俯瞰瑞華公寓（攝影：邢千里）

       武云霞 李日昌
      
       理性與浪漫兩相結(jié)合的裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco）,，承載著一種新的生活方式,、美學(xué)價值觀，曾對近代上海的建筑產(chǎn)生重大影響,。在這眾多建筑中,，占地小、空間利用率高的公寓建筑可謂主要載體,。公寓為上海這一城市引進(jìn)了一種大眾化的現(xiàn)代文明,，體現(xiàn)了一種物質(zhì)與精神的融合。在上世紀(jì)二三十年代的上海,，數(shù)量最多且最為典型的公寓也即為裝飾藝術(shù)風(fēng)格,。自上世紀(jì)20年代后期開始，短短十年間拔地而起了數(shù)十幢裝飾藝術(shù)風(fēng)格公寓,。它們成為上海近代城市形象的重要組成部分,，與百貨公司、咖啡館等一起建構(gòu)起中國最早的都市生活文化,，也與居住于此的人們一起書寫著城市的傳奇,。
      
       上海的裝飾藝術(shù)風(fēng)格公寓建筑往往根據(jù)地基地形進(jìn)行設(shè)計，因此形成“周邊式”“八字形式”“一字形式”“點狀形式”等平面展布,?！爸苓吺健币话阍诮值擂D(zhuǎn)角道路沿線興建,，底層為商鋪，如南京西路的德義大樓,、福州路的漢彌爾登大廈（今福州大樓）等,；“八字形式”多是大型建筑，如衡山路的畢卡第公寓（今衡山賓館）,、北蘇州路的百老匯大廈（今上海大廈）,、茂名南路的峻嶺寄廬（今錦江飯店中樓）等；“一字形式”往往是見縫插針,，大多南北朝向,，如淮海公寓、建國公寓等,；“點狀形式”多因基地狹小,，采用扇形或點式平面，如淮海中路烏魯木齊中路口的麥琪公寓等,。裝飾藝術(shù)風(fēng)格公寓多建在當(dāng)時的租界西區(qū),，法租界分布最多，質(zhì)量也最好,。
      
       歷經(jīng)八九十載歷史滄桑的這些裝飾藝術(shù)風(fēng)格公寓大樓,，時至今日依然佇立街角，構(gòu)成一道道亮麗的風(fēng)景線,，并且有許多依然作為公寓使用,，延續(xù)著城市的煙火氣，傳遞著人們優(yōu)雅生活的態(tài)度,。
      
       德義大樓：
      
       藏著上海較早的單身公寓
      
       上海的老公寓多多少少變更過名字,，坐落于南京西路與石門二路交叉路口的德義大樓卻自1928年竣工以來從未更換名稱，實屬罕見,。德義大樓與大眾最為深層的連接,，莫過于其底層從1959年起開了40余年的少年兒童書店，店名由宋慶齡親筆題寫,，凝結(jié)著眾多老上海人的兒時記憶,。
      
       這是一幢九層高的大樓式公寓，包括今南京西路770-788號(含石門二路15弄,、石門二路1—13號)等多個門牌,，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，由英國建筑設(shè)計事務(wù)所克明洋行（設(shè)計師Eric Cumine）設(shè)計,。由于近代上海實施土地私有制,，加之地價非常昂貴，為了最大限度利用基地,，于是形成了大樓L形的平面形式,。
      
       德義大樓可被看作上海建筑界擺脫傳統(tǒng)新古典風(fēng)格桎梏,、開時髦裝飾藝術(shù)風(fēng)格之先河的優(yōu)秀近代建筑之一。繼它之后,，上海建造起一大批非常出色的裝飾藝術(shù)派公寓建筑,。
      
