導(dǎo)語(yǔ)“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬,，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙……”一首京歌《說(shuō)唱臉譜》，或許就是當(dāng)代大部分學(xué)生的京劇啟蒙,。近些年國(guó)家重視京劇,，致力于重振京劇藝術(shù)，但是每逢藝考,，戲曲類專業(yè)和電影,、音樂類專業(yè)報(bào)考依舊呈現(xiàn)出“冰火兩重天”之勢(shì)，有志于投身京劇表演藝術(shù)的人逐漸減少,。不同于眾多培訓(xùn)項(xiàng)目,，學(xué)戲需要“童子功”，年少時(shí)選擇學(xué)習(xí)京劇更像是直接選擇了一門行當(dāng),。 國(guó)粹——京劇乾隆時(shí)期的揚(yáng)州,，經(jīng)濟(jì)地位如同如今的上海。便捷的漕運(yùn)與鹽業(yè)專營(yíng)催生了這里一個(gè)數(shù)量可觀,、富可敵國(guó)的徽籍鹽商群體,。畜養(yǎng)家里的戲班,，角色斗藝,，是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州鹽商的普遍風(fēng)氣,。 18世紀(jì)末期的中國(guó)戲曲舞臺(tái),，居于正統(tǒng)地位的還是昆曲,。對(duì)徽調(diào),、秦腔之類的地方戲曲,，有地位身份的人不屑一顧,。但隨著例如“私訂終身后花園,，落難才子中狀元”的老套情節(jié)毫無(wú)新意，宮廷之內(nèi)的王公貴胄,、市井百姓都開始對(duì)昆曲產(chǎn)生審美疲勞,。 1790年秋，徽戲戲班“三慶班”進(jìn)京參加乾隆八旬壽辰演出,。史料記載,，當(dāng)年的北京城從西華門至西直門外一帶方圓幾十里內(nèi)，“每數(shù)十步間一戲臺(tái)”。三慶班在其中風(fēng)頭最勁,，一舉成名,。此后幾年內(nèi)，揚(yáng)州徽班進(jìn)京的勢(shì)頭有增無(wú)減,，到了清嘉慶年間,，其中的“三慶”、“四喜”,、“和春”和“春臺(tái)”四大徽班聲名鵲起,，徽班在北京戲曲舞臺(tái)上已取得主導(dǎo)地位。多年以后徽班進(jìn)京也被公認(rèn)為京劇發(fā)展的最初源頭,。  清代畫家吳友如《申江勝景圖說(shuō)》中的“中國(guó)戲園”道光二十年至咸豐十年間（1840—1860）,，經(jīng)徽戲、秦腔,、漢調(diào)的合流,，并借鑒吸收昆曲、京腔之長(zhǎng)而形成了京劇,。很快傳遍中國(guó)的大江南北,。歷經(jīng)歲月沉浮，2010年11月16日,，國(guó)粹京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”,。 梨園行的故事第一座“藝術(shù)學(xué)院”據(jù)《新唐書·禮樂志》記載，“玄宗既知音律,，又酷愛法曲,，選坐部伎子弟三百，教于梨園,。聲有誤者,，帝必覺而正之，號(hào)皇帝梨園弟子”,。相傳,，嗜喜歌舞的盛唐皇帝李隆基在都城長(zhǎng)安獨(dú)辟一園，遍植梨樹,，充作天下雅善歌舞之士傳藝授業(yè)的教坊,。成為我國(guó)歷史上，第一座集音樂,、舞蹈,、戲曲的綜合性“藝術(shù)學(xué)院”。后世遂將戲曲界習(xí)稱為梨園界或梨園行,，戲曲演員稱為梨園弟子,，李隆基也由此被奉為梨園行的“祖師爺”,。 清中晚期的“京劇學(xué)堂”嘉慶初年，隨著徽班進(jìn)京,，南方（蘇揚(yáng),、安徽一帶）伶人子弟學(xué)藝問題亟待解決，南方商業(yè)意識(shí)延伸,，早期京劇培訓(xùn)班應(yīng)運(yùn)而生,。