第一人稱敘述視角研究。

出現(xiàn)頻率最高的微型小說(shuō)敘述者除了“第三人稱”外,，便是這“第一人稱”了,。如果你在第三人稱的敘述者中分出了３種不同的敘述視點(diǎn)，那么,，你同樣也可以在第一人敘述者中分出“主角,、次角、目擊者”等三種不同的敘述視點(diǎn),。

如果仔細(xì)辨析這第一人稱敘述者的３種視點(diǎn),，你會(huì)發(fā)現(xiàn),，它們各自的功能特點(diǎn)和藝術(shù)規(guī)范都大不相同，現(xiàn)在我們分別描述如下：

第一人稱主角敘述視角的藝術(shù)規(guī)范,。

這種視角里面的“我”,，既是故事的主角，又是故事的敘述人,，這雙重身份的重疊,，決定了“我”在這個(gè)故事的敘述過(guò)程中，既要敘述自己的經(jīng)歷,，自己在事件中的種種活動(dòng)，同時(shí)又要敘述自己的內(nèi)心世界,，自己的情緒,、情感，自己對(duì)他人對(duì)生活的看法和理解,，總之,，“我”成了故事的中心和故事發(fā)展的動(dòng)力。

美國(guó)小說(shuō)理論家約翰·蓋利肖曾對(duì)這種敘述視角有過(guò)論述,，他指出：“要是想讓小說(shuō)人物講一個(gè)對(duì)自己不利的故事,，你就讓他做主角——敘述者”，這種小說(shuō)類型,，“主角——敘述者在其中解剖了自己的靈魂,，故事敘述者提出了一種經(jīng)歷供人分析，而他本人的性格也作為一種副產(chǎn)品凸現(xiàn)出來(lái),?！蹦憧梢詮倪@幾個(gè)角度來(lái)理解約翰·蓋利肖的理論。第一,，這種敘述視角的功能在于解剖自己的靈魂,，提出一段經(jīng)歷供人分析，因而,，你在選材和構(gòu)思時(shí),，必須從上述角度著眼。如果在你的經(jīng)歷和體驗(yàn)中,，只是一般性的素材,，沒有那么一種能震撼人們情感和心靈的故事，那么,，你如果選用了這種敘述視角,，整個(gè)故事將變得平淡乏味。第二,，這種故事素材的藝術(shù)規(guī)范,，必須是“對(duì)自己不利”,。所謂“對(duì)自己不利”，那就是“我”與生活的沖突,。這種沖突,，可以是“我”與敵手的沖突，也可以是“我”與環(huán)境的沖突,，還可以是“我”與自身的沖突,。這種沖突具體反映到藝術(shù)構(gòu)思上，那就是在這種視角的敘述中,，必須有一個(gè)由“戲劇性矛盾”到“戲劇性變化”的過(guò)程,。你在藝術(shù)構(gòu)思中如果沒有形成這種戲劇性的變化，那么,，你的敘述仍然難以獲得成功,。第三，“我”在敘述過(guò)程中,，必須凸現(xiàn)出鮮明的個(gè)性性格,，這是“主角敘述視點(diǎn)”區(qū)別于“配角敘述敘述視點(diǎn)”的一個(gè)關(guān)鍵?！拔摇钡碾p重身份決定了“我”的敘述,，必須是一個(gè)介入性格個(gè)性的敘述，你不僅是完成一種敘述,，更重要的是通過(guò)這種敘述創(chuàng)造出一種性格,。因此，解剖自己的靈魂,，構(gòu)成主角的戲劇性沖突,，塑造一個(gè)人物性格，這３個(gè)條件都必須滿足,。你的敘述如果少了上述任何一個(gè)條件,，那么，將會(huì)使你的選擇走向迷途,。

