一說到安徒生,，很多大人就變成了小孩。

他們會熱烈談起變身白天鵝的丑小鴨,；談起在圣誕夜賣火柴的小女孩,；談起在海面變成泡沫的美人魚；談起被豆子硌得一夜無眠的豌豆公主；談起被騙子愚弄穿新裝的皇帝……

這些數(shù)不盡的童話故事,，很多由安徒生創(chuàng)作自他的故居：丹麥-歐登塞,。

安徒生去世后，這里也造了一座安徒生博物館來紀(jì)念他,。

116 年過去后,，丹麥計(jì)劃全新改造安徒生博物館，在多所國際知名設(shè)計(jì)事務(wù)所的激烈競爭下,，日本建筑大師隈研吾最終勝出,，開始執(zhí)掌博物館的改造之路。

就在近日,，全新的安徒生博物館面世了,。

它完全顛覆了傳統(tǒng)的博物館，變成了一個現(xiàn)實(shí)中的童話王國,。

一個現(xiàn)實(shí)版的安徒生童話王國

這是丹麥近年來最宏大的博物館項(xiàng)目之一,。

這座博物館耗時 3 年，耗資 6200 萬美元,，開業(yè)當(dāng)天,，丹麥女王瑪格麗特二世陛下還特地來到現(xiàn)場為此揭幕。

它占地 5600 平方米,，整體設(shè)計(jì)靈感來自安徒生童話的《打火匣》,。

因此，整個博物館被分為了地上和地下兩個「童話世界」,，融合了古典與現(xiàn)代,、自然與藝術(shù)、童話與現(xiàn)實(shí),。

直到你走進(jìn)去,，再也分不清真實(shí)與虛幻。

博物館地上,，是一個魔法花園,，也是一個森林迷宮。

歐登塞小城已經(jīng)有 1000 多年歷史,，遍地都是古老的童話色彩,，而在那些遍布紅色瓦片和白色墻面的尖頂小屋之中，就矗立著新的安徒生博物館,。

它和這座中世紀(jì)小鎮(zhèn)的街道融為一體,，仿佛天然在這片土地上生長。

在這座大自然迷宮里,，茂密的樹木和藤蔓纏繞,，植物搭建的高墻蜿蜒高聳,，人們一踏進(jìn)去，就像進(jìn)入了神秘的城堡花園,。

這里的植物多達(dá) 1222 種,，有著針葉樹、山毛櫸,、紅豆杉等等,，植物高墻最高達(dá)到了 7 米。

你可以在破碎的樹影下散步,，也可以坐在草叢中，走在石板路上,，任手指間蔓生著草叢,，耳邊綻放著五顏六色的不知名小花。

在樹籬之間經(jīng)過之時,，不同植物的氣味,、顏色、質(zhì)地也會帶給你聲色各異的奇妙感受,。

曲徑通幽之處,，你不時就會撞見滿樹盛開的紫藤，一小片藍(lán)色的湖泊,，那里就像預(yù)言著童話故事的開始,。

你也可以帶著孩子們在闊葉植物下玩游戲，和他們悄悄觀察雨后的蘑菇,、潮濕的青苔,、活蹦亂跳的小動物。

這里的風(fēng)景變幻莫測,，既有夢境一般的瑰麗想象,，也有著不經(jīng)雕琢的樸拙童稚。

坐落在花園中的木質(zhì)建筑,，則簡潔而利落,。

玻璃倒映著森林，木質(zhì)材料也和自然環(huán)境融為一體,，周圍的樹籬也十分隨性,，如同樹枝一樣交錯往上，仿佛剛被獵人從斧頭下劈開,。

建筑和自然的界限,，在這里已然模糊。

大大小小的圓形建筑錯落其中,，沒有路線,，沒有規(guī)則,，沒有中心，每個參觀者都不會知道自己下一秒的際遇和驚喜,。

你可能還會遇到一個兒童之家,，這是一個由無數(shù)木柱搭建起來的屋子，光影斑駁交錯,，書籍整齊擺放,，充滿了設(shè)計(jì)天然之美，又像來到一個森林隱居人士的家中,。

該博物館的創(chuàng)意總監(jiān) Henrik Lübker 說道,，童話世界不是線性的，而是一條曲線,。

博物館的展示方式可能會隱藏某些事物,，但通過隱秘的空間和蜿蜒的曲線，人們可以再度找回逝去的想象力,。

當(dāng)然,，地面只是安徒生童話王國的 1/3。

還有更多奇幻的場景和故事,，都在地面之下,。

當(dāng)你在森林中游覽，突然看到一個下沉花園,，如同進(jìn)入《打火匣》的情節(jié)一般,，你可以從樹干走進(jìn)一條 110 米長的通道，就到達(dá)了一個地下的新世界,。

