波磔筆是隸書的主要筆法隸書是在篆書基礎(chǔ)上變化出來的,。篆書的形體是不規(guī)則的,，是一種縱勢的圓轉(zhuǎn)的造型,，隸書的形體則演變?yōu)楸夥健＿@種造型的變化,，帶來用筆的多樣化,，點,、畫,、撇,、捺的筆勢都不同，方筆圓筆,，圓中有方,，方中有圓,，起筆收筆,，用筆均有變化。學(xué)習(xí)隸書,，必須研究這些筆法和技巧,，認(rèn)真臨摹傳統(tǒng)的技法。自然，隸書的筆法是和隸書的結(jié)體分不開的,，線條的長短,、粗細(xì)、斜曲,，筆畫的穿插,、呼應(yīng)、疏密,，都是和字的自然結(jié)體不可分的,。隸書結(jié)體中還有筆畫的省繁移位等的異體寫法，如果不掌握這些技法,，也不能寫好隸書,。就作品整篇來講，隨著內(nèi)容需要,，文字排列,，大小變化，錯落有致,，要按文字的自然結(jié)體,，隨時調(diào)整。筆畫少的要寫出大的氣勢,，筆畫多的,，要適當(dāng)收縮。根據(jù)章法需要,，自然結(jié)體橫勢的字,，要寫成縱勢；結(jié)體縱勢的字,，要寫成橫勢,。一般講，隸書的章法,，豎行的字間距離短,，行與行之間距離稍遠(yuǎn)；也有的字間距離大,，行間距離?。挥械哪ρ驴淌灿袡M不成行的茂密布局,，如《鄐君開通褒斜道刻石》那樣,。豐富的章法、布局的變化,，完全是根據(jù)風(fēng)格需要和實際環(huán)境而藝術(shù)加工的結(jié)果,。這些都是我們學(xué)隸書需要掌握的技法,。下面主要以《張遷碑》為例，對隸書的筆法做一些具體深入的分析和介紹,。 1．波磔筆是隸書的主要筆法 波磔即波筆,，也稱三折筆，即“一波三折”,，橫波筆的典型用筆,，俗稱“蠶頭燕尾”。隸書體勢偏扁而平整,，采取分勢,，凡字有數(shù)筆橫畫而無撇、捺,、走之旁者,，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫,。其用筆是逆入,、下蹲后轉(zhuǎn)筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間后,，又徐徐下按,，至收筆向下按頓，然后轉(zhuǎn)筆往上挑出,，如同燕尾,，至出鋒后收筆或回筆收鋒。（見圖1）
這些波磔筆處于不同情況不同位置,，起收筆都不完全相同,。如起筆的“蠶頭”，有的是下頓后成方筆,，如“有”字的橫畫起筆,；有的是圓筆，如“興”字橫波筆的起筆,；有的是方中帶圓,，如“祖”字下面橫波筆的起筆；有的是方筆帶圓出鋒,，如“幕”字的中間橫波筆的起筆上面出鋒,。收筆的“燕尾”的用筆不同，所表現(xiàn)出的形態(tài)也不完全一致,，如“雅”,、“興”、“有”,、“祖”,、“幕”、“上”諸字的收筆均不相同,，造型各異,。《史晨碑》的“主”,、“録”,、“下”、“共”的波磔筆的起收筆也同樣不同,。兩個碑在總風(fēng)格方面各異,，但同一碑的字的風(fēng)格都是一致的?？梢娛敲勘傦L(fēng)格一致下,，在寫波磔筆時其形態(tài)也是有變化的。 但是波磔筆在一個字中只有一筆,，即使有許多橫畫的字,，也只能有一筆，這就是通常所說的“燕無雙飛”,。如“釋”,、“”、“在”,、“言”,、“孝”、“蓋”,、“重”等字,，都是橫畫多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外,，其它橫畫均不是波磔筆畫,。（見圖2）
從以上字例看，除一筆為明顯的波磔筆畫外,，其它橫畫雖不是“蠶頭燕尾”,，但也并非都整齊劃一，多少都有波勢,，起收筆也有所不同,。但是，凡有撇,、捺,、走之旁、彎鉤的字,，無波磔筆,，這是因為撇,、捺、彎鉤,、走之旁的筆畫都是帶波勢,，如再有波磔筆則重復(fù)，反而影響字的美觀,。如“遷”,、“字”、“龍”,、“張”,、“於”、“夫”,、“事”,、“苑”、 “對”,、“不”,、“更”等字（見圖3）?！斑w”字有走之旁,，“字”字有彎鉤，“龍”字有拋鉤,，“張”字有撇捺筆,， “於”、“夫”,、“不”,、“更”都是有不同位置的撇捺筆，“事”字有彎鉤,，“苑”字也有拋鉤,，故均無“蠶頭燕尾”波磔筆。
上面講了什么叫波磔筆,，一個字中只有一筆波磔筆,，“燕無雙飛”，有撇,、捺,、走之旁、彎鉤的字則無波磔筆,。隸書的波磔筆的寫法和形態(tài)也是多種多樣,，如《張遷碑》中的波磔筆有平挑的，如“之”,、 “煥”,、“其”,、“孝”、“世”,、“京”,、“無”、“市”等字,，它們的波磔筆都屬平挑的筆法，其起筆和“燕尾”收筆時呈各種不同形態(tài),。如圖4中的“之”（ 上面講了波磔筆畫的收尾平挑筆的豐富變化。波磔筆還不只是平挑一種,，還有一種是收尾用筆下壓上挑或下平上挑的筆法,，如“君”、“吾”,、“雅”,、“里”、“溫”,、“善”等字,。其收筆的燕尾部分，都是高高往上挑，顯得非常突出,。且起筆都成方筆,，其中如“君”、“里”兩字,，中間波勢明顯,，故兩頭往下壓，收筆燕尾用筆往上挑后出鋒,，似乎行筆中突然遇到障礙物,，如波浪往上卷起。又如“吾”,、“雅”,、“溫”、 “善”等字則中間波勢少,，是順筆平進后,，到收尾時突然起筆上挑,，或逐步下按加粗后上挑。這種波磔筆和前種平挑不同之處,，是整個筆畫不如前種平挑波勢大,，而是突然起挑,，收筆轉(zhuǎn)筆時用筆肚往上挑,，逐步提筆收鋒直至出鋒。（見圖5） 波磔筆在隸書中是最主要的筆畫,，它的用筆規(guī)律和豐富的筆法形態(tài),，是學(xué)隸書首先要認(rèn)真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法,，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法,，但是它用筆的主要規(guī)律是極具代表性的。我們詳細(xì)地分析解剖此碑某些字的波磔筆法,，不僅是為了臨摹隸書碑的方便,，同時對于創(chuàng)作隸書作品，探索創(chuàng)造自己隸書風(fēng)格,，也會有很大的啟示,，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結(jié)體和篇章布局的需要出發(fā),，寫出多種的變化,。 其他筆畫的筆法（1）隸書點的多種筆法 隸書點是多種多樣的，有中心點,、曾頭點,、二點、三點,、四點,，所在位置也各不同。其形態(tài)更是豐富多變,。這種豐富的變化,，是由于用筆的不同表現(xiàn)出來的。現(xiàn)就《張遷碑》的各種點的寫法分析介紹如下,。 ①中心點,。楷書的中心點是根據(jù)字的自然結(jié)體來確定它的位置和寫法及形態(tài)的,。如縱勢的自然結(jié)體的字,，上面中心點往往與橫畫相聯(lián)或壓在橫畫上,；如果字的自然結(jié)體處于橫勢的話,，或橫畫多的字,，中心點往往變成橫短畫或斜點。這樣可用點來打破多橫畫的呆板,，以增加動感和變化,。至于點的形態(tài)則要與整字的筆畫形態(tài)相適應(yīng)，以增加其變化,。由于中心點位置重要,，往往在全字的筆畫當(dāng)中起著畫龍點睛的作用。但是,，隸書往往根據(jù)章法需要,，橫勢的字中心點壓入橫畫，縱勢的字中心點反而高懸橫畫上面,。我們試以《張遷碑》中的“自”,、“高”、“帝”,、“宣”、“文”,、“六”,、“京”、“宿”,、 “龍”等字用筆的方法做一點分析,。（見圖6）
