“陰間風(fēng)格”這幾個字在今天的社交媒體,，成為不以美為目的一切設(shè)計(jì)表達(dá)的統(tǒng)稱,，并帶有因?yàn)椴焕斫狻⒉幌矚g而產(chǎn)生的嘲諷之意,。在大眾點(diǎn)贊數(shù)可以制衡甚至取代專業(yè)評判的當(dāng)下，時尚領(lǐng)域的漂亮被廣泛需求,，非美以及五花八門的丑很容易遭至非議，尤其在缺乏顯而易見的政治正確的“武裝”下,。

時間往前倒20年,，90年代時尚業(yè)的評判標(biāo)準(zhǔn)與今天不完全相同,，夾雜著行業(yè)精英審美,、傳統(tǒng)時尚教育思路,、以小眾為傲的賞析邏輯，幫助許多擅長“陰間風(fēng)格”的設(shè)計(jì)師走到時尚業(yè)的前沿地帶,。

也許我們可以換一種視角,，去看看這些設(shè)計(jì)背后的文化脈絡(luò)與思潮。

腐爛

1993年,，在中央圣馬丁畢業(yè)展上,，一個名為The Tangent Flows的系列成為時尚業(yè)每每談到嚴(yán)肅議題或者藝術(shù)性探討時都會提及的作品,，作者便是大名鼎鼎的Hussein Chalayan(侯賽因·卡拉揚(yáng)）,。

他將做好的絲綢服裝埋在朋友的花園里任其被泥土侵蝕,、腐爛,，幾個月后,，它們被挖出來，衣服已經(jīng)生成了獨(dú)特的肌理,。

這與當(dāng)時Helmut Lang,、Calvin Klein等正紅的簡約都市風(fēng)有很大差別,，時尚業(yè)的光鮮、高效與腐壞,、慢制作形成鮮明對比,，看似脫離了時尚生意經(jīng)驗(yàn)的桎梏，但它很快被奢侈品精品店Browns買走展示在櫥窗里,，成功進(jìn)入經(jīng)濟(jì)鏈條中。

時裝評論家們熱衷對該系列進(jìn)行設(shè)計(jì)以外的分析,，人們嘗試從Hussein Chalayan的人生歷程找出他設(shè)計(jì)邏輯的根源，他出生于塞浦路斯,，親歷種族沖突后被迫移居英格蘭,，在中央圣馬丁學(xué)習(xí)設(shè)計(jì),，畢業(yè)后第二年創(chuàng)立了自己的公司。在他推出的第二個商業(yè)系列“Temporary Interfere”中也采用了埋葬面料的手法,。 

他幾乎每一件作品都具有很強(qiáng)的敘事性,，宗教,、歷史、哲學(xué)等諸多方面都是他探討的范疇,。

1997年6月6日,，Martin Margiela（馬丁·馬吉拉）在荷蘭Boijmans Van Beuningen（博伊曼斯·范伯寧恩）美術(shù)館舉辦了名為 “9/4/1615”的展覽，他邀請了一位微生物學(xué)家合作,。

18套白色衣服由他收集的古舊服裝復(fù)制而來,，噴上綠色的霉菌,、粉色酵母,、黃色細(xì)菌等，并被安置于館內(nèi)專門建造的溫室中讓霉菌和細(xì)菌自由生長,，之后再陳列出來,。

最初展示時,，長滿霉菌的衣服還濕漉漉的,，到8月,，經(jīng)過陽光的照曬，形成風(fēng)干面料上的斑駁痕跡,。

關(guān)于這次展覽,，人們給出了很多嚴(yán)肅看法,，比如,，霉?fàn)€的布料提示著資本主義現(xiàn)代性陰暗而致命的一面,；比如，與腐朽和短暫性等概念相關(guān)聯(lián),；比如，是對生產(chǎn)過剩和時尚體系浪費(fèi)的表達(dá),。

德國藝術(shù)家Anselm Kiefer（安瑟姆·基弗）也曾采用過相似的創(chuàng)作手法,，但含義又不同。這位出生于1945年,、目睹過戰(zhàn)爭的破壞,、國家的支離破碎與戰(zhàn)后重建的藝術(shù)家,，擅長用綜合材料表現(xiàn)交融歷史,、神話,、文學(xué)、政治等多方面內(nèi)容,。

