三,、 行書及分類（行書簡介）
（一）什么是行書？
什么是行書,？行書是漢字最普及的一種書體,，始創(chuàng)于東漢末年，成熟于魏晉時期,。爾后,，歷朝歷代相繼延續(xù)，經(jīng)久不衰,。
行書也叫行押書,，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷,、草之長,，筆畫簡練，書寫便捷,，筆勢流動,，體態(tài)活躍，容易辨認,，因而千百年來深受人們的喜愛,，是最實用的一種書體，顯示出它強大的生命力,。
（二）行書的分類
行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分,，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行,；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行,。
四 培養(yǎng)連筆意識訓練
（一）通過筆畫練習培養(yǎng)連筆意識
要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運筆特點,，即行書是流動的楷書,，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此,，我們通過基本筆畫訓練,，逐漸掌握行書運筆要領,，為寫好行書奠定基礎。
點畫：行書點雖小,，但很重要,，起著筆畫的起止、過渡,、裝飾,、承上啟下、畫龍點睛的作用,。點有獨立點、組合點兩種,。
獨立點,，寫法如楷書筆畫中撇點，右下頓筆由輕到重轉(zhuǎn)向左下,，方向視下一筆畫起筆位置而定,。
組合點，分橫式排列,、豎式排列,，重點體現(xiàn)出點與點之間的呼應關系。
橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用,，隨意性大,，起、收筆變化多端,，短橫有時處理成點,，數(shù)橫并存忌平行劃一，要姿態(tài)各異,。
短橫：起筆輕,，收筆重，末端收筆可向左下勾出,，以呼應下一筆,。
長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運筆,，駐筆后左下方出鋒運筆中間輕,、兩頭重。
豎畫：豎畫有左豎,、右豎,、短豎、懸針,、垂露之分,。左豎向右上回鋒與下筆呼應,；右豎向左下出鋒引帶下畫.
懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出,，以免輕浮,。
垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直,，往往左側(cè)向左凸,，右側(cè)向右凸。
撇畫：撇在字中是支撐重心作用,，具有較強的運動感,，其特點飄逸勁健，靈動活潑,。
小撇：乃字之精神,，寫法與楷書同。要注意長短,、粗細及筆的走向,，出鋒銳利。
長撇：中間部分要粗些,，但勿過分,，筆法與楷書同。
回帶撇：起筆,、中間部分與楷同,，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫,。
捺畫：在字中支撐字的重心,，姿態(tài)飄逸，一波三折,，給人以流動的美,。
斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應,，行書中亦可寫成反捺或捺點,；
平捺：寫法同捺，關鍵把握好它的角度和長短,。
鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤,、橫鉤、臥鉤,、斜鉤,、彎鉤、豎彎鉤,、橫折鉤,、橫折彎鉤等）,，要做到穩(wěn)重而有氣勢，體現(xiàn)出內(nèi)在力量,。
橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應,，轉(zhuǎn)角處不必像楷書那樣嚴格，但要有力,；
豎鉤：豎垂直鉤處多變,，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒,。
折畫：折畫一般在字的外圍,，對字包圍之勢，書寫要有力度,，筆勢內(nèi)聚,，使字不散。
豎折：由上至左下快速落筆,，蓄勢向右上方徐徐運筆，中間微上凸,；
橫折：起筆重落,，徐向右運筆，拐彎處快速向下彎去,，至收筆處稍駐,。
提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力,，能增加字的力度和速度,，美觀?？煞譃槎烫?、長提、撇提,。
提：行書提起筆由上而左下迅速落筆,，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利,。
（二）通過偏旁部首練習培養(yǎng)連筆意識
偏旁部首是筆畫的初步組合,，雖然行書沒有一定書寫規(guī)則，但筆畫走向卻有相對固定寫法,。因此,，我們依照人們的書寫習慣，約定俗成的寫法來領會,，并舉一反三,。
1,、偏旁部首的練習（常見偏旁部首列表，供大家練習參考）
2,、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓練