“自”、“高”都是縱勢多橫畫的字,。但“自”字因隸書寫成扁方形,，而碑文中“自”字之上是“出”字,，下是“有”字，均為縱勢字,，故“自”字中心點雖壓橫畫,，但起筆高，可見縱勢自然結(jié)體的字的中心點處理還應(yīng)根據(jù)章法上下字的需要處理的,，既要根據(jù)字本身的自然結(jié)體需要,，又要根據(jù)上下字的態(tài)勢來寫。（見圖7） “高”字因是縱勢的自然結(jié)體,，故上面中心點既壓橫畫,，起筆也低。（見圖8）
“帝”字自然結(jié)體本也是縱勢的字,，但根據(jù)章法,，其上為“高”,，下為“龍”,，故將“帝”字寫得收縮扁小，但又不能都寫成細(xì)筆畫,，故波磔筆加重而延長,，與上下字取得協(xié)調(diào)，由于這一重筆,，故上面點處理成細(xì)橫畫,，正處在波磔筆的中間波曲處，就顯示出非常協(xié)調(diào),，上下又呼應(yīng),，突出了主筆畫。（見圖 “宣”字自然結(jié)體本是橫勢的字,，但是上為“周”字,，下是“王”字，故此處“宣”字寫成縱勢,，“宣”字中心點壓在橫畫上,，三個字十五條橫線和十一條豎線當(dāng)中，中心點就顯得非常突出。（見圖9） “文”字中心點也寫得很有趣味,，全字一橫之下一個交叉,，所以中心點寫得特別大，像一塊大石頭壓在上面的橫線上,，也像地平線上升起一輪紅日,。再從章法上看，“文”字上邊是“留”字,，下邊是 “景”字,，都是多筆畫的字，“文”字中心點就顯得非常重要,。使“文”字起到中心穩(wěn)定作用,。（見圖10） “六”字是橫勢的字，都是方筆,，中心點寫在下兩點上面的中心,，成三角形的銳角，此字橫畫波勢少而畫長,，上下三點收縮甚緊,，形成對比，而且寫得非常小,，因為上字“”字是多筆畫的字,，下面“戎”字加曲畫（疑是石花）也成多筆畫字，“六”字寫成形體很小,，起到章法上的變化,。其用筆逆鋒左上，右蹲,，轉(zhuǎn)筆向下,，回收。（見圖11） “京”字寫得很挺拔,，筆畫利索,，縱勢的字，主要靠波磔的橫畫長,，變成扁方形,，故中心點不豎寫，與波磔筆勢同方向,，逆筆向左往上右蹲筆,，轉(zhuǎn)筆往右下，再回鋒往左,，轉(zhuǎn)筆斜左上收筆,。中心點高懸橫畫的波曲處,，地位顯著，猶如懸空的一顆星星,，上面“治”字和下面的“氏”字用筆是圓筆,，而“京”字基本上是方筆，這種用筆的不同處理,，是作者匠心經(jīng)營的結(jié)果,。（見圖12） “宿”字是橫勢，上下筆畫收縮很緊,，寶蓋橫度甚夸張,，這是章法上的需要，因為它的上字“種”,、下字“野”,，都是多筆畫的字，故其中心點位置壓的很低,，鑲嵌在橫畫當(dāng)中,，逆鋒向上，右斜蹲,，轉(zhuǎn)筆往下收筆,。其形狀方中有圓。（見圖13） “龍”字筆畫多,，字體大,，這里字形寫的大是章法上需要?！褒垺弊稚厦媸恰暗邸弊?，字體小，下字 “興”字,，字體也較小,，“龍”字必須體大,。而中心點又在左旁“立”字上,，為了協(xié)調(diào)起見，中心點寫成短橫畫,，線條方中有圓,。（見圖14） 根據(jù)以上《張遷碑》中多字的中心點的分析，隸書中心點的寫法并不完全根據(jù)字的自然結(jié)構(gòu)體勢來寫的,，更多是根據(jù)章法中的位置變化需要來處理的,，而且形態(tài)多種多樣，極盡變化,，形象也很豐富,，方筆圓筆,，方中有圓，逆入平出,，逆入下蹲,，轉(zhuǎn)筆回鋒，頓筆上挑,，順鋒挑出,，提按互換，中鋒為主,，中偏并用等等各種筆法,，這些都是寫隸書所要掌握的。中心點的形態(tài)豐富,，說明用筆也很復(fù)雜,。 ②曾頭點的寫法所謂“曾頭點”是借用“曾”字頭頂兩點而言?！霸鳖^兩點形態(tài)也很多,，如左挑右撇，左輕右重,，左右并往中斜撇,，如果中間有豎畫的，則左右兩點往外用撇捺筆,，或左挑右捺,，等等。如《張遷碑》的 “幕”,、“俗”,、“尚”、“送”,、“前”,、“蘭”、“棠”,、“對”,、“聰”、“落”,、“崇”,、“蕩”等字（見圖15）。我們就以上字的曾頭點的技法作些具體的分析,。
“幕”字處理筆畫是兩頭收緊,，中間放，曾頭兩點與下面兩撇相呼應(yīng),，上下,、左右四畫的長短,、粗細(xì)和筆勢相變化相協(xié)調(diào)。正因為如此,，故左點加重,，筆勢往下，與下部分右短撇相呼應(yīng),，右點短嵌入橫畫與左下短撇畫相呼應(yīng),，加上上下兩橫畫構(gòu)成基本構(gòu)架。左點筆法是逆鋒向右向左蹲,，轉(zhuǎn)筆往右下斜撇,；右點短，逆筆向左上,，后往右下蹲筆,，轉(zhuǎn)筆往左下撇?！澳弧弊值脑^點這種寫法是根據(jù)字的處理構(gòu)架的需要,。而“幕”字構(gòu)架即是其自然結(jié)體和章法的需要，“幕”字上“帷”字是多筆畫的橫勢,，下是古體的“之”字,，也是橫勢，故“幕”字是縱勢,，既是縱勢又不宜過長,，故中間部分放，上下兩頭收緊,，才能使上下有變化,，又能協(xié)調(diào)。（見圖16） “俗”字的結(jié)構(gòu)是橫勢的處理方法,，此字本來自然結(jié)體是橫勢,，而處在“風(fēng)”和“開”兩個縱勢字之間，所以一切筆畫都是處理成扁方形,。將上下兩筆不同長短的撇筆和捺筆變成兩點和兩個短畫,，其勢向四個角放射，一般曾頭點,，其勢向里,，由于“俗”字的特殊性，其勢向外,。左點用筆，逆筆向左上向右上蹲筆,，轉(zhuǎn)筆向右下,，后再轉(zhuǎn)筆往左下,，回鋒向左上收筆。右點寫法是逆筆向左上,，回向右下蹲筆,，轉(zhuǎn)筆往右上撇出，提筆收鋒,，似一張臉譜的雙眼,。三個字的章法，由“密疏密,、重輕重”組成節(jié)律感,。這種結(jié)構(gòu)、點畫的安排所形成的藝術(shù)效果,，是需要細(xì)致研究的,。（見圖17）
“尚”字不是一般的曾字頭，中間有一短豎,，如同一“小”字,，根據(jù)隸書扁方結(jié)體出發(fā)，將兩點抬高,，筆勢飄逸,，方圓結(jié)合。其形似雙眼,，其左點用筆是逆筆向左上,，斜向左下蹲筆，轉(zhuǎn)筆往右下,，再轉(zhuǎn)筆往右上撇,，回鋒收筆。右點筆法,，逆筆往左上,，往右下斜蹲，稍停后,，轉(zhuǎn)筆繼續(xù)往右下,，再轉(zhuǎn)筆往右上撇，平回左收筆,。注意用筆方中帶圓,，寫得擴展。這么寫也是章法的需要,，“尚”字上是“別”字,，下邊是“書”字，結(jié)體較大,，筆畫多而平直,，故“尚”字下收上放,，以示變化，且疏密相間,。（見圖18） “送”字,，這里把撇筆寫出頭，變成異體字,，根據(jù)章法需要寫成扁的縱勢,，故把頭上兩點遠(yuǎn)離橫畫。其用筆,，左點逆筆往左,，往右上回筆，再轉(zhuǎn)筆往右斜下,，又轉(zhuǎn)筆往左下,，往左上收筆出鋒。右點,，逆筆往左上,，回筆下蹲后再轉(zhuǎn)筆斜向右，到中間再向右,，收鋒向右上撇出,，回鋒向左收筆，注意轉(zhuǎn)筆時方中帶圓,，具有飄灑之勢,，與下三個橫畫、二個橫畫下的撇捺筆收緊相呼應(yīng),。（見圖19）