       德義大樓的主立面——東南立面、東北立面和西立面,，以21×6.5×1.7cm的褐色毛面磚拼貼成簡潔的裝飾圖案,，次要立面——北立面，則采用弧形拉毛水泥粉刷,。主立面強(qiáng)調(diào)由建筑結(jié)構(gòu)本身形成的橫豎線條構(gòu)成,，頂部則有豎向線條裝飾。建筑的一至六層,、第七至八層和第九層呈層層縮進(jìn)的形式,。第七、八層的窗間墻和頂層窗口略有后退,，突出立面豎線條構(gòu)圖,。在入口、二層檐部和三層窗下均有連續(xù)幾何形的花崗巖雕飾,。轉(zhuǎn)角處二層窗口上有一組花崗巖帶飾，其上原有四座裝飾藝術(shù)派中常見的立雕人像,，可惜如今已不復(fù)存在,。
      
       大樓按門牌號分為三部分，770號,、778號和788號,。其中770號為單走道雙面布置房間，新中國成立之前是僅供中層外商人員和少數(shù)“高等華人”居住的單身宿舍型公寓,，這也是上海較早設(shè)置單身宿舍的公寓,。778、788號為“一梯兩戶”型公寓樓,，各有兩個單元,，分三種不同的房型。其中1號單元為三房兩衛(wèi),，2,、4號單元為三房一廳兩衛(wèi)，3號單元為三房一廳一衛(wèi),。該大樓無論單間面積或單元面積均較寬大,，層高也較高，實測層高約3.30米,，室內(nèi)凈高約3.1米,，梁下凈空約2.9米,。
      
       落成之時，德義大樓就進(jìn)行了統(tǒng)一的簡單裝修,，選用的材料就當(dāng)時而言實屬一流,，很多做法非常科學(xué),。例如,，鋪裝的打蠟?zāi)镜匕暹x用的是4×200cm的柚木小料，不易起殼變形,，時至今日仍然光可鑒人,。每扇房門（甚至包括所有的廚房和部分廁所）上都安裝有通氣窗。如果南北向的兩間房間房門錯開布置,，則一定會在房門所對的墻面上部安裝氣窗,，以保證良好的通風(fēng)。所有的窗戶均選用鋼制窗框,，樓梯間和衛(wèi)生間的窗戶都選用乳白色,、帶有裝飾案的磨砂玻璃，既有良好的采光效果又具有一定的私密性,。墻面每個陽角處都鑲嵌有一根小小的L形角鐵,，即使搬運(yùn)家具時不小心磕碰到了，也不會造成嚴(yán)重的損傷,，只需稍加修補(bǔ)即可,。廚房有后門通向消防樓梯和傭人房及錯層儲藏室。在房間內(nèi)部設(shè)有壁櫥和過道壁櫥等,，以便充分利用室內(nèi)空間,。大樓配備有暖氣設(shè)備（原為熱水汀，在1990年代初期拆除）,、垃圾道,，門廳里設(shè)有牛奶箱、信箱等,。大樓樓頂還設(shè)有屋頂花園,，滿鋪草本植物。屋頂有兩座角樓,，供住戶居民登頂望景,，納涼品茗。
      
       同孚大樓：
      
       兩位中國建筑師“螺螄殼里做道場”
      
       南京西路,、石門一路和吳江路三條路圍成的地塊上,，有一幢九層公寓大樓形如被削掉大半的圓柱，看上去有些奇特,，前門緊靠熙熙攘攘的王家沙南京西路總店,。大樓里的所有房間不僅朝向不好,，而且?guī)缀鯖]有一間呈矩形，有的還是不規(guī)則形狀,。這便是同孚大樓,，一幢“螺螄殼里做道場”而不得已為之的建筑，卻反倒因此成名,。
      
       同孚大樓1935年前后由中國銀行所建,，設(shè)計人是中國建筑師陸謙受、吳景奇,，原名“中國銀行西區(qū)分行”,，后因該大樓地處同孚路(今石門一路)上故得此名，也曾被稱為“吳江大樓”,。如今,，大樓底層為工商銀行營業(yè)部，樓上為居民住宅,。
      
