攜手一道，走近中國青年電影

“影評人周”單元總監(jiān)查爾斯·泰松在首映現(xiàn)場致辭

放映現(xiàn)場,，“影評人周”單元總監(jiān)查爾斯·泰松上臺致辭并對《春江水暖》給予很高的贊許和評價,，他表示：“我有機會見到很多中國的老電影。1981年馬可·穆勒在都靈展映80部中國影片,，展映名為Electronic Shadows（中文直譯'電影’）,。這是第一次中國影片得以在海外展映給世界觀眾，這次展映在當時給影評人留下了深刻的印象,。自此之后我都密切關(guān)注著中國當代電影,，也對過去的中國電影保持濃厚的興趣。即便如此,，此前我也沒有看到過哪部影片如《春江水暖》一樣,，從觀眾的觀影感受、《春江水暖》的敘事結(jié)構(gòu)和人物不禁讓我想起楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》,?！陡淮荷骄訄D》是一幅傳統(tǒng)中國畫，而《春江水暖》則是一部絕美的'移動的畫卷’,，這幅畫卷不僅展示了風景的美,，更有關(guān)于愛、家庭和友誼的美,，希望大家喜歡,。”

《春江水暖》首映禮現(xiàn)場座無虛席

在中國電影基金會吳天明青年電影專項基金2017青年電影高峰會導演項目創(chuàng)投會上,，顧曉剛導演首次將電影項目《春江水暖》展現(xiàn)給大眾。這一次,，電影《春江水暖》作為戛納影評人周單元閉幕首映,，顧曉剛導演同時坐客中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金于法國時間5月19日舉辦的題為“論壇：中國科幻與藝術(shù)電影創(chuàng)作中本土語境的探索”的論壇，和著名導演郭帆,、松太加一起分享藝術(shù)電影的動人之處,。

恭喜《春江水暖》入圍第72節(jié)戛納國際電影節(jié)

第58屆“影評人周”閉幕影片，感受如何,？心情

如何,？

很開心，聽說影評人周今年的陣容很強,，像整整一部電影史,，今年可能是戛納大年，本身我們當時春天的部分還沒拍完,，也是抱著試一試的態(tài)度,，用平常心對待，盡人事聽天命。所以能夠入圍很開心,，然后收到組委會通知很可能影片會被選為閉幕或者開幕影片,，組委會評價《春江水暖》的深遠遼闊，這對我們來說是非常激動人心的,，包括成為閉幕影片也意義很大,。可以讓電影漂洋過海來到戛納,，和看到影片的人產(chǎn)生交流,，讓他們感受到電影自己的生命，它本身作為一個自足的個體,，幫我們完成與觀眾的交流,。

在戛納中國觀念的國際電影節(jié)選片人圓桌會議上有一個戛納“導演雙周”的選片人在，探討了一些戛納的選片標準,，《春江水暖》是戛納“影評人周”到目前為止唯一獲選閉幕影片的華語影片吧,？

聽說是，在戛納影史上作為開幕和閉幕是第一部,。影片的時間長度是兩個半小時,，刻畫了一年四季的變化，包括我們拍攝耗時兩年,，加上劇本一年,，體量上就比較龐雜。電影本身是一個三卷的展開,，《春江水暖》是卷一,，對于作品本身的延展性非常大，所以我們中午見到影評人周的總監(jiān)查爾斯·泰松,，提到對我們影片的一些贊賞和評價,，說作為年輕的導演卻能做出如此成熟的作品很難得。我回答他說主要是有'時間’的參與,，這個時間的參與不僅是指我們執(zhí)行上花了很久,，'時間’本身也是這部影片的重要角色之一，我們探討的不僅是故事層面上關(guān)于家庭和親情的主題,，也有關(guān)于中國繪畫的重要美學,、哲學觀念，即關(guān)于時空的無限感,，電影進行三卷式構(gòu)建也是出于這個考量,。

《春江水暖》導演顧曉剛、監(jiān)制李嘉和主要演員亮相戛納

前期籌備到拍攝大概用了多久,？

劇本大概用了一年,，初衷是寫我自己父母的故事,，名字叫做'顧家飯店’。最終電影是構(gòu)建了四兄弟,，四個不同的職業(yè),，老大是廚師，根據(jù)我父母的經(jīng)歷,。但是我開始做企劃的時候發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)變化很大,，包括G20峰會，杭州在2022年承辦亞運會,，尤其像我的家鄉(xiāng)本來只是縣級市,，現(xiàn)在成為杭州的一個區(qū)，原來不通鐵路,，現(xiàn)在有高鐵可以直接到北京,。

