楷書,，我在《書法的載體方塊字》里已經(jīng)敘述得很清楚,，其被視為書法的核心，書法之內方,。盡管在一些人的眼里,，認為書寫到人不認識就是書法。說楷書僵死,、俗,。有些人還說∶寫楷書的人是字匠，官格體,，等等,。我還是很愛楷書的。因為楷書是漢文標準字,，是人生第一個接觸到的字體,。不論是制版、印刷讀書,、學字,、臨帖、摹寫,，等等,，無一不從楷書入手。

楷書如一座城池,，一座山峰,，你不入其里，怎知它的奧妙呢?只有打開楷書之門,，深入其內,，發(fā)現(xiàn)了它是金書，才會意識到它的高貴,?？吹椒鍘n疊翠，萬物叢生,，才知其豐富多彩,，生命不息;觀賞到了它的樓閣亭臺,，玉砌花園，才知道它風光無限,，景色迷人,。

楷書也就是正書、真書,，是由漢隸演變而逐漸形成的字體,。它端莊大方，雄威工整,?？簿褪强丁⒖?，也就是法式的意思了,。楷產(chǎn)生于后漢,，從魏晉南北朝開始，取代了隸書而成為通用的正式字體,，一直沿用至今,。

楷書從萌芽到成熟經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。從漢末隸書蛻化演變成楷書后,，經(jīng)晉南北朝300多年間無數(shù)書家的實踐,、運用、創(chuàng)造和總結,，方臻成熟,。唐代書法家集前朝楷法之大成，全面完善了楷書的結體,，筆法從定義到書寫,，從筆法到取勢，完整地總結了一套嚴密的法度,。將楷書的發(fā)展推向了一個新的階段,，使楷書成了漢字典范。

今天,，楷書仍是漢文字的正式字體,。我個人認為，它也是當今書法的重要字體,。更是人們學習書法,，臨摹仿寫的標本，也是發(fā)展行書,、草書,，以及研究隸書,、篆書、甲骨文的基礎,。因此,，不管是實用還是書法研究，是創(chuàng)新提高還是多角度探索,，研習楷書,，都非常有價值、有意義,。因為沒有學會立,，就不能言其行，更不用說走了,。

楷書怎樣去寫,，非常重要。如何寫好楷書,，這是一個非常艱苦的工作,。一個書法家在動筆創(chuàng)作時，首先要掌握好的就是單個字的結構布局,，同時也要掌握好運筆的法度,、規(guī)則及單個字的筆畫技巧，等等,。如何去掌握,，怎樣才能掌握好單個字的這些技巧呢?這需要很長時間的努力，才能一步一步,，達到掌握領會一筆一畫的技巧,。掌握領會單個字的結體和用筆的法度、規(guī)則,。具體的方法,，自有古帖可臨，古法可循,，這里我不多說,。古人云∶“一筆有一筆之法，一字有一字之法,。一字之法,，貴在結構;一筆之法，妙在起止,。起止得宜,，則畫無不美;結構有道，則字無不佳,?！?每一種字體都有其獨特的用筆法則和結體法則,，即筆法和字法?？瑫膊焕?。

在不同的時代，不同的書家筆下都有著不同的風貌,，不等的變化,。在各個書家的楷書里，盡管各有風格,，但在結體的骨架里,，筆畫的結構上都遵循著某些共同的原則和法度。

學習楷書,，首先必須從了解并掌握這些一般的原則和法度入手,。作為中國標準的漢文字，楷書和其他書體一樣,，每個字的點畫橫,、豎、撇,、捺,、鉤、挑,、轉折都有著其獨特的不等的起筆,、運筆,、落筆方式,。盡管書法家風格各異，體勢萬千,，但都必須遵循某些共同的原則,。學習楷書，就更應了解和掌握這一般的起筆,、運筆和落筆的方式,，才能深入認識和掌握某家某帖的特點，進行有效的摹仿和臨帖書寫,。

