很多練琴的朋友，最怕遇到不同的調(diào)性,，從一個(gè)調(diào)性指法開始練習(xí),，費(fèi)了九牛二虎之力，總算會(huì)拉個(gè)曲子了,，再想拉新的曲子,，一看歌譜，又是另外一個(gè)調(diào)子,，以前練好的指法全廢,，心里就犯迷糊：你說這些作曲家閑著沒事，弄那么多不同的調(diào)子干什么,？難道一個(gè)調(diào)寫不完所有的譜子嗎,？

有人用心看了不少專業(yè)文章，又是A大調(diào),，又是b小調(diào)的,，怎么越看越亂？而且網(wǎng)上都是彼此抄襲,，就那么幾段,，看起來也是似懂非懂,，聽一些專業(yè)老師講課，也就是告訴你各種規(guī)定,，只好死記硬背各種調(diào)的指法,，讓人想起來就崩潰，所以私下不時(shí)有人問,，明明一個(gè)調(diào)就能拉曲了,，為什么還要那么多調(diào)？

看電視上的歌唱比賽,，音樂這五個(gè)特點(diǎn),，音準(zhǔn)，節(jié)奏,，技巧,，樂感，都能理解,，就那個(gè)調(diào)性Tonal,，好多人不知道說的是什么！

還別說入門的琴友,，即使專業(yè)學(xué)生,，也要用大量練習(xí)曲，花費(fèi)多年時(shí)間才能把那些亂七八糟各種大小調(diào)的指法練熟,。

其實(shí)如果把其中的道理想透,，可能一個(gè)下午就頓悟了：原來樂理如此簡單，看到一個(gè)調(diào)號(hào),，自己就能找到相應(yīng)的指法,，從此一路坦途！

找到那條路就能迅速走向光明

所以這里就嘗試用最簡單直白的通俗語言,，閑聊一下：什么是音樂的調(diào)性,？什么是移調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，音名和唱名有什么不同,？什么是固定唱名和首調(diào)唱名,？以及五線譜和簡譜的相互轉(zhuǎn)換，如何快速訓(xùn)練各種指法等等基礎(chǔ)樂理知識(shí),。

文字比較多,，涉及的相關(guān)話題也不少，建議先收藏起來,，有空的時(shí)候慢慢看,。

下面進(jìn)入正題，開始閑聊樂理,，這里不談那些亂七八糟的各種規(guī)定,，關(guān)鍵是從源頭上把音樂以及樂理的來龍去脈想清楚，剩下的具體細(xì)節(jié),，自己在網(wǎng)上就能看懂,。

首先要想明白一點(diǎn)，音樂和樂理是什么關(guān)系,？先有音樂還是先有樂理,？如果只是唱歌，或者演奏一些流行歌曲,，要不要去學(xué)這些繁雜的樂理,？

什么是音樂？從字面上來看,，那就是能給人帶來愉悅和快樂的聲音,。

顯然，人們最初對(duì)音樂感興趣,，一定是發(fā)現(xiàn)了美妙的聲音,，也就是最初的旋律，那時(shí)候虎嘯狼嚎,、電閃雷鳴不叫音樂,，百靈鳥的婉轉(zhuǎn)歌唱才是音樂，當(dāng)然,，隨著音樂內(nèi)涵的不斷擴(kuò)展,，大自然一切聲音都可以納入音樂的范疇，虎嘯猿啼,，蟲鳴馬嘶……都能給人帶來不同的情緒體驗(yàn),，也就都成了音樂元素。

人類自身更可以隨著情緒變化哼出不同的旋律,，但所有這些都是隨機(jī)創(chuàng)作,，所以遇到好的旋律，無法重現(xiàn),，即使簡單的旋律,，不同人傳唱之后也會(huì)荒腔走板。

于是最初對(duì)音樂感興趣的那些音樂家們,，認(rèn)為要想研究和記錄這些美妙的旋律,，就必須像給時(shí)間劃分時(shí)辰，給路途規(guī)定里程一樣,，也給聲音的高低和長短做一些量化的規(guī)定才行,，這就是最初的音樂數(shù)字化，也就是音律,，比如音高有多少,？持續(xù)多長時(shí)間,？這就有了最初的音階和節(jié)奏。

所以是先有音樂,，才有了后來的樂理,，即使不懂樂理，想唱歌也沒什么問題,，那是我們的本能,。

但是要把歌唱準(zhǔn)，首先面臨的問題就是,，找準(zhǔn)那個(gè)調(diào),，俗話說的不著調(diào)，沒譜,，不靠譜等等,，其實(shí)都來源于音樂，這也說明,，音樂在我們的生活中無處不在,。

