《青卞隱居圖》

王蒙（1308年—1385年）,，畫家，字叔明,，號香光居士,，湖州（今浙江吳興）人。元末官理問,，棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山,，自號黃鶴山樵。

他與黃公望,、吳鎮(zhèn),、倪瓚三人被稱為“元四家”，他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫的最高成就,，四家既有各自的鮮明個性特點,，又都具有元代山水畫的時代風(fēng)貌。他們強調(diào)詩書畫印的有機結(jié)合,，狀物寄情,，屬于典型的文人畫，對明,、清繪畫影響巨大,。

《青卞隱居圖》細(xì)節(jié)圖

《青卞隱居圖》被認(rèn)為是王蒙傳世的一幅代表其藝術(shù)風(fēng)格和追求的精品力作，約1366年作,，紙本,，水墨，縱有141厘米,、橫42.2厘米,，描繪的是王蒙家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。董其昌在該畫的綾紙上題有：“天下第一王叔明畫,。此圖神氣淋漓,、縱橫瀟灑，實山樵平生第一得意山水,，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣,?！睆亩洳龑Υ藞D冠以“第一”的評價中,，不難看出《青卞隱居圖》的精彩程度和它不可替代的藝術(shù)價值。

《青卞隱居圖》采用北宋式全景構(gòu)圖,。高遠(yuǎn)法與深遠(yuǎn)法的運用讓整張作品層巒疊嶂,，氣象恢宏,、深邃優(yōu)雅。山腳怪石嶙峋,，溪流潺潺,，近景處的樹木茂密地布滿畫面底部的三分之一，前后有致,，氣脈相互貫通,。沿著山脈的指向一直往上，兩座形態(tài)各異的山峰間有瀑布自山間而出,，因為瀑布所產(chǎn)生的霧氣,，讓兩座山峰虛實相生、氣象萬千,，瀑布左下方山間的云霧讓下面錯落有致的村莊顯得格外清靜,、幽深。近景密林有一高士策杖而行,，在曲折且若隱若現(xiàn)的山間小路上趕路,。這些情景完美地詮釋了整幅作品的中心思想——“隱居”。

《青卞隱居圖》細(xì)節(jié)圖

王蒙用繁線密點的技法創(chuàng)作出來類似“解索皴”“披麻皴”的新技法,，我們后來將次皴法稱之為“牛毛皴”,。清代唐岱在《繪事發(fā)微》中說：“王叔明喜用長皴，染山巒準(zhǔn)頭,。用筆多彎曲似解索,。”“解索皴”是由“披麻皴”演變而來,，因筆法線條似解開的繩索而得名,，呈上緊下松或反之狀，這種技法在畫面中描繪山石上表現(xiàn)得淋漓盡致,，只是王蒙的“牛毛皴”在筆法上更為細(xì)致,。繁而不亂、密而不悶,，濃墨淡墨交替結(jié)合,，讓畫面層次更加鮮明多變。最后用散筆濃墨的技法,，有節(jié)奏地在畫面上點苔點,，一方面貫通了整張畫的氣韻，另一方面也強化了視覺張力,，豐富了畫面的構(gòu)成,。

明代王世貞有言：“山水畫至大小李一變也，荊,、關(guān),、董,、巨又一變也，李成,、范寬又一變也,，劉、李,、馬,、夏又一變也，大癡,、黃鶴又一變也,。”《青卞隱居圖》其精湛絕倫的繪畫技法,，締造了中國畫筆墨形式美的典范,，玄幻多變的空間分割更是在中國山水畫史上獨樹一幟，影響深遠(yuǎn),，開一代山水畫之新風(fēng),。