折扇起自宋元,，興于明清，扇面繪畫也在明清時期達到了極盛,。明清書畫家上承元代山水畫的巨大變革,，師法前賢，使折扇的扇面成為山水畫藝術創(chuàng)作的又一載體。明清折扇的扇面以山水畫為主,，今天我們一起欣賞一組北京故宮博物院收藏的明清名家扇面山水,。

明 沈周 江亭避暑圖扇頁

金箋，設色,，縱18厘米,，橫46厘米。扇頁有自題：“池上一亭好,，夕陽松影中,。正無避暑地，認是水晶宮,。沈周,。”鈐“啟南”朱文印,。

此圖是幅筆筆緊貼詩意的畫作,。圖繪夕陽下，高士策杖至江亭避暑的小景,。扇面構圖為左右開合式,，設色以綠色為主，其青翠明潔的色調(diào)與簡約的景致相呼應,。清爽,、平淡的審美意趣與消除煩燥求得清涼的避暑主題相契合，烘托出遠離市俗尋幽獨行高士其清逸雅淡的心境,。

明 周臣《山水人物圖》扇頁

金箋,，墨筆，縱20厘米 ,，橫54厘米,。扇頁款署：“東村周臣?！扁j“周氏舜卿”白文印,。

圖繪遠景峰巒石壁，近景高士草堂閑坐,。畫風承襲了南宋的“院體”傳統(tǒng),。山石以勁爽粗健的線條勾勒和側鋒剛勁的斧劈皴斫皴，人物雖小如寸豆,，但是真實具體,，各盡其態(tài)，給清幽靜寂的山野增添了高古的格調(diào),。

明 謝時臣 暮云詩意圖扇頁

金箋,，墨筆,，縱18.5厘米，橫50.7厘米,。扇頁有自題：“百花潭上鎖春云，霧磴煙嵐帶夕臐,。渭北江東意如許,，高天回首更思君。甲辰冬暮謝時臣寫暮云景并賦詩,?！扁j“思忠”等印?！凹壮健笔敲骷尉付辏?544年）,，謝時臣時年58歲。

圖繪暮色籠罩下的百花潭煙云繚繞的景致,。此圖為水墨寫意畫,，運筆飛寫自如，氣貫筆鋒,，剛健灑脫,。用墨富于變化，濃淡相襯,。構圖虛實相應,，物象間層次清晰，又渾然一體,。從右向左橫貫畫扇中部的云霧以其空靈,、多變既增加了畫面的高遠感，又增加了深遠感,，同時盤活了整個畫面的氣韻,，使之具有行云流水般的生氣。

明 徐渭 山水圖扇頁

金箋,，墨筆,，縱15.8厘米，橫47.4厘米,。扇頁有自題：“橫江獨釣為錢伯蘭作,，渭?！扁j印模糊不辨,。

此圖近景繪山石坡陀，其上植雜木數(shù)株,，有的葉已凋零,，表明時值寒秋,。中景是空蕩蕩的水域，一人頭戴斗笠,，駕舟獨釣的情形,，其孤獨的身影，又為畫作增添了幾分荒寒之意,。遠景是低緩的山巒,，毫無挺拔之勢。此圖表現(xiàn)出的寒意,、孤獨正是其人生失意,，抱負難酬的寫照。全圖用筆簡練靈活,，施墨華潤蘊藉,，造型不求形似唯求表達內(nèi)心不平之氣，屬于徐渭典型的山水畫風貌,。

明 蔣嵩 山水圖扇頁

金箋,，墨筆，縱18.2厘米,，橫50厘米,。無款、題,，鈐“三松”朱文印,。此圖顯示出作者具有較強的把控水與墨干濕、濃淡的能力,。山石,、樹木沒有線條勾勒的束縛，全以深淺不同的墨暈染,。流動的墨氣增強了江南山水迷朦,、草木華滋的地域特征，同時令畫面于氣象萬千中氣韻生動,，具有“江上愁心千疊山,，浮空積翠如云煙”的詩意。畫風受宋“米氏云山”的影響而又有所變化,，是明代文人畫中難得的大寫意墨筆山水,。