他曾創(chuàng)作一件作品,，凌亂鋪陳破舊不堪的衣服,，它們大大小小,，讓觀者不禁思索,，穿它們的人去了哪里,，經(jīng)歷了什么。

將衣服埋起來,，讓它腐爛,，或者燒掉,，重組等等成為藝術(shù)家,、設(shè)計(jì)師們表達(dá)的手法，這種對時尚業(yè)傳統(tǒng)意義上美麗的反叛,，讓時尚的存在變得更具有層次,。

恐懼

已故設(shè)計(jì)師Alexander McQueen曾說,，他要通過恐懼去創(chuàng)造女性：“她如此完美，無人敢觸碰,。”

聯(lián)系他年幼時曾目睹姐姐遭受姐夫的家暴,，或許更能理解為何他塑造的女性在性感的同時，呈現(xiàn)出時尚界少有的力量感,，而且，這種力量夾雜著暴力和恐懼的意向,。

比如，1994年春夏系列的“虛無主義”中,，胸前有著“血肉模糊”的裝飾,；

最具爭議的1995年秋冬“高地強(qiáng)暴”展示了極具侵略性的設(shè)計(jì),，“臟兮兮”的蕾絲面料被撕毀,，長滿鐵釘?shù)男匾拢瑺C出破洞的上衣搭配沾滿煙頭的短褲,，暴露的蘇格蘭套裝,。

有評論家指責(zé)這場秀“歧視女性”,，McQueen解釋,，主題表達(dá)的是英格蘭對他的祖籍蘇格蘭的侵略，是反浪漫主義的蘇格蘭格紋,。

“我想通過作品表明,，蘇格蘭人和英格蘭人之間的戰(zhàn)爭從根本上講是種族滅絕?！痹谒O(shè)計(jì)這個系列的過程中，發(fā)生了震驚世界的波斯尼亞大屠殺（1995）,。

Alexander McQueen 1995秋冬

之后的1997春夏“人偶”系列，繼續(xù)了古怪與殘酷的形象,，黑人模特手腳被幾何形的金色鐐銬固定住，以至于她行走時只能采用極其詭異的姿勢,。

Alexander McQueen 1997春夏

有人認(rèn)為McQueen在隱喻黑人奴隸制度,，但他否認(rèn)了，他表示希望這種限制身體的首飾能讓模特做出玩偶或者機(jī)械式的動作,。

畸形

Rei Kawakubo（川久保玲）推出的Comme des Gar?ons1997春夏系列名為“身體遇見衣服”,。

她使用了大量形態(tài)不一的襯墊塞到服裝里,，讓女人看起來如同有著畸形的身材。

川久保玲說:“衣服可以是身體,，身體也可以是衣服,?！?/span>

那么這種主客體之間的隨意轉(zhuǎn)換代表什么？

20世紀(jì)8,、90年代，女權(quán)主義對女性的完美身材提出質(zhì)疑,，不被期待的身材越發(fā)普遍，設(shè)計(jì)師似乎嘲諷了女性身材的標(biāo)準(zhǔn),，同時也打破了西方向來以展現(xiàn)曲線為美的傳統(tǒng)。

以往我們更容易被其中凸起的做法吸引,，從來忽視了衣服本身,。其實(shí),，看似極其夸張的造型并非不實(shí)用,，相反,，抽掉這些衣服的襯墊后,，那些突起部位的面料隨意垂下而形成自然褶皺或者不貼合身體的廓型，將結(jié)構(gòu)的妙處展露無遺。

從同屬這季但并沒有在T臺進(jìn)行發(fā)布的一款連衣裙,，能更清晰看出設(shè)計(jì)師對女性身體進(jìn)行探討的意圖,。

整個90年代有太多設(shè)計(jì)試圖將服裝以外的概念通過服裝表達(dá)出來,，誰能想到最后的前互聯(lián)網(wǎng)時代成為某種終結(jié)，當(dāng)21世紀(jì)這個科技時代的到來,，也幾乎阻斷了人們對時尚的深層次思考,。

