,，如不能擁有滴水石穿的韌性和不斷進取的精神是不可能達到通透的。而且

書法是有靈魂的

,。只是一味地模仿所書寫出來的文字,，也只是空有一副軀殼。

欒金廣先生的書法風格多變,，沒有固定的模式,。

可以完美駕馭多種書體，而不錯亂,；打通各類寫法,，而不混亂。

并且不管是碑還是貼都有自己靈魂的體現。

欒金廣先生筆法上體現著一種不拘小節(jié),、線條跌宕,、氣力飽滿的精神。用筆中流露著一種如

“魏晉風流”般的任性和一種胸有成竹的自信,。每一筆,，每一畫

都顯示著一種

順勢而為，渾然天成的美感

,。

結構上也沒有拘泥與某一種模式安排,，甚至可以說就沒有固定的模式安排，一切都隨心所動,。

任由自己的思緒控制自己的身體進行書寫,，宣泄自己當時的所思所感。

“我看過他寫字,，旁若無人的架勢讓人感覺到一種忘我和汪洋恣肆的任性,。雖然我沒有看到公孫大娘在舞劍，但我感到了瀑布自上而下的飛濺,，是一發(fā)不可收拾的痛快,，讓旁觀者很有代入感”

這一段話可謂是對欒金廣先生風格的最好概括了。

“松竹風姿鶴性情”

欒金廣先生的為人就和他的書法一樣,，有著一種大俠的灑脫和織女般的細膩,。

首先，從欒金廣先生的教學體系上看

,。欒金廣先生堅持因材施教的原則

,，認為每個人在書法上是千人千面的。所以欒金廣先生會根據每個人風格的迥異采取不同的教學方法,。

比如,，字體太過拘謹的，便多寫開張之類風格的書體,；太過豪放的,，就多寫一些平和之類風格的書體,。

從而達到收放自如,，建立起自己對書法的審美體系和書法的結構體系認知。

其次,，從欒金廣先生對待書法的態(tài)度看,。欒金廣先生并沒有把書法當做一個賺錢的工具，甚至極為反對急功近利的思想,。

覺得書法是單純的,，是需要保持一種“苦行”的初心的。

并且欒金廣先生以一種實干派的精神去對待書法，認為世界上做任何事情不可能有捷徑,，只有一遍一遍的練字才能有所成就,。

“只要腳踏實地地認真學習，上展覽,、入書協(xié)是遲早的事,，關鍵要看我們的藝術道路能走多遠，能不能走穩(wěn),，而不是以上展覽為最終目的,。”

“不積跬步無以至千里,，不積小流無以成江?！?/p>

只有腳踏實地，打好基礎,，才能完美地描繪出一幅山河海圖,。

再次,，從欒金廣先生的個人性格看,。欒金廣先生的個人性格與他的寫作風格可謂是一模一樣。

“我喜歡嘗試一些新事物,，不喜歡循規(guī)蹈矩,，書法創(chuàng)作也是一樣，喜歡探究未知領域,，這樣更富有挑戰(zhàn)性,。”

這種對未知充滿探索的精神,，是極為可貴的,。這也是為什么欒金廣先生的字總是令人感嘆神奇的原因之一。

并且欒金廣先生的天性就是不羈放縱愛自由,。就像他自己所說

“可能是性格原因,，我更喜歡自然天成的東西，不喜歡刻意做作,，喜歡信手捏來的快意與輕松自然無拘無束的感覺,。 ”