明 蔣嵩 山水圖扇頁

金箋，墨筆,，縱17厘米,，橫51.2厘米。扇頁有自題：“三松為西園作,?！扁j“三松印”白文方印,。

此圖是一幅繪其意不繪其形的畫作。遠景的峰巒嶺岫沒有被具體地刻畫,，僅用淡墨暈染山頭,，勾勒出大體的形貌。中景的平湖靜水則不著一筆,，完全靠遠景的山與近景河岸的夾襯暗示出來,。近景枯榮相伴的雜木，以濃淡墨直接點染葉片,，運筆灑脫，墨氣淋漓,。平坡處相向交談的高士不見眉目的刻畫,，僅略具形態(tài)。簡約的構圖和概括的表現(xiàn)技法,，沒有令畫作失去畫意,，蔣嵩巧妙地運用虛實映照、黑白相襯和以簡勝繁的藝術手法,，吟唱出一曲煙云浩渺,、蔥郁深秀、意境空曠而不荒涼的山水清音,。

明  蔣嵩《旭日東升圖》扇頁

金箋,，墨筆，縱17.4厘米,，橫48.4厘米,。扇頁款署：“三松?！扁j“三松”朱文印,。

在中國古代繪畫中，單純表現(xiàn)海上日出的畫作極少,。此圖以平實的章法表現(xiàn)了最令人心動的海上景觀,。全幅構思巧妙，以近景飛濺的浪花和中景洶涌的波濤,，烘托出遠景冉冉升起的旭日,。旭日的四周以淡墨暈染云霧和水汽，將旭日映襯得光華四射,，充滿無限的魅力,。

明 張路 觀瀑圖 扇頁

金箋，墨筆,，縱18厘米,，橫50.4厘米,。扇頁款署：“平山?！扁j“張路”朱文印,。圖繪二人登山觀瀑的情景。畫中的山石雜木以飽含水分的潤墨表現(xiàn),，用筆奔放豪爽,，線條方折頓挫，富于緩疾,、濃淡的變化,，顯然受到宋元時期粗筆水墨一派及吳偉等人水墨寫意畫風的影響。此作是張路在山水題材作品中不可多得的小而精之作,。

明  陸治《仿倪山水圖》扇頁

金箋,，設色，縱17厘米,，橫49.2厘米,。扇頁款署：“霜落平川漾淺沙，丹楓虛映荻蘆花,。中天已徹三更月,，江上偏宜八月槎。庚戌冬日陸治為思愚畫并題,?！扁j“叔”、“平”朱文聯(lián)珠印,?！案纭笔敲骷尉付拍辏?550年），陸治時年55歲,。

此圖一河兩岸式的構圖仿自元人倪瓚,。山石、樹木的畫法則完全是陸治繪畫藝術成熟時期的風貌,，其山石用筆秀挺,，以花青、赭石平抹涂染為主,，較少皴擦,；樹葉以紅、綠色點染,，筆法靈動,，顯現(xiàn)出樹木生機勃勃的朝氣。

明 倪元璐 仿米芾山水圖扇頁

金箋墨筆,，縱17.8厘米,，橫52.8厘米,。此扇系倪元璐為好友瞿式耜所作。畫中峰巒起伏,，煙嵐云霧出沒于山間,，樹木隨風搖曳，屋舍殿宇隱現(xiàn)其中,，環(huán)境清幽,。雖云仿北宋米芾畫法，仍不脫董其昌影響,，山石林木,，水墨蒼勁淋漓，是倪氏師法古人,，進而師法自然的一種藝術創(chuàng)新,，為其畫藝成熟時期之佳作。

明 趙左 山水圖扇頁

金箋,，設色,，縱14.8厘米,，橫43.9厘米,。扇頁有自題：“甲辰秋日，華亭趙左,?！扁j“趙左之印”白文印?！凹壮健笔侨f歷三十二年（1604）,。

圖繪柳溪放舟的江南水鄉(xiāng)。構圖以平遠為主,，通過層層推進的手法,，表現(xiàn)遠中近景，首先由近景的蘆葦推出狹長的河道,，漣漪的水面上一高士駕舟獨行,，悠然自得，點出逍遙游的主題,。河道向后又推出沙坡土地,，其上生長有一排排茂密的柳樹，柳葉相互交疊,，一派興盛的景致,。柳樹之后可見房舍及遠山，表明此處是可居可游的高士遁隱之地,。全圖景物雖多,，卻錯落有致,，疏密有序，顯示出作者對空間層次的掌控力和繁而不亂的表現(xiàn)力,。是趙左成熟期的細筆山水代表作,。