       雖然通常被歸入裝飾藝術(shù)派,，同孚大樓的外觀卻比德義大樓更為簡潔，以帶形窗和連續(xù)窗間墻所形成的舒展水平線條為造型特征,。北側(cè)主樓梯間從三樓至九樓采用了具有濃烈現(xiàn)代氣息的豎向通窗,。建筑外立面除褐色面磚拼貼成的圖案、檐部和主入口有幾何圖形的裝飾外,，沒有采用更多的裝飾藝術(shù)派的細(xì)部處理手法,，更接近于國際式風(fēng)格，但從室內(nèi)的大理石拼花地面,，鐵花裝飾圖案的欄桿及一些細(xì)部裝飾上,，我們?nèi)匀豢梢愿惺艿窖b飾藝術(shù)派的氣息,。這似乎折射出當(dāng)時的設(shè)計思想已在轉(zhuǎn)變,，開始注重實用與經(jīng)濟(jì)，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系,，從繁瑣的細(xì)部裝飾中解脫出來,，匯入現(xiàn)代建筑潮流。
      
       陸謙受,、吳景奇在《我們的主張》一文中表明,，“一件成功的作品，第一不能離開實用的需要,，第二不能離開時代的背景,，第三不能離開美術(shù)的原理，第四不能離開文化的精神”,。同孚大樓詮釋了他們對于一件成功作品的觀點,，而其中平面布局中體現(xiàn)出的功能主義思想正是他們現(xiàn)代建筑觀念的表達(dá),。
      
       同孚大樓基本可看作一組一梯兩戶和一組一梯一戶這樣兩個單元組成的公寓。它的一個顯著特點是開間大,，甚至大于進(jìn)深,。造成這一現(xiàn)象的直接原因是用地緊張，設(shè)計者不得不在狹小的基地上興建大樓,，故而只能犧牲朝向——絕大多數(shù)房間都朝向東北方,。為了緩解住戶終年不見陽光的問題，在大樓建成投入使用之初,，這里就安裝了在當(dāng)時最為先進(jìn)的中央循環(huán)供暖系統(tǒng),，并在底層配有鍋爐房，供應(yīng)熱水,。在平面布置上,，則通過設(shè)計將浴廁與臥室相通，廚房與餐廳相通,，并配備相當(dāng)面積的傭人房和儲藏室,，利用外廊將部分傭人房和儲藏室的入口與入戶門分開。這些做法在當(dāng)時都屬于高標(biāo)準(zhǔn),，今天看來也頗為合理實用,。著名德國建筑師鮑立克的設(shè)計事務(wù)所和住處就曾位于同孚大樓。
      
       瑞華公寓：
      
       房間寬敞,，最大的一間27平方米
      
       位于常熟路209弄的瑞華公寓,，地處當(dāng)時的法租界范圍，建于1928年,，原名賽華公寓,，由法商營造公司設(shè)計，時至今日仍是常熟路上顯眼的地標(biāo),。這幢九層高的建筑,，造型簡潔。立面為水泥砂漿拉毛粉刷,，造型處理上強(qiáng)調(diào)由鋼窗本身所形成的豎向線條,，平挑檐，第九層由外檐口向內(nèi)縮近,。屋檐下部,、二層陽臺部分及底層入口處均有著豐富的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征幾何圖案裝飾帶，抽象的云水,、朝陽,、鳳等圖案寓意吉祥，是裝飾藝術(shù)風(fēng)格與中國傳統(tǒng)文化有機(jī)融合的作品。樓梯的鐵花欄桿裝飾圖案也有典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征,。
      
       瑞華公寓建筑平面沿常熟路和延慶路呈L型布局,。圍繞花園在東向和南向各有兩個入口，共四個單元,。主樓結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土,，共9層，層高3.3米,。平面單元為一梯二戶,，總計72戶，共5種戶型,。副樓是混合結(jié)構(gòu)仿西式2層建筑,，原為汽車間（現(xiàn)已拆除）。
      