在這里我們可以提到祖闊的《給我一個(gè)微笑》（《小小說(shuō)選刊》1988年第2期）,。作品描寫了主人公“我”在思想上、感情上,、行動(dòng)上總與身邊的同事格格不入,，原因就是因?yàn)椤拔摇钡南嗝才c身材過(guò)于出眾，于是處處受到人們的嫉妒性的注視和各種非難性的評(píng)價(jià),，因而,，“我”感到活得非常累?！拔摇痹趨⒓印叭恕蔽钑?huì)時(shí)故意壓抑自己,，故意不去打扮,，為的是想縮短與同伴們的距離，獲得一種輕輕松松,、自由自在的生活樂(lè)趣,。誰(shuí)知，這種有意不打扮,，卻被同事誤解為又是故意出眾,，并遭到了他們憤怒的責(zé)罵?！拔摇睙o(wú)所適從,，真不知今后該怎么生活，怎么打扮自己,，主人公的這種矛盾心態(tài)在現(xiàn)實(shí)生活中是相當(dāng)普遍的,。主人公“我”從內(nèi)心發(fā)出的呼喊，實(shí)際上是傳達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)代生活中人與人,、人與環(huán)境的關(guān)系如何相處及如何協(xié)調(diào)的困惑和思考，也表現(xiàn)了作者對(duì)生活中某種消極的社會(huì)心態(tài)的一種含蓄的批評(píng),。

這是一篇典型的采用“主角敘述視角”的作品,，它以細(xì)膩、真切的筆觸,，展示了“我”的種種復(fù)雜,、矛盾的感覺、感情,、心理,，揭示了“我”與同伴（實(shí)際上是與生活環(huán)境）的不僅不能統(tǒng)一，而且還在不斷擴(kuò)大的錯(cuò)位與沖突,，塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明,，并能概括生活中豐富主旨的人物性格，因而使得這種敘述視角所要求的３個(gè)條件都在作品里得到了實(shí)現(xiàn),。

這種“第一人稱主角敘述視角”,，在一般小說(shuō)中，有許多相當(dāng)成功的典范作品,，如：歌德的《少年維特之煩惱》,，巴·拉格維斯的《侏儒》，賽林格的《麥田守望者》,，然而,，這種敘述視角的微型小說(shuō)卻比較少見，像《給我一個(gè)微笑》這樣的成功的作品更是鳳毛麟角,。原因大約是,，在一個(gè)有相當(dāng)大藝術(shù)限制的篇幅里,，要想滿足上述３個(gè)條件，困難確實(shí)要比一般小說(shuō)大得多,。

“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”的特點(diǎn)和要求,。

我們先來(lái)對(duì)比著讀讀邵寶健的兩篇作品：

                   慣　　性                         邵寶健

我所在的A機(jī)關(guān)第二辦公室，在一次衛(wèi)生突擊檢查中,，榮獲最優(yōu)辦公室的稱號(hào),。尤其是辦公桌的清潔狀況，更叫檢查者交口贊譽(yù),。

自然,，這要?dú)w功于老韓同志。他是我們辦公室六位成員中年紀(jì)最大的一位,，別看他自己的衣著似不修邊幅,，但也很注意環(huán)境衛(wèi)生。

老韓是動(dòng)筆頭的,，簡(jiǎn)而言之,，是秘書。伏案時(shí)間較長(zhǎng),，喜歡抽幾支煙,。每天作到一定時(shí)候，他就用抹布擦一下桌子,。有時(shí)就是和誰(shuí)談話的空隙,，他像是極珍惜時(shí)間似的，邊笑著和人談話,，一邊就抓住抹布忙開了,。哪里有水跡就往那里擦，哪里有灰塵,，就往那里抹,。

他的這種愛清潔的習(xí)慣，常常還在別的辦公室得以發(fā)揮,。所以,，在年終評(píng)選衛(wèi)生單項(xiàng)先進(jìn)時(shí)，他得的票數(shù)最多,。

一天,，我買了碗咸菜面帶到辦公室里吃。吃了一半,，不小心把面湯晃到桌面上了,。湊巧被隔了好幾張辦公桌的老韓看見了。他放下手里的宗卷,，拿起抹布趕緊過(guò)來(lái),。他非常嫻熟的手姿,，幫助我把桌面上的面湯擦去，又非常迅捷地到水籠頭前搓洗抹布,。他的殷勤,，使我很過(guò)意不去，很內(nèi)疚,，連連道謝也減輕不了內(nèi)心的沉重之情,。他呢，似乎什么都不在乎,，朝我笑笑,，又去忙他的活計(jì)了。

我在閑時(shí)免不了生出幾分猜想,，老韓同志在家里一定是位模范丈夫,、做家務(wù)的好手，他是把勤做家務(wù)的風(fēng)氣帶到辦公室里來(lái)了,。只是我一直沒有機(jī)會(huì)去他家作客,，未能領(lǐng)略他在家里忙碌的豐姿。

