今年奧運會“陰間”得都有點不同尋?！?/span>從奧運會預熱階段就展現(xiàn)了讓人震驚的民間藝術展。比如……形似伊藤潤二的《人頭氣球》空降日本上空,。看這雙眼，貞子姐姐看完都要連夜學pr倒放錄影帶爬回井底,。而昨天的開幕式更讓網(wǎng)友們驚呼“太陰間”,。開幕式前的特別表演,，直接把所有人的理智抬走連夜送進ICU,。網(wǎng)友戲稱,，這不是開幕式，而是開墓式,。其實,，你看不懂這屆奧運會很正常，恐怕99%的中國人都難以理解這到底是啥,？！
作為藝術十級愛好者,，小印認為此事應該沒有那么簡單。溯源之后,，果然發(fā)現(xiàn)了主辦方的深遠意味。這些“陰間”舞蹈里,，其實藏著很多日本“舞踏”（也叫“暗黑舞踏”あんこくぶとう, ankoku butō, Butoh）的影子。雖然看上去很陰間,，但是，你不知道的是,，舞踏和皮娜·鮑什的舞蹈劇場、美國后現(xiàn)代舞蹈（Postmodern dance）并列為當代三大新舞蹈流派,。它是現(xiàn)代舞的一種形式,，由日本舞蹈家土方巽和大野一雄于二次大戰(zhàn)后所創(chuàng)，目的是破壞西方對于表演,、動作,、和肢體的傳統(tǒng)美學觀點，追求肉體之上的心靈解放和自由,。比如里面出現(xiàn)的這個場景，就很有舞踏意味,。
它叫《wassai》，是一個新造詞,。“wa”在漢語中，有：“環(huán)”,、“和”等意思，“sai”是“祭”的意思,。這個節(jié)目的初衷就是為了慶祝和平的到來，是真正的“和之祭典”,。雖然看起來有點“邪門”,，但這種舞蹈形式在當今世界有著非常重要的地位，而且還是日本一種代表性的舞蹈種類,。80年代以后,，日本舞踏逐漸受到歐美舞蹈界的歡迎和重視,，頻繁亮相于各個國際藝術節(jié)、舞蹈節(jié),。今天,，我們就來聊聊，這種“暗黑”舞蹈,，到底是啥？暗黑舞踏誕生于六十年代的日本，是一種由土方巽開創(chuàng)的前衛(wèi)舞蹈藝術,。1959年，土方巽在日本藝術舞俑協(xié)會舉辦的新人舞俑競賽上，表演了他的第一個,，也是歷史上的首部舞踏作品——《禁色》。這部作品改編自三島由紀夫的長篇同名小說《禁色》,。舞臺表演由土方巽和大野慶人合作完成,，在時長15分鐘的表演中,，晦昧不明的燈光貫穿全場，藍調口琴音和著少年人急奔的腳步聲和喘息呻吟聲,。在少年入場后，另一位年長的男性抱著一只活雞入場,，他走路時，以一種用腳后跟敲擊地面的方式前進,。隨后，表演達到高潮,，男人將活雞交給少年，少年將雞夾在雙股之間,，在一陣掙扎嘶鳴之后,，雞被活活夾死。當時的觀眾不堪忍受這樣的表演形式,，不少人憤然離席。這部作品也因為色情,、暴力等傾向在社會上引起廣泛爭議，土方巽因此被日本藝術舞俑協(xié)會永久除名,。經(jīng)過這場離經(jīng)叛道的舞蹈演出,，他為自己的前衛(wèi)舞蹈取了一個名字——“暗黑舞踏”,。此時的土方巽開始廣泛地與日本藝術界各類先鋒藝術家們合作,，舞踏也從此與傳統(tǒng)舞蹈藝術決裂,，成為現(xiàn)代藝術的先鋒流派。在隨后的暗黑舞踏創(chuàng)作中,，土方巽開始逐步建構起暗黑舞踏的身體語匯體系，舞踏的形式也變得清晰和鮮明,，具有很高的辨識度。我們首先來說“惡見型”,，這是暗黑舞踏最重要、最鮮明的表現(xiàn)形式之一,，這是指在舞踏表演過程中，舞蹈演員“毀掉”自己的五官和身體,。在面部表情上，他們的五官極度扭曲：眼球向上翻白,、舌頭過分外伸,、眉毛擰曲,，用齜牙咧嘴來形容,，都嫌言之不及。他們將原本整齊對稱的五官進行夸張,，用以表現(xiàn)憤懣,、悲傷,、驚懼、癡狂的面部情緒,。而在形體上，演員讓身體呈現(xiàn)出間斷性的扭曲、痙攣,、顫抖和身體下沉內扣的肢體語言，看上去十分痛苦,。舞踏表演者一般剃光頭，全身涂白,。據(jù)市川雅回憶，第一代舞踏表演者是將溶解后的粉筆混入膠水,，并涂擦在自己的臉部與身體上。