另一方面我們不得不承認(rèn)，90年代時尚業(yè)的生意屬性從來沒有驅(qū)趕不漂亮的“陰間風(fēng)格”,，越是怪奇，越爭議,，越吸引資本的關(guān)注，這也成為先鋒、怪咖走入奢侈品商業(yè)大門的入場券,，John Galliano執(zhí)掌Dior，Alexander McQueen入主 Givenchy,，Martin Margiela接手Hermès，這是帶有90年代特質(zhì)的瘋狂,。

最近剛看完《前沿時尚》,，這本書專注于探討90年代的先鋒設(shè)計(jì)，作者在序言里的一句話很好地介紹了本書主旨：

“主要是針對時尚的象征意義和文化內(nèi)涵,，而非它的生產(chǎn),、營銷和消費(fèi)”。

簡單理解,，就是正兒八經(jīng)的時裝評論，而且針對的設(shè)計(jì)師是Vivienne Westwood,、Alexander McQueen、John Galliano,、Hussein Chalayan和Viktor&Rolf等設(shè)計(jì)師在90年代的作品,。

寫這篇文章也是因?yàn)榭戳诉@本書,，越來越少寫時裝評論了，上一篇還是《關(guān)于Balenciaga的嚴(yán)肅評論：對抗與隱匿的因果》,。

感覺喜歡這類文字和討論方向的讀者在變少,，如果你感興趣,，想換個角度了解穿搭,、經(jīng)濟(jì)以外的時尚業(yè),，不妨讀一讀《前沿時尚》，作者是中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院歷史和理論專業(yè)教授Caroline Evans,。

這本書有一定的閱讀門檻，尤其涉及社會學(xué),、哲學(xué)這類方向的時候讀起來略拗口，但是慢慢的會收獲越來越多,。另外，不建議先讀序言,，看完正文再讀更好些,。

這本書對秀的解讀思維很發(fā)散,，不一定是從設(shè)計(jì)師本人的目的出發(fā)，而是從背景,、歷史尋找很多與作品相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容,，更像是某場發(fā)布引發(fā)的社會學(xué)思考,。

比如本文開頭Hussein Chalayan的The Tangent Flows系列,，不久前設(shè)計(jì)師在上海舉辦了“侯賽因·卡拉揚(yáng)：群島”展覽，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的官方公號推送了一篇與設(shè)計(jì)師的對談,，提到了埋在地里的服裝系列,，他說：

“這個系列是為了重現(xiàn)一個服裝背后的故事。因?yàn)槲覍τ谛袆雍徒Y(jié)果的關(guān)系非常感興趣,，以及追蹤特定的物件如何產(chǎn)生,，所以我喜歡讓大家可以從服裝上的短小文本看出這件服裝到底經(jīng)歷了什么成為現(xiàn)在的樣子,。埋入地下總是為了重現(xiàn)故事”。

但是學(xué)者們的解讀往往超出設(shè)計(jì)師的意圖,。

好處是干貨多,，你可以從中找到新線索，從而啟發(fā)自己的思考,。

好啦,，廣告部分。

去年就收到了重慶大學(xué)出版社寄來的這本書,，前后斷斷續(xù)續(xù)看了挺久,，原價259，我這邊折后188元,，不是全網(wǎng)最低,，但是,，注意啦,，我這贈送插畫師春然出的今年掛歷,。

雖然今年已經(jīng)過了3個月,，還是有9個月可以用，最重要的,，這本掛歷太適合用完后做裝飾畫了，真的超級好看,。

老讀者應(yīng)該很了解春然，我夸過太多次,，屬于看著成長的自家“藝人”，從他還在上學(xué)就關(guān)注,，后來畢業(yè)當(dāng)老師，再做了自己的品牌,，寫了他3次專訪，還張羅了他人生中第一次個展,，歸根結(jié)底就是畫得真的好,。

這種好包含了日積月累的專注與思考，從而形成了自己非常有辨識度的風(fēng)格,。難得。

這個掛歷去年賣一百多,，今年就捆綁著《前沿時尚》送了。

好書,、好畫別錯過,，當(dāng)然還有我這個好作者,。哈哈哈哈哈哈,。