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《書法導報》訪談 | 李茂年:“士之致遠,先器識而后文藝”

 黃俊儉書法 2022-02-16

《書法導報》訪談 


書家簡介

李茂年 1956年生,,江蘇揚州人,。中國書協(xié)會員,江蘇省揚州市書法院副院長,,揚州市江都區(qū)書協(xié)主席,。

書法作品入選首屆中國書法“蘭亭獎”等國家級書法展覽9次,,并分獲不同等級獎;2003年,,在首屆國際“敦煌杯”書法大賽中獲獎,,并被中國文聯(lián)、中國書協(xié),、甘肅省委聯(lián)合授于“書法百家”稱號,。

有《硯邊點滴》《論草書》《書法的傳承與覺悟的境界》《書法是什么》《書法潤身》等文章散見于各專業(yè)報刊。

“士之致遠,,先器識而后文藝”
——李茂年訪談
本報記者 黃俊儉

黃俊儉:關于草書,,李志敏有著精辟的論述:“臨于池,酌于理,,師于物,,得于心,悟于象,,然后始入草書妙境,。”如今,,草書已成為廣大書法家和書法愛好者比較喜愛的一種書體,。你深耕草書創(chuàng)作幾十年,對草書創(chuàng)作有著自己的見解,,那么就請你先談談對草書用筆的理解,。

李茂年:草書的用筆原理同楷書、行書完全一樣,,仍舊是要求圓筆中鋒,。有的人認為,草書書寫速度快,,就要忽略筆法,,這是一種誤解。草書盡管書寫的線條快速盤繞,,但仍要求筆毛不扭曲,,筆尖筆心在點畫中心運行,哪怕筆提到只用鋒尖在紙面上跳躍,,仍然是筆心觸紙,。如懷素草書的線條,雖有時細如游絲,,卻像鋼絲那樣崩得很緊,;雖然轉折處以圓代方,但決無塌肩之病,有將鋼條化為繞指柔之妙,,世人稱之為“折釵股”,,是草書用筆的最高境界。所以,,草書的用筆比楷書,、行書還要難掌握。因為行筆慢時,,我們可以從容不迫地調(diào)整提按,,但快速運筆時,則要使草書的氣勢不斷,,把握中鋒,,借勢逆出筆,此時仍有提按與頓挫貫穿其中,,實在是要有很深的功夫才能做到。懷素草書的“氣成乎技”說的是草書的氣勢是由高超的用筆技巧來保證的,,不講用筆,、胡抹一氣的“草書”只能是“江湖”書法。因此,,學習草書當步步為營,。楷書筆法功夫扎實時,,才能以較快的速度寫行書,;行書筆法功夫扎實了,才能以更快的速度寫草書,。在初學草書時,,先寫得慢一點,然后逐步加快,,等到用筆習慣成自然時,,功夫已成,氣勢已成,。同時當注意學養(yǎng)也要成也,。

黃俊儉:一個書法家最好的自述就是他的作品,要想真正了解一個書法家,,就必須讀懂他的作品,。書法家離不開繼承和創(chuàng)新這兩個問題,對傳統(tǒng)和創(chuàng)新的理解不同,,構成了書法家不同的作品風格,。那么,你是如何理解傳統(tǒng)和創(chuàng)新的?

李茂年:我認為,,歷史上有的現(xiàn)在仍然存在的就是傳統(tǒng),,如名碑法帖;歷史有而現(xiàn)在沒有了就不是傳統(tǒng),,如懶婆娘的裹腳布,。要繼承傳統(tǒng),首先要敬畏傳統(tǒng),,當與古為徒,。繼承傳統(tǒng)最可貴的是:既能繼承古人的法則又不背離時代的潮流;既能追求當今的風尚又不同于他人的俗弊,。此表現(xiàn)為傳統(tǒng)繼承之大氣象也,。


在古人的基礎上向前邁進一步即是創(chuàng)新。從寫字到書法,,再到書法藝術,,是學書者的三步曲。當以“我”為中心,,使“我”成為銜接古代與未來的中間站,,“茍日新,日日新,,又日新”,,從而走出一條繼承、化合,、創(chuàng)新之路,。