“前”字曾頭點,，是一般隸書的曾頭點的寫法，是適應(yīng)扁橫勢的隸體需要,，其處理辦法是將“前” 字上兩點和橫畫收緊,，下部分稍放，故左點壓縮在橫畫上面,，右點稍提上,，但注意到和左點相協(xié)調(diào)。其筆法,，左點逆筆左去,，回鋒往右上蹲，轉(zhuǎn)筆往右下,，再往右下斜撇,，往左邊收筆。右點，逆筆往左上,，回鋒往右上蹲,，轉(zhuǎn)筆斜向右下頓筆,，轉(zhuǎn)筆左下撇,，回鋒向左上收筆。（見圖15“前”字） “蘭”字各個筆畫都寫得很舒展,，風(fēng)韻瀟灑,，它的上字“本”，下字“生”都是少筆畫的字,，故在章法上是個重點的字,，處在重要的地位。其筆法是,，左點帶有倒豎的三角形點,，運筆時，逆鋒往左上,，回鋒往右蹲,，轉(zhuǎn)筆向下提筆，至橫畫收鋒,，回鋒轉(zhuǎn)折都成棱角,。右點，起筆逆鋒向左上,，回鋒右蹲出鋒,，轉(zhuǎn)筆往右下頓筆，逐步提筆往下行至橫線收筆,，其形猶如一個有帽的釘子,。（見圖20） “棠”字也是橫扁的縱勢字，其上“沛”,，其下“樹”均是橫勢的字,。“棠”字上收下放,，曾字兩點橫放縱收,，與下部分“木”字下兩點形成背勢，下兩點是方筆成左右三角形,，上兩點卻是方中帶圓筆,，下左右兩點收，上兩點放,，形成對比,。曾頭點的左點用筆，逆筆往左上后下蹲，轉(zhuǎn)筆往右下頓,，轉(zhuǎn)筆往上挑,，回鋒收筆。右點向左逆上,，回鋒下蹲,，轉(zhuǎn)筆往右下，轉(zhuǎn)筆往上撇,，往左回鋒收筆,。左點離中間短豎畫近，右點則遠(yuǎn),，這與下兩點右點離豎畫近而左點則遠(yuǎn),，恰恰形成呼應(yīng)。（見圖21）
“對”字頭上省一豎畫,，兩點順右勢,，形成扁方形，左邊筆畫多,，右邊筆畫少,，故左放右收，形成變化,，結(jié)體寫得端正而不呆板,，舒展而又規(guī)整。它的上面是縱勢多筆畫的“事”字,，下邊是“於”字,，再下面又是多筆畫的縱勢的“是”字，故“對”字寫得較規(guī)整,。其左點筆法逆筆往左上,，圓轉(zhuǎn)下蹲，再轉(zhuǎn)筆往右撇,，回鋒收筆,。右點逆筆往左，轉(zhuǎn)角下蹲,，再轉(zhuǎn)筆往右撇,，回鋒往左收筆。（見圖22）
“聰”字,，寫成方正形,，利用七個點使全字靜中有動，動靜結(jié)合,，圍繞橫畫下的三角形,，左右各三點,，形成一圍圈。每一點似乎都向右上角轉(zhuǎn)動,，大小參差,，而曾頭點正處在上部的左右位置上，態(tài)勢都向右角,，其左點用筆,，筆尖逆鋒向左上，轉(zhuǎn)筆向右下,，再轉(zhuǎn)筆向右上挑出回鋒,。右點用筆,，鋒尖向左上,，回鋒下蹲轉(zhuǎn)筆向右上撇出，回鋒收筆,。（見圖23） “落”字在上下字之間,，筆畫間架是收緊的，以方筆為主,，上字“虛”,，下字“存”，以圓筆或方圓筆為主,，形成結(jié)體和用筆的變化,，故“落”字的曾頭點是方筆，處在顯著位置,，其用筆,，左點逆筆向左上逆入，后往右角頓筆,，轉(zhuǎn)筆斜向右下,。右點逆向左上，右頓筆向左斜撇,，注意棱角到位,。（見圖24） “蕩”字處在三個縱勢橫扁字當(dāng)中，斜撇筆多,，故強調(diào)曾字頭兩點,，用筆重而強勁，在全字當(dāng)中地位顯著,。其用筆,，左點逆筆往左上，向上回鋒,，再轉(zhuǎn)筆下按,，向右下撇。回鋒收筆,。右點用筆逆向左上,，回鋒向右下，轉(zhuǎn)筆先按后提,，往下撇收筆,。但是要注意轉(zhuǎn)角方折到位。（見圖25） ③下二點的寫法下二點是全字下部分出現(xiàn)左右兩點,，我們選《張遷碑》中的“京”,、“六”、“知”,、“煩”,、“狄”、“興”,、 “於”,、“漢”、“陳”,、“黃”,、“是”、“小”,、“平”,、“陜”、 “奮”,、“示”,、“不”等字為例，可以看出不同位置的左右兩點的多種寫法,，多種態(tài)勢,，極盡變化。處在中間的兩點或方筆或圓筆,，或方中帶圓,，或大或小，或順勢或背勢,，或左長右短,，或右長左短，或左重右輕,，或左輕右重,，或左點右捺，或左撇右點,，變點為畫,，或變點為撇捺,，細(xì)致欣賞，形態(tài)繁多,，真見古人的功夫（見圖26）,。下面對以上各字作一些具體分析。
“京”是縱勢扁方形的字,，筆方體正,，鋒棱突出，勢態(tài)挺拔,，故下兩點也是方筆或方中帶圓筆,。左點起筆逆鋒向左上，回鋒右下蹲筆,，轉(zhuǎn)鋒往左下撇,，回鋒向左上收筆；右點逆鋒向右上,，往左邊蹲筆,，轉(zhuǎn)鋒往右下行，提筆回鋒收筆,。兩筆寫法都可看出筆鋒彈力的作用。（見圖26“京”字） “六”是橫勢的字,，用方筆寫,，鋒棱鮮明，下兩點成“八”字形,，橫畫左緊右放,，上點和下兩點成正三角形，下兩點寫來難度較大,，要寫出九個棱角,。其用筆，左點逆鋒右上,，往左斜蹲,，再往左下，轉(zhuǎn)筆往右回鋒收筆,，成三個棱角,。右點，逆鋒往右的左上角,，稍右蹲轉(zhuǎn)筆左行,，轉(zhuǎn)筆成直角往左下，先往左帶后再回筆右角,，往上回收筆,，成六個直角,。（見圖27）
“知”字在這里寫成橫扁形，左收右放,，上下收縮,，左右延伸，這既根據(jù) “知”字自然結(jié)體,，又是章法需要,，它的上字“煥”和下字 “其”都是縱勢， “知”寫橫扁,，是為了在章法上求變化,。其筆法，左點逆鋒左上,，回鋒右蹲,，往左撇出，出鋒收筆,。右點筆法,，逆鋒左上，回鋒右蹲,，轉(zhuǎn)筆右頓,，略轉(zhuǎn)鋒往左，帶鋒收筆,。（見圖28） “煩”字有五點,。左旁“火”字放，右旁“頁”字收,?！绊摗弊钟稚戏畔率铡Ｗ笈浴盎稹比c放,，“頁”下二點收,，形成斜扁動感的環(huán)形。故其下兩點就是根據(jù)這種情況下寫的態(tài)勢,，其用筆造形很有特點,。左點用筆是斜勢，逆筆往左上,，下蹲轉(zhuǎn)筆往右后再往上挑,，圓中有方。右點則逆筆往左,，稍下蹲,，再往右上再轉(zhuǎn)筆往右下，再轉(zhuǎn)筆往左下,，又轉(zhuǎn)筆左上回收筆,。（見圖29）