楷書的點,、橫、豎,、撇,、捺、鉤,、挑,、轉折,，具體的學習方法我在書法與臨帖一文中談得很多，這里不贅述,?！吨袊鴷ń坛獭芬粫嘘P于用筆編寫得很明確，懸針,、垂露解說得也非常清楚,。"用筆不欲太肥，肥則行濁;又不欲太瘦,，瘦則形枯;不欲多露鋒芒,，露則意不持重;不欲深藏主角（指硬折），藏則體不精神;不欲上大下小,，不欲左高右低,，不欲前多后少"。

歐陽率更結體拘謹,，剛勁精密而用筆特備眾美,，雖小楷翰墨灑落，追蹤鐘,、王,，來者不能及也。顏,、柳結體既異古人,，用筆復溺于一偏，予評二家為書法之一變,。數(shù)百年間,，人爭效之，宇畫剛勁高明,，固不為書法之無助,。而晉、魏之風骨,，清高淡雅,，圓潤目秀，也是一絕,。然柳氏大字,，偏旁清勁可喜，更為奇妙,。

近世亦有仿效之者,，則俗濁不除，不足觀。故知與其太肥,，不若瘦硬也,。

寫到這里，我很想把敗筆加進來說幾句,。因為敗筆是書法家不經(jīng)意而出現(xiàn)的一筆,，也可稱誤筆。直接說,，就是沒有寫好的一筆,。這一筆落紙，使整幅神韻會突變,，形態(tài)異然,，如農(nóng)夫在田里錯鋤一個禾苗一樣，心里惋惜,，已無法糾正,。這一筆的出現(xiàn)，不是書法家有意變化,，而是無奈之舉,。敗筆不同飛筆，飛筆是書法家擴張氣勢,，加大雄奇而有意舒展情愫的一筆,。而敗筆在大書法家的作品里（楷書、行書,、草書）頗為常見,。它是遺憾，不是藝術,。但普通的作品里一般是不會有的,，原因是整幅作品找不見寫好的一筆，何來敗筆之談?所以敗筆一般都出現(xiàn)在大書法家的作品中,。當然大書法家的敗筆,，比普通書寫家寫好的一筆還要好得多,，這往往就被一些評論家誤認為是有意變化,。點評、說法眾多,。

大書法家的敗筆給后人留下了不少的遺憾和爭論,，特別是一些書法理論家點評時說法離題太遠，把沒有寫好的這一敗筆,，竟說成是書法家有意變化,，既歪曲了事實，又違背了書法家的心愿，是對一個書法家書寫水平,、人格,、修養(yǎng)、道德品行的貶低,，真讓人不可思議,。

真書以平整為善。世俗之論,，要求橫平豎直,，謂之絕對。實則不然,，橫不平,，豎不直，亦在各家書體之中常見,。無論是柳公權還是顏真卿,，歐陽詢還是虞世南。細觀之,，其橫都有不平整之處,。不是偏上、便是偏下,，不是按低,，就是挫高（學寫字逆鋒起筆，回鋒落筆,，書法家均為按和挫,，按是由里向外，挫是由外向內）,，或者略有彎曲,，或者弧形。

豎也同理,，曲也在其中,。講橫平豎直，實際平與不平,，直與不直,，是相對而言的。這就說明在楷書結體中,，沒有絕對的橫平豎直可言,，唯有相對的橫平豎直的書寫手法。絕對與相對,，是一個統(tǒng)一體中的兩個方面,，對立而統(tǒng)一，統(tǒng)一而對立，便是一種自然法體之美了,。字的筆畫長短之分也就不言自明,。

古今真書之神妙，無出鐘元常,，其次則王逸少,。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫,，何拘平正?良以唐人以書判取士,，而士大夫字書，類有科舉習氣,。顏魯公作《干祿字書》,，是其證也。 知,、歐,、顏、柳,，前后相望,，故唐人下筆，應規(guī)入矩,，無復魏晉飄逸之氣,。且字之長短、大小,、斜正,、疏密，天然不齊,，孰能·之?