所以找準(zhǔn)音樂的調(diào)，搞清楚什么是音樂的調(diào)性,，對(duì)于音樂愛好者,，那是必須的。

現(xiàn)在就分為不同的幾個(gè)方面,，嘗試逐一用通俗的語言來解釋這些問題,。

什么是固定音名和固定唱名？

假如還是在原始社會(huì),，人們一高興哼出一段旋律,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的人哼出的旋律不同，即使同樣的旋律,，每個(gè)人哼出來的音高也各自不同,，而且有的爽朗開懷，有的郁悶傷感,，音樂家們就把不同音高規(guī)范起來,，形成一定的音律，音律也有很多種,，此處忽略不提,，只說目前通用的12平均律，用12個(gè)音階相等的半音,，來表達(dá)不同的音高,，這音高可不是隨便定的，當(dāng)初人們費(fèi)盡了心機(jī)，找準(zhǔn)了那種振動(dòng)頻率,，可以只用這12個(gè)半音,，循環(huán)往復(fù)，就能大致模仿從低音到高音的連續(xù)聲音,，給我們聽覺范圍內(nèi)的聲音,，基本定了個(gè)坐標(biāo)，每個(gè)聲音都用一個(gè)音符代替,，這就是聲音的名字。

目前,，人們聽起來感到比較舒服的聲音,，體現(xiàn)在鋼琴的88個(gè)鍵盤上，每個(gè)鍵盤都有一個(gè)固定名稱,，叫做固定音名,。

下圖，鍵盤左側(cè),，就是每個(gè)鍵盤的固定音名,，鍵盤右側(cè)，是每個(gè)聲音的振動(dòng)頻率,，這個(gè)頻率曾經(jīng)很混亂,，各國有各國的規(guī)定，各國歷史上也有不同,，直到最終形成國際標(biāo)準(zhǔn),，就是標(biāo)準(zhǔn)音A=440HZ，最右側(cè)數(shù)字,，是歷史上某些樂團(tuán)曾經(jīng)習(xí)慣使用的頻率,。

左側(cè)是固定音名，右側(cè)數(shù)字是振動(dòng)頻率

其中的中央C組,，就是C4到B4那一組,，也叫中音組，其中的A4叫做標(biāo)準(zhǔn)音,，目前規(guī)定為440赫茲,。

為什么用A做標(biāo)準(zhǔn)音？

在管弦樂團(tuán)中,，管樂聲音是不變的,，比如長笛圓號(hào)單簧管雙簧管等等，都有自己的固定音高,，而弦樂因?yàn)榍傧宜删o程度不同,，音高也不同，就需要統(tǒng)一定弦，小提琴四根弦是GDAE,，中提大提是CGDA,，低音提琴是EADG，吉他是 E A D G B E,，中國的民族樂器,，比如二胡的空弦是D A，琵琶的空弦是ADEA……

由于A弦是眾多弦樂共有的弦,，排練或演出前,，只要給個(gè)A音，大家就能統(tǒng)一定弦,，使所有弦樂的音高保持一致,，所以就選A作為標(biāo)準(zhǔn)音了。

什么是唱名,？

為了能把這些固定音名唱出來,，人們又規(guī)定了每個(gè)音名對(duì)應(yīng)的發(fā)聲，這就是唱名,，把CDEFGAB用 do re mi fa sol la si 七個(gè)音來表示,，也就是我們現(xiàn)在熟悉的簡譜1234567，為了方便,，下面就用這些數(shù)字來表示唱名,。

注意，這就有差別了,，用七個(gè)發(fā)音表示12個(gè)半音,，數(shù)量明顯不夠，顯然,，歷史上有更早的音律,，那時(shí)候還沒有12平均律，比如中國的宮商角徵羽五聲音律,，到明朝我們有了領(lǐng)先世界的12平均律,，但傳統(tǒng)習(xí)慣上還是采用五聲音律，那時(shí)候已經(jīng)有了唱名,，其他國家也差不多,，所以唱名就優(yōu)先照顧了傳統(tǒng)的音符，其它半音用傳統(tǒng)唱名的升降來表示,，鋼琴上的所有白鍵都有自己的固定唱名,，黑鍵唱名就用鄰近白鍵加升降號(hào)來表示。

比如白鍵C4旁邊的黑鍵,，固定音名可以寫成#C4,，也可以寫成bD4，唱名，也就是唱出的聲音,，可以說是比1高半音,，或者比2降半音，其實(shí)都是那個(gè)音,。

鍵盤上的中央C,，也就是C4，就是中音1,，以此為界,，五線譜也分為高音譜表，中音譜表和低音譜表,，因?yàn)橛梦鍡l線實(shí)在放不下那么多音符,，上下加線都只能造成更多混亂。

