內(nèi)容摘要：公眾是由個(gè)體公民組成的群體概念,，可以理解為“公民大眾”,。“公共性”是博物館的立世之本和基本理念,，是其存在的重要根基和根本特性,。美術(shù)館的“公共性”體現(xiàn)在其作為公共文化資源為社會(huì)公眾所享有,，體現(xiàn)在美術(shù)館資源向外輻射的社會(huì)效益,，對(duì)社會(huì)公眾文化需求的滿足，例如審美教育和知識(shí)傳播的作用,，表現(xiàn)在美術(shù)館對(duì)廣大公眾的無(wú)償開(kāi)放,、資源的免費(fèi)共享、策劃和實(shí)施服務(wù)公眾的各類教育活動(dòng),、拓展觀眾的延伸活動(dòng)等方面,。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館代表該國(guó)美術(shù)館的國(guó)家水平，在堅(jiān)持“公共性”立館方面一直進(jìn)行著非常有益的探索,。筆者經(jīng)考核有幸被選拔進(jìn)入中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)“藝術(shù)專業(yè)與管理人才國(guó)際交流項(xiàng)目”,，在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館交流兩個(gè)月，在此分享其對(duì)該館公共意識(shí)和實(shí)踐的觀察,。

關(guān)鍵詞：公眾   公共性   藏品數(shù)字資源免費(fèi)公開(kāi)

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Art,，簡(jiǎn)稱NGA）是美國(guó)國(guó)家級(jí)美術(shù)館，坐落在華盛頓特區(qū)中心,，位于國(guó)會(huì)大廈與華盛頓紀(jì)念碑之間,，全年（除圣誕節(jié)和新年外）免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放。它的使命是為美國(guó)保存,、收藏和展示藝術(shù)品,，并以最高可能的博物館標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)國(guó)民對(duì)藝術(shù)的理解。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館始建于1937年,，最初是為保管美國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)安德魯·威廉·梅隆和企業(yè)家,、慈善家山繆·卡瑞斯的捐贈(zèng)。這座藝術(shù)品寶庫(kù)從最初梅隆捐贈(zèng)的126幅油畫(huà)和26件雕塑發(fā)展至今,，已擁有超過(guò)14萬(wàn)件藏品,，收藏有歐洲中世紀(jì)至現(xiàn)代,、美國(guó)殖民時(shí)代至現(xiàn)代的油畫(huà)、雕塑,、版畫(huà),、裝飾藝術(shù)和素描等，其中不乏達(dá)·芬奇,、拉斐爾,、馬奈、莫奈,、梵·高,、畢加索等大師的作品，展示了跨越十個(gè)世紀(jì)的歐洲和美國(guó)的重要藝術(shù)成果,。全美唯一一幅達(dá)·芬奇原作就藏在此處,，美國(guó)著名雕塑家亞歷山大·考爾德創(chuàng)作的最大的動(dòng)態(tài)雕塑也收藏在這里。國(guó)家美術(shù)館分為東,、西兩館,，西館（新古典主義風(fēng)格）由建筑師約翰·盧梭·派普（John Russell Pope）設(shè)計(jì)，于1941年3月對(duì)公眾開(kāi)放,；由建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的東館于1978年開(kāi)放,，均由梅隆家族出資籌建，東,、西兩館由地下通道相連,。1999年增設(shè)雕塑公園，面積達(dá)2.5萬(wàn)平方米,。該館是北美最大的博物館之一,。

2018年3月至4月，筆者有幸參加中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)的藝術(shù)專業(yè)與管理人才國(guó)際交流項(xiàng)目,，在對(duì)方接收的前提下可與國(guó)際博物館進(jìn)行學(xué)習(xí)和交流,。我選取美國(guó)國(guó)家美術(shù)館作為此次出國(guó)學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象，主要基于其國(guó)家級(jí)美術(shù)館地位的考慮,，想借此機(jī)會(huì)了解另一種社會(huì)制度下國(guó)家級(jí)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)和管理,，學(xué)其所長(zhǎng)，補(bǔ)己之短,。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館保存與修復(fù)部主任理查德·默文幫助我取得在該館實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì),，并協(xié)助安排與多個(gè)部門(mén)主任及相關(guān)人員的會(huì)談，為我在有限的時(shí)間內(nèi)最大化地獲取信息提供了極大幫助,。