那是在暮春里的一個(gè)傍晚,，我出差回返,。汽車在城郊一家私人飯館前拋錨了。肚子正餓,，便和幾位乘客下車光顧一下飯館,。

等餐之際,，我看到飯館一隅有位年近半百的漢子在抹桌子,。身姿有點(diǎn)熟悉。再仔細(xì)一看,，那抹桌子的人居然是老韓,。

老韓走上來(lái)為我擦桌子，當(dāng)我抬起頭來(lái)的時(shí)候,，他認(rèn)出我來(lái)了,。

他捏抹布的手一縮，很有點(diǎn)不好意思：“是你,？你出差回來(lái)了,？”

我掉開目光：“老韓，您在這里幫忙嗎,？”

他連連點(diǎn)頭,。

灶間傳來(lái)一個(gè)甜潤(rùn)的女聲：“爸，別閑扯了,，那邊的桌子還沒有擦呢,?！?/span>

“噢，就來(lái),！”他亮開嗓子應(yīng)喏著,。

不久，我就了解到老韓的軼聞,。他的女兒在城郊開了一個(gè)飯館,，生意興隆。他每天晚上來(lái)幫一陣子忙——擦桌子,。據(jù)說(shuō),，他每晚可以從女兒處得到三五元錢的清潔費(fèi)，已經(jīng)連續(xù)拿了兩年了,。當(dāng)然,，我愿為老韓守住這個(gè)秘密。

（選自《小小說(shuō)選刊》1988年第8期）

                      繼   父                   邵寶健

不怕你笑話,，巷口那個(gè)駝背鞋匠是我的繼父,。他是背上先有座“小山”才不得已弄了個(gè)鞋匠的行當(dāng)，還是因?yàn)殚L(zhǎng)期弓著背補(bǔ)鞋釘掌才弄了個(gè)“小山”在背上,，未可知,。我只知道，他在兩年前和我母親結(jié)婚時(shí),，我正對(duì)司畫女神愛得瘋狂,，而駝背繼父的出現(xiàn)使我一度對(duì)畢加索和變體、怪誕畫法著了迷,。

20歲的男孩子嘛,，是很要面子的。繼父剛來(lái)我家時(shí),，我連出門也不好意思,。我沒有理由恨母親。她嫁給那個(gè)駝背,，完全是為了不務(wù)正業(yè)的我和尚在初中讀書的小妹,。我有了個(gè)繼父后，畫畫就有了物質(zhì)保證,。盡管這樣,，我一點(diǎn)也不喜歡他。我從來(lái)沒有叫過(guò)他一聲“爸”,。依我看來(lái),，他活者就為了三樁事：一是鞋匠的活計(jì)；二是喝酒；三是和我母親睡覺,。他那難看的始終緋紅的酒糟鼻,，就是因?yàn)榫坪鹊眠^(guò)多的緣故。

他對(duì)我的游手好閑,，并不反感,，而對(duì)我鐘情于畫畫，卻有點(diǎn)不以為然,。這自然是因?yàn)槲业幕ㄤN要威脅他的酒錢,。我還從他的眼神里，感覺到他對(duì)我的警告,，他似乎和我母親談過(guò)：動(dòng)筆桿子的人,，包括握畫筆的，太多是沒有好下場(chǎng)的,，或者說(shuō)是靠不住的,。

我自小愛好畫畫，水彩,、油畫,、中國(guó)畫，無(wú)不涉及,。也許是天賦不足,，抑或是未期機(jī)遇，學(xué)畫多年,，至今仍一事無(wú)成,。我的畫進(jìn)不了畫展，偶爾投過(guò)稿,，均無(wú)音息,，更不要說(shuō)能變成小錢，但我不氣餒,，高考落榜后,，我索性關(guān)起門來(lái)潛心作畫,。那些畫友,，自從知道我有了個(gè)駝背繼父，似乎也不大愿意和我磋商畫技了,。哼,！