“狄”字的兩點處在字的中間,，各筆畫間起筆較粗，收筆前均提筆變細(xì),，只有兩點和捺筆下筆厚重,，顯得粗細(xì)變化對比明顯，許多筆畫如同蟹足,，甚有趣味,。左點逆筆向左上，右蹲,，轉(zhuǎn)筆往下左撇出回收,。右點筆鋒逆筆左上，回筆斜向右捺,，頓筆后逐步提筆出鋒收筆,，形如葉子。（見圖26“狄”字） “興”字是個方正字,，上面多是橫豎筆畫,，猶如一個臺面，下面如兩只腿,，筆法比較簡單,。左點逆筆向上，回鋒向左撇出,，回鋒收筆,。右點，逆筆向上回鋒向下右行,，再向右撇出后回筆收鋒。兩筆成 “八”字形,。（見圖26“興”字） “於”字處在上字“為”,、下字“是”字兩個多筆畫字中間，上下字都收得較緊,，而“於”字卻寫得伸展,，甚至已有些散了，故下兩點寫成橫短畫,。其用筆,，上點，逆筆右上,，下蹲后轉(zhuǎn)筆往右行,，徐徐提筆，收筆回鋒,。下點,，逆筆左上,，回鋒下蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆右行,，先微向上后轉(zhuǎn)下,，下蹲回收。章法上形成 “密疏密,，收放收”的節(jié)奏變化,。（見圖30）
“漢”字上下字都比較平正，它的自然結(jié)體也較平正,，故它的三點水和下兩點都寫成短點,，形成半圍框。其筆法,，左點,，逆筆往左上，回鋒轉(zhuǎn)筆下頓,，再轉(zhuǎn)筆往上輕挑提筆出鋒,，往左回筆收鋒。右點,，逆筆右上,，回鋒轉(zhuǎn)筆下蹲，轉(zhuǎn)筆往右撇出,，回鋒下蹲收筆（見圖31）,。
通過“漢”字的結(jié)構(gòu)和用筆，可以看出如何將平整字寫得既平整又不板滯,。 “陳”字,，也是扁方正的字，上部分筆畫都收得很緊,，也很平正,，只是豎畫的收筆部分做點變化，而下兩點正處在下部分變化當(dāng)中,，故寫法很不一般,，形態(tài)也較特殊。其筆法,，左點撇逆鋒往左,，回鋒轉(zhuǎn)下蹲后轉(zhuǎn)筆往右，中間稍提后繼續(xù)往右,，收筆前往上圓轉(zhuǎn)收筆,。右筆，逆筆往左上,，往右上斜蹲,，再轉(zhuǎn)筆回筆向右下撇,，逐步提筆收鋒。雖然只兩短點撇,，但用筆復(fù)雜,。（見圖32） “黃”字是縱勢的字，兩頭稍放,，“田”字收緊,，顯得平整灑脫，舒展,，故下兩點寫得有動感,，左挑右撇，上下左右呼應(yīng),，與波磔兩端聯(lián)系,，正好是半圓形。左點用筆,，逆筆向左,，回鋒下頓，往上右角撇出收筆,。右點筆法,，逆右上角，往左斜蹲,，轉(zhuǎn)筆向下右行,，徐徐提筆出鋒收筆。與下面的“巾”字非常協(xié)調(diào),。（見圖33）
“是”字本是短豎和短橫,，這里改為兩點，方向相反,，相互呼應(yīng),，上方“且”字放，下部分收緊,，兩點就處在收緊部分的空間，短小而厚重,，與上橫和下捺相協(xié)調(diào),。“是”字這種寫法又與上字“張”,，下字 “輔”的平整結(jié)體相一致,。左點用筆，起筆逆上,，斜向右下蹲,，轉(zhuǎn)筆往右上挑出,，出鋒后收筆。右點逆鋒左上,，往右下頓,，回鋒往左下撇出，邊撇邊提鋒,，稍往下按后出鋒收筆,。（見圖34）
“小”字筆畫少，自然結(jié)體也小,，而它的上字 “喋”,，下字“吏”字，都是體大,，相對講筆畫也多,，故 “小”字寫得縱收橫放，筆畫渾厚,，寫成一撇一捺短畫,，猶如兩片葉子飄落。其用筆,，左點逆鋒往右上,，回鋒向左下徐徐下按，至三分之二處下蹲轉(zhuǎn)筆往左上徐徐提筆撇出,，出鋒后收筆,。右點逆鋒往左上，回鋒往左下蹲,，轉(zhuǎn)筆往右,，到收筆時往右上回收筆。（見圖35）
“平”字寫成扁平必須使上下兩橫畫拉開距離,，這樣勢必造成兩畫間很大空間,，在這空間里如何布置左右兩點，既要考慮左右的距離和橫畫起收筆的關(guān)系,，又要考慮到左右點的呼應(yīng)和態(tài)勢,。 《張遷碑》的這個“平”字兩點，左點從左角進入,，位置高,，而態(tài)勢卻往右下，右點處在右方塊的中間稍下,，態(tài)勢往左下,，與左點呼應(yīng)，遙遙相對，而兩橫畫左收右放,，右方塊大而點小,，卻處在方塊中心。左方塊縱長,，點處在左上角,。形成疏密，大小,，高低等的變化,。其筆法，左點逆筆向左上端,，回鋒往左下蹲,，往右下撇，提筆回鋒左上,，形成方筆,。右點，逆筆左上,，回鋒右下蹲后往左撇,，形成方筆三角態(tài)勢。這種安排和處理十分巧妙,，平整中有豐富的變化,，可見作者的匠心。（見圖36）
“陜”字左輕右重,，“耳”旁寫的很小又細(xì),，右旁 “夾”字是主體，筆畫較粗,，兩點處其中央部分,，位置重要，上下二橫畫,，上畫左短右長,，下畫左右各處一半，兩點處其左右之間,，左邊空間小,，右邊空間大，左右兩點就根據(jù)這樣空間安排,，又要和橫畫下左右撇捺相呼應(yīng)和協(xié)調(diào),。左點態(tài)勢往下，和左撇呼應(yīng),，與上畫成橫“八”字形；右點態(tài)勢上翹，與上畫收筆相連,，與左點成背勢,；一下一上，處理非常巧妙,。其筆法,，左點逆筆向左上，往右蹲,，轉(zhuǎn)筆往右下,，回鋒收筆。右點,，逆筆往右,，回筆稍往上后下蹲，再轉(zhuǎn)筆往上行后,，往左回鋒收筆,。（見圖37）
“奮”字是個縱勢多筆畫的字，“大”字變形,，三點處在橫畫的上下,，全字筆畫挺拔，方筆多,，故上下三點都寫成方筆,。棱角鮮明，左小右大,，態(tài)勢相背,，相互協(xié)調(diào)。左點,，筆尖稍下按往右即提筆收鋒,。右點，逆鋒左上,，往左下蹲,，往右撇，提筆收鋒,。（見圖38）
“示”字上字是“以”字,，下字是“后”字，用筆均采用方筆為主,，鋒棱突出,，故“示”字以圓筆為主，左右點成左撇右捺,，方中有圓,，以示變化,。其筆法，左撇逆筆向右上,，往右蹲,，轉(zhuǎn)筆往左下行，轉(zhuǎn)筆提向左上回鋒收筆,。右捺用筆,，逆筆向左上，回鋒下行,，停頓后往右上回鋒收筆,。（見圖39） “器不覿，魚不出”,，兩個“不”字,，相隔甚近，故在寫法上極求變化,，頭一個“不”字筆畫懸殊,，粗細(xì)變化大，第二個“不”字寫得更顯挺拔中有柔勁,。故兩字橫畫下兩點寫法也不同,。第一個“不”字左點從右起筆往左撇，右點也是從右起筆往左撇,，而第二個“不”字左點從右往左行筆,，筆法纖勁秀拔。其左點起筆往右上,，回鋒右蹲,，轉(zhuǎn)鋒往左行下頓，徐徐提筆,，出鋒收筆,。右點起筆從左逆入往左蹲，再往下,，轉(zhuǎn)鋒往左撇,。（見圖40） 我們分析以上字例，說明隸書下兩點的多種寫法,，從而提高欣賞和書寫時的用筆方法,，懂得在各種情況下應(yīng)如何寫好兩點，也為創(chuàng)作做準(zhǔn)備,。 ③三點水旁及其它位置的“三點”寫法,。 字中三點除“三點水”旁外，如“”,、“小”,、“心”字,，隸書都寫成三點。即使都是三點水旁,，因每字結(jié)構(gòu)不同,，隸變后位置、寫法都會有變化,。試以《張遷碑》的“漢”、“治”,、“溫”,、“淑”、“落”,、“流”,、“纘”、 “綏”,、“隱”,、“孫”、“”,、“縣”等字為例,，做一具體的分析。（見圖41） “漢”字是多筆畫的縱勢的字,，隸變后變成橫勢,，都是橫豎筆畫，故三點水旁只寫三個小點,，加強主體的橫勢,，但三點的寫法和形態(tài)卻非常講究。