魏晉書法之高,，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之耳,?；蛘咿D喜方正，極意歐,、顏;或者唯務勻圓,，專師虞、永;或謂體須稍偏,，則自然平正,，此又有徐會稽之病;或云欲其蕭散,，則自不塵俗,，此又有王子敬之風。豈足以盡書法之美哉!對此各有評論。

轉折者,，方圓之法,，真多用折，草多用轉,。折欲少駐,，駐則有力;轉不欲滯，滯則不遒,。然而真以轉而后道,，草以折而后勁，不可不知也,。

古人雖早有定論,，但我認為唐楷書有自己的優(yōu)點，顏書博大精深,，一絲不茍,，寬博宏偉，雄壯渾厚,，于稚淳中見剛勁雄強,，世稱亞圣，居王之第二,。柳《玄秘塔》,，以骨立體，剛勁有力,，挺拔勁峭，內緊外松,，筆力淋漓,，點畫頓挫規(guī)整。世稱柳體,，心正筆正,，其法度嚴謹，體態(tài)端莊,。而鐘,、王有他們獨到的個性，筆畫圓厚,，體勢規(guī)整,，法度嚴謹，用筆淳樸,，章法疏密有致,，自然和諧,，點畫之間剛柔相濟，瀟灑縱橫,，多有異趣。但唯有隸書之遺韻太重,。鐘,、王也罷,，唐楷也罷，各有所長,，無喜好，便不能深刻認識,。帶著某個觀點或偏見提出批評,、指責,，我認為是不恰當?shù)?。欣賞評價某一種書體,，要有一種公正中庸的心態(tài)和時限去鑒定,，如其不然，是不能作出正確評價的,。猶如桌上一盤菜,，不能一看一嘗，是好是壞便下結論,，就會出現(xiàn)偏差,。要在一定的時限內，經(jīng)眾口辨別,，久嘗細品,，互相比較，方可知其是否是珍饈佳肴,。原因何在?良久而致一也,。

書法是漢字的書寫藝術，楷書是表現(xiàn)漢字形體的根本手法,，它在很大程度上受字形的約束,。傳統(tǒng)的法規(guī)法度是必須遵循的?？v觀歷代書法大家之作品,，雖各具風格和特點，但共性總是寓于個性之中的,。歸納起來就是平正中皆取傾側之勢,，不作正立之形;傾側之勢,，皆立于平正之中,，不以傾側之立身。夫書雖貴平整安穩(wěn),，但非等尺之量,，若上下方整，前后齊平,，絕非書也,。楷書要不僵死而充滿活力,，必取行書中應取的一些筆法,，有偃有仰、有欹有正,、有側有斜,、有大有小、有長有短,，須按漢字的撇,、捺、點畫結體而定,。沉靜中致動,，動在靜中，字身端莊而大方,、雄威而厚實,、豪壯而有活力。絕妙之處就是自然,。

書法與客觀世界的規(guī)律是一致的,，任何事物都存在著相對立而統(tǒng)一這個哲理?？瑫膭屿o觀亦當屬其范疇,。動靜有致，靜中寓動是楷書書法表現(xiàn)形體美的主要手法之一,?？瑫械倪\筆提與按，逆與回,、輕與重,、中鋒與側鋒,、方筆與圓筆、藏鋒與露鋒,，筆畫中的橫與豎,、撇與捺，從結體構造和用筆都蘊涵著正反兩方面的因素,。對立而統(tǒng)一這個規(guī)律,，同樣構成了楷書字體及書法的美的和諧。

楷書的結體,，隋唐以來,，曾有過不少大家學者，專門著文論述,。如隋智果的《心成頌》,，歐陽詢的《傳授決》、《用筆論》,、《三十六法》,，明李淳的《大字結構八十四法》，清黃自元的《間架結構摘要九十二法》等論著,，均可供參考試用,。這些專講楷書結構的法式，我認為多是把字分成若干類型,，每類選幾個字例說明其點畫或局部關系的處理,。如果習字，對基本結體,、基本筆法的借鑒,，則妙不可言，不無裨益,，但難以全面指導整個漢文字的書寫方法和創(chuàng)作技巧,。