新古典主義建筑風(fēng)格的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館西館

公私兼有的資金支持模式

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)模式非常獨(dú)特,。它的資金主要來(lái)自兩方面，一是美國(guó)國(guó)會(huì)撥款,，一是私人捐贈(zèng)的錢款或是藝術(shù)作品,。美國(guó)政府的撥款主要用于維持博物館的正常運(yùn)轉(zhuǎn),、基礎(chǔ)設(shè)施維護(hù)、水電費(fèi)用,、行政管理和絕大部分工作人員的工資支出等,，但政府對(duì)于美術(shù)館的藏品并沒(méi)有支配權(quán)和管理權(quán)，對(duì)藏品擁有最高權(quán)力的是美術(shù)館的顧問(wèn)團(tuán)——國(guó)家美術(shù)館董事會(huì),。

美術(shù)館設(shè)立伊始,，在政府部門(mén)供職多年的財(cái)政部長(zhǎng)梅隆就對(duì)美術(shù)館的性質(zhì)做了非常清晰的定義，美術(shù)館是屬于美國(guó)人民的美術(shù)館,。1937年,，他將藏品連同收藏藏品的古典建筑（國(guó)家美術(shù)館西館）一起送給了美國(guó)政府。在管理方面,，董事會(huì)制定大的管理方針和政策,，美術(shù)館館長(zhǎng)具體執(zhí)行美術(shù)館的管理運(yùn)營(yíng)，并向董事會(huì)匯報(bào),。然而,，美術(shù)館購(gòu)買藏品的資金則主要來(lái)自私人捐款，與政府資金毫無(wú)關(guān)系,。所以說(shuō),，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館是公私合辦、半官方性質(zhì)的美術(shù)館,，“國(guó)家美術(shù)館”更多是從面向的服務(wù)對(duì)象和藏品最終所屬對(duì)象來(lái)界定的。

美術(shù)館的這種成立模式在藏品所有權(quán)方面規(guī)避了政府支配的可能（這也許和梅隆之前從外國(guó)政府手中購(gòu)買藝術(shù)珍品的經(jīng)歷有關(guān)）,，在“美國(guó)人的美術(shù)館”的精神指引下,，規(guī)定了即使是管理藏品的董事會(huì)也決不能出售任何一幅美術(shù)館的藏品，只有在極其特殊的條件下,，董事會(huì)可能會(huì)決定按照私人藏家的要求,，將館藏的某件作品置換另一幅即將納入館藏的重要藝術(shù)作品，而這種情況非常罕見(jiàn),。

這種管理模式既考慮到國(guó)家美術(shù)館的“國(guó)家”身份,，也可獲得美國(guó)社會(huì)和高收入群體的支持和幫助。在政府財(cái)政緊張的年份,，美術(shù)館還可以通過(guò)個(gè)人捐贈(zèng)和捐助的方式獲得一部分經(jīng)費(fèi)用于美術(shù)館的相關(guān)支出,，給美術(shù)館運(yùn)營(yíng)帶來(lái)了極大的靈活性，同時(shí)規(guī)避了創(chuàng)始人梅隆可能預(yù)見(jiàn)到的一些問(wèn)題,。不得不說(shuō),，這實(shí)在是一個(gè)非常智慧的選擇，一舉多得,。該館多年來(lái)的成功運(yùn)轉(zhuǎn)和較高的受歡迎程度（2017年美國(guó)國(guó)家美術(shù)館觀眾訪問(wèn)人數(shù)達(dá)500萬(wàn),，在全球美術(shù)館中排名第七）也是對(duì)這種模式在一定程度上給予了實(shí)際肯定,。