上點往外一折,，動感極強,，中點稍往外撇，下點態(tài)勢往里,，三點態(tài)勢,、形象都不同。其用筆,，上點逆筆往上,，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆往左,，回鋒收筆,。中點逆鋒左上，往右下蹲,，轉(zhuǎn)筆往左提筆撇出即收筆,。下點逆筆往左上,，回鋒下蹲，下按后順勢往右上角挑出,，露鋒后收筆,。（見圖42） “治”字，左旁三點水收緊,，右邊主體部分較放,，然三點水和“漢”字處理大不同，由于主體部分筆畫少,，故三點水雖然收緊然而采取短點長撇,，和“漢”字三個點不同造型，占去五分之二空間,，才能和主體部分協(xié)調(diào),。其用筆，上點逆筆向左上,，往左下蹲筆,，轉(zhuǎn)筆往右撇，出鋒收筆,。中點逆筆往左上,，回鋒右蹲后再往右下，轉(zhuǎn)筆往右上撇,，出鋒收筆,。下點用筆基本與中點同，但起筆有兩次轉(zhuǎn)筆后成方筆,。（見圖43） “溫”字在《張遷碑》中同時出現(xiàn)兩個,，左旁三點水處理都不同。上“溫”字主體下畫左長右短,，主體部分收緊,，三點水旁放，從上到下成半弧形,，右前方虛設(shè)一個中心點,，三點態(tài)勢都指向右邊虛設(shè)中心點，也可說對準(zhǔn)“人”字交叉點,。上點筆重成方筆,，銳三角形，用筆時逆筆往左上,，回鋒左蹲后往右撇,，出鋒后收鋒。中點逆筆往左,，然后回鋒右撇,，逐步收鋒,。下點逆鋒往左，后回鋒右蹲,，轉(zhuǎn)筆往右上撇,。下一“溫”字三點水收緊，主體部分較放,，橫畫左右居中,，右邊略長，三點水收得很緊,，占的空間少,，三點態(tài)勢都指向前方中心點。上字上點是方筆,，下字上點是圓筆，下兩點是方筆,。上點逆向左,，回鋒下蹲，轉(zhuǎn)筆向右下撇,，出鋒收筆,。中點，逆向左上,，下蹲轉(zhuǎn)筆往右成方筆,，右撇后逐漸提筆出鋒收筆。下點,，逆鋒向左上,，下蹲后轉(zhuǎn)筆提上撇，出鋒后收筆,。（見圖44）
“淑”上字“唯”,、下字“是”，都收得緊,，“淑”字放,，處橫勢，中間筆畫收緊,，左右筆畫放開,，故其三點水放開，上點態(tài)勢往左,，下兩點態(tài)勢往右,，上下背勢而又呼應(yīng)，非常突出,，其分量不亞于右邊主體多筆畫部分,，一筆筆地加重,。其筆法，上點逆鋒向左,，往右蹲,，轉(zhuǎn)筆向左下撇，后往左上回鋒收筆,。中點,，逆筆向左上，回鋒下蹲,，轉(zhuǎn)筆平向右撇,，提筆收鋒回筆。下點,，逆筆左上,，回鋒右斜蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆向右上撇,，回鋒收筆,。（見圖45）
“落”字處在“虛”和“存”兩個筆畫較放的字中間，故它的筆畫較收緊,，以示變化,，上部分草頭和三點水較放，“各”字收得緊,。故三點在空間上距離較拉開,，但點形體卻很小，也受空間的限制,，要與右旁主體部分協(xié)調(diào),。其用筆，上點,，逆鋒尖往左上,，回轉(zhuǎn)收筆。中點,，逆上右下蹲,，往右下撇出，收鋒,。下點,，逆鋒左上，往右下蹲轉(zhuǎn)鋒往右提筆收鋒,。（見圖46）
“流”字上“勛”,、下“化”都寫得較拙，故“流”字寫得端莊瀟灑，極富情態(tài),。而在這當(dāng)中,，三點水起到很大的作用。三點都寫得飽滿而飄逸,，與主體多筆畫部分相協(xié)調(diào),。其筆法，上點逆筆向左上,，回筆右下蹲,，轉(zhuǎn)筆向右上撇，回鋒收筆,。中點,，逆筆向上左，左下蹲筆,，轉(zhuǎn)筆右下,，提筆往右上撇，提筆出鋒,，回鋒收筆,。下點，逆向左上,，右下蹲，轉(zhuǎn)筆往右上撇,，回鋒收筆,。（見圖47）
“纘”字，左旁短,，右旁長,，左橫右縱，左旁成縱斜勢,，故三點體小而活躍,。其筆法，左點逆筆左上,，斜右下,，先提后按往右上挑，回筆收鋒,。中點,，筆鋒下斜右蹲，往右撇成方筆三角,。右點,，逆左上、下蹲往右上挑,，回鋒收筆,。（見圖48） “綏”字左旁三點,，右旁橫畫下還有三點，右旁三點疏而放,，左旁三點又加一點顯得擁擠稠密,。顯示疏可走馬，密不通風(fēng)的疏密變化,?？闯鲎髡叻浅Ｗ⒁馑囆g(shù)處理，不惜加成四點,。其筆法,，左點逆筆向左，左蹲,，轉(zhuǎn)筆向右,，筆鋒往下回收。次點逆左,，回筆右下斜蹲,，轉(zhuǎn)筆挑向右上，連絲過第三點斜右蹲后,，轉(zhuǎn)筆向右上,，往上回鋒收筆。第四點,，逆左上下蹲,，轉(zhuǎn)筆往右上,，再下頓收筆,。（見圖49）
“隱”字上頭是“吏”,，下頭是“練”字，均寫得很端正,?！半[”字筆畫多，字形大,，故要寫得端莊,，上下六點安排非常重要，上三點向右取勢,，距離,、大小均勻，顯得很規(guī)距,，只是靠筆勢顯示其動感,，“心” 字三點則錯落有致，筆勢上下、左右各取其態(tài),，十分活躍,。上三點，左點逆筆向左上,，再向右下回蹲,，轉(zhuǎn)筆右撇收筆。中點逆筆向上,，往左下回蹲,，轉(zhuǎn)筆往右撇，出鋒收筆,。右點逆筆向左上,，右下蹲，轉(zhuǎn)筆往右撇收筆,。下三點筆法基本相同,，只是方筆。（見圖50）
“孫”字寫得十分端莊,，祝福子子孫孫“千祿無疆”,，筆法方中有圓，方圓結(jié)合,。其筆法,，左點，從上逆筆往左,，轉(zhuǎn)筆向右上挑,，出鋒收筆。中點,，逆鋒左上，右下蹲往右挑,，往上回鋒成方筆,。右點，逆鋒往左,，回鋒往右下,，轉(zhuǎn)筆往右回鋒收筆。（見圖51） “”字上邊為“之”字,、下為“”字,，均筆畫少的字，寫的放開,，“”字筆畫多,，點畫收得緊，故三點平均、勻稱,。態(tài)勢向右,，形態(tài)渾厚，方中有圓,。其筆法,，左點逆筆左上，回鋒右蹲,，轉(zhuǎn)筆左下撇,，出鋒回筆。中點逆左上,，回鋒往下,，轉(zhuǎn)筆往右出鋒后回收。右點逆上,，回鋒向左轉(zhuǎn)筆往右下,，再轉(zhuǎn)筆往右挑，出鋒收筆,。（見圖52）
“縣”字下端有六個點,，這六個點的態(tài)勢如何安排，既不能整齊劃一太死板,，又不能互相沒有聯(lián)系,，作者寫了一個無形的橫波線，動感強,，向上向下向左向右態(tài)勢變化,，與上部分靜態(tài)形成對比。下六點分兩組,，左組是個“小”字三點,，中是短畫，左挑右捺,。右組中間點往下,，左右點向右上挑。布置的錯落有致,。其筆法,，左組三點，左點逆筆左上,，回筆右下蹲,，轉(zhuǎn)筆向右上撇，提筆收鋒,。中點,，逆筆向上,，回鋒下左斜蹲后再往右下蹲，回鋒收筆,。右點,，逆筆左上，回鋒下右斜蹲,，回鋒收筆,。右組三點，左點逆筆向左上,，回鋒右蹲,，轉(zhuǎn)筆右上撇收鋒。中點逆筆向左,，回鋒向右上蹲,，轉(zhuǎn)筆向下提鋒收筆成方筆。右點逆筆向右上,，回鋒左蹲,，轉(zhuǎn)筆往右下撇后收鋒。（見圖53）
