嬰戲圖即描繪兒童游戲時(shí)的畫(huà)作,，又稱“戲嬰圖”,，是中國(guó)人物畫(huà)的一種。因?yàn)橐孕『橹饕L畫(huà)對(duì)象,，以表現(xiàn)童真為主要目的,，所以畫(huà)面豐富，形態(tài)有趣,。

中國(guó)很早已有繪畫(huà)嬰孩的傳統(tǒng),，到了唐宋時(shí)期技巧漸趨成熟，宋代更是嬰戲圖的黃金時(shí)期，使之成為中國(guó)繪畫(huà)中極受歡迎的畫(huà)類,。宋代是嬰戲圖發(fā)展的全盛時(shí)期,，不但取材多樣化，而且描繪技巧高超,。

隨著嬰戲題材的不斷成熟,，宋代涌現(xiàn)出很多具有代表性的畫(huà)家，蘇漢臣即是其中的杰出代表,。他筆下的兒童無(wú)邪,、稚態(tài)可掬、活潑可愛(ài),，對(duì)表現(xiàn)風(fēng)俗與兒童靈性起到典范作用?！肚锿霊驁D》堪稱一個(gè)時(shí)代兒童繪畫(huà)作品的代表,，對(duì)后世嬰戲題材繪畫(huà)在物態(tài)、構(gòu)圖,、賦色上有著極為深遠(yuǎn)的影響,。

蘇漢臣（1094年―1172年），汴京（今河南開(kāi)封）人,，北宋畫(huà)家,。蘇漢臣曾為北宋宣和年間畫(huà)院待詔，南渡后又復(fù)職,，隆興初畫(huà)佛像稱旨,，任承信郎。師劉宗古,，工畫(huà)道釋,、人物臻妙。傳世作品有《秋庭戲嬰圖》《五瑞圖》《擊樂(lè)圖》《嬰戲圖》等,。

北宋 蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》國(guó)立故宮博物院藏,。

軸，絹本,，設(shè)色畫(huà) 縱：197.5厘米,，橫：108.7厘米

《秋庭嬰戲圖》中，蘇漢臣以細(xì)膩的筆法,，描繪姐弟二人在庭院中玩著推棗磨的游戲,，所繪孩童無(wú)論從頭發(fā)、眉目,、衣飾,，都精心刻畫(huà)，絲染兼?zhèn)洌易兓瘶O為豐富,，以長(zhǎng)而圓潤(rùn)的線條畫(huà)出衣紋,，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋，不僅畫(huà)出了質(zhì)料的柔軟細(xì)致,，更賦予了衣服華麗的質(zhì)感,。這些細(xì)微的處理，使得嬰孩豐潤(rùn),、柔軟,、細(xì)致的模樣，躍然于紙上,，令人心生愛(ài)憐,，寫(xiě)實(shí)的程度幾乎可以用栩栩如生來(lái)形容。

在構(gòu)圖上蘇漢臣很是注重,，其畫(huà)面整體是一個(gè)比較典型的三角形構(gòu)圖,，背景與人物的關(guān)系有序協(xié)調(diào)，主體與之外的物象處理的十分得當(dāng),。畫(huà)面最重要的部分就是兒童與圓凳的處理,，特別引人注目。擺放著玩具的圓凳與兩個(gè)孩子形成構(gòu)圖上的呼應(yīng),，使畫(huà)面顯得既輕巧又穩(wěn)定,。使得畫(huà)面更有空間感的莫過(guò)于雛菊從畫(huà)外引人，兩個(gè)兒童位于畫(huà)面的畫(huà)眼之處,，使得畫(huà)面左下方有東西平衡了畫(huà)面,，直立高聳的巨石在支撐畫(huà)面的同。

本幅畫(huà)庭院中,，姊弟二人圍著小圓凳,，聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。不遠(yuǎn)處的圓凳上,、草地上,，還散置著轉(zhuǎn)盤(pán)、小佛塔,、鐃鈸等精致的玩具,。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立,，造型堅(jiān)實(shí)挺拔,，周圍則簇?fù)碇㈤_(kāi)的芙蓉花與雛菊，這樣的布局,，不僅沖淡了湖石的陽(yáng)剛之氣,，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令,。

由于畫(huà)中姊弟倆所玩的棗子，是中國(guó)北方的作物,，在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn),。加上全畫(huà)的描寫(xiě)，極端細(xì)膩,、寫(xiě)實(shí),，符合北宋末期的宮廷院畫(huà)特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索,，推測(cè)此作完成的時(shí)間,，應(yīng)該是在徽宗的宣和畫(huà)院時(shí)期。畫(huà)軸左上方有題跋,，但并非原畫(huà)所有,。

在商品流通日益廣泛的宋代，鄉(xiāng)村貨郎是極受孩子們喜愛(ài)的流動(dòng)小販,。孩子們欣喜若狂地圍繞著貨車,，期盼都能買(mǎi)到自己心愛(ài)的玩具。他們能說(shuō)會(huì)道,、走街串巷，用那些針頭線腦,、花紙?zhí)侨它c(diǎn)綴著人們的日常生活,。他們穿戴奇特、貨物雜多,，所到之處準(zhǔn)能給孩子們帶來(lái)歡樂(lè),。孩子們天真浪漫的神情被畫(huà)家真實(shí)地記錄著，宋代兒童日常豐富多彩和生活場(chǎng)景一覽無(wú)余,。