[荷蘭]?約翰內(nèi)斯·維米爾  稱天平的女子  布面油彩  約1664

美術(shù)館公共性溯源

“美術(shù)館”的概念源自希臘文，意為“繆斯女神的神廟”,，后引申為收藏,、保管、展示和研究美術(shù)作品的場(chǎng)所,?；仡櫭佬g(shù)館或藝術(shù)博物館的發(fā)展歷程，我們發(fā)現(xiàn)始終繞不開(kāi)“公共性”這個(gè)詞匯,。歷史上針對(duì)古代遺藏等珍貴藝術(shù)品的收藏和保管機(jī)構(gòu)數(shù)不勝數(shù),，但是只有在化“私”為“公”的過(guò)程中才催生了近代意義上的博物館，也就是說(shuō),，公共博物館的誕生萌發(fā)于公眾民權(quán)意識(shí)的興起,。18世紀(jì)至19世紀(jì)的美術(shù)館大多針對(duì)社會(huì)上層和權(quán)貴階級(jí)，具有一定的私密性和封閉性特點(diǎn),，美術(shù)資源尚遠(yuǎn)不能普及大眾,。從國(guó)際范圍看，除早期的美術(shù)館是由私人美術(shù)館轉(zhuǎn)變而來(lái)的以外,，現(xiàn)代美術(shù)館的建設(shè)與維護(hù)資金主要來(lái)自政府,，也即公共財(cái)政。那么美術(shù)館就理應(yīng)為公眾提供文化服務(wù),。不再受制于身份和權(quán)力的限制,，觀眾們可以在藝術(shù)的殿堂里自由漫步參觀。

公眾是由個(gè)體公民組成的群體概念,，可以理解為“公民大眾”（汪暉,，陳燕谷《文化與公共性》，北京：三聯(lián)書(shū)店1998年版）,，英語(yǔ)中的public更多是與“精英階層”相對(duì)的一個(gè)稱呼,，代表普通大眾。美術(shù)館的“公共性”體現(xiàn)在其作為公共文化資源為社會(huì)公眾所享有,，其作為公共文化資源體現(xiàn)出的巨大社會(huì)效益,，對(duì)社會(huì)公眾文化需求的滿足，同時(shí)承擔(dān)審美教育和知識(shí)傳播的作用,。體現(xiàn)在美術(shù)館對(duì)廣大公眾的開(kāi)放,、資源的免費(fèi)共享、策劃和實(shí)施服務(wù)公眾的各類教育活動(dòng),、拓展觀眾的延伸活動(dòng)等等,。

“公共性”是博物館的立世之本和基本理念，是其存在的重要根基和根本特性,。人類社會(huì)自古以來(lái)幸運(yùn)遺存下來(lái)的寶貴財(cái)產(chǎn),，除了見(jiàn)證著現(xiàn)代人觸碰不到的時(shí)代之外,，更多的是為當(dāng)下的人們獲取知識(shí)和獲得審美提供了一種介質(zhì)，這也是它們穿越歷史風(fēng)沙留存下來(lái)的價(jià)值體現(xiàn),。所以盡可能拓展觀眾,，讓最廣大的人們感受到其藝術(shù)魅力，是實(shí)現(xiàn)藏品價(jià)值的重要方式,。一味以保存藏品完好為出發(fā)點(diǎn),，雖可以保證藏品的長(zhǎng)壽百代，卻難掩它們“遺世而獨(dú)立”的孤獨(dú)寂寞,?！坝谩迸c“護(hù)”，終歸要找到一個(gè)最佳平衡點(diǎn),。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)有大大小小幾個(gè)商店,，分散在走廊和展廳外。

將公共意識(shí)融入美術(shù)館工作的各個(gè)領(lǐng)域

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的公共性在實(shí)操方面主要體現(xiàn)在文化資源的公開(kāi)共享和盡一切可能服務(wù)公眾的強(qiáng)烈意識(shí),，他們對(duì)于美術(shù)館公益性和公共性的理解相當(dāng)深刻,，并將這種理解和精神貫徹到美術(shù)館上上下下的工作中，不僅強(qiáng)調(diào)服務(wù)公眾的意識(shí),，而且在此精神指導(dǎo)下制定各種切實(shí)的方針措施,，使我得到這樣一個(gè)印象，這是一個(gè)積極致力于為廣大美國(guó)國(guó)民服務(wù)的美術(shù)館,，他們對(duì)廣大公眾的服務(wù)精神和公共意識(shí)值得我們國(guó)內(nèi)美術(shù)館的學(xué)習(xí)和思考,。