④四點的寫法 有四點的字所占比例較少,，位置大都在字的下部或中部,，《張遷碑》中只有“魚”、“無”,、“為”三個字,，都在下部，我們就以這三字做一分析,。（見圖54） “魚”字上部放下部收,，看來大多字都是這種寫法，如《曹全碑》中的“廉”,、“僚”,、“為”、“勛”,、 “無”,，《禮器碑》中“為”、“熹”等都是下部分收緊,，上部分點畫伸展（見圖55、56）,?！稄堖w碑》中的“魚”、“無”下四點雖然都是收縮,，但是在形體用筆上處理都不同,。而“為”字則上收下放,，故四點處理是散開中求變化。
?。?）隸書橫畫的筆法 隸書的橫畫用筆,，如長橫畫、短橫畫,、橫畫轉(zhuǎn)豎畫,，在用筆上都需要非常精細(xì)，也因風(fēng)格不同,，用筆也有變化,。如圖57①～④，《張遷碑》,、《禮器碑》,、《曹全碑》和《鮮于璜碑》中的“奮”或“舊”字，都因風(fēng)格不同,，用筆有所區(qū)別,。《張遷碑》的“奮”字,，用筆雄勁,，《禮器碑》的“奮”字用筆方整，《曹全碑》的 “奮”字用筆纖細(xì),，《鮮于璜碑》的“舊”字用筆強健,。更有趣的是《封龍山碑》中“舊”字的用筆，其四個橫畫的用筆提按,、收鋒藏鋒,，方圓都不同，有豐富的變化,，上放下收,，氣勢宏大，藝術(shù)性很高（見圖 58）,。所以隸書在寫橫畫時,，切忌死板，筆工重復(fù),，要根據(jù)全字結(jié)構(gòu)布局采取不同筆法,，使其有豐富變化。
①長橫畫的筆法 所謂長橫畫是指一個字中僅次于波磔筆的橫畫,。也可稱橫長畫,。下面以《張遷碑》中“善”、“文”,、“幕”,、“在”,、“南”、“蓋”,、“五”,、 “遷”等字不同位置的橫長畫為例，分析隸書橫長畫的筆法,。 “善”字三個橫長畫,，第三筆是波磔筆，按“燕無雙飛”的原則,，故上兩筆橫畫不能再出現(xiàn)波磔,，但筆勢又要一致，上兩畫的兩頭稍微向上翹,。第一橫畫逆入向上后回鋒下蹲,，轉(zhuǎn)鋒往右行，先按后提,，到收筆時往右下頓后回收,。第二橫畫圓筆起筆，右行后先提后按,，收筆時先往上后下蹲成方筆收鋒,。筆畫強勁有力。 “文”字點后橫長畫,，兩頭細(xì)尖,，細(xì)致觀察，其收筆處往上挑筆后下蹲成方筆,。起筆逆筆向左,，返筆順右行，筆畫較細(xì)勁而力度強,。收筆時往上回鋒下蹲成方筆,。類似筆畫的筆法，如“幕”,、 “蓋”字第三筆橫長畫,，“在”、“南”字第一筆橫畫,，其用筆都近似,。（見圖59） “五”字第一筆橫長畫，與前幾字的橫長筆用筆不完全相同,，起筆逆上下蹲成方筆后右行,，逐步上提后又漸按，收筆往右蹲后往左下收筆,，其筆勢由下往上,，與前幾字筆勢不相同。又如“西”,、“恤”,、 “無”、“蕩”等字,，都屬這類用筆,。（見圖60）
“遷”字第一筆橫長畫，左輕右重,，兩頭稍微上翹,。線條挺拔，與前兩種橫長畫用筆不同,。其起筆逆左上后,，筆鋒下蹲往右行，逐步下按,，逐漸加重,，收筆時，筆鋒向上,，下蹲收筆成方筆,。（見圖61）
②短橫畫的筆法 在字體結(jié)構(gòu)中，短橫畫是最多的,，可說是最容易寫的,，但也可說最難寫的。筆畫多,，容易重復(fù)相一致,，也容易不經(jīng)心，正因為筆畫多,，所以不容易處理好,。如短畫的粗細(xì)變化、起收筆變化,、長短變化,、曲直變化，這些變化又要根據(jù)全字結(jié)體和章法的全局需要來恰當(dāng)處理,，以求統(tǒng)一中的變化,。下面以《張遷碑》的一些字例中如何寫短橫畫作些具體分析。
“諱”字,，橫十一畫,，豎八畫，短橫畫多,，上字 “君”筆畫少而線條厚重有力,，下字“遷”寫得端正靈巧,。如果“諱”字橫短畫寫得平直就必然呆板，故 “諱”字短橫畫大多寫成直中帶曲,，起收筆也多變化,，如“言”字旁六短橫畫起收筆及筆勢都不相同。（見圖62） “興”字也是多短橫畫的字,，有十個短橫畫,，用 筆均不同，左三畫收筆,，第一短橫畫比較平,，第二短橫畫往上出鋒成方筆，第三短橫畫是個曲筆,，左下往右成曲線,，收筆往上左挑出鋒。右三畫用筆亦不同,，右上第一短橫畫由左上入筆,，下頓后往右運行，似鉤狀,。第二短橫畫平入筆,，下蹲斜向右行，線條細(xì)而挺,，中間提筆后下按,，成連線短點。第三短橫畫,，起筆往里下蹲成方筆,，曲折右行成曲線。中間“同”字,，第一短橫畫收筆時往下壓,，第二筆則相反，左起筆往下壓,，“口”字兩短橫畫,，上細(xì)下粗?？梢娗叭说慕承?。另一“興”字，結(jié)體上已省減筆畫,，把“同”字寫成“日”字,，全字比較平整，但短橫畫仍然有不同變化。（見圖63）
“自”字,，四個短橫畫,，起收筆都接豎畫，但是四畫的粗細(xì),、斜曲都講究變化,，所以雖然看來簡單，也要認(rèn)真對待,，不可疏忽隨意。（見圖64） ③橫畫轉(zhuǎn)折豎畫筆法 橫畫轉(zhuǎn)豎畫,，常稱折筆,，看來簡單，其實也有多種轉(zhuǎn)折的寫法,。有一種橫筆連著豎筆寫,；有橫豎分兩筆寫的；有方折,，有圓折,，有外方內(nèi)圓等等，實際上還要更豐富,。試舉例說明以加深理解,。如圖 65中的“里”字是橫收筆連筆圓轉(zhuǎn)豎筆，成為外圓內(nèi)方筆,?！伴g”字，右邊轉(zhuǎn)折分兩筆寫,，短橫畫收筆后,，再起筆寫豎畫，內(nèi)外都呈圓轉(zhuǎn)折筆,?！傲肌弊洲D(zhuǎn)折分兩筆寫法更為明顯，第一筆原是“點”,，現(xiàn)寫成橫畫,，圓轉(zhuǎn)收筆后往左下一撇，第二筆橫畫由粗到細(xì)收筆提鋒,，重新下筆鋒往里轉(zhuǎn)筆往下,，方筆中帶圓折，形狀奇特,?！澳弧弊种校叭铡弊侄虣M畫轉(zhuǎn)折完全成直角的方筆，與其它字的轉(zhuǎn)折不同,。當(dāng)然每個字的轉(zhuǎn)折都會有微妙的差別,，但以上這些字例可以大體反映出幾種類型。 ?。?）隸書豎畫的筆法 豎畫是構(gòu)成字的構(gòu)架的重要部分,。有中心長豎畫，其中有的上下串通的,，如圖66中的“中”,、 “小”、“外”,、“東”“才”,、“林”、“巾”等字,，這里邊有的是帶鉤的,，有的不帶鉤；有的是不貫通的,，或上部不貫通,，如圖67中的“用”、“千”,、“不”,、“刊”、 “休”,、“犁”,、“平”、“郡”,；或下部不貫通,，如圖68中的“書”、“之”,、“上”,、“社”、“出”,、“生”等字,。還有圍框的左右兩豎畫，如圖69中的“周”,、“其”,、“有”、“囚”,、“門”,、“國”,、“朝”、“相”等字,，圍框短豎畫的字則更多,。 從圖66“中”、“小”,、“外”,、“東”、“才”,、“林”,、“巾”這組上下貫通的長豎畫看，其起收筆,，運營都有所不同,。如“中”字中心豎畫，起筆時逆筆向左上后向右回蹲時,，是斜向下按后轉(zhuǎn)筆往下，收筆時往下頓后往左回收筆,，似挑而未挑出,。“小”字起筆后則往右上后轉(zhuǎn)筆往右下再轉(zhuǎn)筆往下行,，收筆時回鋒,。“外”字豎畫類似“小”字豎畫筆法,?！皷|”字起筆已殘損，收筆時下頓轉(zhuǎn)筆往左上挑出,?！安拧弊制鸸P逆上往右上轉(zhuǎn)筆往下，收筆時逐步提鋒順鋒收筆,?！傲帧弊帧ⅰ敖怼弊种行呢Q畫起收筆大體相似,，都是逆筆向左,，回鋒向右轉(zhuǎn)筆下行，收筆頓筆后向左回鋒收筆,。