群嬰圖 蘇漢臣

對(duì)于蘇漢臣所繪制的嬰孩形象,，畫(huà)史上亦有評(píng)價(jià)，明代顧炳在他的《歷代名公畫(huà)譜》記載：“漢臣制作極工,，其寫(xiě)嬰兒,，著色鮮潤(rùn)，體度如生,，熟玩之不啻相于言笑者,，可謂神矣?！笨梢?jiàn),，在蘇漢臣所繪制的嬰兒形象中，是以工筆寫(xiě)其形的,，又通過(guò)著色來(lái)達(dá)到“體度如生”的地步,。

《雜技戲孩圖》臺(tái)北故宮博物館藏

團(tuán)扇，絹本設(shè)色，縱20．4厘米,，橫20．4厘米

圖中雜技藝人正施展絕技,，口中唱詞，手中擊節(jié)敲鼓,，兩個(gè)小兒不覺(jué)被深深吸引住,。人物情態(tài)刻畫(huà)得真實(shí)自然，表現(xiàn)出畫(huà)家細(xì)致入微的觀察力和游刃有余的藝術(shù)表現(xiàn)力,。

《嬰戲圖》 蘇漢臣 絹本設(shè)色畫(huà) 現(xiàn)藏于天津博物館

該藏品描繪的是兩個(gè)兒童撲蝶嬉戲的場(chǎng)面,。畫(huà)面構(gòu)圖均衡，筆致工麗,，又饒有情趣,。款署 “蘇漢臣”,，是國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的蘇漢臣真款作品,，十分珍貴。

《貨郎圖》絹本設(shè)色 橫181.5cm 縱267.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

無(wú)款,，舊傳蘇漢臣,，畫(huà)幅甚大，設(shè)色精麗

灌佛戲嬰圖軸 159.8×70.6厘米 臺(tái)北故宮博物院

此圖畫(huà)中的孩子們?cè)谕妗斑^(guò)家家”：一個(gè)孩子跪下模仿大人禮佛,，一個(gè)孩子手抬佛像,，還有一個(gè)孩子手持水瓶灌佛，另一孩童手捧花籃,，裝扮成佛教信徒模樣,，模仿浴佛儀式。

百子嬉春圖頁(yè) 蘇漢臣

百子嬉春圖頁(yè)（局部）

百子嬉春圖頁(yè)（局部）

百子嬉春圖頁(yè)（局部）

北宋·蘇漢臣《童戲圖頁(yè)》

畫(huà)面中,，一草地上有四個(gè)兒童在興高采烈地玩跳索,，其中兩個(gè)小孩分別在兩端舞索，中間一穿紅褲小孩正跳越過(guò)繩面,，右邊拉繩小孩旁又有一小孩正用一棍敲打著一個(gè)圓鼓樣的樂(lè)器,。

北宋·蘇漢臣《侲童傀儡圖》，日本東京國(guó)立博物館藏

“傀儡戲”,，即木偶戲,，也是古代孩童們鐘愛(ài)的游戲之一。尤其在宋代時(shí)期,，木偶戲很流行,。本來(lái)用于表演的傀儡，被制成了兒童玩具,。

蘇漢臣的此幅作品描繪了三個(gè)兒童在地上興致勃勃地玩著傀儡游戲,，其中一個(gè)帶著紅色頭布的兒童操持著傀儡,，仔細(xì)一看，他們玩的是“杖頭木偶”,，布景道具上還寫(xiě)著“今日首場(chǎng)”四個(gè)字,。坐在他對(duì)面的兒童則敲鼓迎合，身后一兒童身體前驅(qū)半蹲著看他們表演,，仿佛聽(tīng)得很入迷,。

北宋·蘇漢臣《冬日嬰戲圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

圖中可見(jiàn)二童嬰在庭園逗貓嬉戲。男孩左手用細(xì)紅繩牽引著一根美麗的孔雀毛,，女孩右手持一面方格花紋錦旗來(lái)回?fù)u擺,，逗著跟隨他們來(lái)回跑的小貓，享受著“擼貓”的樂(lè)趣,。

三名兒童蹲坐在地上,，神態(tài)專注地看著一個(gè)圓形的容器，其中一孩童手捂著嘴巴,，身后一孩童只敢露出半張臉,，仿佛眾人隨著蟋蟀的打斗，都屏住了呼吸,，緊張的情緒呼之欲出,。

《長(zhǎng)春百子圖》局部

除了逗貓，斗促織,，即斗蟋蟀,，也是古代孩童們必不可少的娛樂(lè)方式。斗蟋蟀,，是中國(guó)民間人們用蟋蟀相斗取樂(lè)的搏戲之一，也是一種古老的觀賞性?shī)蕵?lè)活動(dòng),。比如古代足球“蹴鞠”,。蘇漢臣在其《長(zhǎng)春百子圖》中，就曾描繪一群孩童踢蹴鞠的游戲場(chǎng)景,。

北宋·蘇漢臣《長(zhǎng)春百子圖》（局部）

在宋代時(shí)期,，理學(xué)思想的盛行對(duì)中國(guó)古代的教育產(chǎn)生了莫大的影響，也深刻地滲入了兒童游戲,，所以琴棋書(shū)畫(huà)也是嬰戲圖中的主要題材,。蘇漢臣在其《長(zhǎng)春百子圖》中對(duì)孩童的琴棋書(shū)畫(huà)活動(dòng)也有專門(mén)的描繪。

蘇漢臣以“嬰戲”為主題的畫(huà)作,，既體現(xiàn)了古人精湛的繪畫(huà)技巧,，也為后世了解古代兒童的日常生活和游戲，尤其是兒童的真實(shí)狀貌提供了寶貴的圖像資料,。