這天，我恐怕是向母親要的錢多了一點(diǎn),。繼父也似乎多喝了點(diǎn)酒,。他的話特多，且含糊不清。經(jīng)過(guò)母親的翻譯,，才知道——他說(shuō)我已是條漢子了,，不能老呆在家里吃閑飯，將來(lái)他們兩口子總會(huì)死的,，到時(shí)再想到創(chuàng)家立業(yè)便來(lái)不及了,，實(shí)在找不到合適的工作，可和他學(xué)習(xí)補(bǔ)鞋,，現(xiàn)在補(bǔ)鞋的賺頭也很不錯(cuò),。

這是什么話！我一氣之下,，三天不回家,，后來(lái)還是母親和小妹把我從我的同學(xué)家找回去。

我了解到縣城那家裘一品畫齋,，代人出售畫作,，我躍躍欲試，手舞之,，足蹈之,。

經(jīng)過(guò)七天七夜的苦戰(zhàn)，我終于完成了一幅油畫,。題為《傍晚》長(zhǎng)1.5米,、高0.8米的畫面上，是一條鋪滿落葉的小街,，一位嬋美的姑娘在街上緩行,，頭部斜側(cè)，深情回眸,，街盡頭是如血的夕陽(yáng),。

我決定用這畫去裘一品畫齋碰碰運(yùn)氣。一位戴金絲邊眼鏡的白須長(zhǎng)者細(xì)細(xì)鑒定后,，問(wèn)我想定怎么個(gè)價(jià),。我踟躇了。我窮的時(shí)間太長(zhǎng)了,，老做寄生蟲,，臉上無(wú)光啊，我渴望錢,。我伸出右手,，五個(gè)手指撐開：“500元?！蹦俏婚L(zhǎng)者以為定價(jià)過(guò)高了點(diǎn),，用體恤的口吻要我掉價(jià)。按照規(guī)定，代售的畫作無(wú)論售出與否,，都得按定價(jià)和滯留的天數(shù)收取手續(xù)費(fèi),。

“我不想掉價(jià)”咽了一口唾液：“就這樣定了！”

幾天過(guò)去了,，沒有買主,。一個(gè)月過(guò)去了，畫面上蒙上些灰塵,。

我終于病了,。高燒，昏睡,，說(shuō)胡話,。我被送進(jìn)醫(yī)院。繼父的鞋鋪停業(yè)了半個(gè)月,。他在我的病榻前守護(hù)了許多個(gè)夜晚,。這是事后聽母親說(shuō)的。我在昏睡中還盡說(shuō)些“傍晚——500,，500——傍晚”的胡話,，誰(shuí)也不悟其義。

病愈后,，我回家養(yǎng)息,。我變得終日無(wú)力，不思茶飯,，人瘦臉黃,，判若兩人。

這天,，我接受母親的勸告,，外出散步。頭腦里一片空白,。不知不覺又踱到裘一品畫齋,。再也沒有勇氣進(jìn)去了。那位白須長(zhǎng)者發(fā)現(xiàn)了我,，走出店堂喊住我,，我的運(yùn)氣像太陽(yáng)一樣升起來(lái)了——《傍晚》已在三天前被人買去。我取回巨款,，激動(dòng)得可以,。

母親不敢相信,，眼眶也濕潤(rùn)了：“原來(lái)你的畫這么值錢啊,。”

繼父聞悉此事，特意買了些酒菜,，以示祝賀,。

自此，我的身體恢復(fù)了元?dú)?，我畫畫的熱情高漲,，有時(shí)通宵達(dá)旦地?fù)]筆，家里人也不作干涉,。

繼父繼續(xù)拼命地做鞋活,，還把鞋輔的門面開大了些，為了省錢,，他自己動(dòng)手搭了個(gè)綠色的玻璃鋼商棚,。記得那天，立繼父特別高興,，哼著小調(diào),，把竹梯靠在墻上，他背了座“小山”往上爬的樣子,，叫人看了直想發(fā)笑,。突然，不知怎么一來(lái),，只聽見他輕輕的“唔”了一聲,，人便從竹梯上滑落下來(lái)。

腦溢血,。當(dāng)夜,，繼父再也說(shuō)不出話，心臟停止了搏動(dòng),。

他含著笑睡去了,，帶走屬于那個(gè)已經(jīng)消逝的歲月里的沉沉的嘆息。

我在整理繼父的遺物時(shí),，意外地發(fā)現(xiàn)了一幅油畫藏品——我的杰作《傍晚》,！

我捧著畫，哀傷和蒼涼的情緒急驟地襲來(lái),，我號(hào)啕大哭,。我覺得能夠告慰于繼父亡靈的事只有一件，就是振興他遺贈(zèng)給我的鞋鋪,。于是,，我就做了鞋匠，至于將來(lái)我有沒有希望當(dāng)上畫家,，那要看我的運(yùn)氣了,。

