元代釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺
釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶,，元
釉里紅轉(zhuǎn)把杯，元
釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶,，洪武
釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶,，明洪武
釉里紅四季花卉紋石榴尊，明洪武
釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺,，洪武
釉里紅三魚紋高足碗,，明宣德
釉里紅四魚紋水丞，康熙
釉里紅三果紋碗,，康熙
釉里紅云龍紋缽缸,，清康熙
釉里紅海水龍紋瓶，清雍正
釉里紅三果紋碗,，雍正
釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代,。釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低,。它是以銅為著色劑,，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉,，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色,，所以名叫“釉里紅”。銅離子對溫度極為敏感,，在窯爐中火候不到,，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候稍過,，銅離子便揮發(fā),，從釉層中溢出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆褪色,，紋飾不連貫,。當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗,，無法大規(guī)模生產(chǎn),，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小。到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展,，從實物遺存量上比較,，甚至比青花瓷還多。洪武早期的制品多呈黑紅,，不夠鮮艷,，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此,，此類品種貫穿洪武朝始終,，堅持不懈。中,、晚期多呈較純正紅色,。風格古樸、厚重,，器型碩大,，紋飾豐滿，氣勢奪人,。
元代釉里紅大多呈灰黑色,，器物以碗、罐居多,。裝飾簡單,，有纏枝蓮,、纏枝牡丹,、草葉紋等。
明洪武年釉里紅較為盛行,，呈色淺紅而帶灰色,。當時的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶,、玉壺春執(zhí)壺及口徑在20厘米的大碗為釉底外,，其它均為糙底。裝飾以線描為主,，紋飾有纏枝菊紋,、纏枝牡丹、纏枝蓮等,，與元代的人物故事,、動物、魚藻等圖案相比,，就顯得簡單了,。器型除了瓶、壺外，還有盤,、碗,、罐等。
清雍正時的釉里紅呈色鮮紅且有層次,，燒造 得極為成功,，可謂歷史高峰。當時器型有盤,、碗,、瓶等，紋飾以三魚,、五蝠為多見,。
與青花瓷同時期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷,，這也是一個重大的創(chuàng)新項目,，可以說與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花。
釉里紅瓷是以銅紅釉（氧化銅）在瓷胎上繪制蘊含紋,，然后自以透明釉,，在高溫還原焰中燒成后，紋飾在釉下呈現(xiàn)紅色,，柔和美觀,。釉里紅的制作是均窯紫紅斑釉變而來的。鈞窯的紫紅斑紋原為自然形態(tài),，其形有的象蝙蝠,，有的象魚，其后漸次為人工所控制,。
釉里紅常常與青花配合裝飾,，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫,，形成一種別致的裝飾紋樣,。由于燒制難度較大，元代的產(chǎn)量不多,，留傳器物也很少?，F(xiàn)存的一件標有“至元戊寅”銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里流傳至今的珍品,。
用銅紅料在瓷器坯胎上描繪紋飾,，然后罩一層透明釉，在1200℃左右的還原焰中一次燒成,，銅發(fā)紅色,，又在釉下,，故名“釉里紅”。純正的銅紅釉色彩華麗,、氣氛熱烈,，深受歡迎。早在唐代長沙窯,，就偶有釉下銅紅彩的產(chǎn)品,。元代景德鎮(zhèn)成功地燒制釉里紅器。六十年代,，河北保定曾出土元代青花袖里紅制品,。以后在江西高安也出土元代青花釉里紅缸。菲律賓存有我國元代的外銷釉里紅器,。到明代,，洪武朝釉里紅較為盛行，但紅色往往暈散而不太鮮艷,。宣德朝有成功的釉里紅魚紋高足杯等留世,。明中期以后曾一度衰落，明末有小件器的生產(chǎn),。清康熙朝恢復明代前期水平,，并新制釉里紅、青花和豆青色的釉里三彩新品種,。雍正時的產(chǎn)品更趨精進,，不僅色澤鮮紅，而且成品率極高,，特別是青花和釉里紅在同一器上的青花釉里紅品種更為突出,。乾隆以后，釉里紅的生產(chǎn)技術(shù)一直末能達到這一水平,。