（一）免費(fèi)公開(kāi)藏品數(shù)字資源,，拓展網(wǎng)絡(luò)受眾群體

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館通過(guò)“NGA圖像”項(xiàng)目,，將他們認(rèn)為屬于公眾領(lǐng)域藝術(shù)作品的高清數(shù)字圖像完全向大眾公開(kāi)，無(wú)論使用藝術(shù)品圖像是為何種目的,，商業(yè)的或是非商業(yè)的，僅是為了個(gè)人學(xué)習(xí),、觀賞,，還是為了營(yíng)利性質(zhì)的生產(chǎn)制作，又或者是學(xué)者和教育家們?yōu)榱搜芯亢褪谡n,，使用人都無(wú)須聯(lián)系美術(shù)館便可直接獲得圖像的使用授權(quán),。供網(wǎng)絡(luò)使用者可以在官網(wǎng)下設(shè)的“NGA圖像”專欄（images.nga.gov）查找、瀏覽,、下載館藏作品的高清圖像,。圖像下載后還配有圖像再次使用的標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)明和具體建議。到目前為止共有5.1萬(wàn)件作品的高清圖像在網(wǎng)站上完全公開(kāi),，供大眾免費(fèi)使用,。

該項(xiàng)決策背后的終極原因是美術(shù)館的任務(wù)和宗旨——為美國(guó)保存,、收藏和展示藝術(shù)品，并以最高可能的博物館標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)國(guó)民對(duì)藝術(shù)的理解,。美術(shù)館認(rèn)為，通過(guò)與大眾分享藝術(shù)作品的高清圖像,，可以為研究、教授和豐富個(gè)人提供支持,，推動(dòng)跨學(xué)科研究，同時(shí)培養(yǎng)催生出所有偉大藝術(shù)作品的土壤——藝術(shù)審美,。這種方式可促進(jìn)知識(shí)的傳播,、研究和創(chuàng)新，持續(xù)改變我們欣賞和理解藝術(shù)世界的方式,。

正如數(shù)字辦公室主任艾倫·紐斯曼（Alan Newsman）所說(shuō)：“一旦限制了正規(guī)高清圖像的公開(kāi),，公共空間就必然流行和充斥低級(jí)、劣質(zhì)的藝術(shù)作品的圖像,，這對(duì)大眾審美的培養(yǎng)和藝術(shù)的傳播沒(méi)有任何好處,。同時(shí)這些作品之所以藏在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館，是因?yàn)樗鼈儗儆诿绹?guó)的公眾,，是納稅公民所有,，美術(shù)館只是負(fù)責(zé)保管、維護(hù)和展示,，那么納稅人當(dāng)然沒(méi)有必要為了作品圖片而再次繳納費(fèi)用,。”言語(yǔ)中迸射出發(fā)點(diǎn)的純粹,。

博物館存在的主要目的之一就是讓更多的人可以接近藏品、認(rèn)識(shí)藝術(shù),，進(jìn)而提升人們的審美素養(yǎng),。因此，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的數(shù)字策略就是接近和公開(kāi),，通過(guò)接近網(wǎng)絡(luò)用戶,，向他們開(kāi)放更多更優(yōu)質(zhì)的資源，吸引更多的人群進(jìn)入美術(shù)館，同時(shí)也將藏品帶入公眾的生活,，鼓勵(lì)他們的創(chuàng)意使用,。

當(dāng)然，部分藝術(shù)作品的高清圖像并不在對(duì)外公開(kāi)之列,，如仍在版權(quán)保護(hù)期限內(nèi)的作品,，對(duì)其所有權(quán)仍有爭(zhēng)議的作品，與捐贈(zèng)者或藝術(shù)家有約定不宜公開(kāi)的作品,，美術(shù)館不完全擁有歸屬權(quán)的作品等,，同時(shí)也要受到美國(guó)著作權(quán)和隱私權(quán)的限制。