舊時(shí)梨園的一般規(guī)律是8、9歲開始學(xué)藝 , 14,、5歲開始登臺(tái),。據(jù)《舊京瑣記》記載，“子弟分兩派：曰'科班’,，入班曰'坐科’,，專門學(xué)習(xí)者也；曰'私坊’,，雖亦學(xué)戲,，其本業(yè)則應(yīng)召侑酒，所謂相公是也”,。 京劇領(lǐng)域最早的科班多為以班帶班,，如京劇老生鼻祖程長(zhǎng)庚領(lǐng)銜的三慶班所辦的四箴堂科班，藝名“響九霄”的名旦田際云領(lǐng)銜的大玉成班所辦的小玉成科班等等,，都是早期以班帶班的科班,。 1907年，成立僅三年的喜連成科班得到光緒皇帝和慈禧太后賞識(shí),，名動(dòng)京城,。同年，梅蘭芳入科喜連成,。1912年?yáng)|家易主,，喜連成改名富連成，社長(zhǎng)依舊是葉春善,。成立四十余年,，喜連成在梨園行的成就與地位首屈一指。譚鑫培也將自己的長(zhǎng)孫譚富英送入富連成入科學(xué)習(xí),。 富連成的學(xué)生隨時(shí)介紹,，隨時(shí)入學(xué),，但是剛一進(jìn)去,，并非就算正式學(xué)生，要由琴師們考察一個(gè)時(shí)期,，看看他的嗓音,、相貌、身材、資質(zhì)是否聰穎,，是不是有“戲料”,。如果考察完畢，認(rèn)為毫無(wú)可造之處,，就通知介紹人領(lǐng)回去,。如果認(rèn)為還能造就，就由社方與其家長(zhǎng)訂立契約,，俗稱“寫字”,。立契約時(shí)，家長(zhǎng)與保證人同時(shí)出席,，共同簽署,。  小豆子入科，按下手印/電影《霸王別姬》截圖按照約定,，學(xué)戲弟子一旦入科,，學(xué)藝期間的衣食住行樣樣花費(fèi)，悉數(shù)皆由師父或科班單方承擔(dān),，而學(xué)徒登臺(tái)演出的所有收入,，也全部交歸師父或科班單方所有。若能登臺(tái)演出,、甚至成名成角兒,，教學(xué)雙方自然皆大歡喜；若幾年過(guò)去,，學(xué)徒依然無(wú)法登臺(tái),，科班和師父的心血也算徹底打了水漂。 一般情況下,，出科后成角兒的學(xué)生不會(huì)再入科深造,，馬連良是個(gè)意外。葉春善曾對(duì)他說(shuō)：“我的學(xué)生出科,，只有你這么一位愿意回來(lái)深造,，我會(huì)對(duì)你傾囊相授?！睂W(xué)藝十年期滿僅一年后,，馬連良再次入科三年。出科后憑借《借東風(fēng)》,、《甘露寺》等劇目風(fēng)靡茶樓戲院,，成為京劇“四大須生”之首，民國(guó)時(shí)期京劇三大家之一,，與梅蘭芳,、荀慧生齊名,。 京劇名家 馬連良另一派——“私坊”?！八椒弧庇址Q“私寓”,、“堂子”。其成立之初并非為“應(yīng)召侑酒”,，而是為了方便藝人生活和培養(yǎng)子弟,。能夠自立門戶、開設(shè)私寓的藝人多為名伶,，名師效應(yīng)自不用多說(shuō),，想要加入私寓的學(xué)員也多需要經(jīng)過(guò)較為嚴(yán)格的選拔。京劇名旦梅蘭芳就曾入學(xué)私寓,。當(dāng)私寓弟子學(xué)會(huì)幾出戲后,，就要開始搭班唱戲，為磨練技藝,，也為借機(jī)宣傳,。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，出身私寓的大家甚至要多于科班,。 但因清代規(guī)定士大夫不得狎妓,，許多人將興趣轉(zhuǎn)移到私寓弟子上來(lái)。