（選自《三月風(fēng)》1988年第7期）

顯然,，這兩篇作品中的“我”與“第一人稱主角敘述視點(diǎn)”的“我”不同了。前二個(gè)“我”不再是敘述“我”自己的故事,，或者不再全部是敘述“我”自己的故事了,。這二篇作品雖然出自一個(gè)作者的手，并都是參加1988年全國(guó)"三刊一報(bào)"小小說(shuō)大獎(jiǎng)賽的作品,，但作者采用的卻是兩種類型的敘述視點(diǎn),，《慣性》里敘述的是“我”看到的老韓的故事?！独^父》里敘述的除了有“我”的故事外,，還包括了繼父的故事，因此,，我們說(shuō),，《慣性》是“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”；《繼父》是“第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”,；由于它們共同的特點(diǎn)都不是敘述自己的故事,，因而我們用一個(gè)“配角敘述視點(diǎn)”的帽子來(lái)統(tǒng)領(lǐng)它們。

盡管這樣,，“目擊者視點(diǎn)”與“次要人物視點(diǎn)”仍在特點(diǎn),、功能及藝術(shù)規(guī)律上有相當(dāng)大的區(qū)別。

首先,，從故事與敘述者的關(guān)系來(lái)說(shuō),，“目擊者視點(diǎn)”中的“我”與故事無(wú)關(guān)，僅僅是個(gè)見證人,，目擊者,，而“次要人物視點(diǎn)”中的“我”已經(jīng)卷進(jìn)故事中去了，但它除了敘述“我”的故事外,，還敘述了與“我”有著密切聯(lián)系的另一個(gè)主要人物的故事,。同時(shí)，這個(gè)主要人物的故事相當(dāng)深刻地影響了“我”的故事,。

你不妨把故事的敘述者用一個(gè)圓圈來(lái)表示,，把故事的主人公用另一個(gè)圓圈來(lái)表示，這樣,，你就可以用３種圖形來(lái)表述第一人稱角度的三種視點(diǎn)：

   在“第一人稱主角敘述視點(diǎn)”里,，因?yàn)閮蓤A重疊，所以,，對(duì)圓本身,，也就是對(duì)故事本身的素材內(nèi)容和故事本身的傳達(dá)形式有著相當(dāng)高的要求，于是出現(xiàn)了我們前面論述的３個(gè)必須滿足的條件,。

在“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”里,，因?yàn)閮蓤A僅僅相切,，“敘述者”的圓并沒卷入其他人物的故事圓內(nèi)，因而它就引發(fā)了這樣的藝術(shù)規(guī)律,。

   首先是,，作為故事本身的那個(gè)圓應(yīng)該具備什么樣的藝術(shù)品格才能被故事的敘述者所吸引而相切,？也就是說(shuō),，目擊者在生活中遇到過(guò)無(wú)數(shù)其他人的故事，為什么獨(dú)獨(dú)這個(gè)人的故事能被目擊者所注意,，因而成為目擊者所要向讀者敘述的故事,？你可以毫不遲疑地指出：這個(gè)“其他人的故事”必須首先離奇，必須有一種脫離生活常規(guī),、常態(tài)而逗引出目擊者興趣的離奇,。在邵寶健的《慣性》里，第一個(gè)細(xì)節(jié)單元就敘述了老韓的與眾不同的離奇：他不修邊幅,，卻有潔癖,。因而他所在的辦公室年年評(píng)為衛(wèi)生先進(jìn)。在第二個(gè)細(xì)節(jié)單元里,，敘述者“我”吃面時(shí)不小心把面湯灑到桌面,，立刻被老韓用嫻熟的手姿抹去了。這里用了一個(gè)細(xì)節(jié)把這種離奇做了進(jìn)一步的渲染和強(qiáng)調(diào),。在第三個(gè)細(xì)節(jié)單元里,，敘述者“我”才最后兜底：老韓幫開餐館的女兒抹桌子已有兩年的歷史了，所以,，他不停地抹桌子,、搞衛(wèi)生的潔癖實(shí)際上是一種“慣性”而已。于是離奇不奇了,。如果你把上述具體的分析做一個(gè)抽象的歸納,，就可以得出這樣一個(gè)框架來(lái)概括第一人稱目擊者視點(diǎn)題材的藝術(shù)模式：