這種變化大概是多長時間？

就這兩三年吧,。非?？鋸垼隳芨惺艿揭环N時代沖擊,，這帶給創(chuàng)作者一種創(chuàng)作沖擊,，把這種時代的變遷通過電影呈現(xiàn)出來，有了現(xiàn)在《春江水暖》的架構(gòu),，加上拍攝時間,，一共耗時兩年。

兩年里包括片中春夏秋冬四季的設(shè)置,，并且第一年沒有適合的資金介入,，我們主要在保持最基本的制作，很多和時代相關(guān)的部分已經(jīng)變遷,，不拍的話就會過去,。所以我們首先要保障和時代有關(guān)的劇情，第二年比如我們經(jīng)過了中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金青年導演高峰會創(chuàng)投,、北京國際電影節(jié)創(chuàng)投，找到合適的資金,，開始進入補拍,，最終完成電影拍攝。

顧曉剛導演在戛納

在很多人都在說“影視行業(yè)寒冬”的時候,，你覺得藝術(shù)電影其實在更為積極和自然的成長,？

它不叫寒冬，只能說之前是有泡沫的,，但是'泡沫’所體現(xiàn)的大概也是對資本更好的推進吧,？現(xiàn)在只能說資方對藝術(shù)和電影本身越來越了解,，資本會做出更謹慎和專業(yè)的判斷，所以我覺得電影是在自然生長的,，它不是寒冬,，某種角度看電影其實是趨向更優(yōu)良和專業(yè)的維度?？赡茈娪靶袠I(yè)最初是繁忙但是品質(zhì)參差不齊的,，隨著發(fā)展慢慢會進入專業(yè)和優(yōu)良選擇的系統(tǒng)，應(yīng)該算是進入了2.0市場,，又一個新的局面生長起來,。另外文化市場本身也一直在生長，從2.0到3.0這樣,。從現(xiàn)在很多的作者電影,，包括紀錄片電影都能得到市場的消化和觀眾的擁抱迎接就能看出，這些都是好的情況,，放在以前不容易想象,。

你作為導演，本身也是觀眾,，覺得對于這些年中

國觀眾的觀影習慣有變化嗎,？

有，比如現(xiàn)在的《何以為家》,，包括《摔跤吧爸爸》,，觀眾的選擇面會更大，我們說的觀眾其實更為泛指,，不只是從業(yè)人員或者中產(chǎn)階級及以上,，普通觀眾也開始有觀影和美學意識，現(xiàn)在可以直觀看到,，此前藝術(shù)片影廳觀眾很少,，對于這種情況院線也很無奈，肯定會選擇更多人看的場次安排放映,。

《春江水暖》主創(chuàng)團隊亮相戛納紅毯

我看到故事介紹的時候,，四兄弟按照四季照顧中風母親，按照國人的理解習慣會自然聯(lián)想到一些親情關(guān)系,，包括其中的波折磨合等,，這部分在影片里是怎么處理的？

《春江水暖》很像《東京物語》的設(shè)置,，故事開場是壽宴,，四個兒子為母親盡孝準備了場面很大的壽宴，母親過于激動以至于中風病倒,，由此加重了本身就已經(jīng)初露端倪的老年癡呆癥狀,，引發(fā)了之后的故事,。中國，尤其是南方有一個'供飯’概念,，關(guān)于母親的贍養(yǎng)問題,，按照四季四兄弟輪流照顧，其實是通過季節(jié)來呈現(xiàn)每一個家族里小家庭的困境和問題,。因為中國一直是家族制,，影片把中國家族的結(jié)構(gòu)關(guān)系呈現(xiàn)出來，里面不僅有看似是四個兄弟關(guān)系的呈現(xiàn),，也有作為年輕一代和上一代的代際關(guān)系呈現(xiàn),，三代人交替表現(xiàn)因為時代帶來的文化認知、家庭觀念包括親情觀念帶來的張力,。

拍攝過程中有遇到什么問題嗎,？

一是資金問題吧；第二是論壇時郭帆導演也說過,，如果你要去做一個新的嘗試,，你還是要去摸索，不僅僅是在既定的電影語言和風格上去做,，摸索是需要花時間和功夫的,。《春江水暖》最可貴的還是'功夫’,，它不是才華的展現(xiàn),，導演和整個創(chuàng)作團隊都退到很后面，它的寬廣就呈現(xiàn)在它耗費的時間和功夫上,。我們常說電影會大于作者本身,，有些作品是可以清晰看到美術(shù)、燈光或者是導演長鏡頭設(shè)置的功力,，你可以很明顯看到創(chuàng)作團體的厲害之處,，但是我們相對有意識的往后退。這么做是基于影片的美學系統(tǒng),，在中國繪畫的哲學系統(tǒng)里,，主要是描繪宇宙觀，這部影片里美學的部分會大于作者本身,。雖然拍攝期看起來有兩年,，但是分配到每次其實時間很短，資本和劇情量都有限,，比如春天是五天，最長的夏天也不過是十幾天,，每次拍都很短,，并且我們要等天氣,，影片的拍攝不是人為設(shè)置和可控的，不管是天氣還是演員的表演本身,，亦或電影的剪輯等都是生長起來的,，生長起來的東西就會大于作者的智慧。本身我們是有一些自己的設(shè)計,，但是在真實拍攝或者剪輯時就會有超乎設(shè)計的部分,，我們簡單講是超出預期的驚喜?？梢哉f是本身就有電影自己的智慧在其中,，而非我們有意要退到其后。

