轉(zhuǎn)自今日頭條：鋼筆寫漢字,，版權(quán)歸原作者,。

從古到今，學(xué)習(xí)書法者都離不開臨帖,。臨帖就像一把開啟書法大門的鑰匙,，是書藝提高行之有效的方法。

讀帖,，是臨帖的敲門磚，是臨帖的前提,。在選擇一本要臨習(xí)的字帖過程中,，其實就進(jìn)入了讀帖的過程。這個時候是大致地,、粗略地讀,。臨楷書有哪些可供選擇的帖、臨行,、臨草,、臨篆、臨隸又有哪些,？這時都可以隨意地翻翻看看,，最終確定臨哪個。當(dāng)確定了自己要臨的帖之后,，就要靜下心來精讀,。這就是孫過庭在書譜中所說的“察之者尚精”。下圖是我用鋼筆臨的從“秋”字到“呂”字,，還有很多不到之處,，我還在反復(fù)臨習(xí)中。我也是一邊學(xué)習(xí)一邊給書友們分享,，全當(dāng)拋磚引玉,，給書友們提供一個參考。

臨帖反色處理圖

臨帖原圖

精讀，可從三個著重點(diǎn)入手：

第一步,，從單字入手,。第二步，從一行或一列入手,。第三部步,，從通篇入手。因我現(xiàn)在只是從單字入手,，所以今天就只分享我單字部分,。等以后再聊第二步和第三部的問題。

初臨一本帖,，必先從單字入手,。讀帖是為臨帖服務(wù)的，也必從單字開始,。因我在臨歐陽詢的行書《千字文》,，就以今天要臨的“秋”到“呂”十個字分享一下我的浮淺認(rèn)識。不妥和錯誤的地方還請多多指正,。

1.“秋”字

秋

“禾”字旁在這里與楷書在字形和筆順上都發(fā)生了變化,。“禾”部首撇的起筆和第二筆豎鉤的起鉤處決定了整個字的高低,。這兩個筆畫的高低和姿態(tài)把握好了,，整個字就好把握了。右部“火”的豎撇高起向下行筆,，快過豎撇的中部時稍用力加粗筆畫向左由慢到快,、由重到輕撇出去，末端出尖,。因左部“禾”字旁豎鉤的傾斜,，右部“火”的豎撇一定要正，最后反捺要重,。使整個字看上去平衡,。

2.“收”字

收

左部一點(diǎn)一豎。點(diǎn)如高空墜石用在這里恰如其分,。豎畫起筆輕收筆重,，要挺直。右部短撇起筆高于左部豎的起筆,，像一個變長的左點(diǎn),。第二筆藏鋒抗肩，要粗,、短,。第三筆對準(zhǔn)第一筆撇的收筆處起筆大弧度向左撇出去,，最后一筆反捺要長，但收筆不能低于左部豎畫的收筆處,。

3.“冬”字

冬

首撇短,，橫折撇的撇要長、輕盈,；捺畫一波三折,，從起筆開始相對其他筆畫來說都要較重，收筆高于撇畫,。最后兩點(diǎn)一筆連帶寫成,，上一點(diǎn)略輕，下一點(diǎn)略重,。

4.“藏”字

藏

筆畫較多,，上下舒朗，中間緊密,。千字文里的行書草字頭寫法大同小異,，這是規(guī)律性的總結(jié)。寫好一個其他就都不難了,。讀帖要善于找到規(guī)律性,、普遍性的東西。再比如還有戈鉤的寫法也差不多,，與下面還要介紹的“成”字,、“嵗”字的戈鉤的鉤基本不出鉤，取法王羲之的字,。撇畫是帶有一點(diǎn)弧度的蘭葉撇，還有點(diǎn)的寫法都類似,。這也是歐字筆畫的特點(diǎn),。

5.“閏”字

閏

閏字的筆順是先寫左豎，輕起重收,，有一定的斜度,。再寫點(diǎn)和橫折豎鉤。最后寫里面的“王”字,。難點(diǎn)是門字框的橫折豎鉤,。

6.“余”字

余

左部撇要長，要伸展,，豎提起收筆都要重,，提畫略出一點(diǎn)牽絲；右部長撇高起,，要比左邊的撇畫起筆要高,。反捺、中間兩橫都不要寫長。豎鉤的底部要略高于左邊豎提,。

7.“成”字

成

先寫撇再寫橫,。戈鉤中部弧度勿大，難點(diǎn)是各筆畫的姿態(tài)要把握好,。既要有左傾之勢,，又要重心平穩(wěn)。體會歐字造險之妙,。

8.“歲”字

歲

“山”字中間豎筆高起,，要寫長一些，底部切斜角度要大,，但不要寫寬,。下面整體和上面講到的“成”字姿態(tài)差不多，只是里面的筆畫不同,。

9.“律”字

律

雙立人物寫長,，注意第二撇和短豎的起筆位置。右邊第一個長橫插入到雙立人兩撇的空隙里,，下面三橫布排要勻,，最后一橫稍長一些。主筆懸針豎高起,，寫得要長,、要有力、要居中,。

10.“呂”字

呂

整體偏小,，第一筆的撇畫，和下面口子的第一筆短豎的角度,，都有做傾之勢,。口的橫折和最后一短橫筆畫偏重一些,。同樣是為了達(dá)到平衡,。

好幾天不更新了，主要是一天臨十個字實在是臨不好,。這十個字是這幾天一有時間就反復(fù)臨才臨成這樣的,。臨帖的好辦法就是讀透了一個字，反反復(fù)復(fù)地臨,，沒有什么捷徑,。