歐陽(yáng)中石從小喜歡京劇,對(duì)奚派唱腔獨(dú)有偏愛(ài)。母親給他請(qǐng)先生教唱,，她也跟著學(xué)戲,。1937年4月4日舊時(shí)兒童節(jié)那天，年僅9歲的歐陽(yáng)中石作為泰安府衙門(mén)小學(xué)（今糧食市小學(xué)）的學(xué)生代表,，首次在岱廟登臺(tái)，演出了京劇《刀劈三關(guān)》的一段,。以后在濟(jì)南,，歐陽(yáng)中石拜奚嘯伯為師學(xué)京戲。他終身尊師若父,、隳肝瀝膽,，師徒之間真摯感人的生死情誼的故事,，真是讓人蕩氣回腸。  

滿族京劇藝術(shù)家奚嘯伯（1910－1977）,，出身貴胄,，從玩票起家。以委婉細(xì)膩,、清新高雅的唱念藝術(shù),，氣質(zhì)文靜、感情深沉的表演才華享有盛名,。他演唱有洞簫之美,，自成一派。1943年,，在濟(jì)南省立一中上學(xué)的歐陽(yáng)中石15歲,，經(jīng)常到同學(xué)馬壽甫家玩。一天他又去馬家玩,，一看堂屋有客人,，就到院里吊嗓，唱了段奚派的招牌戲《白帝城》,，有板有韻,。這時(shí)從屋里出來(lái)一位個(gè)子不高、溫文爾雅的人,，問(wèn)他：“你還會(huì)唱?jiǎng)e的嗎,？”他回答：“會(huì)?！薄俺?。”唱完一段,，那人笑著問(wèn)：“你唱的是誰(shuí)的戲,？”“奚派?！薄澳?，我就教教你吧?！毙W陽(yáng)聽(tīng)了一愣：“你,？”馬壽父的哥哥馬壽泉走過(guò)來(lái)說(shuō)：“你知道他是誰(shuí)嗎？他就是你崇拜的偶像奚嘯伯老板,。還不快叫師父,？”小歐陽(yáng)這才如夢(mèng)方醒，連忙肅然深鞠一躬,，口稱師父,。從此兩人結(jié)下一生緣,，奚每到濟(jì)南演出，歐陽(yáng)總是隨侍左右學(xué)習(xí),。  

1948年,，歐陽(yáng)高中畢業(yè)，奚嘯伯想讓他下海唱戲,，可他父親堅(jiān)決不同意,。也屬于機(jī)緣。當(dāng)了兩年孩子王,，1950年考上了北京的大學(xué),。歐陽(yáng)中石在北京，經(jīng)常與老師見(jiàn)面,，遂了心愿,，業(yè)余學(xué)戲深得奚派真?zhèn)鳌＾蓺W師徒雖未按慣例舉行拜師禮儀,，但老師對(duì)中石格外青睞,。歐陽(yáng)文采風(fēng)流，奚先生經(jīng)常同他討論切磋戲文,，兩人是亦師亦友,。但時(shí)間不長(zhǎng)，1957年奚嘯伯離京赴石家莊京劇團(tuán)謀生,。  

1956年,，小說(shuō)家汪曾祺寫(xiě)了一部劇本《范進(jìn)中舉》。1960年初一天傍晚,，回北京的奚嘯伯到一家小酒館喝酒,，抬頭看見(jiàn)汪曾祺也在獨(dú)斟自飲，前去自我介紹,。二人相識(shí)恨晚,，酒逢知己。奚說(shuō)：“我正排您的大作呢,。您這本子對(duì)我的心思,。”汪說(shuō)：“在排練中您可以隨意改動(dòng),，千萬(wàn)別客氣,。”奚說(shuō)：“有您這句話我心里有底了,，但請(qǐng)您放心,，主框架我是不會(huì)變的?！?962年,，奚嘯伯又專程回北京找歐陽(yáng)中石商討切磋，讓他執(zhí)筆改寫(xiě)唱詞,。歐陽(yáng)遵從師命連夜挑燈夜作,，重新改寫(xiě)了整整三大段。次日師父看過(guò)點(diǎn)頭不已,，修改本成為定稿,。日后《范進(jìn)中舉》成了奚派京的代表作之一。  