   根據(jù)這樣一個(gè)藝術(shù)模式，你可以回答許多的問(wèn)題了,。

   第一,、在微型小說(shuō)的創(chuàng)作中，什么樣的題材比較適合采用“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”,？那就是：這個(gè)故事必須是其他人的而“我”并沒有卷到里面去的故事,。同時(shí)，它又必須是帶有傳奇色彩,，頗有藝術(shù)吸引力的離奇故事,，不這樣，就很難在較短的篇幅里迅速抓住讀者的閱讀興趣,。

   第二,、這個(gè)離奇的與自己并無(wú)太多關(guān)系的故事怎樣在微型小說(shuō)中展開敘述,？那就是：總體的敘述格局是離奇向不離奇轉(zhuǎn)化。在不離奇的謎底翻出以前,，你必須要盡可能做一番對(duì)離奇的強(qiáng)化處理,，這樣才有可能在短小的故事敘述里形成一種跌宕和起伏，為最后的翻底打下一個(gè)厚實(shí)的藝術(shù)鋪墊,。

   第三,、微型小說(shuō)最后出現(xiàn)的不離奇有無(wú)藝術(shù)規(guī)范？你可以回答說(shuō)：首先,，作品結(jié)尾出現(xiàn)的不離奇,，并不能限于一般地解開離奇的疑問(wèn)，應(yīng)該讓這個(gè)離奇在向不離奇的轉(zhuǎn)化中包孕著深刻的生活哲理,。有了這樣一種意蘊(yùn),，往往能使微型小說(shuō)在作品結(jié)尾之處更具藝術(shù)魅力。邵寶健的《慣性》在解除了老韓的離奇后,，正因?yàn)樯倭艘恍┮馓N(yùn)（與《繼父》相比而言）,，因而它留給我們的回味不是那么濃。所以,，《慣性》與《繼父》雖同為大獎(jiǎng)賽的入選作品,，而最終拿到獲獎(jiǎng)名次的卻是《繼父》。其次,，當(dāng)你想點(diǎn)破這種離奇故事的哲理時(shí),，“目擊者視點(diǎn)”則為你創(chuàng)造了最好不過(guò)的機(jī)會(huì)，因?yàn)樵凇爸饕宋镆朁c(diǎn)”和“次要人物視點(diǎn)”中,，敘述者“我”都已經(jīng)卷入或部分卷入故事中,，他如果在結(jié)尾不適宜地跳出來(lái)對(duì)與自己有關(guān)的故事指點(diǎn)一番，那很容易使讀者對(duì)全篇故事的信賴感打上折扣,。而在“目擊者視點(diǎn)”中,，敘述者“我”與故事有一定的距離，他站出來(lái)點(diǎn)破不離奇背后隱藏的哲理是非常適宜的,。對(duì)讀者來(lái)說(shuō),，那種真實(shí)感、信賴感很容易形成,。所以,，當(dāng)我們讀到《慣性》的最后一句：“當(dāng)然，我愿為老韓守住這個(gè)秘密”時(shí),，那各種各樣復(fù)雜的說(shuō)不出的滋味便涌上了心頭,。

   “第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”的模式和規(guī)律。

   這是兩個(gè)圓相交構(gòu)成的視點(diǎn),，是“我”的故事和他的故事交織形成的敘述結(jié)構(gòu),?！独^父》是這種視點(diǎn)最典型的例子。

