一女子坐在陽(yáng)臺(tái)上晃動(dòng)著腳,，有兩個(gè)人看見(jiàn)了,，樓下的人的第一反應(yīng)是這個(gè)女子可能要跳樓，對(duì)面樓里的人看過(guò)去的第一反應(yīng)是這個(gè)女子在玩耍,、納涼,。同一件事，不同的觀(guān)察角度,，會(huì)導(dǎo)致不同的判斷結(jié)果,，這就是角度、視角的作用,。

敘事視點(diǎn),，也稱(chēng)敘事視角、敘事角度,，也就是站在“誰(shuí)”的位置上進(jìn)行講述與下結(jié)論,。同一件事，用不同的敘事視角去講述,，可能呈現(xiàn)出不同的面貌,。在敘事藝術(shù)中，敘事視角承載了敘事者的價(jià)值判斷,、情感取向,、審美追求。

黑澤明導(dǎo)演的《羅生門(mén)》,，就是巧妙通過(guò)敘事視點(diǎn)變幻的不同敘事,，營(yíng)造了“公說(shuō)公有理婆說(shuō)婆有理”的故事局面。每一個(gè)敘述者都帶有自己的敘述立場(chǎng)與敘述角度,，但這類(lèi)多重?cái)⑹鲆暯堑碾娪安⒎枪适缕髁?，常常出現(xiàn)在藝術(shù)電影之中。也就是說(shuō),，內(nèi)視角有兩種情況：?jiǎn)我灰暯菙⑹?、多重視角敘述，但他們的敘述視角范圍仍處在故事之?nèi),，并沒(méi)超越故事之外,。

影視作品最常見(jiàn)的是全知視角,，也稱(chēng)為全知全覺(jué)視點(diǎn)，觀(guān)眾像上帝一樣俯視故事中的每一個(gè)角色,，故事中所有的人物角色都處在敘述者的掌控之中,，敘述者即編劇，敘述者作為無(wú)所不知的人,，對(duì)故事中所有的角色的底細(xì)知道的一清二楚,，觀(guān)眾只需靜靜等候敘述者慢慢揭開(kāi)故事情節(jié)和結(jié)局。觀(guān)眾的視點(diǎn)與編劇視點(diǎn)在同時(shí)間內(nèi)是一致的,，比如說(shuō)某劇集第三集故事放到一半時(shí),，編劇與觀(guān)眾所知的信息是對(duì)等的，但故事角色知道的信息一定沒(méi)觀(guān)眾所知道的多,。

懸疑片以及劇情復(fù)雜的燒腦片,，英劇美劇最?lèi)?ài)用的敘事視角——外視角，觀(guān)眾只看得到角色的語(yǔ)言和行為,，看不到背后一切隱藏的秘密與行為動(dòng)機(jī),。