奚嘯伯一向交友不吝,，揮金如土,，月月“捉襟見(jiàn)肘”。一次回北京,，在琉璃廠書(shū)店看上一部《三希堂法帖》,，才賣一百二十塊錢(qián)。躊躇半天,，最后還是狠心走開(kāi)了,。回去突然接到北京弟子的來(lái)信,，說(shuō)家里有病人,，求助師父每月接濟(jì)10塊錢(qián)。奚先生也沒(méi)多問(wèn),，就吩咐會(huì)計(jì)每月寄錢(qián),。后來(lái)他回北京小住，返回時(shí)沒(méi)錢(qián)了,。歐陽(yáng)中石送來(lái)了幾百塊錢(qián),。奚先生一愣，斷然拒絕,，因?yàn)樗麖牟换ㄍ降艿腻X(qián),。歐陽(yáng)說(shuō)：“這是您的錢(qián)！”“怎么會(huì)是我的,？”歐陽(yáng)哈哈一笑,，說(shuō)：“我看您掙那么多錢(qián)，還有時(shí)向人借,，心里很不是滋味,，就想出這個(gè)法子，替師父存點(diǎn)錢(qián)以備急用,?！睅煾该吭录腻X(qián)來(lái)，都是歐陽(yáng)夫人去儲(chǔ)蓄所存的，給師父攢著備用,，還真用著了,。師徒情深啊。  

奚嘯伯是一位自樹(shù)一幟立派成宗的文人藝術(shù)大家,。有自己改編,、創(chuàng)作的劇本，有自己系統(tǒng)的理論,，表明了他更是一位大師級(jí)的京劇藝術(shù)家,。藝術(shù)大家往往不是單純的，他們是一通百通,。他在文人書(shū)法上也是頂級(jí)的,。奚嘯伯才華橫溢，給歐陽(yáng)中石的教導(dǎo)不僅在戲劇領(lǐng)域,。歐陽(yáng)的書(shū)法進(jìn)步和成就,，也得益于師父的言傳身教。

奚嘯伯去石家莊后,，師徒間魚(yú)雁傳書(shū)也從不間斷,。常常是前一封還未回信，又收到對(duì)方的第二封,。他們寫(xiě)信都用毛筆,，內(nèi)容不是戲就是字。格式隨意不寫(xiě)上款,，字體大小不拘,，內(nèi)容天馬行空，想到哪兒就寫(xiě)到哪兒,，很像促膝談心,。老師信中的字體融有歐、鐘,、趙的基礎(chǔ),，且不斷有新的變化，時(shí)而像王羲之的情致,，時(shí)而像王大令的神采,，時(shí)而又流露出蘇東坡的風(fēng)韻，時(shí)而如鄭板橋消閑,、恬然自得的天趣,，時(shí)而是趙松雪手札的舒展、雋秀氣息,。有規(guī)范又沒(méi)有拘束,，有追求又沒(méi)有呈奇的匠意,。 

在老師的激勵(lì)下，歐陽(yáng)中石一直沒(méi)有離開(kāi)毛筆,，否則一定會(huì)擱置起來(lái),。他潛心揣摩，大有長(zhǎng)進(jìn),。歐陽(yáng)中石曾說(shuō)：“毛筆字不在練,，貴在用,?！薄霸诰﹦》矫嫖沂芏饔趲煟跁?shū)法上我也大享師惠,?！薄皩?xiě)字是沒(méi)有穿上行頭的戲劇，”戲劇是點(diǎn)線含情的字,。來(lái)信字體的變化給予歐陽(yáng)中石啟發(fā),，揣摩翻檢法帖資料汲取營(yíng)養(yǎng)，促使他仔細(xì)推敲理論造詣,，造就精心品味藝術(shù)上的眼力,。為師“敬一求之”而“敏以得之”的苦苦追求、不斷嘗試,、旁涉多家,、永不滿足的精神，也啟發(fā)了歐陽(yáng)中石,。奚嘯伯曾送給歐陽(yáng)中石一張便身照,，并題字：如松之健，中石留念,，師嘯伯,。以示激勵(lì)。學(xué)生不孚老師期望,，歐陽(yáng)中石終成一代書(shū)法藝術(shù)和書(shū)法教育的大師,。 