中國漢文字，為數(shù)眾多,，字字獨具,，其外形、內心很難同一,，無法類聚于數(shù)十種模式之中,。我認為撇捺凝聚于重心，點畫掌握于平衡,，垂直立于平穩(wěn),，鉤挑樹其不偏，這便是楷書用筆之基本概要,。飽滿圓滑,、奔放有力,、沉雄身穩(wěn)、厚重自然,，是形體結構的基本要求,。如"點"，有"一"字上邊的點,，有"寶蓋頭"上面的點,，有"三點水旁"的點，還有"滅"和"求"的點,，等等,。很多字都有不同的點,，點的位置不同,，書寫的方法也就不同。心情與環(huán)境不同創(chuàng)作也很難同一,。又如橫,，"一"字的橫，"土"字的橫,，"春"字與壽"字的橫,，書寫都各有不相同之處。還有撇捺鉤挑等,，在不同的漢字結體中,，位置不同，書寫的手法均不同,，無法用一種或幾種法規(guī)來規(guī)范它的書寫,，只能依字取勢，下筆定論,，彼此呼應,，參差交錯，相互關照,，同畫交換,，變化有法，錯落有致,。這就是楷書書寫的基本原則,。

漢字的書寫，如果硬用幾種不同類型和法規(guī)去套,，就會變得僵死,，寫出的字形沒有生機，不自然,，失去書寫的本意,。

作為漢語言的文字,，其結體構形與書寫要求的結體手法雖有一定的聯(lián)系，但兩者并不屬于同一層次的范疇,，前者為漢字形體,，后者為書寫藝術手法。書法藝術是把漢字字形的結體,，隨著書家的審美觀點,、情趣意識和藝術追求不同而變化。一個字在不同的書法家筆下和不同的環(huán)境中其表現(xiàn)手法就不同,。當然落墨,、下筆的技法隨之變化，所以說試圖用類聚的方法來規(guī)定書法法則,，是不科學的,。自古至今，歐陽詢的《三十六法》比較全面細致地總結了楷書結體的各種規(guī)律,。它的核心是要求字體結構均衡勻稱,，掌握相對的統(tǒng)一性。由此而見,，,，楷書書寫的最大法度∶均衡有度，粗細相間,，因字而定,，相對統(tǒng)一。筆畫少的字可粗,，筆畫多的字可細;筆畫繁的字可略大而不見其大,，須用筆細。筆畫簡的字可略小而不顯其小,，須用筆粗,。瞻前顧后，左顧右盼,，字里行間,，布局謀篇，皆為和諧統(tǒng)一,，情趣超然為妙,。

楷書之鼎力，亙古早有定論,。曰∶草書千字,，不抵行書十字;行書十字，不如真書一字。其價值便一目了然（價格另當別論）,。

從實用角度講,，楷書的應用范圍最廣，大至國家級的行政文書,、報章雜志,、文學作品，等等,，小至學生課本,、影格，無一不用楷書,。而認識行書和使用行書的人,，只能說是部分人，遠不及楷書,。認識并使用草書者,，則大多是愛好者和行家。

從書法研習的艱難程度來看,，浩渺的翰林墨海之中,，書家高手林立,，而研習楷書者有幾呢?自古至今草圣多有,，而楷圣卻無人能達到，足見楷書書法習練之維艱,，巔峰之難攀,。

當然我這樣講并不是說行書、草書不好,。行書的瀟灑飄逸,，草 書的騰飛狂放，均令世人贊不絕口,。尤其是草書,。乃是大雅之堂的絕妙佳品，宏偉的氣勢令人嘆服,。

總之,，無論是從使用還是從書法的多角度去談論，抑或研習難易的程度,，都當首推楷書,。

文/王硯輝

圖/王硯輝

排版/劉欣

文章源自西北藝術網(wǎng) http://www./news/p/6238.html 轉載清著名出處！