五線譜的上加線和下加線

下圖,，五線譜的高音和低音譜表以及固定唱名：

五線譜的固定唱名

當(dāng)然還可以推算出更低和更高的音，只是不常用,，比如管風(fēng)琴更高和更低的音,，人們可能聽不到，但能感受到,。

什么是音樂的調(diào)性,？

在沒有后來這些樂理的時(shí)候，一段原始旋律,，一定會(huì)有一個(gè)基礎(chǔ)音,，也就是主音，對(duì)于每個(gè)人不同的嗓音來說,，這個(gè)基礎(chǔ)音當(dāng)然不同,，比如老爺爺嗓音比較低，主音當(dāng)然也會(huì)很低,，而小姑娘嗓音就比較高,，在主音基礎(chǔ)上，跟其它音符形成高低不同的音階組合,，就是旋律了,，顯然，老爺爺唱出同樣的旋律會(huì)在低聲部,，而小姑娘唱出的旋律則會(huì)在高聲部,。

除了音高不同，音階之間的排列關(guān)系也有不同,，有些旋律聽起來開朗,，有些就傷感，比如開懷大笑和哽哽咽咽，音階之間的排列就有明顯區(qū)別,。

所以音樂家們就把這些不同的音階排列,，分為大調(diào)和小調(diào)兩種，聽起來有明顯的明暗不同,，這就是調(diào)式,，分別用于表達(dá)不同的情緒特點(diǎn)。

大調(diào)音階的排列特點(diǎn)：比如C大調(diào),，1234567,，音階之間相互關(guān)系是，全全半全全全半,。

小調(diào)音階排列方式,，比如a小調(diào)，6712345,，音階之間的關(guān)系是：全半全全半全全,，下面這樣寫，會(huì)更直觀一些：

1 全 2 全 3 半 4 全 5 全 6 全 7 半 1

6 全 7 半 1 全 2 全 3 半 4 全 5 全 6

注意C大調(diào)和a小調(diào),，在五線譜的調(diào)號(hào)上都沒有升降符號(hào),，調(diào)號(hào)是相同的，類似情況,，其它大小調(diào)都有,，可以共用同樣的調(diào)號(hào)，這樣的大小調(diào)關(guān)系,，就叫關(guān)系大小調(diào),，比如a小調(diào)就是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也叫平行大小調(diào),，平行調(diào),。

如果是c小調(diào)，那就是以C為主音,，按照小調(diào)的音階排列規(guī)定：全 半 全 全 半 全 全

c小調(diào)音階就是：

1 2 b3 4 5 b6 b7 1

C D 降E F G 降A(chǔ) 降B C

有了主音和對(duì)應(yīng)的調(diào)式,，就可以完整表達(dá)一段旋律，這就是音樂的調(diào)性,。

所以調(diào)性包括兩個(gè)元素,，一個(gè)是主音的音高，一個(gè)是在主音基礎(chǔ)上的音階相互排列方式,，也就是調(diào)式,。

比如以C為主音，按大調(diào)音階排列的旋律,，就叫C大調(diào),，按小調(diào)音階排列,，就叫c小調(diào)，同樣,，以A為主音,，按照大調(diào)音階排列，就是A大調(diào),，按小調(diào)音節(jié)排列,，就是a小調(diào)，以此類推,，十二平均律的每個(gè)半音,，都能構(gòu)成自己的調(diào)性旋律，12個(gè)主音,，加上各自的大小調(diào),，就有了24個(gè)不同的調(diào)性。

所以當(dāng)我們說一段旋律的調(diào)性時(shí),，說的就是主音加調(diào)式,，比如C大調(diào)，a小調(diào)等等,。

什么是調(diào)號(hào),？

在自然大調(diào)C大調(diào)上，固定音名和唱名是一致的,，不用另外加上升號(hào)或降號(hào)。

如果轉(zhuǎn)成D調(diào),，那么D就是主音,，當(dāng)然可以按C調(diào)那么唱，就是固定唱名,，D唱作2,，但是其它的音符會(huì)有升降半音階的變化，比如D大調(diào)：

2 全 3 全 #4 半 5 全 6 全 7 全 #1 半

看起來就太花哨了,，而且那么多不同的調(diào)性,，加上各種轉(zhuǎn)調(diào)，每個(gè)音符都逐一標(biāo)定升降號(hào),，不僅導(dǎo)致記憶困難,，曲譜上也會(huì)看起來眼花繚亂。

于是音樂家們想到一個(gè)辦法,，把不同的主音調(diào)性的升降號(hào)統(tǒng)一標(biāo)注在樂譜的最前面,，這就是調(diào)號(hào)，比如G大調(diào),，每逢F就升高半個(gè)音階,，那就在五線譜開頭的F線上標(biāo)注一個(gè)#號(hào)即可,，以后的每個(gè)F都不用再標(biāo)注升號(hào)了，這就是G大調(diào)的調(diào)號(hào),，同樣,，D大調(diào)在C和F線上各標(biāo)注一個(gè)#號(hào)，就是D大調(diào)的調(diào)號(hào),，譜子里對(duì)應(yīng)的C和F都是升半音,，就不必逐一標(biāo)注了，譜面上看起來就簡潔很多,，其它以此類推,。