1963年7月18日，奚嘯伯與李苦禪小聚,?？喽U先生繪魚(yú)，奚嘯伯題字,。劉曾復(fù)繪臉譜,，歐陽(yáng)中石補(bǔ)白（前排右起奚嘯伯、郝秩平,、李苦禪,、劉曾復(fù)；后排左一歐陽(yáng)中石）。  

文革中,，造反派為搜集多次找歐陽(yáng)中石取證奚嘯伯,，歐陽(yáng)只說(shuō)好話。來(lái)人說(shuō)：“你這不是為奚嘯伯歌功頌德嗎,？”歐陽(yáng)回答：“實(shí)話實(shí)說(shuō)嘛,！”晚年的奚嘯伯境遇十分悲慘，衣不保暖,，居無(wú)定所,，曾長(zhǎng)期睡在劇場(chǎng)的后臺(tái)。1976年,，歐陽(yáng)患了腦血栓,，怕師父難過(guò)，沒(méi)敢對(duì)師父說(shuō),。5月,，實(shí)在難忍思念煎熬，便去了石家莊,。進(jìn)門(mén)看到恩師半身不遂,，骨瘦如柴，不禁一下子抱住老師的雙肩,，嗚咽著說(shuō)：“我看您來(lái)了,。”奚老老淚縱橫,，反倒安慰他說(shuō)：“別難過(guò),，別難過(guò)。咱們都不許哭,！”晚上師徒二人交談到很晚,。次日晨，半宿未睡的奚嘯伯,，對(duì)他交代了件事：希望他把孫子奚中路培養(yǎng)成才,。孫子有希望傳承奚派藝術(shù)。歐陽(yáng)一再推說(shuō)哪里敢當(dāng),，恩師鄭重地說(shuō)：“這是我賜的,。長(zhǎng)者賜，不能辭啊,?！?nbsp; 

奚嘯伯逝世兩周年后的1979年，師父終于平反,，歐陽(yáng)中石悲切地寫(xiě)下挽聯(lián)：“視徒如子,，愧我無(wú)才,，空負(fù)雨露；尊師若父,，枉自有心,，奈何風(fēng)霜?！币约耐凶约旱陌己蛻涯钪?。《奚嘯伯自傳》因?yàn)橛袣W陽(yáng)抄本,，得以流傳,。  

1985年奚嘯伯誕辰七十五周年，石家莊舉辦紀(jì)念演出,，京劇名角厲慧良,、譚元壽、吳素秋等到場(chǎng),。歐陽(yáng)中石的《托孤》被安排在壓軸位置。石門(mén)是中石的傷心地,，老師在這里過(guò)世,，見(jiàn)老師最后一面的情景還恍如昨日?；秀遍g他邁動(dòng)雙腿,，走上臺(tái)來(lái)，一句“攙扶”剛出口,，百感交集,，兩行熱淚奪眶而出。這是他一生中唱得最動(dòng)情,、最悲傷,，也是最忘我的一場(chǎng)戲。他無(wú)論身材,、臉型還是唱腔都與老師越來(lái)越像,，憑借自身稟賦的聲音條件和厚重的文化修養(yǎng)，唱出了曲目的真諦,，發(fā)出了人物的內(nèi)心聲音,，幾乎到了亂真的地步，引得一些老戲迷跑上臺(tái)以辨真?zhèn)巍?nbsp; 

奚嘯伯果然有眼力,，歐陽(yáng)沒(méi)有辜負(fù)恩師的重托,，悉心向奚中路傳授奚派技藝，并授以文史知識(shí),；奚中路也認(rèn)真學(xué)戲,，不負(fù)爺爺?shù)暮裢蜌W陽(yáng)的栽培,，終于成為第一個(gè)戲曲研究生班高材生、梅蘭芳金獎(jiǎng)獲得者,。他也不吝家底,，向任何一個(gè)愛(ài)好京劇的學(xué)藝者清囊。他逝世后學(xué)生張建國(guó)回憶：“我與先生在1985年真正結(jié)緣,，認(rèn)識(shí)先生后的第二天,，自己帶著一部錄音機(jī)前往賓館找先生，希望跟著他學(xué)習(xí)《失街亭》《空城計(jì)》《斬馬謖》的戲,。雖然晚上先生還有演出,，但他顧不上休息，邊教邊錄兩三個(gè)小時(shí),，他對(duì)文化藝術(shù)不遺余力的傳播傳承,，讓我深感敬佩?！?nbsp; 