偏旁部首出現(xiàn)于字的上,、下、左,、右,、里、外不同位置時,，寫法也不盡相同,，使得漢字書寫千變?nèi)f化。我們了解了這些變化要領,，就可以觸類旁通,，掌握書寫規(guī)則，熟習它們的變化規(guī)律,，舉一反三,，就可收到事半功倍的效果。
1,、土部在左時豎畫偏右,，下橫改提以讓右；在字右部時,，兩橫間距拉開,；在字上、下時,，兩橫間距緊湊,，避免結(jié)構松散。
2,、火部在字左側(cè)斜撇改為豎撇,，捺變點收縮；居字上部筆畫收縮,，改捺為點,；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。
3,、木部在左時橫短豎長且偏右,，捺改點；在右時橫短豎長,，撇捺伸展,；在字上豎較短，撇捺張開,；在字下橫畫長,，豎帶鉤,，撇捺改點。
4,、日部豎畫柔和自然,，橫折與豎畫協(xié)調(diào)，中橫居中不要太滿,，底橫不可超出右豎,。作左偏旁時較窄；在字右部地位適中,。
5,、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿,。月旁在左寫得瘦窄些,；在右側(cè)寫得豐滿些。
6,、方部點取斜勢,，橫與點保持間距，彎鉤穩(wěn)定重心,。方在左橫畫右邊不能長,；在字下部點與橫相交。
7,、石部在左位置偏上，字形略小,，以讓右,；在字下部要橫長撇短；品字結(jié)構要上正左小右大,。
8,、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露,，下橫變提在右側(cè)稍豐滿些,；居字上部懸針短。
9,、米部在字左側(cè)時橫短豎長,，捺變點；在字右邊撇捺伸展,；居字上部豎畫的下部短,；在字下部，豎畫的上部短,。
10,、禾部用作左旁,，撇橫間距拉開，豎偏右,，捺改點,；在右時，左撇收縮以讓左,；禾部在字上寫法有兩種：①下部伸展,，禾部收縮；②下部收縮,，則禾部撇捺伸展,。
總之，筆畫之間要遵循上,、下,、左、右伸縮,，高,、低、顧,、盼照應的規(guī)律,，才能將字結(jié)構安排合理。
3,、相似偏旁部首的區(qū)別練習
行書寫法簡省筆畫,，再加之勾挑、牽絲相連,，從而出現(xiàn)一些相似部首容易混淆,。因此，我們有必要對其分析,，找出規(guī)律,、異同，掌握正確的書寫方法,。
1,、言字旁和三點水二者主要區(qū)別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實,、重,；三點水第二筆為右點收筆與第三筆虛連、輕,。
2,、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區(qū)別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折,，因此,，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。
3,、木字旁與反犬旁區(qū)別：①第一筆筆畫和筆勢不同,，木旁為短橫，由左至右上挑,，反犬旁為撇,，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎,，筆勢直,；反犬為彎鉤，筆勢弧形,。
4,、奉字頭與卷字頭區(qū)別在首筆，奉字頭是橫,，卷字頭為合兩點,，如將合兩點寫得過近，連絲過粗,，近似短橫,，則二者就相象了。
5,、四字頭和皿字底筆畫,、筆勢相同，區(qū)別在最后一橫,。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內(nèi),，而皿字橫將二者托起。
6,、立字旁和足字旁下部完全一樣,，不同點在上部：立旁是右點加斜橫,，足字旁是口為首,，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨,。
7,、示字旁與禾字旁區(qū)別在于起筆不同：示旁右點帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇,，呼出橫畫,；橫豎畫轉(zhuǎn)接處不同，示旁在下部，禾旁在上部,。
8,、貝字旁與欠字旁運筆方法基本相同。要區(qū)分二者,，第一,、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短,；貝旁起筆豎且短,，回鋒長。第二,、欠旁是撇折鉤,，彎頭小,；貝旁是豎彎折,，彎頭大。
9,、左耳旁和右耳旁筆畫,、筆勢完全相同，區(qū)分在于左耳旁不封口,，豎為垂露且短些,；右耳旁封口，豎為懸針且稍長,。
10,、絞絲旁與雙人旁二者最大區(qū)別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒,，意連下一筆,；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫,、豎畫,，收筆回鋒斜上作提。
（三）通過具體字加強連筆意識
筆畫與偏旁是結(jié)字的基礎,，最終要結(jié)合成端莊,、美觀、令人賞心悅目的漢字,。我們從思想上要有筆畫之間是流動的,，不是僵死的；筆畫之間是呼應的,，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識,。
1,、連橫訓練
2、連豎訓練
3,、豎連橫訓練
4,、連橫連豎訓練
5、橫豎橫相連訓練
6,、其它筆畫相連的訓練
