BY:Olavo Oliveira

3D通才奧拉沃·奧利維拉的其他作品

介紹

3D 通才奧拉沃·奧利維拉 (Olavo Oliveira)從一些3D角色中得到了靈感,，她使用ZBrush、Maya,、Arnold,、Substance Painter 和 Photoshop制作了一個巫師學徒。

作為一名繪畫技能為零的 3D 通才,，有時我會希望完全依靠想象力來創(chuàng)作一些東西,，但這很難找到合適的參考資料。所以在這個項目中,，我將詳細的解釋如何將想法制作成3D項目，并在ZBrush/Arnold工作流程中使用置換貼圖處理一些很難解決的問題,。

收集想法

首先,，我列出了一些要求以縮短制作流程：

1.我想講一個故事

2.沒有固定的姿勢

3.我想忽略場景或背景或者盡量的跳過這一步

4.乘坐某種特殊的交通工具飛行或移動

最終,，我決定創(chuàng)建一個快要上學遲到的年輕學生。經(jīng)過一番思考,，我選擇了兩個關(guān)鍵詞來營造場景氛圍：“匆忙”和“粗心”,。在尋找參考資料是時，我找了《哈利波特》《魔戒》和一些迪士尼的動畫片,，并結(jié)合現(xiàn)代風格,。為了表現(xiàn)遲到的元素，我決定讓他騎滑板,，這是一個與他年齡有關(guān)的現(xiàn)代物品,，而且他上學遲到了。

準備

在這里,，我進行了為期兩天的準備工作,，想以更積極的方式磨煉一些想法和頭腦風暴，并且盡可能的讓模型保持盡可能少的面數(shù),，并把重點用于主概念和造型,。但是人面部除外，我給他增加了足夠多的面來保持表情的生動和氣氛,。

第1天我用了2個小時,，慢慢思考并實現(xiàn)想法。第2天花了我一整天時間，尋找角色的方向,。

自我審視和策略

我之前制作的初版模型看起來缺少了“匆忙”和“粗心”的感覺,，尋找的他看起來很放松，很舒服,，并且場景給人的感覺是靜止的,。隨后，我只能重新開始制作,，他緊緊握著冰鞋,，拿著他的帽子（我忘了風會把它吹走），試圖獲得更快的速度,，同時尋找正確的方向,。我改變了耳機的GPS理念。GPS很難讓它在視覺上易于理解,，而耳機是音樂的即時視覺代碼,。除此之外，電纜可以是一個額外的元素來構(gòu)建指向我們角色臉部的形狀,，增加更多的活力和構(gòu)圖重點,。

巫師們通常與動物們相伴，例如貓頭鷹,、青蛙和貓,。所以我做了一只小鳥幫助他。

3D建模

作為簡化我所有建模階段和未來流程的基本建議,，我將始終使用polygroups,，例如鼻子、下巴,、耳朵,、分開的手指、斗篷袖子和內(nèi)部/外部斗篷,。

我為這個項目做出的一些決定：

1.我沒有費心在衣服和身體部位使用對稱建模,。因為我的整個場景都是不對稱的，有時用強制對稱建模是一個很好的練習,。制作中,，我?guī)缀醵际窃诎凑諅€人的喜好來扭曲、擠壓和拉伸,。然后我得到了更多的活力,、更好的曲線/形狀和更多的場景風味。

2.風對耳機,、鞋帶,、頭發(fā)和衣服的影響很重要,，不僅僅的是著重于相機中能看到地方，而是要主要到所有的元素細節(jié),。

3.我會讓他的衣服飄了起來,，給人一種被風往后吹的感覺。并在斗篷和背包之間創(chuàng)造一個空的空間,，用來提高輪廓的可辨識性,。

修改分組、扭曲和不對稱,；帽子,、頭發(fā)、耳機線,、領(lǐng)帶,、鞋帶被風吹彎；新的剪影,。

從ZBrush 到 Maya/Arnold 的設(shè)置場景

我將它導入到 Maya之后,，為了更好的環(huán)境和光線需要額外的調(diào)整。在ZBrush和Maya中使用相同的相機框架和深度是制作基礎(chǔ),。

1.為此,，我將小心地設(shè)置Maya的攝像機，并嘗試從ZBrush復制我的主要工作視圖,，然后導出為FBX 文件并導入到 ZBrush中，選擇“僅導入相機”,。我的相機視圖可以在 ZBrush Draw>Channels中訪問,。