1991年,，路繼舜等編著《奚嘯伯藝術(shù)生涯》，歐陽(yáng)中石出任顧問(wèn),，并題寫(xiě)書(shū)名,、跋語(yǔ)。路繼舜提出請(qǐng)中石寫(xiě)一篇奚嘯伯與書(shū)法的文章,。他慨然應(yīng)允,，酷夏揮汗“念師于北京師院”，寫(xiě)了《先師奚嘯伯的書(shū)法藝術(shù)》,。文中用委婉的動(dòng)人故事,，道出奚嘯伯教戲又教書(shū)法的恩情，師徒從藝的勤奮,、好學(xué)和無(wú)止境的精神,，堪為后學(xué)的楷模。文章2011年還發(fā)表在《中國(guó)京劇》,，2017收入政協(xié)委員文庫(kù)的歐陽(yáng)文集《未闌》,。  

歐陽(yáng)中石深得奚師真?zhèn)鳎畋硌?，形神畢肖,，幾可亂真。難得的是他既有登臺(tái)經(jīng)驗(yàn),，又有研究深度,，是京劇藝術(shù)的活化石。京劇最為脆弱易失的,，是聲腔藝術(shù),，有必要把京劇傳統(tǒng)戲老唱段留下來(lái),。已年逾古稀的歐陽(yáng)中石，先后患腦血栓和腦溢血,，還為此努力,。夫人張茝京親自襄助，整理謄錄唱詞,。1999年,，不顧年老體弱，在濟(jì)南用近一周時(shí)間,，多次進(jìn)入剛建成使用的錄音棚,，錄制了二十幾段已經(jīng)多年無(wú)人會(huì)唱的唱段?！稇?zhàn)北原》中諸葛亮“我自幼習(xí)兵法學(xué)演八卦”一段“西皮原板”,，唱腔優(yōu)雅，頗具奚派洞簫逸韻,。最后擷選出15段唱腔和念白,，由中國(guó)唱片總公司正式出CD光盤(pán)專輯。他秉筆題名《中石唱念自?shī)省?，落款除常用名章外,，還專門(mén)加蓋了一方“伴”字圓形陽(yáng)文閑章，既表達(dá)自己與國(guó)粹京劇終生為伴之情,，又拆解為“半人”，詼諧地表明自己是以傷病之身勉成此事的雅謔之意,。他特意囑咐在光盤(pán)封頁(yè)兩面都印上“敝帚”兩字,，謙矜之殷可鑒。 

為表達(dá)對(duì)恩師的懷念之情和感恩之意,，2010年,，歐陽(yáng)中石出版了紀(jì)念恩師百年誕辰的文集《嘯伯永嘯：我的師父奚嘯伯先生》。作為先生的親灸弟子,，在書(shū)中記述了恩師對(duì)京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出的貢獻(xiàn),。2011年5月22日，奚派京劇藝術(shù)演唱會(huì)在濟(jì)南舉行,，歐陽(yáng)中石在演出之后,，攜眾奚派弟子上臺(tái)向家鄉(xiāng)觀眾致意。本年,，他和女兒歐陽(yáng)啟名合著的《京劇藝術(shù)漫譚》出版,，對(duì)京劇藝術(shù)的提煉與總結(jié)。2012年,，再和女兒合著的《中國(guó)戲曲表演體系研究》,，從戲曲構(gòu)建中的主要內(nèi)容和藝術(shù)的特征,，對(duì)中國(guó)表演體系進(jìn)行全面的研究，尤其側(cè)重戲曲的代表京劇藝術(shù),。  

歐陽(yáng)中石終身熱愛(ài)京劇藝術(shù),，終身弘揚(yáng)恩師的奚派。奚嘯伯和歐陽(yáng)中石在對(duì)各自藝術(shù)的追求中都達(dá)到事業(yè)頂峰,，而師徒倆演繹的這段梨園佳話,，更是天地間情感交往的典范！