研究一件作品是否屬于公共領(lǐng)域是件非常耗時(shí)和復(fù)雜的工作,，最后得到的結(jié)論經(jīng)常也是模棱兩可,，無(wú)有定論的。但美國(guó)國(guó)家美術(shù)館向公眾承諾,，會(huì)在可能的條件下確認(rèn)作品狀況,，只要屬于公共領(lǐng)域，就適用于美術(shù)館的公開(kāi)政策,，就可以公布作品的電子圖像,。

隨著當(dāng)今社會(huì)科技手段的迅速創(chuàng)新和普及應(yīng)用，人們的生活發(fā)生了巨大改變,。動(dòng)動(dòng)手指,，就可以欣賞到高清晰度的國(guó)家藏品圖像，這也成為藝術(shù)博物館擴(kuò)大影響力,、拓展目標(biāo)受眾,、提高人們審美素養(yǎng)的又一手段，是美術(shù)館為更好融入現(xiàn)代社會(huì)而重新調(diào)整的數(shù)字策略,。

（二）提供免費(fèi)電子畫(huà)冊(cè),，為公眾提供便利

畫(huà)冊(cè)是展覽在另一個(gè)空間維度的延伸和繼續(xù)深入，可以放入實(shí)際展覽因受空間限制或諸多條件制約而未能完全展現(xiàn)的信息內(nèi)容,，從而拓展展覽的深度和廣度,。我們國(guó)內(nèi)的畫(huà)冊(cè)大多可以算作圖錄，主要包括的內(nèi)容有前言或序言（致謝）,、一兩篇學(xué)術(shù)性文章,、作品圖片和簡(jiǎn)介（有時(shí)會(huì)加藝術(shù)家照片）、后記等,。這類畫(huà)冊(cè)更多地呈現(xiàn)和記錄了展覽作品，而在拓展和深化內(nèi)涵方面著力不足,，用力不夠,。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的畫(huà)冊(cè)根據(jù)展覽的內(nèi)容和性質(zhì)而有不同的分類和要求，但總體而言,，館內(nèi)都給予了高度重視,，這些畫(huà)冊(cè)裝幀未必豪華,，但都制作精良、設(shè)計(jì)新穎,、印刷精美,，簡(jiǎn)約大方中透著大氣考究。圖錄式畫(huà)冊(cè)圖片清晰,、版式講究,、制作精致；以個(gè)人藝術(shù)家的某一階段特點(diǎn)或回顧其藝術(shù)生涯的展覽畫(huà)冊(cè)則對(duì)學(xué)術(shù)水平和嚴(yán)謹(jǐn)程度有著極高的要求,，每篇文字都必須有科學(xué)的引證,，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)觀點(diǎn)，有精準(zhǔn)的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià),，有文獻(xiàn)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值,；不是為了有畫(huà)冊(cè)而出畫(huà)冊(cè)，也絕不是單純的展覽記錄和再現(xiàn),。這樣的畫(huà)冊(cè)一般都有很長(zhǎng)的制作周期,，邀約相關(guān)主題的著名美術(shù)史學(xué)家來(lái)撰寫(xiě)，并給予充分的時(shí)間上和資金上的支持,，館內(nèi)高度重視,，并有一個(gè)成熟的出版團(tuán)隊(duì)。一般而言這種畫(huà)冊(cè)的制作周期都在兩年以上,，對(duì)展覽主題和資料都做了非常充分的研究之后才得以成形,。例如該館年初舉辦的“塞尚肖像畫(huà)展”，就是邀請(qǐng)了美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）的主要策展人擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,，另邀各方策展人共同合作完成的,。其畫(huà)冊(cè)制作精美，文字資料詳實(shí)豐富,，對(duì)塞尚肖像畫(huà)的學(xué)術(shù)分析獨(dú)到而精彩,，頗有學(xué)術(shù)價(jià)值。這個(gè)展覽從最初產(chǎn)生想法到實(shí)施一共經(jīng)歷了十年左右的時(shí)間,，而畫(huà)冊(cè)至少在展覽開(kāi)始前一年就已經(jīng)開(kāi)始籌劃制作了,。

在尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的美國(guó)，書(shū)籍類印刷品的價(jià)格并不便宜,，這種重重的大部頭畫(huà)冊(cè)價(jià)格更是不菲,。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館卻做出重要決策，決定將畫(huà)冊(cè)電子化,，供大家在官網(wǎng)上免費(fèi)瀏覽,。這對(duì)于那些囊中羞澀的藝術(shù)專業(yè)學(xué)生尤其寶貴。

（三）提供藏品超高清大圖，便利專業(yè)研究和學(xué)術(shù)探討

數(shù)字辦公室除負(fù)責(zé)高清圖片和電子畫(huà)冊(cè)的制作之外,，還負(fù)責(zé)為館內(nèi)保存修復(fù)部和為公眾提供超高清晰度照片——可以展示作品上細(xì)如發(fā)絲般的肉眼不可見(jiàn)細(xì)節(jié)的照片,。藝術(shù)作品放置在電腦控制的動(dòng)力畫(huà)架上，非常穩(wěn)定,，他們采取的創(chuàng)新辦法是保持燈光和攝像機(jī)的穩(wěn)定,，通過(guò)移動(dòng)畫(huà)架來(lái)給藝術(shù)品的不同細(xì)節(jié)部分拍照，大概每次只拍攝0.05英寸（1.27毫米）,，之后將這些高清圖片拼湊起來(lái),，形成一幅完整的作品圖片。

研究者,、修復(fù)師,、出版商和觀眾都能從中獲益良多，因?yàn)檫@種方法拍攝出的畫(huà)面真的是非常精微,，可以任意放大,，呈現(xiàn)藝術(shù)家的筆觸和畫(huà)法，發(fā)現(xiàn)甚至與作品面對(duì)面都無(wú)法觀察到的細(xì)節(jié),。這部分圖片也向公眾免費(fèi)開(kāi)放,。

（四）開(kāi)放典藏空間，讓觀眾與作品近距離接觸

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品主要聚焦于歐洲古典藝術(shù)和美國(guó)藝術(shù),，其中版畫(huà)和繪畫(huà)藏品數(shù)量龐大,。美術(shù)館共藏有108388件版畫(huà)和繪畫(huà)作品，分藏于美國(guó),、現(xiàn)代版畫(huà)與繪畫(huà)部（64957件）以及主要掌管歐洲版畫(huà)和繪畫(huà)的大師部（43431件）,。

由于版畫(huà)和繪畫(huà)的材質(zhì)易于損壞，不適宜長(zhǎng)期光照,，即使展覽中有此類作品也需要經(jīng)常輪換,，加之長(zhǎng)期陳列之外的臨時(shí)展廳空間并不多，為增加開(kāi)放程度,，加大美術(shù)資源向社會(huì)的輻射,，美術(shù)館從20世紀(jì)50年代開(kāi)始免費(fèi)向公眾開(kāi)放版畫(huà)和繪畫(huà)藏品。觀眾可在專門(mén)的閱覽室內(nèi)近距離觀察大師的作品,。為更好地引導(dǎo)觀眾,，為使普通觀眾更好地了解作品，美術(shù)館同時(shí)還安排專業(yè)的學(xué)術(shù),、策展人員從旁協(xié)助,，加以引導(dǎo)。

觀眾可預(yù)約觀看作品,，可以是一個(gè)時(shí)期的,，也可以是某位藝術(shù)家的某件具體作品,。工作人員會(huì)提前從一旁的庫(kù)房中將藏品準(zhǔn)備出來(lái)，并引導(dǎo)觀眾做好預(yù)防工作,。例如下雨天，需要觀眾脫掉雨衣,，用毛巾把頭發(fā)擦干,，防止雨水落到作品上。工作人員全程監(jiān)看,，屋內(nèi)還設(shè)有攝像頭,，以保證作品安全。據(jù)工作人員介紹,，對(duì)外開(kāi)放五十多年來(lái),，還從未發(fā)生過(guò)一起由于觀眾的疏忽過(guò)錯(cuò)而造成作品損壞或丟失的情況。