如下圖，前面說過C大調(diào)和a小調(diào),，調(diào)號(hào)上都沒有升降符號(hào),，可以稱作關(guān)系大小調(diào)，其它關(guān)系大小調(diào)都一樣,，也叫平行調(diào),，可以共用同一個(gè)調(diào)號(hào)。

同樣的調(diào)號(hào),，如何區(qū)別大小調(diào),？一般作品會(huì)有標(biāo)注，另外,，也能聽出來它的音階排列關(guān)系,，如上所說，大小調(diào)各有不同,。

為什么要有這么多調(diào)性,？前面說了，是先有音樂才有這些規(guī)定,，而這些規(guī)定,，自然要適合不同人的嗓音條件，在樂隊(duì)里還需要配合其它不同樂器的特點(diǎn),，比如在長笛,、雙簧管、小提琴,、大提琴等等都使用G大調(diào)的時(shí)候,，單簧管可能要使用A大調(diào)，圓號(hào)要使用C大調(diào)……整體旋律聽起來才和諧,。

什么是首調(diào)唱名,？

按固定音名唱出來的唱名，叫固定唱名,，與調(diào)號(hào)無關(guān),。比如,，不管調(diào)號(hào)是C大調(diào)D大調(diào)還是G大調(diào)，高音譜表下加一線都唱作1,，其它音階,，按照不同的主音和調(diào)號(hào)，依次唱出升降就行,。

比如G大調(diào),，除了4升高半音外，其它與C大調(diào)唱名相同,。

如果按照不同調(diào)性,，把每個(gè)調(diào)的主音作為起點(diǎn)音，直接唱作1,，比如G大調(diào),，就可以把固定音名的主音G，也就是固定唱名5,，唱成1,，其它音符按照音階排列類推，A唱成2,，B唱成3……

這就是首調(diào)唱名法,，在五線譜上，G調(diào)高音譜表的第二線,，就不再唱作5,，而是唱作1，其它各調(diào)以此類推：D調(diào)是下加一間唱作1,，E調(diào)是第一線唱作1……

下圖,，紅色唱名是C大調(diào)的固定唱名，黑色標(biāo)注的就是G大調(diào)首調(diào)唱名：

固定唱名與G大調(diào)首調(diào)唱名的對(duì)比

按照這個(gè)原理,，也可以自己標(biāo)注出其它各種調(diào)號(hào)下的首調(diào)唱名。

把這些數(shù)字表示的首調(diào)唱名寫出來,，就是簡譜音符,。

在簡譜中，用首調(diào)唱名可以讓曲譜的唱名保持不變,，不同調(diào)性,，只要記個(gè)變調(diào)符號(hào)就行，比如1 = G,，1 = F,，就是我們俗話常說的G調(diào)，F(xiàn)調(diào)等等,，更便于記憶,。

最方便的還是在演出中,，首調(diào)唱名法不用重新記譜，譜面上只寫旋律的首調(diào)唱名,，需要什么調(diào),，直接移調(diào)就好。

什么是移調(diào),？

一般作曲之前,，會(huì)根據(jù)想要表達(dá)的情緒來決定適合哪種調(diào)式，比如用大調(diào)還是小調(diào)更合適,？再考慮到不同演唱者和樂器的特點(diǎn),，決定主音的音高，以便確定這段旋律所處的最佳音域范圍,。

所以很多原唱歌曲的調(diào)性都是為特定演唱者或者特定樂器量身定做的,，但是換個(gè)演唱者或者樂器，嗓音或調(diào)性條件就不同了,，再按照原來的調(diào)性去演唱和演奏,，可能高音就上不去，低音下不來,，這時(shí)候就要考慮把主音降低或升高一些,，而旋律保持不變，這就是移調(diào),。

比如,，同樣的簡譜，小提琴和二胡,，可能就不一樣,，所以很多時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，一首流行歌曲,，會(huì)有各種改編的樂譜,，都是為了適合自己的樂器或者某個(gè)歌手的嗓音條件。

同樣道理,，一些大型交響或者協(xié)奏曲,，也要兼顧各種不同樂器的特點(diǎn)，某些樂器就要移調(diào),。

注意,，移調(diào)不是在同一個(gè)調(diào)性里面的高音或低音，比如C大調(diào),，為了保持C大調(diào)的旋律特點(diǎn),，要想用更低的聲音去唱，那就必須降低8度,，從高音1變到中音1才行,，而移調(diào)可以只往下降低一度,，或者升高一度，比如把C大調(diào)改成降B大調(diào)或D大調(diào),，就能保持旋律不變,，以便適合任何人的嗓音或照顧其它樂器的調(diào)性，顯然,，移調(diào)的高低變化適應(yīng)范圍更廣,。