第二種是上部分不貫通的,，如圖67“用”、“千”,、“不”,、“刊”、“休”、“犁”,、“平”,、“郡”等字的豎畫，除“休”,、“犁”字外,，其他起筆都頂在橫畫上，主要看筆畫形態(tài)和收筆部分的用筆,。從大多數(shù)收筆的筆法看,，都是斜向左的方筆。雖然有粗細(xì)不同,，或者有的稍帶圓筆,，其中“刊”字豎畫收筆時則右半邊長往左上斜收筆。 第三種是上貫通下不貫通的豎畫,，如圖68“書”,、“之”、“上”,、“社”,、“出”、“生”等字都是收筆時入橫畫,。故主要看各字豎畫的起筆的用筆和筆畫的態(tài)勢,。“書”字因多橫畫,，線條細(xì),，故中心豎畫起筆重，粗壯有力,，猶如插進一根釘子,。“之”字筆畫少,，故線條粗壯中有變化,，豎畫以方轉(zhuǎn)中帶有圓轉(zhuǎn)筆?！吧稀弊种蝗?，兩筆橫畫厚重方整，故豎畫起筆圓轉(zhuǎn),?！吧纭弊指鶕?jù)筆畫造型，豎畫起筆從逆筆向左返筆往右上蹲,，又轉(zhuǎn)筆往左下行成曲線,?！俺觥弊种行呢Q畫挺直而細(xì)，而四筆短豎起收筆和形態(tài),、筆勢都盡量變化,，形成鮮明對比?！吧弊忠彩菣M畫規(guī)整,，故豎畫寫得有變化，似分兩次起筆才寫完,。 第四種是圍框兩邊的豎畫,，其中有全圍框和半圍框，即是說半圍框兩豎畫有起筆或收筆,。全圍框的豎畫起收筆都和橫畫相銜接,。隸書全圍框左右兩豎畫除粗細(xì)變化以外，從《張遷碑》筆法看,，上下起收筆在與橫畫相接時,，都采取方筆中稍帶圓轉(zhuǎn)，如圖69“囚”,、“國”,、“相”等字。其中“囚”,、“相”字右豎筆是在橫畫收筆時,，提筆后轉(zhuǎn)豎畫,，起筆時往橫畫右逆上,，后右平蹲轉(zhuǎn)筆下行，至收筆時頓筆后接橫畫,。左豎畫按筆順是先寫,，起收筆都要寫得完整，如以橫畫為主則蓋住左豎畫的起收筆,，如以豎畫為主,，橫畫則接豎畫即可。半圍框如“其”字有起筆則應(yīng)注意兩豎畫起筆筆勢要呼應(yīng),。半圍框下通的有收筆的左右兩豎畫,，左豎畫收筆時往左有曲筆，如“周”,、“有”,、“門”、“朝”等字,，但曲弧度不同,，收筆時有用圓筆,，有用鋒尖，這其中的變化也很多樣,，要根據(jù)字勢和章法需要來決定,。右豎畫收筆時都是方中帶圓筆，也有如“周”字那樣出鋒成銳角的,，用筆要與左豎畫相呼應(yīng)和協(xié)調(diào),。（見圖69）
（4）隸書撇捺的筆法 撇捺筆在隸書中用的很多,。在楷書中也許并不是撇捺筆法,，是斜畫挑鉤，或是拋鉤,，或是點畫,，而在隸書中都可能變成撇捺筆。其次有意強調(diào)撇捺筆,，使其在字的全體筆畫中顯得特別重要,，具有強烈的裝飾美的效果。第三種情況是有的字在楷書中是明顯的撇捺筆法,，而在《張遷碑》中變成橫豎畫,，如“永”、“兆”等少數(shù)字,，目的也是為了使字的形體更富有裝飾美感,。下面我們就《張遷碑》中有關(guān)字例進行具體的分析。 第一種情況如圖70中的“九”,、“既”,、“戎”、“不”,、“徵”,、“芬”、“懿”,、“純”,、“乾”、“是”等字,?！熬拧?字的拋鉤，現(xiàn)寫成粗捺筆,，顯得非常厚重粗壯,。“既”字的拋鉤,，變成兩筆,，撇筆和捺筆,。“戎”字的戈筆成為長捺筆,?！安弧弊钟尹c變成長捺?！搬纭弊蛛p人旁豎畫變成撇筆,。“芬”字中的“刀”字曲筆也變成曲撇筆,?！凹儭弊值膾併^變成折捺筆?！扒弊钟疫叺摹耙摇弊肿兂汕补P,。“是”字的“且”字下的橫短畫變成右短撇,。這些變化都是從隸體特點來的,，使字寫成扁橫體形又要使它不呆板而有活力。 第二種突出撇捺筆,，由于某些字沒有波磔筆,，所以夸張撇捺筆成為字的
第三種如以楷書看，應(yīng)是撇捺筆,，而不寫撇捺筆反寫成其他筆畫,，如圖72中“永”字左右撇，左撇變成橫畫,，右撇變成豎畫,。“兆”字的左撇沒有了,，只有短豎畫,，右邊增加一短豎，使左右結(jié)體平衡,。 “西”字中間本應(yīng)是左撇右捺,，現(xiàn)變成兩豎畫，只是粗細(xì)變化,。 ?。?）走之筆的筆法 隸書走之筆是比較難寫的筆畫，《張遷碑》中有走之筆的字卻寫得多種多樣,，變化豐富,，就以圖73的“遷”、“建”,、“遠(yuǎn)”,、“送”、“遷”,、“遠(yuǎn)”,、“近”,、“道”等有走之筆的字為例，可以看出所寫走之筆沒有一個是重復(fù)的,，不僅有方圓筆的差別,，收筆的造形也極不相同，筆勢的曲弧度也相差甚遠(yuǎn),，至于走之筆上兩點,，處理也盡量變化，或形體不同,、用筆多樣,，或遠(yuǎn)近位置有高有低，筆畫也有增減,，或一點或二點,。可見在隸書創(chuàng)作中也有寬廣的想像天地,。
?。?）曲鉤筆的筆法 隸書沒有楷體概念中的鉤筆，只有曲筆,，但有的捺筆也頗像楷書中的鉤,，如圖74中“龍”字的拋鉤筆?！傲肌弊重Q畫下部分的橫撇,，也是楷書中的鉤筆?！皬垺弊窒虏糠重Q畫往右的反鉤,，現(xiàn)寫成由左往右下的短撇樣子，實際上即是鉤筆,?！坝巍弊值摹白印弊指窍窨w鉤?！皢枴?、“守”字的右豎收筆也像鉤。但是在大多數(shù)情況下,，隸書都采用曲筆或折筆表示鉤,，如“孝”,、“弟”,、“氏”、“對”,、“子”,、“詩”,、 “于”、“利”,、“享”,、“節(jié)”、“表”,、“刊”等,。一般講，隸書的左鉤都是曲筆,，右鉤都是斜撇或橫撇,。即使是像楷書的鉤，其筆法也仍然是隸書的筆法,，而不是楷書鉤的筆法,，很少用頓筆、回鋒,、出鋒等筆法,。不過這種左曲右折的筆法，其勢態(tài)都不很相同,，有的方筆收筆,，有的圓筆收筆，也有的曲筆曲度大,，有的曲度小,，當(dāng)然粗細(xì)也不同，行筆時順勢有提有按,。右折筆也有長短,，仰、平不一樣,。轉(zhuǎn)折時弧度也有大小,。
以上我們分析了隸書的點畫用筆，概括地說,，隸書的筆法要注意以下規(guī)則：一是恰當(dāng)?shù)靥幚砗闷鹗展P的藏鋒和露鋒的關(guān)系,。藏鋒者易顯沉著、含蓄,、圓潤,；露鋒者易露神采、鋒銳,、活躍,。但是藏鋒過多則神采不露，而易造成沉悶、肥濁,；露鋒過多則鋒芒畢露,，而易造成浮躁、輕薄,。故用筆要有藏有露,，藏鋒也要外圓內(nèi)方，有骨有肉,，特別在點畫豎的起收筆中,，多用這種筆法，而撇,、捺和部分點畫豎筆的收鋒時往往采用露鋒收筆,，這樣既藏又露，藏露結(jié)合,，辯證統(tǒng)一,，沉著痛快。二是提按有度,，表現(xiàn)點畫的變化,。如無提按，筆畫徑直,，如同棍棒,。但提按過多，則非隸筆,，而是楷書用筆,，圭角過多則缺韻味。一味提筆,，線條細(xì)弱飄?。灰晃吨话?，點畫肥厚渾濁,。提按適度，輕重適宜,，起伏自然,，則節(jié)奏韻味均在其中。提和按在運筆中是個運動的過程,，提則線條細(xì)和輕,，按則線條粗和厚，故提按在轉(zhuǎn)換過程中要自然,，要有層次,，不可乍提乍按,。每種范帖的提按都有自己的特點，學(xué)書者不可不研究,。三是運筆有快慢疾澀之分,，其效果是不同的,?？旒补P易靈動、流暢,、生氣勃勃,，而澀筆則有內(nèi)涵韻味。姜夔《續(xù)書譜》在談到“遲速”時說：“遲以取妍,，速以取勁,。先必能速，然后為遲,。若素不能速而專事遲,，則無神氣；若專務(wù)速,，又多失勢,。”故疾速主動,，屬陽,；遲澀主靜，屬陰,。剛?cè)嵯酀?，陰陽互動則神采朗然。只遲澀則神采不生,，筆畫易于滯濁,，故用筆不可一味遲澀。也不可一味疾速,，一味疾速則易于流滑,，故用筆不可一味輕快。必須兩者結(jié)合,，細(xì)而不滑,，粗而不俗。