筆者第二次到訪美國(guó)及現(xiàn)代版畫(huà)與繪畫(huà)部時(shí),，策展人里奇·查利（Richie Charlie）正在接待某所藝術(shù)學(xué)校的老師和學(xué)生,。他將作品放置在桌前的架子上，供大家上前仔細(xì)觀察,，并講述這位藝術(shù)家的生平和作品特色,。這些十幾歲的孩子會(huì)提出一些有趣的問(wèn)題。學(xué)校和美術(shù)館合作,，充分利用國(guó)家美術(shù)館的這些藝術(shù)資源,，有實(shí)物的比照，學(xué)習(xí)效果當(dāng)然要好很多,！

（五）不斷深化公共意識(shí),，拓展服務(wù)內(nèi)容

除了藏品和和電子信息資料外，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館還向公眾和業(yè)內(nèi)人士開(kāi)放存有美術(shù)館發(fā)展歷史的檔案室,，公眾預(yù)約后可在此查閱資料,，還有保存修復(fù)辦公室、美術(shù)館的冷水降溫系統(tǒng)（通過(guò)降溫后的水汽輸送到館內(nèi)各個(gè)角落,，來(lái)控制溫濕度）,、生產(chǎn)制作空間、商品庫(kù)藏,、藝術(shù)家資料室（各個(gè)歷史階段藝術(shù)家使用的顏料和紙張等）等等,。對(duì)內(nèi)的積極公開(kāi)也是公共意識(shí)在工作層面上的一種體現(xiàn)。通過(guò)這種展示,，工作人員增加了對(duì)館內(nèi)狀況的了解,，在一定程度上提升了對(duì)本館的責(zé)任心和榮譽(yù)感，形成了一個(gè)各部門(mén)之間相互欣賞,、比拼的良好風(fēng)氣,。各部門(mén)工作人員都以做出貢獻(xiàn)和成績(jī)?yōu)闃s耀和驕傲,，而其他人則會(huì)根據(jù)工作表現(xiàn)給與充分的鼓勵(lì)和贊美。

工作人員在工作中不斷拓寬服務(wù)對(duì)象,，拓展服務(wù)內(nèi)容,。他們甚至考慮到特定時(shí)段可能有空來(lái)美術(shù)館參觀的受眾，有針對(duì)性地為他們服務(wù),，例如為中午休息的上班族組織專業(yè)講解,，為住在附近的社區(qū)群體開(kāi)設(shè)晚間特殊活動(dòng)等等。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館使用特殊設(shè)備通過(guò)穩(wěn)定攝像機(jī)移動(dòng)作品拍攝藏品形成的超清晰圖片,，是對(duì)公眾開(kāi)放的,。

公共意識(shí)的借鑒意義

在電子化館藏作品資源的共享方面，國(guó)際上諸多博物館已逐漸將館藏國(guó)家作品的使用權(quán)交到觀眾手中,。據(jù)相關(guān)資料顯示,，截至2017年2月，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館將其收藏的37.5萬(wàn)件藏品的高清圖像資源免費(fèi)向公眾開(kāi)放,，荷蘭國(guó)立博物館提供免費(fèi)高清圖片15萬(wàn)張,，蓋蒂中心共享四千余張，2017年8月,，哈佛燕京圖書(shū)館將館藏的4200部5.3萬(wàn)卷中文善本特藏免費(fèi)開(kāi)放,。網(wǎng)上公開(kāi)資源的機(jī)構(gòu)還包括美國(guó)的庫(kù)珀·休伊特博物館、丹麥國(guó)家美術(shù)館,，以及荷蘭的阿姆斯特丹市立博物館等等,。可以想見(jiàn),，這將是藝術(shù)博物館發(fā)展的一個(gè)大方向,。

將藏品高清圖片的使用權(quán)交給公眾，是博物館的一個(gè)創(chuàng)新戰(zhàn)略,，它以前所未有的力度推開(kāi)了版權(quán)壁壘,，讓高質(zhì)量藝術(shù)作品更加便利地進(jìn)入到公眾生活，更加高質(zhì)地傳播藝術(shù)精品,，同時(shí)增加社會(huì)和公眾對(duì)美術(shù)館的關(guān)注,，從而為更便利地籌集資金增加了砝碼。打破壁壘,，資源共享,，誠(chéng)意服務(wù)，是美國(guó)國(guó)家美術(shù)館值得稱道的長(zhǎng)處,。壁壘在將觀眾擋在外面的同時(shí),，也阻擋了自己前進(jìn)的腳步。