有些吹管樂器，只能吹自身特有的調(diào)性,，中國傳統(tǒng)的笛簫類,，無法吹奏所有的半音節(jié)，雖然可以通過不同指法移調(diào),，但并不準(zhǔn)確,，常見的C大調(diào)口琴只能吹固定C大調(diào)，為了照顧這些樂器本身的調(diào)性特色,，其它樂器就只有按照它們固有的調(diào)性去演奏,，才能協(xié)調(diào)配合。

移調(diào)除了音高不同以外,，還能表達(dá)不同的情緒特點(diǎn),，比如，同樣的旋律,，老爺爺?shù)鸵羯ぷ映饋砭陀X得穩(wěn)定,，小姑娘高音唱起來就覺得活潑。

即使同一個(gè)歌唱者,，不同的調(diào)性也能表達(dá)不同的情緒,，比如情緒平靜的時(shí)候，可以唱低調(diào),，當(dāng)情緒高漲的時(shí)候,，就可以唱高調(diào)。

什么是轉(zhuǎn)調(diào),？

轉(zhuǎn)調(diào)和變調(diào)是一個(gè)意思,，就是在同一段旋律里面，改變調(diào)性,，進(jìn)行移調(diào)。

比如C大調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào),，或者C大調(diào)轉(zhuǎn)降B大調(diào),，可以讓旋律有情緒上的變化，有些歌曲會(huì)連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)變調(diào),，讓情緒一步步走上高潮,。

轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)的區(qū)別：轉(zhuǎn)調(diào)是在同一個(gè)旋律里面的移調(diào),。

比如紅高粱的片尾曲，可以認(rèn)為是同樣的旋律,，從A大調(diào)轉(zhuǎn)B大調(diào),，再轉(zhuǎn)E大調(diào)，連續(xù)轉(zhuǎn)了三個(gè)調(diào),，把情緒一步步推上高潮,。

從A調(diào)轉(zhuǎn)到B調(diào)再轉(zhuǎn)到E調(diào)

同樣的曲子，還可以這樣寫：

從A調(diào)轉(zhuǎn)到B調(diào),，只要兩個(gè)調(diào),，譜子又有不同

雖然譜面上只轉(zhuǎn)了兩個(gè)調(diào)，但是最后一段旋律,，2656……如果寫成E大調(diào),，是不是就又變成了6323……？這個(gè)譜子大概是為了照顧那些不會(huì)移調(diào)的新手,，盡量用更少的指法來演奏,。

所以對(duì)固定唱名來說，用不同的首調(diào),，不同的調(diào)號(hào),，唱名就不一樣，譜子也不一樣,，其實(shí)五線譜也同樣如此,，同樣的旋律，用不同的調(diào)號(hào)去寫,，音符的升降也各自不同,，比如C大調(diào)的4，在G大調(diào)的五線譜里面,，因?yàn)橐呀?jīng)升了半音,，為了發(fā)出與C大調(diào)一樣的4，G調(diào)上的F線音符,，就必須加上降號(hào)b,，才能保持旋律不變！

（注意,，上面這段關(guān)于五線譜的描述很容易引起歧義,，這里備注一下：在五線譜特定調(diào)號(hào)情況下，按譜演奏沒有任何問題,，這里說的是,，G大調(diào)和C大調(diào)，在形式上的區(qū)別只是一個(gè)4的升降，在調(diào)號(hào)為G大調(diào)的情況下,，要想演奏出與C大調(diào)一樣的4,，那就必須在這個(gè)音符前面單獨(dú)加一個(gè)降號(hào)b，而不是在調(diào)號(hào)的#那里加b,。另外,，如果習(xí)慣了固定唱名，會(huì)忽視主音的不同,，只關(guān)注某些音符的升降,，其實(shí)主音改變才是移調(diào)的本質(zhì)，這一點(diǎn)簡譜體現(xiàn)得更明確,。）

所以同樣一首歌,，能從網(wǎng)上找到各種調(diào)號(hào)的不同曲譜，其中有些僅僅是調(diào)號(hào)不同,，固定音名是不變的,，更多的則是根據(jù)自己的需求進(jìn)行了移調(diào)，固定音名也有變化,。

此時(shí),，五線譜移調(diào)就不如簡譜來得簡單，對(duì)于給定的旋律,，在特定調(diào)號(hào)下,，簡譜移調(diào)只要改個(gè)調(diào)號(hào)即可，而五線譜的音符也都要隨之改變才行,。