《張遷碑》是漢碑中的名碑之一,，它是風(fēng)骨凌厲樸茂一類的代表作,，目前學(xué)隸書的人臨摹此碑的人數(shù)很多，我們在上面以《張遷碑》為字例,，解剖和分析了隸書各種筆畫的用筆,，并且深入分析了出現(xiàn)各種筆畫和筆法的原因和用筆的基本規(guī)律,，使我們明確了以下幾個問題： 第一，通過對《張遷碑》字例的各類點,、橫,、豎、撇,、捺,、彎鉤、轉(zhuǎn)折及走之等筆畫的筆法的詳細(xì)對比分析,，學(xué)會如何臨摹范帖的道理和技法,。改變臨摹中的盲目性，改變照葫蘆畫瓢的習(xí)慣,，增強對范帖的理解和認(rèn)識,，提高臨摹的速度和效率，節(jié)省過程和時間,，增添臨摹的興趣,，更快地掌握范帖。
第二,，通過這些字例的解剖和分析,，我們可以比較深入地了解古人的筆法技巧，并不是為技法而技法,。有些學(xué)隸書的人,，以為只要一遍一遍地臨摹即可掌握，其實不然,。我們從《張遷碑》的字例筆法的分析介紹,，可以看出古人寫字的筆法和字的結(jié)體、章法是分不開的,，把它們兩者結(jié)合起來,，又把筆法、結(jié)體,、章法和藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來,，才可能形成自己的風(fēng)格神韻。例如筆畫的粗拙細(xì)秀,，曲弧線和平直線,，方筆和圓筆，線條的長和短,，結(jié)體的大小和縱勢橫勢,，點畫的增減和移位，形態(tài)和位置等等的處理,，都是與藝術(shù)神韻不可分的,，只有懂得其中的道理和規(guī)律,，才能對隸書的筆法技巧有真正的理解。我們詳細(xì)分析,、解剖此碑字例點畫的筆法技巧,，目的是提高我們的眼力。只有高的眼力才能懂得鑒別書藝的水平,，分得清優(yōu)劣,，這對臨摹范帖是十分重要的，對于隸書的創(chuàng)作就更為重要了,。只有提高對隸書的技法的具體理解,，提高對隸書藝術(shù)的修養(yǎng),，又通過不斷地臨摹,，精熟地掌握隸書的技法，才能不斷提高隸書的臨摹和創(chuàng)作水平,。 第三,，我們說《張遷碑》是漢隸書碑中的一種，我們對它的點畫筆法等作了具體的分析和介紹,，使我們了解隸書的一般筆法規(guī)律性,，但是這只是一種風(fēng)格。它可以代表一類風(fēng)格,，但不能代表漢隸書名碑范帖的所有風(fēng)格,。掌握《張遷碑》的技法和風(fēng)格，這是進入隸書藝術(shù)的重要的一步,。我們借用《張遷碑》的筆法,、結(jié)體等技法所創(chuàng)作的隸書作品，也只能說是模仿性的,，要探索性地創(chuàng)作具有自己個性或獨特性的風(fēng)格,，還要繼續(xù)研究其它隸書范帖和漢隸名碑。何況每個人因經(jīng)歷,、審美興趣不同,，每個人選擇的名碑范帖也會不一樣。所以我們同時也要提醒學(xué)習(xí)者,，要通過我們介紹剖析《張遷碑》的筆畫筆法,，觸類旁通，要學(xué)會研究分析筆畫等技法的方法,，并不是說只提倡大家都去學(xué)《張遷碑》,，這是要特地說明一句，我們將在以后篇幅中對此加以探討和彌補,。
第四,，我們在分析介紹《張遷碑》的筆法當(dāng)中已涉及到此碑結(jié)體的一些問題,，例如根據(jù)章法上下字的大小、筆勢要求,，此碑作者是如何處理字的結(jié)體構(gòu)架的,，如何影響大小、粗細(xì),、位置和用筆的,。但是畢竟不是全面的研究《張遷碑》的結(jié)構(gòu)間架的。結(jié)體和筆法雖然作為研究來說是可以分別加以論述的,，但實踐證明,，筆法和結(jié)體是很難分開的。一種作品的獨特風(fēng)格總是和它的結(jié)體,、筆法不可分的,，至于結(jié)體和筆法對書法藝術(shù)那種更為重要，書界常常出現(xiàn)不同的看法,，其實這是很難說的,，作為藝術(shù)風(fēng)格有機組成的結(jié)體和筆法，同樣都是很重要的,。不過,，從傳統(tǒng)觀點上說，都認(rèn)為筆法最為重要,，而現(xiàn)代有的名書家認(rèn)為結(jié)體更為重要,，認(rèn)為結(jié)體符合美的規(guī)律就已經(jīng)成功一半。在實踐中,，如何使隸書的結(jié)體美,，自然是重要的，但是如果筆法不得當(dāng),，仍然不能達到寫好字的目的,。何況對如何符合美的規(guī)律，各人有各人的看法,。例如有人主張只要結(jié)體符合黃金分割律就是符合美的規(guī)律,，是寫好書法作品的一條基本規(guī)律；有人則認(rèn)為殘缺也是一種美,，具有金石趣味,，更能吸引人。其實,，規(guī)矩完整符合規(guī)律固然是美的,，而殘缺錯落突破常規(guī)何嘗不具有藝術(shù)性，只是每人審美興趣不同而已,，不必絕對化,。但是初學(xué)者還是要先從平正規(guī)矩的范帖入手,。下一節(jié)我們將對隸書結(jié)體和章法進行分析研究。
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）字波磔筆起筆呈方筆,，往左伸長，故收筆時右邊短,，轉(zhuǎn)筆后平挑,，“燕尾”長，使左右兩部分平衡,，又呈變化,。“煥”字下波磔筆左輕右重,，左長右短,，故轉(zhuǎn)筆后收尾平而短?！捌洹弊窒虏莨P用筆厚重,，左右大致均等，轉(zhuǎn)筆后收尾筆平和溫順,?！靶ⅰ弊稚喜莨P，起筆方中帶圓,，線條平直,，收尾平中略上挑，與其它筆畫協(xié)調(diào),?！笆馈弊止P畫較細(xì)，波磔瘦而平,，收筆時挑尾隨意,。“京”字上橫波磔筆,，起筆用方筆,，中間略細(xì)，收筆時平挑出,，顯得挺拔而有變化,?！盁o”字下波磔筆，起筆和其它字均不同,，逆鋒往左后,，筆鋒回帶，無下頓筆,，順鋒挑出,，左短右長，三筆橫畫的起收筆都不同,，平整中有變化,，長短參錯，全字結(jié)構(gòu)規(guī)整而活潑有生氣,，三個橫畫,、四個豎畫毫無呆板之感?！笆小弊值纳蠙M波磔筆寫法又不同,，起收筆兩頭均往上翹呈曲勢，起筆成方筆有圓勢,，左重右輕,，“燕尾”用筆隨便，順勢略略上挑,。從以上八個字波磔筆畫平挑用筆的分析,，雖都是波磔平挑筆，一波三折,，“蠶頭燕尾”,，但是此碑寫時都很講究，非常注意變化,，可見作者的藝術(shù)水平,。