不得不說(shuō),，我國(guó)博物館在這方面由于諸多原因做得還不到位,，高清晰度的藏品圖片還不能免費(fèi)向公眾開(kāi)放,，甚至文博兄弟單位之間都有所保留，雖然我們已經(jīng)在進(jìn)行全國(guó)藏品普查,，藏品的電子化進(jìn)程也在進(jìn)行中,，但這只是一個(gè)開(kāi)始，我們應(yīng)該看到在質(zhì)量和數(shù)量上的差距,，還有很多工作等待我們做出更多努力,。 

我國(guó)的故宮博物院已將186萬(wàn)件藏品的圖像全部在網(wǎng)上公布，同時(shí)正全力將藏品的三維影像信息以及故宮的古建筑資料傳入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),。中國(guó)美術(shù)館也已將約萬(wàn)件館藏經(jīng)典作品的圖片在官網(wǎng)公開(kāi)，目前正在全力完成全國(guó)美術(shù)館藏品普查項(xiàng)目,，用專業(yè)藝術(shù)品拍攝設(shè)備對(duì)藏品進(jìn)行文字和圖像記錄,。到目前（2018年6月初）為止已為八萬(wàn)余件作品做了記錄，預(yù)計(jì)2018年年底完成所有美術(shù)藏品的普查和信息采集工作,。

隨著人們公民意識(shí)的提高和博物館公共服務(wù)意識(shí)的增強(qiáng),，國(guó)內(nèi)一定會(huì)有越來(lái)越多的博物館和美術(shù)館打開(kāi)心扉，將藏品圖片的使用權(quán)交給公眾,。

公共性既是美術(shù)館的根本特性,，也是時(shí)代發(fā)展的要求，我們須加強(qiáng)美術(shù)館的公共意識(shí),，努力用精良的藝術(shù)作品為最廣大的公眾服務(wù),，堅(jiān)持以公眾為導(dǎo)向的工作理念，關(guān)注公眾需求,，同時(shí)以高水平的展覽引導(dǎo)公眾審美,。在藏品數(shù)字圖像的公開(kāi)方面建議如下：

第一，國(guó)家在調(diào)研基礎(chǔ)上,，對(duì)美術(shù)館藏品數(shù)字化的公開(kāi)提出指導(dǎo)性意見(jiàn)和整體規(guī)劃,，從政策上加以合理引導(dǎo)。第二,，健全和完善該領(lǐng)域的法律,、法規(guī)和制度建設(shè)，使得利用美術(shù)館公共性進(jìn)行違法目的生產(chǎn)的行為得到有效遏制和監(jiān)管,。第三,，美術(shù)館在分階段實(shí)施藏品高清圖片的拍攝和公開(kāi)，并配以準(zhǔn)確的作品信息,。第四,，與正規(guī)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)合作，拓展和延伸館藏高清圖片資源,，增大優(yōu)質(zhì)資源的社會(huì)輻射,。第五,，美術(shù)館通過(guò)組織線上線下的活動(dòng)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)公眾對(duì)于此類藝術(shù)品圖片的良性利用和創(chuàng)意使用,。

美術(shù)館旨在傳播美術(shù)作品在大眾范圍內(nèi)的審美價(jià)值和影響力,，使其深入地參與民眾的社會(huì)生活，打破美術(shù)館與社會(huì)大眾的隔膜,。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館通過(guò)一系列手段,，為公眾提供盡可能豐富的高質(zhì)量美術(shù)資源，強(qiáng)調(diào)美術(shù)公共資源的共享利用和與公眾的互動(dòng),，在工作的各個(gè)細(xì)節(jié)之處都盡量考慮觀眾的想法和需要,，處處以服務(wù)觀眾為行動(dòng)指南和目的。

希望國(guó)內(nèi)的美術(shù)館在社會(huì)文化中扮演更為積極的角色,，從而展現(xiàn)出文化領(lǐng)域的公共性和審美的普世價(jià)值,。

李蘊(yùn)慧   中國(guó)美術(shù)館國(guó)際部

（本文原載《美術(shù)觀察》2019年第7期）