于是不知從何時(shí)起,，私寓弟子從單純的戲曲學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)而“兼職”出局侑酒（即下場(chǎng)為飲酒者助興）,，一時(shí)間雛伶侑酒之風(fēng)盛行: “京師風(fēng)尚，延賓會(huì)友往往雛伶侑酒,?！边@種生意能夠給師父帶來(lái)不菲收入的同時(shí)，也能夠使弟子和士大夫們結(jié)交,，提升人氣,。如此就導(dǎo)致私寓在挑選弟子時(shí)，往往偏向?qū)ふ颐记迥啃愕牡┬?、生行,，其中旦行居多。愈演愈烈的娛樂性質(zhì),，侵害著童伶的身心健康,，藝術(shù)生涯被極大縮短。直到1912年,，名伶田際云遞呈于北京外城總廳,，請(qǐng)查禁韓家潭像姑堂，私寓的娛樂之風(fēng)方才消歇,。 1945年,，國(guó)民黨軍隊(duì)入京，散兵游勇,，四處騷擾滋事,。看戲不買票,、打觀眾,、砸劇場(chǎng)。造成觀眾不敢看戲,，演員不敢演習(xí)的局面,。科班的生活日益艱難,。1949年,，富連成、榮椿社等科班相繼解散,。 “打死勿論”梨園行有句老話,，“要問夠不夠，先學(xué)三十六”,，意思是學(xué)徒練功學(xué)藝,，至少得學(xué)會(huì)三十六出戲，方可正式登臺(tái),。當(dāng)時(shí)的京劇藝人,，不管師徒，大多為從未進(jìn)過(guò)校門的文盲,，唱念做打全靠師父口傳心授,、學(xué)生死記硬背。1912年,，上海伶界聯(lián)合會(huì)成立,，夏月珊為首任會(huì)長(zhǎng)，與潘月樵一起創(chuàng)辦了中國(guó)戲曲史上第一所由藝人自行開辦的子弟學(xué)?！虾ｉ卉咝W(xué),，改變藝人不識(shí)字的生活現(xiàn)狀。 長(zhǎng)久以來(lái),，京劇“傳男不傳女”,。因?yàn)楸旧砭﹦∈悄腥藙?chuàng)造的劇種，女人社會(huì)地位較低,，也總是“沒有分量唱不好”,，并且教女徒弟容易有緋聞，所以就干脆不收,。女生想學(xué)習(xí)只能“偷師”,。1913年,，袁世凱就任大總統(tǒng)，為了繁榮市面,，維系人心,，開男女合演之禁。1916年,，田際云開辦了科班歷史上第一個(gè)女子科班崇雅社,，專收女學(xué)員；1930年8月,，第一所男女同校的戲?！腥A戲曲專科學(xué)校成立,，四大名旦之一的程碩秋擔(dān)任董事,。除了男女同校，不用簽訂生死文書,，戲曲專業(yè)教育之余還開設(shè)國(guó)文,、外語(yǔ)、地理,、算術(shù)等文化課程,。同時(shí)，學(xué)校竭力強(qiáng)調(diào)禁止“打戲”等不文明教學(xué)行為,。  電影《霸王別姬》截圖“打戲”是京劇藝人“教戲”的另一種說(shuō)法,。演員要想成角兒，除了要有很好的天賦,，還得有最初刻苦的訓(xùn)練,，進(jìn)了科班第一條規(guī)矩就是“打死勿論”。坐科七年猶如七年大獄,，是梨園行的共識(shí),。此時(shí)京城科班如富連成也開始嘗試廢除“打戲”，但很快遭到了科班師生的普遍的懈怠,，不到半年,，富連成又回到了當(dāng)初。中華戲校同樣,，因?qū)W員頂撞老師,，“打通堂”隨之而來(lái)，即所有學(xué)生一起挨打,?！按驊颉笔蔷﹦∷嚾斯餐挠洃洝＞﹦∪輮y科泰斗馬玉秋在此前回憶起少年時(shí)的“打戲”，依舊還會(huì)眼眶濕潤(rùn),，不敢回想,。  電影《霸王別姬》截圖很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，科班和戲校并存,，戲校的誕生不僅使學(xué)員們?cè)黾恿宋幕仞B(yǎng),，更是我國(guó)戲劇行業(yè)邁向現(xiàn)代化的第一步。