舞踏藝術用這種方式否定肉體,，并且盡量抹除了人與人之間的差異性，保留我們作為人類的共性,。在舞臺上的這個身體是普適的、同一的,。他和你我一樣,，是一個有兩只眼睛,、一個鼻子,、一張嘴的人，因此他可以是任何一個人,。第三個特性是蟹形腳,，在《皰瘡譚》的表演中，土方巽斷食十天,，使自己的身體看上去和麻風病人一樣骨瘦嶙峋,，以表現(xiàn)這具身體徹底衰弱和面臨死亡的特征。在這次表演中,，他標志性的步伐姿態(tài)：蟹形腳成形,。這種膝蓋外張、身體下沉,，不斷擠壓原本直立的身體的步姿成為后來幾乎所有舞踏藝術家共 同的身體語匯,。那么,，暗黑舞踏通過這些“陰間”操作,，想表達什么呢,？如果要用一個詞去概括暗黑舞踏的精神,，那一定是反叛。暗黑舞踏誕生于“安保戰(zhàn)爭”時期,，許多戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術家在這一時期活躍起來，日本開始涌現(xiàn)多個“反藝術”前衛(wèi)藝術運動,。“不要復制別人,，要創(chuàng)造從前從未存在的東西,。”是這場運動的口號,。這種反叛首先體現(xiàn)在對西方舞蹈的反叛上,。他們企圖完全破壞西方對表演,、動作和肢體的傳統(tǒng)觀點，反而去追求肉體之上的心靈解放與自由,。與西方芭蕾開繃,、直立、優(yōu)雅體態(tài)的身體美學相反,，暗黑舞踏呈現(xiàn)出內扣，蜷縮、扭曲的身體形式,。且芭蕾常展現(xiàn)舞者纖美,、輕盈之美感,，而暗黑舞踏則將身體下沉，讓身體有一種沉重感,。與芭蕾舞有節(jié)奏,、動作流暢,、有平衡感也不同,，暗黑舞踏呈現(xiàn)間斷性,、失衡和失序的特點。在處理舞者與觀眾的關系上,，暗黑舞踏也與西方舞蹈不同。西方劇場利用光源將觀眾置身于黑暗當中,，將舞臺和觀眾席分割成兩個世界并且強調他們的差異,。在土方巽的代表作《肉體的叛亂》中,，他在觀眾席擺設有兔子造型的裝置，還有一只倒吊懸掛的雞,。且很多舞踏作品也將生活場景作為舞臺，因此傳統(tǒng)意義上的舞臺空間被打破了,。并在這種觀眾與舞者共融的世界里利用白妝,，舞者涂抹白妝,，在黑暗里扭動自己的肢體，營造出了一種帶有怪異感受的神秘美感,。比如表現(xiàn)最突出的：惡見型。這種會讓人感到丑陋黑暗的不適之態(tài),，超越和否定了現(xiàn)代以來人們對美的定義和標準,。極端表現(xiàn)主義“撕碎”了人們通常的面容表情和肢體語言,，以最原始粗狂的方式去呼喚一種原始、暴力的美感,，是一種對現(xiàn)代社會壓抑的解放和救贖,。暗黑舞踏的反思精神在當下看來，也是頗具意義的,，現(xiàn)代社會帶給人的壓抑感,、對身體的過度透支，讓人精疲力盡,。為什么日本會偏偏選擇這種舞蹈作為奧運會開幕式的表演形式,？很多人會覺得“不適”和“陰間”，但這恰恰展示了在西方審美之下,，另一套美學體系的表達,。舞踏作為一個“宣泄口”、一種“代贖”的可能,，希圖能將人最本源性的意識與沖動激發(fā)出來,，用以反抗現(xiàn)實的束縛。也有人認為,，他們將身體涂成白色,，實際上更注重對于內心的探索，從而消弭“地域性別、階級,、社會地位的身份差距”,。每一個國家都有屬于自己的藝術形式與表達,，如果無法欣賞，小印希望,，大家在看完這一篇文章后,，至少可以對其他國家的文化有所理解。
[1]劉曉芳.暗黑王國的花朵【D】.西安音樂學院.2017(08)[2]蘭乂爻.行走在邊界——關于日本暗黑舞踏【J】.東方藝術.2015(17):97-103+96[3]王旭楊.“形式感”的力量——管窺日本舞踏【J】.藝術評鑒.2019(12):79-80+86[4]劉曉芳.忘形與他者——舞踏“白妝”美學探析【J】.大眾文藝.2017(01):159-160[5]市川雅,曹路生.舞踏【J】.戲劇藝術.1999(05):49-52
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