自從80年代中期至90年代以來,，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場上價位扶搖直上,。1986年,，一件明洪武釉里紅牡丹蓮花紋大盤在香港以940萬港元為日本人拍走，據(jù)專家估計,，此品當今若再上市拍賣,，價位當在2000萬港元以上！1989年,，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以2035萬港元的創(chuàng)世界紀錄價位在港拍賣成交,。這一價位不僅是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之最，也是中國文物藝術(shù)品在國際拍賣市場上所創(chuàng)高價位紀錄之一,。至今,，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場的高價位一直保持穩(wěn)定狀態(tài),，幾乎每件明釉里紅瓷品，都能在拍賣市場上以不低于百萬港元的價位成交,！影響所及,，清初釉里紅瓷品，在拍賣市場上價位也直追明瓷,。
按照瓷器鑒賞家的說法,，本色地瓷器加彩始于宋代。至明代發(fā)明彩色極多,，釉里紅,、釉里黑、釉里藍即其佼佼者,。所謂釉里紅,，即是先上一層白釉，再上一層紅色,，然后又上一層薄釉,，最后再畫上花繪紋藻。
近世瓷器市場上,，將深紅寶石釉之類釉里紅瓷稱為“郎窯”,，而將紅色玻璃釉、桔皮釉之類釉里紅瓷稱為“積紅”,。
其實近世以來,，郎窯瓷品即已為瓷器商所重視?！袄伞笔侵缚滴醭O(jiān)督瓷業(yè)之官郎廷極,，而一般瓷商則誤為雍正乾隆年間供奉內(nèi)廷的法國人郎世寧。郎世寧并未監(jiān)督造瓷,。郎廷極官至江西巡撫,，他監(jiān)督造瓷之事，藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》,、阮葵生
《茶余客話》均有記載,。而且，所謂“郎窯瓷”也有一層誤會,。所謂“郎窯瓷”,，其實是指的明“祭紅”之寶石釉，而不一定為后來的郎制,?？梢姡袄筛G瓷”是對明清兩代的釉里紅瓷品的一種含混的稱呼,。
“祭紅”發(fā)明于明代宣德朝,，乃當時朝廷祭郊壇用品所創(chuàng)之色,。又稱“霽紅”，是說其色“如朝霞霽色”,。一名“積紅”,，又名“醉紅”，還叫“雞紅”,。這些都是由于當時無專門記錄瓷品之書,，而被瓷器商人們俗呼訛音所造成種種異名。前面已經(jīng)說到,，明代“祭紅”被瓷商們分稱為二：其寶石釉被稱為“大紅”,，而瓷商們則將明清以來這類瓷品皆混稱之為“郎窯”，另一種鮮紅釉,，則被瓷器鑒賞家們稱為“積紅”,，如項子京《瓷器圖說》即然。
寶石釉在瓷器鑒賞家口里又被稱為“寶石紅”,，此品始于明代宣德朝,，盛于萬歷朝，到康熙時仿制者已不如前,，此后則成絕響,。這種瓷器，大都為亮釉,，極其名貴,。亮釉是一種薄釉，寶石釉其明如鏡,，其潤如玉,，其赤如雞血，其通如石之凍,。谷應(yīng)泰《博物要覽》又稱之為“西紅寶石”,。這是釉里紅瓷中的極品，當紅國際市場的釉里紅瓷品即屬這一類,。
而被瓷器鑒賞家們特稱之為“積紅”的“鮮紅釉”,，其實和“寶石紅”之“祭紅”本為一物。二者的區(qū)別是,，“寶石紅”為深紅,，有小開片,，無款識,；“積紅”（鮮紅釉）為鮮紅或朱紅、粉紅,，不開片,，有款識,。“積紅”惟因其釉色不如“寶石紅”之透亮,，其價值就大跌落了,。
釉里紅瓷品走紅當今國際市場的原因，一則因其色調(diào)紅透艷麗之美,，令人嘆絕,；再則這類瓷品燒制工藝極難掌握，常有“千窯一寶”之說,；三是明代彩料多采自外國,，受材料限制，歷朝燒制此品的時間都不太長久,，清初所制,，尚沿用前朝遺料，這就是造成釉里紅瓷傳世成品數(shù)量稀少而彌足珍貴,、價位至今居高不下的原因了,。
釉里紅又分為：釉里紅線繪、釉里紅拔白,、釉里紅涂繪,。
釉里紅線繪
釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋,，這是釉里紅最主要的裝飾手法,，但由于高溫銅紅的燒成條件比較嚴格，往往會產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象,。
釉里紅拔白
釉里紅拔白,，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋,，用銅紅料涂抹其他空余之地,，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉本色顯現(xiàn)出來。
釉里紅涂繪
釉里紅涂繪,，以銅紅料成片,、成塊地涂繪成一定的圖案花紋。