但或許因時(shí)局太過(guò)動(dòng)蕩,，上世紀(jì)中葉開設(shè)的戲校大多只存在了一二十年左右。 時(shí)局動(dòng)蕩,，艱難守業(yè)建國(guó)前夕,，政府在接管舊的戲曲教育機(jī)構(gòu)的同時(shí)，也將原機(jī)構(gòu)中的老師和學(xué)員一并接管,。建國(guó)后,，在被接管單位的基礎(chǔ)上，成立了新的戲曲教育機(jī)構(gòu),，它們一方面招收新學(xué)員,，另一方面重視對(duì)老學(xué)員的教育改造。1950年1月,，新中國(guó)第一所由國(guó)家舉辦的新型戲曲學(xué)?！幕繎蚯倪M(jìn)局戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校建成，1955年更名為中國(guó)戲曲學(xué)校,，即為如今的中國(guó)戲曲學(xué)院,。早期授課老師，基本上都是富連成科班的畢業(yè)生,，但此時(shí)已經(jīng)完全廢除打罵制度,，取科班和新式戲校的精華，去其糟粕,。眾多中等專業(yè)戲曲學(xué)校相繼誕生,。  電影《霸王別姬》截圖此間，全國(guó)大部分省市的戲曲劇團(tuán)都開辦了以“團(tuán)帶班”為主要教學(xué)模式的學(xué)員班,。學(xué)員有的要參加劇團(tuán)的演出工作,，在其他時(shí)間接受戲曲教育，大多享有工資待遇,，也有的純粹跟團(tuán)學(xué)習(xí),。有從前科班“以班帶班”的影子，但已完全不用簽訂契約,。這樣的培養(yǎng)方式不僅承擔(dān)起了各地劇種后備人才培養(yǎng)的重任,，在一定程度上也緩解了建國(guó)初期戲曲改革事業(yè)后備人才不足的問題，并成為戲曲中等教育的重要補(bǔ)充,。 但好景不長(zhǎng),，文革時(shí)期,，戲曲成為了文革運(yùn)動(dòng)的主攻對(duì)象之一，在“橫掃一切牛鬼蛇神”,、“搗亂封資修,、黑窩子”口號(hào)下，各地戲曲教育機(jī)構(gòu),、學(xué)?；蛲＾k、或下放,，無(wú)數(shù)著名京劇演員收到批判和迫害,，京戲行業(yè)一片混亂。另一面,，革命京劇《紅燈記》,、《沙家浜》、《智取威虎山》等“革命樣板戲”風(fēng)靡,。 電影《霸王別姬》截圖文革后,，京劇行業(yè)逐漸恢復(fù)，在“百花齊放”背景下,，傳統(tǒng)戲,、現(xiàn)代戲、新編戲得以并存,。各級(jí)學(xué)校也逐步回到正軌,，并且增加了高職院校，或獨(dú)立升格,、或合并組建,。1978年，中國(guó)戲曲學(xué)校升格為中國(guó)戲曲學(xué)院,，并開始招收第一屆本科生,。京劇教育得以多層次發(fā)展，上至碩博,。文化課比重越來(lái)越大,，由培養(yǎng)專業(yè)型人才發(fā)展為一專多能的全面性人才。 然而改革開放后,，百?gòu)U待興,，各行各業(yè)都需要大量的專業(yè)技術(shù)人才。當(dāng)時(shí)的年輕人們經(jīng)過(guò)3-4年的中專學(xué)習(xí),，就能夠快速入職上崗國(guó)家崗位,，補(bǔ)貼家用。然而學(xué)戲依靠“童子功”，需要從小系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一招一式,，成角兒路漫漫,。20世紀(jì)末，京劇教育招生情況不佳,，報(bào)考生源明顯減少,。 |
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