       房間寬敞可謂瑞華公寓平面布局的最大特點,。最小的兩室戶建筑面積也有80平方米,；每個房間的面積也都比較大，在16-20平方米左右,，街角處最大的一間有27平方米,。房間通過內(nèi)走廊相連接，走廊寬1.5米,。每套居室內(nèi)均設(shè)有多個儲藏室,，方便實用。就連廚房的面積都多達(dá)14平方米左右,，由洗衣房和烹飪房組成,，并同垃圾井道（現(xiàn)已封閉）及后陽臺相通。每兩家的廁所均與天井相連,，保證廁所內(nèi)空氣的流通,。公寓的第九層在大房間內(nèi)有一個半圓形的舞臺，或許是舊時主人開晚會用的,。在住房緊張的今天,，舞臺上早已擺放了適用家具，但我們依然可以體會到老公寓曾經(jīng)的貴族氣息,。
      
       瑞華公寓電梯井道原為鑄鐵空花外殼及折疊推拉門,，1980年代末改為鋼絲網(wǎng)水泥砂漿構(gòu)造,。圍繞電梯的三跑樓梯為白色水磨石地面（被人們稱作水門汀地面）,，在北邊和西邊還各有兩個兼做服務(wù)樓梯的消防樓梯，樓梯邊設(shè)有傭人的住房和衛(wèi)生間,，與主人分別進(jìn)出,，互不干擾。這種設(shè)計手法當(dāng)年只在上海的少數(shù)高檔公寓中有類似布局。公寓的硬件標(biāo)準(zhǔn)在當(dāng)時是比較高的,，除配備了抽水馬桶,、煤氣、暖氣（熱水?。┑壬钤O(shè)施,，還統(tǒng)一在房間里鋪設(shè)雙層打蠟?zāi)镜匕澹粢粜Ч麡O佳,，在廚房和衛(wèi)生間分別鋪設(shè)瓷磚和馬賽克,，房間的頂角線也經(jīng)過處理。程乃珊在《上海Lady》一書中提到過瑞華公寓,，說那是上海當(dāng)年最高級的公寓,，“當(dāng)時畢卡第公寓、蓋斯康公寓還沒造,，瑞華公寓在上海屬數(shù)一數(shù)二的高級洋派住宅,。這種公寓都是只租不賣，用美金結(jié)算房租,，那時只有外國人住得起,，也只有外國人住得慣”。
      
       新中國成立之前,，瑞華公寓為德士古洋行的白領(lǐng)居住,。新中國成立之后，公寓分配給市委干部居住,，但大多是兩家合用,，也有獨門獨戶或三家合用的。據(jù)《梧桐深處建筑可閱讀》一書記述,，當(dāng)時大樓的底層是市委的幼兒園,，二樓到四樓是辦公室，五樓到八樓是宿舍用房,。
      
       瑞華公寓走出過不少名人,。寫下過《一個猶太人的上海記憶1927-1952》的猶太人麗蓮·威倫斯，小時候就住在這瑞華公寓,，她曾在書中回憶道,，當(dāng)年最刺激的事，莫過于和小伙伴們提著裝滿碎冰塊的水桶爬上公寓頂樓的那一刻,，他們想用這些碎冰塊倒下高樓,，給樓下的行人們創(chuàng)造一些“意外的驚喜”。導(dǎo)演,、作家彭小蓮也是在瑞華公寓長大的,，她曾在《荒漠的旅程》中透露：“等到過節(jié)的時候，我們都往九樓的人家跑，反正大門敞開著,，穿過他們家的廚房,，我們就可以站在屋頂上看焰火。我們可以一眼望到外灘的高樓,?！崩杳鳌⑼醴?003年拍攝以上海作為故事背景的電影《大城小事》時,，也曾在瑞華公寓取景,。影片以大搖臂升降攝影機(jī)拍攝的緩慢長鏡頭為公寓留下令人難忘的影像。