明 李流芳 仿米云山圖扇頁

金箋，墨筆,，縱17.7厘米,，橫54厘米。扇頁有自題：“丁卯秋日仿米家山,。李流芳,。”鈐“李流芳印”白文印,。

此圖是李氏晚年仿宋代米芾,、米友仁“墨戲法”繪制的煙雨變幻山水圖。扇面中的遠山運用“落茄皴”（即“米點皴”）點染,，飽含水分的墨筆橫點,，點點相疊，積染成形,，不僅增強了畫面的水氣迷蒙感,，豐富了山巒的遠近層次，同時也表現(xiàn)出群山于蒼茫中的雄偉氣勢,。近景的樹木亦以墨氣淋漓的臥筆橫點,，靈動的墨點既各自獨立又彼此聯(lián)結成片，它們以不求形似的筆墨,，表現(xiàn)出的是“數(shù)樹新開翠影齊,，倚風情態(tài)被春迷”的詩意。

明 董其昌 仿倪山水圖扇頁

金箋,，墨筆,，縱17厘米，橫50.5厘米,。扇頁有自題：“云林作畫,，簡淡中自有一種風致，非若畫史縱橫習氣也,。因擬其意為宏伍丈,，玄宰?！扁j“董其昌印”白文印,。

此作從構圖到用筆均仿自倪瓚。構圖取倪氏標準的“一河兩岸三段”模式，平波無浪的遼闊水域?qū)⒔暗臉淠九c遠景的山巒分列兩岸,，令畫面空間層次鮮明,，又得平遠之勢。山石行筆仿倪氏折帶皴法,，線條勾勒以側鋒為主,，筆墨整體蒼逸，表現(xiàn)出疏朗清雅而又超逸蕭疏的意境,。這種“簡淡中自有一種風致”的意境正是董其昌對倪氏畫作最為欣賞之處,，認為它“非若畫史縱橫習氣也”。此圖當是董其昌仿倪的代表作之一,。

明 藍瑛 青山紅樹圖扇頁

金箋,，設色，縱17.3厘米,，橫49.5厘米,。扇頁有自題：“壬辰花朝擬范長壽法，為九一辭盟畫,。藍瑛,。”鈐“田叔”朱文印,?！叭沙健笔乔屙樦尉拍辏?652年），藍瑛時年68歲,。

此圖以“沒骨重彩法”繪青山,、紅樹,、白云等景致,。作者自言擬張僧繇（傳為沒骨山水畫的肇始者）的弟子范長壽法，雖然屬托古之詞,，但是,，他在創(chuàng)作中還是顯示出對色彩極強的掌控力。圖中冷暖色調(diào)和諧,，石青,、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料的運用獨具特色,，于爭妍斗麗中營造出明媚亮麗的秋景,，富有強烈的視覺沖擊力和感染力。他是繼董其昌之后較早創(chuàng)作“沒骨山水”的畫家并具有新意,。

清 王概 東園萬竹圖扇頁

金箋,，設色，縱16.4厘米，橫51.6厘米,。扇頁有自題：“園倚杏村花漸發(fā),，溪臨萬竹閣深藏。高臺恰對西窗外,，負手朝陽即鳳凰,。己卯春初，仿馬遙父東園萬竹圖,。上元翁老先生教,。晚學王概?！扁j“王概”白文印,、“安節(jié)”朱文印?！凹好笔乔蹇滴跞四辏?699年）,，王概時年54歲。

作品為表現(xiàn)“溪臨萬竹閣深藏”的“深藏”,，布置以疏影橫斜的婆娑竹影為主,。為顯現(xiàn)“萬竹”成林的壯觀氣勢，運用了“虛實相生”的表現(xiàn)手法,，借助在竹林中穿梭浮動的煙云霧氣達到“渭川千畝”之勢,。其筆墨清爽健硬，境界曠達,，是王概匠心獨運的扇頁畫佳作之一,。