《春江水暖》在吳天明青年電影專項基金2017青年電影高峰會導演項目創(chuàng)投會得到高度評價,，被評為優(yōu)秀青年導演獎并獲得10萬元獎金,，圖為梅峰導演和張婉婷導演為顧曉剛導演頒獎

《春江水暖》作為影片系列的卷一，其實還會有

卷二卷三的概念,？

對,，《春江水暖》是卷一，卷二和卷三是基于“千里江東圖”,。卷一是《春江水暖》,，卷二和卷三是另外的片名。

所以其實是用整幅畫卷構(gòu)建一系列電影世界觀,？

我們也是在不斷學習和摸索電影語言,，希望藉由這三部曲能深入的呈現(xiàn)這種探索和學習。我們團隊的slogan是'潛入春江,，黃金萬兩’,，大家真的是要潛下心來從一種文化、一種專注里轉(zhuǎn)化可能性,，這很難,。我們前面有很多坐標，侯孝賢,、楊德昌這些導演都很成熟,，可以直接借鑒，但我們還是想呈現(xiàn)一些新的可能性,。本身我的家鄉(xiāng)是基于富山春江圖的,，我們希望呈現(xiàn)這種繪畫觀。三卷設(shè)置無論是對作品系統(tǒng)還是對創(chuàng)作觀念,，都提醒我們不要想太多,，慢慢拍，值得花十年把這個語言系統(tǒng)研究清楚,。

拍攝《春江水暖》最大的收獲是,？

在繪畫和中國傳統(tǒng)哲學里常說的一個詞是'藝可通道’,，道即宇宙和自然背后的道理和天機，我們拍攝《春江水暖》確實有這部分感受,，電影更多的是作為藝術(shù)和生活的關(guān)系是怎樣的,，作為藝術(shù)工作者對于藝術(shù)的態(tài)度是怎樣的，是為了藝術(shù)而生活還是為了生活而藝術(shù),，其實東西方在這方面有很不一樣的哲學觀念和態(tài)度,。電影本身就更不必說了，通過拍攝我們學到了一些電影技法和基礎(chǔ),，我們有自己的一些心得和成果都在影片里有所印證,，但是最重要的還是個體生活的關(guān)系，這個是最重要的,。它是對藝術(shù)工作者的滋養(yǎng)而非消耗,，它不會榨干你或是讓你覺得過程很痛苦，它可以通過一種自然的方式和創(chuàng)作者互相滋養(yǎng),，它不僅僅是拍攝電影,，它是在做一件事，和做服裝,、廚師等一樣,，它成為我們在工作中去完成自己人格和世界關(guān)系的智慧，并帶給生活一些篤信,。

顧曉剛導演在戛納中國館論壇介紹《春江水暖》

如何看待藝術(shù)電影和商業(yè)電影的關(guān)系,？

最重要的是創(chuàng)作者本身的心態(tài)是面向觀眾還是背向觀眾，采用商業(yè)手法實際背向觀眾的電影也很多,，很多藝術(shù)片如果面向觀眾,，很明顯就會有一些關(guān)照度的東西，大家都能感受到,。這個和審美沒有太直接的關(guān)系,，畢竟電影有一個屬于自己的媒介和特質(zhì)，即講故事,。當你有一顆面向觀眾的心時,，相當于有一把尺，你會一直平衡觀眾的心理,，以及你心里藝術(shù)的天秤會怎樣傾斜,。就像日本導演是枝裕和，其實他很藝術(shù),，也很大眾流行,，他是有一個標尺的，最重要還是創(chuàng)作者自己的心態(tài)。

