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應(yīng)國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目,、北京人藝主辦的“話劇編劇人才培養(yǎng)”研修班的邀請(qǐng),，為該班學(xué)員舉辦了講座,。參加研修的學(xué)員都是小有成就的劇作家，至少創(chuàng)作過兩部以上的劇本,，都是各單位比較年輕的骨干,，其中有好幾位熟悉的,，甚至有過合作的,，還有曾獲得過梅花獎(jiǎng)等榮譽(yù)的朋友......中國戲劇發(fā)展到今天，最大的瓶頸就是缺少劇作家,，缺乏上乘的劇本，劇本創(chuàng)作隊(duì)伍人員流失嚴(yán)重,，更讓人擔(dān)憂的是劇本和創(chuàng)作者得不到尊重，得不到應(yīng)有的待遇和稿酬,，以及有人排斥戲劇的文學(xué)性，排斥劇作的一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)性,！劇本，劇本,，一劇之本,！所有的導(dǎo)演、表演,、舞臺(tái)美術(shù).....都是在劇本基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作,，二度創(chuàng)作......戲劇藝術(shù)是綜合性和集體性的藝術(shù),，文學(xué)性是絕不可少的,！任何輕視劇作，不尊重劇作家的認(rèn)識(shí)是不可取的,！所以北京人藝舉辦研修班算是抓到了要害,，近些年來，北京人藝在原創(chuàng)劇目上也不盡人意,！從培養(yǎng)編劇人才出發(fā)，太有必要了,。為了中國的戲劇發(fā)展，所以我欣然接受邀請(qǐng),，與學(xué)員們交流。我從劇本到了導(dǎo)演手中,，導(dǎo)演是如何解剖劇本，分析和認(rèn)識(shí)劇本的角度,，讓編劇們知道他們的作品到導(dǎo)演手中是怎么對(duì)待的,，反證編劇應(yīng)該如何寫劇本。要打破創(chuàng)作話劇只寫對(duì)話,，成為“話”劇了的偏頗，現(xiàn)在的作家有一定的文學(xué)性,，而不大懂戲劇性.....我相信今天的講座會(huì)對(duì)這些編劇人才有啟發(fā)的......兩張圖片,，第二張又讓我遺憾了,，我的名字是鱗而不是麟,?？傆腥烁沐e(cuò)！愿中國的編劇隊(duì)伍復(fù)興,，更多地郭老曹夏問世，戲劇的希望首先在劇本,，在編??！羅錦鱗：原中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng),、導(dǎo)演系主任，博士生導(dǎo)師,，著名導(dǎo)演藝術(shù)家。
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