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對于七言詩而言，詩界一直有“一三五不論,，二四六分明”的要訣,，意思是在七字詩句中，第一,、三,、五字的平仄可以適當放寬要求，第二,、四,、六字的平仄必須嚴格而絕無平仄可替代的寬松要求。由此可以推知,，在五言詩句中,，則就是“一三不論，二四分明”了,。 當然,，“一三五不論，二四六分明”只是一種籠統(tǒng)而并不準確的說法,，本書不提倡現(xiàn)代人寫詩以此為據(jù)而為自己未遵循格律規(guī)范的詩作找借口,。 前面在講近體詩的平仄格式里介紹了詩的四個句型，即平仄腳,、仄仄腳,、平平腳和仄平腳。這四種句型的平仄變格是指： （1）平仄腳句型,，五言第三字、七言第五字,，以平聲為正格,，仄聲為變格。如 （2）仄仄腳句型，五言第三字、七言第五字,，以平聲為正格,，仄聲為變格。如 （3）平平腳句型，五言第三字,、七言第五字以仄聲為原則上的要求,。如 （4）仄平腳句型，以仄聲為正格,，平聲為變格,。如 盡管古代詩人常有平仄變格的詩作,，但畢竟不合詩律規(guī)范，不能成為今人寫詩可隨意用變格的理由,。今人對古人詩作變格現(xiàn)象的解釋,，也屬于因古人有此類詩作傳世而對其進行的牽強附會的解讀。 寫詩,，應當力求按正格用字,。一旦出現(xiàn)了變格，在很多情況下可以通過拗救來解決格律欠規(guī)范的問題,。 8.詩的拗救 詩中不符合平仄規(guī)矩的詩句稱之為“拗句”,。拗，不順的意思,。一旦出現(xiàn)了拗句,，進行補救的辦法就是“拗救”。具體方法是：前面該用平聲的地方用了仄聲字,，就在后面適當?shù)牡胤接闷铰曌肿鳛檠a償,。這種補救的方法有兩種：一是本句自救，二是對句相救,。 本句自救是指詩中仄平腳句型五言第一字（ＰＰＺＺＰ）,、七言第三字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）必須是平聲，如果用了仄聲字,，就稱之為“犯孤平”（即除韻腳外,，全句只有一個平聲字）,，此乃詩家之大忌。在科舉時代,，作詩考題只要犯孤平了就算不及格,。這時可在五言第三字、七言第五字用平聲作為補償,，這種方法叫做“孤平拗救”,。例如：即第三字用了平聲“天”補救第一字為仄聲“恐”之拗，“犯孤平”的拗句得“救”了,。再如即第五字用了平聲“行”補救第三字為仄聲“渡”之拗,，“犯孤平”的拗句得“救”了。對句相救是指出句出現(xiàn)了拗,，用對句來救,，這里面有兩個修辭方法：一是大拗必救，二是小拗可救可不救,。詩中出句為平仄腳句型的五言第四字（ＺＰＺＰＰＺ）,、七言第六字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗，用了仄聲字,，此謂大拗,，則必須在對句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）、七言的第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平聲字作為補償,。例如,，對句的第三個字用了平聲“空”，補救了出句第四字為仄聲“此”之拗,。再如,，對句的第五字用了平聲字“煙”補救了出句第六字為仄聲“十”之拗。詩中出句為平仄腳句型的五言第三字（ＺＰＺＰＰＺ）,、七言第五字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗,，用了仄聲，此謂小拗,，則可在對句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）,、七言第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平聲字作為補償。例如：即對句第三字以平聲“天”補救出句第三字為仄聲“客”之拗,。再如即以對句第五字用平聲“風”補救出句第五字“日”為仄聲之拗,。這種小拗的情況救了更好，不救也過得去,，故有“小拗可救可不救”之說,。不難看出，“山雨欲來風滿樓”也是本句自救的詩句,。本句自救和對句自救并用是詩人經(jīng)常使用的賦詩方法,，譬如凡經(jīng)過拗救的詩句，就不再被認為不規(guī)范,?；蜓灾覀兛梢詫⑥志榷傻母袷娇闯闪硪活悩藴矢袷?。對于初學者來說,，最好還是嚴格按譜作正格詩，正格熟練以后在必要的時候再運用拗救,。詩的章法系指古人作詩常用的“起,、承、轉(zhuǎn),、結(jié)”的修辭方法,。“起”,，即詩的開頭,，絕句便是第一句，律詩便是首聯(lián),；“承”,，即以“起”為基的繼續(xù)展開，絕句便是第二句,，律詩便是頷聯(lián),；“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折,，出新意,，絕句便是第三句，律詩便是頸聯(lián),；“結(jié)”,，即全篇的結(jié)束，絕句便是第四句,，律詩便是尾聯(lián),。這些章法的具體寫作技巧，并沒有特殊的規(guī)定,，也是因人而異,，讀者可以根據(jù)具體的詩作加以體會，不必過于拘泥,。
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