比如C調(diào)想移調(diào)為D調(diào),，簡譜只要把1=C改成1=D就行，譜子不用任何修改,，旋律就可以保持不改變,，而五線譜要從C移調(diào)到D，如果只是把調(diào)號(hào)改成D調(diào),，其它音符不變,，那旋律就變了，因?yàn)镈調(diào)的C和F都升高了半音,。所以為了維持原有的旋律,，五線譜的每次移調(diào)，其它音符也必須隨之改變,，實(shí)在有些麻煩,，從這個(gè)角度來說，也是學(xué)會(huì)首調(diào)比較方便,，看著五線譜的C調(diào),，用首調(diào)唱名唱出D調(diào),，即可用D調(diào)指法演奏出D調(diào)旋律，免得還要重新寫譜,。

當(dāng)然，如果只是自娛自樂,，就可以自由發(fā)揮,，喜歡什么調(diào)就用什么調(diào)，甚至可以用一個(gè)調(diào)性來演奏所有的音樂,，比如只用C大調(diào)指法,，也能演奏很多其它調(diào)性的樂曲，就像吹口琴,，不管曲譜是什么調(diào)性,，都能用C調(diào)口琴吹奏。

但是如果要跟別人合作,，就要有不同的調(diào)性來相互協(xié)調(diào),，根據(jù)彼此的樂器特點(diǎn)或者嗓音條件，大家協(xié)商用什么調(diào)性來統(tǒng)一演奏或者演唱,，才會(huì)和諧,。

怎樣快速掌握不同調(diào)性的指法？

實(shí)際練琴的時(shí)候,，同樣的旋律,，不同的調(diào)性，24個(gè)大小調(diào)指法各不相同,，這就需要大量的練習(xí)曲,，要耗費(fèi)很多時(shí)間，才能形成條件反射,，至少要熟悉常見的幾個(gè)調(diào),，才能上場伴奏或合奏。

比如一個(gè)G調(diào)的歌曲,，演唱者嗓音上不去,，要求降到F調(diào)，那你這邊就必須移調(diào),，不能按照原譜的G調(diào)指法演奏,，否則演出就無法進(jìn)行。

業(yè)余練琴可沒有那么多時(shí)間,，那些厚厚的教程,，24個(gè)大小調(diào)，繁雜眾多的練習(xí)曲,，全部下來,，專業(yè)學(xué)習(xí)也要幾年才能熟練掌握，所以自己玩就簡單點(diǎn)，把一段熟悉的旋律,，從C到B,，用不同的主音去演奏一遍，能更快熟悉各調(diào)性的指法,。

舉例：《媽媽的吻》,，開頭一句歌詞和簡譜是：

在那遙遠(yuǎn)的小山村

1 12 3 3 2 11 6 5

小呀小山村

1 2 3 2 1 2

先不管它是什么調(diào)性，只看旋律,，因?yàn)闊o論什么調(diào)性,，旋律是不變的，那就用首調(diào)唱名法,，開頭是1,，結(jié)尾是2，在演奏到2的時(shí)候,，把2唱作1,，提高一個(gè)音繼續(xù)演奏，這就是向上轉(zhuǎn)了一個(gè)更高的調(diào)性,，比如開始用的是C大調(diào),，演奏到結(jié)尾，把2當(dāng)做1,，那就成了D大調(diào),，以此類推，結(jié)尾時(shí)逢2作1,，連續(xù)演奏下去,，就能把每個(gè)主音按大調(diào)走上一遍，直到B大調(diào),，包括幾個(gè)大調(diào)的高音部分,，常見的幾個(gè)大調(diào)指法就都熟悉了，更細(xì)致的練習(xí),，可以按半音階往上走,，把12個(gè)大調(diào)都走一遍。

還可以用任意一個(gè)手指在琴弦上任意位置做主音1,，比如先用食指做1,，拉出這段旋律，再用中指做1,依次換指,，每個(gè)手指都做一次1,，拉出這段旋律，鋼琴上把任意一個(gè)琴鍵做1,，彈出這段旋律……熟悉各個(gè)調(diào)性的指法,。

如何推算不同調(diào)性的指法,？

實(shí)際演奏中，除了專業(yè)大型交響樂和協(xié)奏曲等演出,，一般的歌曲伴奏和演奏,，如果需要經(jīng)常移調(diào)，那么唱首調(diào)還是比較方便的,，比如五線譜上,，看到B線有b號(hào)，或者簡譜上看到調(diào)號(hào)1=F,，就把琴弦或者鍵盤上的所有固定音名F唱作1，就能推算出其它音符對(duì)應(yīng)的唱名,。