如何看待藝術(shù)電影自己的電影工業(yè)體系,？

藝術(shù)電影看似不用特效特技,，但是工業(yè)體系其實不只指具體的技術(shù)、還包括制片,，制作環(huán)節(jié)和流程。簡單舉例,，你是拍三個月還是拍一年,，是邊拍邊改還是拍完不能改，每部影片其實有自己的工業(yè)流程,。當然有些流程是可以通用的,，放眼世界，不同的藝術(shù)片會根據(jù)自己的風格建立符合風格的運作方式,。好比每種農(nóng)作物都有自己的種植方式,，其實這就是工業(yè)系統(tǒng)和標準。比如王家衛(wèi),、侯孝賢,。侯孝賢拍攝《聶隱娘》，一場沙漠的戲是隔年再拍,，就是第二年感覺不對于是再拍一次,。其實就是一場帷幕戲，在普通觀眾眼里沒有什么差別,，但是在侯孝賢這個層面的導演眼里,，他們思考的事情會不同。王家衛(wèi)導演更不用說,，他們都有自己的一套系統(tǒng),，用來支撐他們創(chuàng)作出獨特的藝術(shù)品。因為藝術(shù)品是有它獨特工業(yè)系統(tǒng)的,。

想通過《春江水暖》向觀眾傳達什么,？

《春江水暖》是一部很普羅大眾的片子，不只是對從業(yè)者或從事電影藝術(shù)學習的人,，真正的普通觀眾也可以看懂故事,，主要是希望對大家有美學和審美的啟迪，能有一點點就心滿意足,。本身從業(yè)者我們是不擔心的,，最重要是希望對普通老百姓有啟發(fā)和啟迪，至于是怎樣的啟發(fā)和啟迪,，我們希望展現(xiàn)把古意和傳統(tǒng)的東西安放在當下的可能性,。

提及傳統(tǒng)，不是非常表象的去理解，不是通過外表形式才能定義傳統(tǒng)文化,，或者是一提及傳統(tǒng)就讓人覺得有距離感,。我們希望通過電影讓大家感受到傳統(tǒng)就在身邊，《春江水暖》中的傳統(tǒng)本身不是一個名詞而是動詞,，它是可以滋養(yǎng)人的,。首先它是一種生活態(tài)度和文化，品茶,、看花,、出游……其實是讓你更安定在當下的一種態(tài)度。傳統(tǒng)是當時的文化和價值觀,，提倡一種滋養(yǎng)當下自我的觀念和文人價值,。我們的電影中有很多現(xiàn)代和傳統(tǒng)觀念轉(zhuǎn)變，因為環(huán)境是富春山居圖600年前甚至更遙遠的景貌,，換個視角,，其實古代和現(xiàn)代可以很融洽的在一起。你可以去擁抱和享受現(xiàn)代,，同時你也可以讓自己的心情停留在自己喜歡的時代里,，這樣會使人安定。因為時代永遠像車輪在發(fā)展,，這是時代特征,，而堅守自己就是尋找能夠安定和富足內(nèi)心的時代和傳統(tǒng)。

《春江水暖》的拍攝現(xiàn)場

《春江水暖》除了繪畫藝術(shù)和哲學品性,，其中更

為親民的部分在哪里,？

除了美學向，影片主要是基于審美出發(fā)的一種對于天地,、自然,，這些可以初立情感本身的維度體驗。電影里的故事描寫非常具體,，但是我們一直把人物放在全景觀中,，也將所有的故事放在審美系統(tǒng)里展現(xiàn)。這其中想要傳達的是,，生活具體現(xiàn)實,，但是生活之外有更高維度的事物。比如精神和審美層次的,，希望讓大家能有所啟迪,。想提醒大家不要糾結(jié)在具體生活里，的確生活里有很多無法跳脫的,、不盡如人意的情況,，具體而惶惑。而《春江水暖》寄望用美學來解決這部分問題。

其實看電影是很開放的事情,，首先希望觀眾能被故事打動,，而美學層面可以慢慢品味，就像《一代宗師》,，普通觀眾覺得拍的漂亮,、故事不錯就可以了，美學的部分自然有人可以品味到,。

對其他青年電影人說一些鼓勵的話

借一部日本電影中說的,，攝影機不要停。我自己是從影展系統(tǒng)里生長和學習起來的,，那個年代條件艱苦，不像現(xiàn)在有那么多創(chuàng)投,、機構(gòu)和成長起來的制片人,，DV年代很多前輩就是2、3萬元投資自己拍攝,，然后出來的片子也很棒,。核心在于拍，關(guān)鍵取決于自己的狀態(tài),，你覺得一切都準備好了就都不是問題,。資金、演員,、天氣等都不是問題,，如果你覺得自己沒有準備好就可以再等，因為真的開拍,，還要經(jīng)歷創(chuàng)作之外的東西,，對信念和信心會有消耗，每個創(chuàng)作者對于'是否準備好了’這個時刻是會有感知,。

在戛納首映好評如潮的電影《春江水暖》,，用青年電影人飽含初心的創(chuàng)作，折射深遠的電影審美和哲學,。