清  髡殘 溪閣讀書圖扇頁

紙本，設色,，縱16.6厘米,，橫52厘米。

扇頁有自題：“山中云霧深,，不識人間世,。偶然出山游，還是山中是,。戊申冬十月行腳武昌,，遇山長大居士，握手論廿年心交,，別時舉此以志相感云耳,。石道人?！扁j“石谿”白文方印,?！拔焐辍笔乔蹇滴跗吣辏?668年），作者時年57歲,。

由自題而知,，此圖是髡殘離開久居的山野行至武昌，贈別“山長大居士（王岱）”所繪,。髡殘自廿歲削發(fā)為僧后,，長年隱遁于山光云影間，得以悉心觀察大自然的陰晴朝暮,，這不僅使得其心靈得到凈化,，也使得他的藝術從真山實水中悟出畫界六法，而更具有神采,。本幅以爽快的筆法畫出雨后山川清新怡人的景色,。構圖嚴謹，虛實互映,，空疏的云,、水、天與疊嶂的山石,、茂密的林木構成疏密明暗的變化,，增強了畫面的節(jié)奏感、空間感以及崇高感,。

清  弘仁 南岡清韻圖扇頁

金箋 墨筆,，縱17.6厘米，橫50厘米,。扇頁有自題：“南岡清韻,。為洪起居士寫。弘仁,?！扁j“漸江”白文印。

此圖構思巧妙,，作者通過將前后疊嶂的山石繪成氣勢宏大的石壁,，推出友人洪起居士的敞軒,，通過繪秋林響泉,，點出周圍環(huán)境的古雅幽靜。此圖意在揭示洪起居士的淡泊高隱之心,。山石以勾勒為主,，線條仿倪瓚的折帶皴，筆墨于瘦削處見腴潤,。

清 王時敏 仿黃公望山水圖扇頁

紙本,，設色，縱15.1厘米，橫49.3厘米,。扇頁有自題：“戊戌初秋仿黃子久筆,。王時敏?！扁j“王時敏印”白文印,。“戊戌”是清順治十五年（1658年）,，王時敏時年67歲,。

此扇構圖以視野開闊的平遠法取勢，遠處山巒疊嶂,，草木成蔭,；近景平湖碧水，蜿蜒曲折,。在水際,、山坳處房舍、板橋穿插隱現(xiàn),，儼然世外仙境,，深得文人畫淡泊清幽的審美意趣。圖中景致繁多,，但疏密呼應,，高低錯落，于嚴謹?shù)恼路ㄖ胁皇щh永的形式趣味,，是王時敏晚年仿黃公望的代表作,。

清  王鑒 花溪漁隱圖扇頁

紙本，設色,，縱15.7厘米,，橫51.8厘米。扇頁有自題：“甲午年余同張約菴使君聯(lián)舟南下,，蓬窗相對,，出惠崇《花溪漁樂圖》見示。日夕展玩,，不欲去手,。今使君墓木已拱，不知此畫流落何處,。余猶倦息人間,，追思往昔，不禁人琴之感,。偶仿其遺意,，以志不忘故舊耳,。染香遺老鑒?！扁j“鑒”朱文印 ,。“甲午”是清順治十一年（1654年）,，王鑒時年57歲,。

王鑒在畫壇上以崇古、摹古,、仿古著稱,，他四處尋訪傳世佳構，只要過目的名作,，往往要摹寫或者背臨下來,，毫不倦怠。據(jù)自題而知,，此圖扇是王鑒對友人張約菴（名學曾）所藏北宋惠崇《花溪漁樂圖》的背臨,。圖畫桃花盛開時節(jié)，漁家行舟打魚的情景,。其疏朗簡約的構圖,，秀逸婉轉的線條，清新淡雅的設色,，均展現(xiàn)出惠崇所繪江南春景的情趣,，可見王鑒深厚的仿古功力。