比如F調(diào),，把F唱作1，G就是2,，小提琴的空弦是C調(diào)的GDAE,，唱作5263，當(dāng)G做2的時(shí)候,，按照5度定弦,，用首調(diào)唱名法，空弦就變成了2637,，這就是F調(diào),，二胡就是中間兩根弦，C調(diào)空弦是26,，F(xiàn)調(diào)空弦是63,，以此類推，G調(diào)的空弦,，小提琴是1526,，二胡是52，用什么調(diào),，就把那個(gè)調(diào)的主音唱作1,，瞬間就能推算出空弦和其它音符的位置，不用死記硬背,，更不用到處去問別人了,。

雖然不同調(diào)性的固定唱名跟首調(diào)唱名不一樣，但是演奏出來固定音名是一致的,，比如G大調(diào)的固定音名G,，在五線譜的固定唱名是5，但可以把5唱作1,，就成了首調(diào)唱名法,，演奏的時(shí)候,，無論是首調(diào)唱名1還是固定唱名5，按出來的那個(gè)音,，其實(shí)都是那個(gè)固定音名G,。

如果習(xí)慣用首調(diào)去唱五線譜，比如F調(diào)把F唱作1,，G調(diào)把G唱作1……這樣就能跟簡譜的首調(diào)唱名保持一致,，這也是五線譜和簡譜的相互轉(zhuǎn)換方法。

再復(fù)習(xí)一下前面的首調(diào)唱名和固定唱名的對(duì)比,，把黑色G調(diào)的唱名和紅色C調(diào)的唱名用簡譜分別寫出來,，并分別標(biāo)注1=G和1=C，就是兩個(gè)不同調(diào)號(hào),、不同唱名的簡譜,，其實(shí)是同一首歌：

把唱名寫出來就是簡譜

就像前面紅高粱的九兒簡譜，兩個(gè)簡譜的調(diào)號(hào)不同,，后面的寫法就不一樣,，但實(shí)際上，音高是一致的,，所以不必糾結(jié)固定唱名還是首調(diào)唱名,，它們的固定音名都一樣。

首調(diào)唱名的好處,，就是一段旋律可以隨意移調(diào),，只要標(biāo)上不同的調(diào)號(hào)就行。

所以自己演奏或者唱歌的時(shí)候,，完全可以根據(jù)自己的嗓音條件或者樂器特點(diǎn),，選擇自己喜歡的調(diào)性，不必拘泥于原譜是什么調(diào),，也可以只學(xué)會(huì)一個(gè)調(diào),，就能拉很多其它調(diào)性的歌曲。

在專業(yè)樂團(tuán)演奏大型作品的時(shí)候,，因?yàn)橐骖櫢鞣N樂器的特點(diǎn),，那還是用五線譜和固定唱名法比較好，拿到總譜,，可以很直觀地看到自己的分譜與其它樂器的相互關(guān)系,，更便于整體把握，當(dāng)然,，現(xiàn)在越來越多的樂隊(duì),，也都開始采用簡譜和首調(diào)唱名法。

作為業(yè)余愛好者,，能抽點(diǎn)時(shí)間演奏幾首流行歌曲就很高興了,，對(duì)那些大型交響樂或協(xié)奏曲或許根本不感興趣,，也沒那個(gè)時(shí)間和耐心，那就學(xué)一個(gè)調(diào)性就行,，甚至有人買琴,，就只為了一首歌，比如有人買二胡,，就只為拉二泉映月,，買個(gè)吉他，就只為彈獻(xiàn)給愛麗絲……有人買了 鋼琴,，很多年就只彈一小段練習(xí)曲,，其實(shí)根本不在意彈什么，只要有個(gè)悅耳的琴聲,，就很快樂,，如果只是隨便玩玩，甚至連樂理也不必費(fèi)心,，直接按照入門教程曲譜上標(biāo)注的指法練習(xí)就行。

很多人拉琴音準(zhǔn)不行,，揉弦不行,，但有了琴聲，生活就有了樂趣,，畢竟還有比音樂更多的事情要做,。

關(guān)于音樂的節(jié)奏和速度

關(guān)于音樂的節(jié)拍和節(jié)奏，這個(gè)很好理解,，網(wǎng)上有太多教程,，就不多說了，這里提一下如何把握演奏速度,。

樂譜上的節(jié)拍只是相對(duì)時(shí)值,，比如四四拍，全音符唱四拍,，二分音符唱兩拍,，四分音符唱一拍，但是一拍到底有多長,？這要看譜上的規(guī)定,，曲譜的標(biāo)題下面，一般會(huì)標(biāo)定每分鐘的節(jié)拍數(shù),，這就是演奏的速度,。