2.使用Maya中的“設(shè)置項目（Set Project）”來保持項目的目錄（File>Project > Project Window）。所有文件都將存儲在適當?shù)奈募A中：紋理（Textures）,、渲染,、XGen文件等。

3.對于照明,，我僅使用兩盞燈來檢查模型,，并使用skyDomeLight“overclouds” HDRI紋理來設(shè)置現(xiàn)在的氛圍。

ZBrush到 Maya/Arnold Displacement主要工作流程

然后我回到ZBrush中繼續(xù)工作,，并進一步完善主要部分,。我復制了所需要的模型，使用zremesher訪問低多邊形版本,，然后通過ZBrush插件UV Master生成臨時UV貼圖,，并將其分割，并將先前網(wǎng)格的細節(jié)投影到分割后的網(wǎng)格上水平并遵循置換貼圖,。這部分的制作我參考了一個完美的教程,。從現(xiàn)在開始,，我將把所有的模型（甚至是粗模）都放在一個具有更好燈光設(shè)置和合適陰影的視圖中。

修改迭代

這個過程中,，我在ZBrush,、Maya和Substance Painter的建模-紋理-著色之間來回的調(diào)整和迭代了一段時間，但這些維持依然了一些原則：

1.思考時從大到小

2.作品的自我審視

3.具有戰(zhàn)略性的思考,，根據(jù)標準選擇變化

為了避免那些反復無意義的修改,，我遵循的一些提示：

1.優(yōu)先考慮重要或者更大塊的模型

2.制作中，需要時在Maya中手動改進UV貼圖

3.暫時避免使用Substance中的畫筆

我進行了多次渲染測試,。保持渲染樣本低/中等很重要,，避免渲染的等待時間過長。因為我們還沒有檢查其他的小部件,，所以分辨率最多保持在1k,。

更進一步

現(xiàn)在我可以輕松地調(diào)整一些小東西，完成了UV拆分（包,、鞋子和溜冰鞋）,，并手工細化一些紋理。除此之外,，還做了一些更具體的步驟：

1.我從一個舊項目中拆分了眼睛的模型和著色器,，然后將它使用到了貓頭鷹的上面。

2.角色的頭發(fā)比一些卡通角色中的頭發(fā)還要大疑點,。我決定將其保留,，因為它與鞭子效果看起來很好，并且會給角色增加一些感覺,。除此之外,，我做了一個掛在包里的小鑰匙扣，用來增加與耳機線效果的對比,。

檢查小零件

現(xiàn)在我們將從大/中檢查深入到小檢查,。我將渲染樣本和分辨率增加到2k以檢查紋理以進行我想要測試的調(diào)整：

減少（深度和比例）織物法線貼圖

改善污垢并在銀帶中添加一些

修復法線貼圖

調(diào)整木紋比例

折痕處的顏色太深

后期制作：頭發(fā)和面具

當我用網(wǎng)格做頭發(fā)時,，我喜歡先渲染一個禿頭版本（只是一部分,，不會再次渲染整個場景）和一個頭發(fā)層，使我能夠在Photoshop中進行更頭發(fā)的調(diào)整,。光頭版本在下面一層,，上面是普通的頭發(fā)層。在下面的圖層中,，我用軟刷子隱藏一些硬陰影,，然后露出下面的一些皮膚,。這是一個很細節(jié)的東西，有時候甚至很難讓人看見,。

為了在置換工作流程中創(chuàng)建完美的蒙版,，我在所有Arnold材質(zhì)中啟用“遮罩”選項并將不透明度設(shè)置為1（屬性選項卡，向下滾動）,。然后將頭發(fā)材質(zhì)指定為白色,，其他組件將被指定為黑色。這種方式可用于控制Photoshop中的任何方面和任何資產(chǎn),。

后期制作：最終

我喜歡使用Photoshop進行燈光調(diào)整,，因為它更容易、更快,，而且我不會對我的PC處理光強度/位置過度充電,。除此之外，我可以快速屏蔽不想要的部分,，讓我有更多的控制權(quán),。所以，我復制了最終渲染,，稍微調(diào)整了級別/對比度/曝光度,，并僅調(diào)整了一部分地方得到了最終結(jié)果。