清  王翚 山水圖扇頁

紙本,，設色,，縱16.1厘米，橫50.1厘米,?？铑}：“丁未夏六月，仿井西道人筆,，為蘭翁硯兄,。同學王翚?！扁j“王翚”朱文印,。“丁未”是清康熙六年（1667年）,，王翚時年36歲,。

圖繪萬壑千巖、草木蔥蘢,、瀑布高懸直瀉的江南風光,。王翚約16歲師從同邑張珂學畫時，就以元黃公望（號井西道人）的筆墨為宗,，刻苦摹學始終不怠,。此圖是他早年學黃氏畫法的代表作。圖中山石以赭色和綠色交替暈染,，學黃氏用縱線的披麻皴皴擦石面,，筆勢瀟灑而秀潤。其石邊緣上的苔點要比黃氏的更為繁密,，排列整齊的苔點,，給高崖峻壑增添了青綠之美，同時,，它與以臥筆橫點表現(xiàn)的樹葉,，形成點與點的呼應，全圖在“點”的統(tǒng)一下,，具有濕潤華滋的藝術效果,。

清  龔賢 山水圖扇頁

紙本，墨筆,，縱22.7厘米,，橫63.1厘米。扇頁有自題：“此一人家占勝游,，樹環(huán)垂陰水環(huán)流,。鶯來筍候茶新焙，遠迓琴師放小舟,。賢為天老同學畫并題,。”鈐“柴丈”朱文印,?！〈藞D是龔賢畫的友人居所，四周清流潄石,，嘉木成蔭,，一派清幽的景致。龔賢與友人生活的時代正是明清交替的動蕩時期,，如此寧靜的自然環(huán)境,，正是龔賢與友人理想的隱居之地。圖中山石樹木多用飽含水分的濃淡墨直接點染,，筆法靈動,，施墨樸厚明凈，表現(xiàn)出江南山水溫潤的特質(zhì),。

清  鄒喆 山水圖扇頁

金箋,，設色,，縱16.6厘米，橫51.9厘米,。扇頁有自題：“庚子春月寫似子玄詞宗,。石城鄒喆?！扁j “鄒喆”,、“方魯”白文印二方?！案印笔乔屙樦问吣辏?660年）,。

鄒喆作為民間的職業(yè)畫家，與金陵畫派的龔賢,、樊圻,、葉欣等人有許多共同之處，并稱“金陵八家”,。他們在藝術上承襲古人的傳統(tǒng),，但是反對泥古不化，反對把山水畫藝術降低為單純的皴擦點染的筆墨技術,。他們主張在繼承傳統(tǒng)的基礎上,，師法自然造化，所以常用畫筆表現(xiàn)身邊的山形地貌,。此作即是以俯瞰式的構圖,，繪南京萬木崢嶸的春天景致。作品布局平穩(wěn)開闊,，頗具氣勢,；用筆尖勁，工寫結合,，墨與色富于濃淡變化,，是鄒氏的精心之作。

清  王鐸 山水圖扇頁

金箋,，墨筆,，縱17厘米，橫51.9厘米,。扇頁有自題：“己丑四月朔日偶爾仿古不用近派,。寫于燕臺。王鐸,?！扁j“王鐸之印”白文印。“己丑”是清順治六年（1649年）,，王鐸時年58歲,。

圖繪林木茂密的層巒疊嶂。構圖繁復,，然而密處卻可通風,，散亂中饒有法度,，具有北宋山水的渾厚氣勢,。用筆如作者的書法點畫一樣，線條長短,、輕重,、欹正，富有律動變化,，給人以“飛騰跳躑”的審美感受,。

清   弘旿 云山圖扇頁

紙本，墨筆,，縱16.5厘米,，橫49厘米。扇頁有自題：“臣弘旿敬繪,?！扁j“臣”、“旿”朱文聯(lián)珠印,。

此圖是仿宋人米氏云山法繪制的山水小品畫,，遠山、流云,、樹木沒有作具體細致的描繪,，只是以蒼潤的筆墨寫其形貌而已。米氏的這種“信筆作之,，多以煙云掩映樹石,，意似便已”的畫風，自形成以來,，一直受到各階層畫家的喜愛,，弘旿作為清皇室畫家亦不例外。由自題“臣”,、“敬繪”推斷,，此圖當是獻給當朝的乾隆皇帝的，由此而知,，乾隆皇帝對米氏的這種似草草而成,，卻天趣橫生的畫法也是認同的。