比如下面這段練習(xí)曲，演奏速度就是一分鐘60拍,，前面紅高粱的九兒,，也是這個(gè)速度,，正好是一秒鐘一拍，很好把握：

演奏速度60

又比如下面左手指月的簡譜,，調(diào)號(hào)下面,，標(biāo)注的是每分鐘73拍，注意,，五線譜也是這樣標(biāo)注速度的,。

也有的會(huì)標(biāo)注慢板，行板,，快板等等,，有一個(gè)約定俗成的速度，如果沒有標(biāo)注速度,，或者是樂隊(duì)合奏,，那就看指揮，速度快慢,，由指揮決定,。

如果自娛自樂，那就隨意了,，可以按譜面規(guī)定,，也可以跟著合奏錄音，更可以自由發(fā)揮,。

樂理和音樂的關(guān)系

其實(shí)開頭已經(jīng)說過,，這里重新強(qiáng)調(diào)一下，就是因?yàn)楹芏嗳藢?duì)樂理奉若神明,，不敢越雷池一步,，聽別人演奏稍微有點(diǎn)偏差就無法容忍，嚴(yán)厲斥責(zé),，當(dāng)然,，如果是學(xué)生，那是一定要嚴(yán)格要求的,，但是如果始終恪守規(guī)則,，那也成不了大家。

好的老師會(huì)對(duì)學(xué)生嚴(yán)格要求,，但是等學(xué)生畢業(yè)以后,，肯定會(huì)告訴學(xué)生，你們現(xiàn)在可以自由發(fā)揮,，爭取演奏出自己的風(fēng)格,！

所以樂理是進(jìn)入音樂的必經(jīng)之路，但音樂又是優(yōu)先于樂理的,，有些時(shí)候可以不受樂理的束縛,。

就像自己散步時(shí)隨意唱歌一樣,，很多人完全不識(shí)譜，不懂樂理,，照樣能唱出很好聽的歌,，更有很多世代傳唱的優(yōu)秀民歌，傳唱者可能根本不懂樂譜和樂理,，因?yàn)樵谒羞@些數(shù)字和規(guī)范之外,，還有一個(gè)重要因素叫樂感，那才是音樂的靈魂,，我們甚至可以隨機(jī)唱出或者演奏出一段旋律,，雖然沒譜，但也可能是最動(dòng)聽的音樂,。

同樣的譜子,，每個(gè)指揮或者演奏家，也都有自己獨(dú)特的處理風(fēng)格,，這才有了不同的個(gè)性,，否則直接電腦作曲并演奏好了，而電腦音樂雖然做了各種嘗試,，但那種機(jī)械呆板,，始終無法代替真人演奏，也聽過很多考級(jí)很高的朋友拉琴,，音準(zhǔn)節(jié)奏都沒問題,，幾乎找不出毛病,，但就是覺得差了點(diǎn)什么,。

話題再回到開頭，樂理不過是對(duì)音樂和聲音的數(shù)字化規(guī)范,，很多優(yōu)美的原生態(tài)唱法,，用我們這些音符去記錄的時(shí)候，難免都有一些失真,，一些自然界的聲音,，比如悅耳的流水聲，鳥鳴聲,，蟲鳴馬嘶……還根本沒法記譜,，全靠演奏者根據(jù)各自樂器的特點(diǎn)去模擬，即使把聲音分得更加細(xì)致,，比如搞出24平均率,，甚至48平均率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，所以在當(dāng)前樂理范疇內(nèi),，曲譜所能表達(dá)的音樂還是很有限的,，我們完全可以在這些曲譜的基礎(chǔ)上增加各種變化，比如各種變奏,，各種加花和裝飾音,，自配和弦等等，或許會(huì)讓旋律變得更生動(dòng)有趣,！

實(shí)際上,，很多著名的歌唱家和演奏家，按照電腦的嚴(yán)格評(píng)分標(biāo)準(zhǔn),，在音準(zhǔn),，節(jié)奏和調(diào)性上，分?jǐn)?shù)并不高,，就是因?yàn)樗麄冇辛烁嗟淖兓?，沒有墨守成規(guī)，聽起來才更有靈氣,！

同樣的曲子,，每個(gè)歌手，每個(gè)演奏家,，每個(gè)樂隊(duì),，版本都不一樣，能演出自己的華彩,，那才是樂趣,！

后記：

本文希望用最通俗的語言，讓新手快速理解一些樂理上的難點(diǎn),，有了這些感性認(rèn)識(shí),，再去進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練，就簡單多了,，能節(jié)省大量時(shí)間,。

內(nèi)容有點(diǎn)多，寫得也匆忙,，其中難免各種疏漏和不專業(yè),，歡迎各位大師留言指導(dǎo)。

作者簡介：

有幸參與多窗口寫作軟件快手師爺?shù)拇a設(shè)計(jì),，由此接觸了眾多知名作家和傳媒作者,，才發(fā)現(xiàn)其中藏龍臥虎，精英薈萃,，音樂,，騎行，自駕，戶外……說不完的人間趣事,，關(guān)注我,，不寂寞！