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2022年6月3日是農(nóng)歷五月初五日，中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié),，6月4日中央電視臺(tái)戲曲頻道播出由京劇,、川劇、婺劇等多劇種在北京長(zhǎng)安大戲院聯(lián)合演出的《白蛇傳》,，匯聚各劇種精華于一劇,，精彩紛呈，劇場(chǎng)氣氛熱烈,，即令未能到觀場(chǎng)而只能通過(guò)電視屏幕觀看演出的我,，也是興奮不已，欣然命筆,。首先我要贊賞策劃這場(chǎng)多劇種合演《白蛇傳》的行家,，一是這場(chǎng)演出應(yīng)時(shí)到節(jié)，二是策劃者實(shí)為行家里手之謀,，知道這出戲的哪一折是哪個(gè)劇種最拿手,、最有特色，取其精粹匯聚一堂,。中國(guó)戲曲界有個(gè)傳統(tǒng),，什么節(jié)演相應(yīng)的什么劇目，例如正月十五是燈節(jié),，上演《打龍袍》或是《薛剛大鬧花燈》等,，劇中都有花燈會(huì)；五月初五端午節(jié)前后上演《白蛇傳》或鐘馗的戲,，五月除五毒,；到了七月初七前后排演《天河配》,，牛郎織女登臺(tái)演繹中國(guó)浪漫的愛(ài)情劇,，多個(gè)劇團(tuán)一上演就是十天半個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿,，劇場(chǎng)觀眾盈門,。到了八月十五、臘月春節(jié)等,，又有相應(yīng)的應(yīng)時(shí)戲演出,，一年四季周而復(fù)始，熱鬧非凡,，這就是過(guò)去戲曲舞臺(tái)繁盛不衰的常態(tài),。本次我沒(méi)看全全劇，只從婺劇演出《白蛇傳·斷橋》開(kāi)始看的,，一下子它就像磁鐵一樣吸住了我的眼神,，讓我看得心潮澎湃,，為演出在心中頻頻鼓掌、叫好,。京劇《斷橋》看過(guò)無(wú)數(shù)遍,，從梅蘭芳、俞振飛,、梅葆玖合演的電影,，到李炳淑的京劇電影《白蛇傳》，再到杜近芳,、葉少蘭,、趙秀君、劉秀榮,、張春孝,、朱虹、李宏圖,、包飛等人的演出,，無(wú)不飽覽。京劇演《斷橋》給我的印象,，情調(diào)是纏綿的,，節(jié)奏是舒緩的，感情是沉郁的,，情緒是哀怨的,，雖然舞臺(tái)上有白素貞、許仙,、小青三個(gè)角色,，可是表演主要由白素貞和許仙擔(dān)當(dāng)，而其中又突出旦角白素貞一個(gè)角色,，顯示出京劇強(qiáng)調(diào)的是“角兒”的藝術(shù)這種理念,，往往把唱、念,、做,、武或舞的表演重心傾斜在最主角的身上。婺劇演這出《斷橋》則與京劇大相徑庭,，如果說(shuō)京劇演的是“文《斷橋》”,，那么婺劇演的就是“武《斷橋》”了。京劇給人的藝術(shù)感受是軟綿綿的溫情柔語(yǔ),，是潤(rùn)雨沁心,，是聽(tīng)覺(jué)的享受。婺劇演《斷橋》，情調(diào)是奔放的,，節(jié)奏是緊湊的,，感情是激烈的，情緒是動(dòng)蕩的,。婺劇的藝術(shù)處理是關(guān)照全局的演出效果,，白素貞、許仙,、小青三個(gè)角色的戲份幾乎均衡,，強(qiáng)調(diào)他們之間的緊密配合與協(xié)調(diào)，比較而言,，小生角色許仙反而顯得尤其持重,，許仙、小青密切配合,，以“舞”為重,，通過(guò)繁難的肢體動(dòng)作表演表現(xiàn)出許仙渴望見(jiàn)到白素貞的急促心情，達(dá)到慌不擇路的激情,，見(jiàn)到小青又產(chǎn)生懼怕自己被小青殺害的極度恐懼中,，喪魂落魄的樣子，用翻耍衣袖,、多種變換的臺(tái)步,、“吊毛”、“竄僵身”,、高高跳起起的“屁股座子”,，以及高高翻出的“搶背”等戲曲高難度的一系列動(dòng)作，把一個(gè)此時(shí)此刻的許仙用夸張的戲曲表演藝術(shù)表演得淋漓致盡,，技巧難度非常高,，表演動(dòng)作非常密集，演員體力消耗非常大,。扮演小青的演員與許仙扮演者配合得密不透風(fēng),，情感互動(dòng)非常貼切，并且在塑造形象上更接近蛇形,，在服裝,、料色,、動(dòng)作,、扮相方面，比過(guò)去都有進(jìn)一步的改善,，而讓白素貞的柔情和形象則是保持人性化,，主要通過(guò)演唱表現(xiàn)人物的感情。婺劇的《斷橋》有唱、有念,、有做,、有舞，以舞為主,，動(dòng)靜結(jié)合,，場(chǎng)面緊張，扣人心弦,，滿臺(tái)生花,。婺劇《斷橋》給人的感受是舞蹈的動(dòng)態(tài)感，氣氛的緊張悚懼感,，場(chǎng)面的炫目感,，更加牽動(dòng)并震撼神經(jīng)，給人的是視覺(jué)的享受,，藝術(shù)沖擊力更強(qiáng),。