黃俊儉:你在《和今人韻之六十感懷》中寫道:“筆墨生涯甲子年,渾然如夢亦如煙,。浮名不抵三杯酒,,廢紙休值半文錢。得意無非書有進,,關情器識首當先,。諸君同持明心志,藝海樓高上接天,?!边@首詩是你心路歷程的真實寫照,請談談你的學書過程,。

李茂年:書法是世界文化藝術寶庫中一顆璀璨的明珠,。楊振寧教授講:“要研究自然科學,首先要了解中國書法,?!笨梢姡袊鴷ㄋ囆g的外延和內(nèi)涵是如此地寬博和深遂。我認為,,書法藝術是立體的,,不是平面的;是多元的,,不是單一的,。哲學的微言奧意,史學的深邃精密,,繪畫的氣韻生動,,詩歌的一片天籟,武術的剛柔相濟等,,書法都能兼收并蓄,,從而豐富了自身。要具體談到我學書法的過程,,當始終堅持四個“一”,,即:一天臨帖,一天創(chuàng)作,,一天讀書,,一天思考。這四個“一”實際上是學書中繼承——化合——創(chuàng)新的過程,。沒有創(chuàng)新便不稱藝術,。書無古人,,學無師承,;書無自己,安有立足之地,?筆性,、墨性,皆人性也,。用墨的濃淡枯濕,,用筆的提按頓挫,所謂知白守黑,,計白當黑,,此言不虛??袑?,行要楷寫;草字隸寫,,隸字草寫,,利于作書。


學習書法是個動腦、動手,、用心的過程,。今人把學書的過程分為四境,即癡境,、穩(wěn)境,、醇境、化境,。四境之說也符合孫過庭“分布——平正——險絕——平正”之說,,是從癡境到化境這個漫長而艱辛的過程?;痴?,是一個書家功夫已成,學養(yǎng)和境界已成,,總之是做人已成,。


我認為,一個書法工作者須具多才多藝之造詣,;須心懷大德,,做人方正;須通音律,,嫻文章,,善繪事。要多讀書,,讀書多,,則眼界明,心胸闊,,容顏美,,氣質(zhì)換,積理富,。其一股大氣,、正氣、真氣撲面而來,,溢于字里行間,,俗氣盡去。

黃俊儉:在你幾十年的學書生涯中,,你印象最深的一件事是什么,?

李茂年:書法作為一個獨特的藝術門類,無論從宏觀和微觀上講,,我學書感受最深的是七個字:沒有什么了不起,。古人稱書法為小道,,承載不了國家和民族政治、軍事等重大主題,,古人亦有“志于道,,據(jù)于德,依于仁,,游于藝”之說,。游者,玩也,。歷來的藝術家皆是玩家,,何謂“沒有什么了不起”之說呢?工人做工,,農(nóng)民種地,,當兵打仗,將軍百步穿楊,,賣油翁注油而不沾錢眼邊,,怎么做到的?各有一家功,,貴熟耳,!我以為,一個書法工作者要謙遜和自律,,當努力崇尚“愛國為民,,崇德尚藝”之文藝界核心價值觀,千萬不要認為自己會寫幾個字而盛氣凌人,,認為自己很了不起,,其實根本沒有必要。書法工作者要與社會,、與人民大眾結好,,為人立身,,一謙四益,。人民群眾給了我們這么高的榮譽——書法家,我們就是要卷起袖子,,放下架子,,要為百姓而創(chuàng)作,不要為廳堂而書寫,。只有這樣,,書法藝術創(chuàng)作的源泉才不會枯竭。所以,,一個書法工作者,,一不要自高自大,,二不要妄自菲薄。人們常說,,欲學書,,功夫在書外。這個“外”不是功夫問題,,不是學養(yǎng)和境界問題,,而是做人問題。人品高于藝品,,是一個書法工作者一輩子必須遵守的道德規(guī)范和標準,。

李茂年作品
(訪談發(fā)表于2022年2月16日出版的《書法導報》第十版)

黃俊儉,《書法導報》副總編輯,、中國書法家協(xié)會會員,、河南省美術家協(xié)會會員、中央財經(jīng)大學當代書法研究中心研究員,。著有《書法訪談錄》《軍旅書家訪談錄》,,曾在南寧、蘇州,、揚州,、廈門,以及馬來西亞舉辦個人書法展,。

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