清  袁江山水圖扇頁

紙本,，設色,，縱18.2厘米,，橫53.4厘米。扇頁有自題：“法馬欽山筆意,，時己卯如月,。袁江?！扁j “袁江”,、“文濤”朱文印二方?！凹好笔乔蹇滴跞四辏?699年）,，袁江約29歲。圖繪江南景色,，一邊是浩淼的江水,，一邊是雄奇?zhèn)グ兜纳綆n。嚴整的山石與富有動感的輕舟相呼應,，畫面形成動與靜,、繁與簡的鮮明對比。此圖應屬于袁江的早期作品,，石面略施小斧劈皴,，具有宋畫風貌。此幅作品中,，作者尚未使用成熟期的近似“卷云”和“鬼面”的勾斫法,，或者狀似“彈渦”的點皴法。

清  高翔 山水圖扇頁

紙本,，設色,，縱17厘米，橫48厘米,。扇頁有自題：“奔流下危磯,，紺宇臨江渚。日暮翠微鐘,，帆收楚天雨,。開翁學長兄先生。弟高翔,?！扁j印二方模糊不辨。

高翔熟悉并且熱愛江南平靜幽淡的生活,，表現(xiàn)家鄉(xiāng)的園林,、村野、水景是其創(chuàng)作的一大特色。圖繪一葉輕舟鼓帆前行,，駛向岸邊依山而建的水榭,，山上長滿樹木和雜草，景致蔥郁,。圖中的山石以淡墨亂柴皴皴擦,，樹木以松散隨意的筆法刻畫，二者縱橫交錯的線條,，為水汽彌漫的山川增添了溫馨而浪漫的詩意,。

清  惲壽平 劍門圖扇頁

紙本，設色,，縱17厘米,，橫52.9厘米,。扇頁有自題：“庚戌夏六月同虞山王子石谷,、陸子翰如，從西城攜筇循山行三四里憩吾國,，乘興遂登劍門,。劍門，虞山最勝處也,。未至拂水半嶺,，忽起大石壁，盤空而上,，如積甲陣云騰地出,，亦如扶搖之翼下垂也。石壁連延中陡削勢下,，絕若劍截狀,，辟一牖若可通他境地者，因號為劍門云,。余因石谷命畫劍門,，且屬作記，戲題游時所見,，約略如此,。”鈐“壽”朱文圓印,、“正叔”白文方印,。　　“庚戌”是清康熙九年（1670年）,，惲壽平時年38歲,。

由自題而知，此圖是惲壽平與同擅繪事的好友王石谷、陸翰如同游虞山劍門,，被劍門陡峭險峻的山勢所震憾,，惲壽平受王石谷之托以繪畫的形式記下了此行，因此這是一幅最真實地反映虞山劍門風貌的寫景圖,，也是惲壽平早年交友與交游的紀實圖,，對研究惲壽平的社交活動具有重要的意義。

此圖畫幅不大,，作者為了展示劍門石壁“盤空而上”的氣勢,，沒有從山腳下畫起，而是僅繪了石壁的一部分,，省略的山頂和山腳給人更多的向上伸展和向下探底的想象空間,。同時，作者運用比對的藝術手法,，將他與友人在山崖處游覽的舉止亦畫在圖中,，借此襯托出山體的高聳峭撥。圖中山石連皴帶染,，設色明媚淡雅,，筆法松秀，顯現(xiàn)出惲壽平山水畫靈秀清逸的特點,。

清  鄒一桂 霜林云岫圖扇

本幅自題：“模張鶴澗 霜林云岫 小山桂”,。根據(jù)題款可知，作者在創(chuàng)作本幅作品時模仿了明代畫家張宏的主題與風格,，繪云霧繚繞的山林溪水間,，兩位高士坐而論道的場景。整幅畫面落筆輕盈飄逸,，疏密相宜,，意境高遠。