這場(chǎng)《白蛇傳》的《金山寺》一折戲是由川劇來(lái)演出的。川劇《白蛇傳》具有本劇種的突出藝術(shù)風(fēng)格,，尤其《金山寺》一折戲的表演獨(dú)具特色,。川劇有很多絕活，是它的特技,，如變臉,、吹火，以及女演員躍起“鉆火圈”,，都在這折戲里有所展示,，是其它劇種演這出戲所沒(méi)有的，加上戲曲表演的翻跟頭,、“烏龍絞柱”等,，讓川劇《金山寺》在戲曲百花園中成為一株奇葩，獨(dú)秀其中,。《白蛇傳》的《合缽》與《祭塔》兩折戲是由京劇來(lái)演出的,，這兩折戲可以說(shuō)是京劇中旦角唱工戲的經(jīng)典，安排京劇來(lái)演,，是很合適的,。《合缽》一折戲的中心唱段,，白素貞唱[徽調(diào)三眼]“親兒的臉,，吻兒的腮”一段，唱詞是田漢編撰,，唱腔是李慕良設(shè)計(jì),，首演是趙燕俠演唱，三位大師合力于一役，是非常難得的,，一經(jīng)演出,，好評(píng)如潮，成為不再更改的定型模板,，久唱不衰的著名唱段,，以致無(wú)論誰(shuí)演這一折戲，都不可避免地按照趙燕俠的腔調(diào)來(lái)唱,，都同樣受歡迎,。這就是經(jīng)典，就是經(jīng)典作品的價(jià)值所在,。這次演出由趙燕俠藝術(shù)優(yōu)秀傳承人朱虹演唱《合缽》,，選得人對(duì)、工兒對(duì),?！都浪犯淮裕蔷﹦∮袀鹘y(tǒng)的旦角唱工戲中的精品,，胡喜祿,、梅蘭芳、尚小云,、程硯秋,、黃桂秋、張君秋,、李世濟(jì)等均工此戲,，我在現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)李世濟(jì)、趙秀君的《祭塔》,。大段[反二黃慢板]轉(zhuǎn)[快三眼],，唱詞多達(dá)40余句，一氣呵成,，一個(gè)人連唱幾十分鐘,，極吃功夫。這次由張君秋嫡傳弟子趙秀君主演,，一顯張派唱工的魅力,。這次的多劇種合演一出戲，各展所長(zhǎng),，薈萃一堂,，是繼《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》之后的又一次有益的嘗試，而且我覺(jué)得如這次各劇種自演全劇中的一折,，比以前兩出戲的多劇種“兩下鍋”“三下鍋”“風(fēng)攪雪”的方式在一起混合演同一折戲,，要好些，能把某劇種某段戲的精粹保留得比較完整,，并且觀賞起來(lái)感覺(jué)順暢,，各劇種之間的變換不需要過(guò)渡，銜接不致覺(jué)得生硬,。這種多劇種的聯(lián)合演出,，也是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的另一種方式，演出別開(kāi)生面,，活躍了戲曲演出形式,，發(fā)揚(yáng)了各劇種的優(yōu)長(zhǎng)，繼承了各劇種的精華,，使戲曲大交流,、大合作，盤活戲曲,、弘揚(yáng)戲曲,，愉悅了大眾，值得一試,，值得一贊,！ （2022年6月6日草就） 作者：趙緒昕，中國(guó)作家協(xié)會(huì)天津分會(huì),、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)天津分會(huì),、戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)、天津社科聯(lián)會(huì)員,?！吨袊?guó)京劇音配像精粹紀(jì)念文集》《周信芳藝術(shù)評(píng)論集·續(xù)集》（筆名徐新）、《天津十大戲曲家》《春華秋實(shí)》《戲曲研究》等九種書(shū)籍選載其文,，應(yīng)邀為《李鐵英傳》統(tǒng)稿,。從1980年至今在海內(nèi)外40余種媒體發(fā)表文章300余篇，1988年獲得天津市電影評(píng)論大賽一等獎(jiǎng),，1989年獲華北五省市微型戲劇劇本創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng),，1997年被天津電視臺(tái)聘為節(jié)目特約評(píng)播員，2008年由中國(guó)戲劇出版社出版專著《趙松樵評(píng)傳》,，2010年獲全國(guó)第五屆王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)三等獎(jiǎng),，2013年和2017年兩次受邀做為天津圖書(shū)館“津海講座”主講人，2018年由中國(guó)文聯(lián)出版社出版增補(bǔ)版《趙松樵評(píng)傳》,，由他撰寫(xiě)的《王紫苓評(píng)傳》即將付梓出版,。
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