   《繼父》里的敘述者“我”是個(gè)愛好畫面的待業(yè)青年,，他的母親給他找了一個(gè)補(bǔ)鞋的駝背的繼父,。然而，他卻看不起他的繼父,，他找不到工作,，學(xué)畫畫也一事無(wú)成，于是生活陷入了困境,。這是作品在第一個(gè)細(xì)節(jié)單元敘述的兩個(gè)人的故事,。在第二個(gè)細(xì)節(jié)單元里,，他用了七天七夜的時(shí)間完成了一幅名曰《傍晚》的油畫,，送到裘一品畫齋去碰運(yùn)氣。然而一個(gè)月過(guò)去了卻無(wú)人問(wèn)津,，于是,，他大病一場(chǎng)，困境進(jìn)一步加深,，在第三個(gè)細(xì)節(jié)單元里,，畫齋老板突然告訴他，畫出手了,。他欣喜若狂,，生活出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。誰(shuí)知不久,，繼父因腦溢血去世,，在清點(diǎn)繼父的遺物時(shí)，才突然發(fā)現(xiàn)是繼父買了他的《傍晚》,。哀傷之余,，他感到只有振作生活才能告慰繼父的亡靈。

   可見這篇作品在敘述視點(diǎn)上有一個(gè)很明顯的特點(diǎn),，它敘述的是“我”的故事,，但這個(gè)“我”的故事里又和作品中的主要人物——繼父的故事緊密交織在一起。盡管繼父的故事在作品中的著墨并不比“我”的故事多,，然而這篇作品的總體構(gòu)思,，最后還是落腳到寫活繼父的形象上。作者寫“我”的故事,，寫我在思想,、行動(dòng)上的戲劇性變化，目的仍然是為了反襯出繼父潛在的,、巨大的影響,，仍然是為了最終寫活作品實(shí)際上的主要人物——駝背繼父,。

   主角和配角的故事互相糾結(jié)，并通過(guò)配角的眼光,，通過(guò)配角有戲劇性變化的故事來(lái)達(dá)到寫活一個(gè)著墨并不多的主要人物,，這樣一種類型的第一人稱敘述視角在微型小說(shuō)的創(chuàng)作中相當(dāng)普遍。近幾次全國(guó)性微型小說(shuō)大獎(jiǎng)賽的獲獎(jiǎng)作品,，幾乎每次都有運(yùn)用這種敘述視角而獲得了成功的,。比如我們?cè)诘谌绿岬降?988年全國(guó)首屆“海燕懷”"小小說(shuō)大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)作品于德北的《杭州路10號(hào)》它也和《繼父》一樣，是從“我”的故事著眼,，通過(guò)主人公他的故事進(jìn)而使“我”的思想,、感情形成一種戲劇性變化，并通過(guò)這種戲劇性的變化來(lái)反射出作品主人公的思想,、性格的光彩,，這兩篇作品的敘述模式的選擇有異曲同工之妙。

   如果說(shuō)“第一人稱目擊者敘述視點(diǎn)”往往是從“我”的“離奇”開始的話,，那么,，這種“第一人稱次要人物敘述視點(diǎn)”則可以說(shuō)是從“我的困境”開始。前者有“離奇”的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào),，后者同樣也有“困境”的進(jìn)一步渲染,。然而，這種“困境”的最后轉(zhuǎn)化和消失的動(dòng)力不是來(lái)自于敘述者“我”的突然兜底,，而是來(lái)自于主要人物的故事的推動(dòng),，因此，你大致可以用下面的圖表來(lái)抽象地表述這種敘述視角的藝術(shù)模式：

   比較第一人稱的三種敘述視點(diǎn),，最適宜微型小說(shuō)這種文體特點(diǎn)的敘述視點(diǎn),，應(yīng)該首推這種“第一人稱次要人物視點(diǎn)?！币?yàn)?，在這種敘述視點(diǎn)里，它不僅有抓住讀者閱讀興趣的傳奇色彩,，而且全篇也能構(gòu)成一種戲劇性的變化,；它不僅有一個(gè)帶有這種戲劇性變化的故事，而且還有兩個(gè)這種故事交織在一起,。兩個(gè)故事本身已經(jīng)隱藏了較為豐富的信息量,，同時(shí)，一個(gè)故事對(duì)另一個(gè)故事的撞擊和影響,，還能激起埋藏得更深的一些潛信息,。可見，這種敘述視角,，不僅容易吸引讀者,，而且可能開掘更多更豐富的潛信息來(lái)啟發(fā)讀者。越是短小的篇幅,，越能開掘大量的潛信息,，使暗含的潛信息超過(guò)作品明確提供的表層顯信息，這不相當(dāng)符合微型小說(shuō)的藝術(shù)規(guī)律嗎,？所以,，許多的微型小說(shuō)采用這種敘述視角而獲得成功，是一點(diǎn)也不奇怪的事情,。