在那里,，隈研吾用新的現(xiàn)代方式，講述了過去的童話故事,。

不講安徒生,，像安徒生那樣講故事

安徒生的童話故事，從來不只有美好,。

這個世界上最受歡迎的作家之一,，從小就生活貧苦，一生未婚,，他寫下的 168 篇童話故事里,，有著美好、溫暖,、善良的情調(diào)幻想,，也有著對社會黑暗和人間不平的隱喻、不忿,、控訴,。

所以,，我們經(jīng)常可以看到安徒生童話中的「悲劇美」,。

它是兩面的,，也不會提供標(biāo)準(zhǔn)答案，如同地下的博物館一般,。

這里同樣沒有傳統(tǒng)的展品陳列,，如隈研吾所說：

這里也沒有等級秩序，沒有完全的正面,，也沒有明確的方向,。

這里只有一個又一個童話故事，讓人們自己用身體和心來聽這些故事,。

隈研吾將自然,、建筑、童話三者合一,，通過先進(jìn)的技術(shù)和場景設(shè)計(jì)，讓文學(xué)形式變成了空間形式,，活了起來,。

12 個藝術(shù)家在這里講述著不同安徒生童話故事。

作曲家 Louise Alenius 創(chuàng)作了《夜鶯》《白雪公主》《丑小鴨》《小美人魚》四個故事的音樂,，只要你在里面停留得夠久,，就可以在不同音樂中回想起故事中的經(jīng)典情節(jié)。

剪紙藝術(shù)家 Veronica Hodges 則以《拇指姑娘》為原型,，制造了一群群飛往空中的燕子裝置,，它們象征著拇指姑娘永遠(yuǎn)向往著陽光的心，以及對自由的渴望,、對黑暗的不屈服,。

插畫家 Sandra Rilova 用不同照片和插畫，通過光影負(fù)空間的視覺呈現(xiàn)故事情節(jié),，她希望為人們能透過這些畫面,，打開一扇多面思考的窗戶。

事實(shí)上,，安徒生本來也不止是個文學(xué)家,，還寫過詩歌、戲劇,、游記,，同時是一位剪影藝術(shù)家,。

你還可以看到藝術(shù)家 Henrique Oliveira 打造的云杉樹,、雪人裝置，她們不時就會在安徒生的童話故事中出現(xiàn),。

玩具制造商人 Andy Gent 還造出了小美人魚,、冰雪女王、堅(jiān)定的錫兵,、賣火柴的小女孩各個童話場景,。

當(dāng)你在小美人魚的空間中抬頭，就像在波光粼粼的海洋中瞥見天空,。

這些故事在聲,、光、空間,、布景和多項(xiàng)新技術(shù)的結(jié)合下,，讓人們真正進(jìn)入了一個夢幻而多元的童話世界。

從地面到地下,，景觀,、建筑、展覽,、設(shè)計(jì),、藝術(shù)融合在一起，形成一次連貫的新體驗(yàn),。

Henrik Lübker 也希望人們可以用更多形式重溫更多層次的故事,，并思考故事背后更深刻、更豐富的東西,。

盡管博物館空間比起安徒生廣闊的童話世界微不足道,，但一次游覽足以讓人們想起童話中的夢幻想象，同時新形式的觀感體驗(yàn),，也能激發(fā)出更多的好奇心和創(chuàng)造力,。

隈研吾表示，安徒生傳達(dá)給我們的是：哪怕在平庸的日常生活里,，我們也能尋夢并實(shí)現(xiàn)夢想,。

他希望博物館能延續(xù)安徒生所說的夢想——

從一個小世界里，看到更大的宇宙,。

從過去到現(xiàn)在,，更開放多元的博物館

回想起博物館，其實(shí)它從過去到現(xiàn)在,，在人們印象中改變并不大,，比如——

一個保存歷史珍貴文物的地方。

一個傳遞歷史知識和交流的場所,。

一個展現(xiàn)歷史文化源遠(yuǎn)流長的機(jī)構(gòu),。

公元前三世紀(jì)埃及亞歷山大城就成立了一所龐大的博物院,，收藏了很多珍貴文物，以研究學(xué)術(shù)學(xué)識為中心,，中國最早的孔廟也是早期博物館之一,。

那時候博物館無疑以收藏文物珍品為核心，1753 年的大英博物館建成之后,，大型博物館才真正對公眾開放,。

之后,，博物館逐漸成為教育,、研究,、保藏等多職能的文化復(fù)合體。

不過到現(xiàn)在,，其實(shí)博物館已經(jīng)悄悄在發(fā)生變化,，隨著科技技術(shù)發(fā)展，人們生活方式演變,，博物館也從「靜態(tài)」變成「動態(tài)」,，試聽的各種體驗(yàn)都被用到產(chǎn)品陳列和介紹上。

拿歷史人物博物館來說,，雖然形式已經(jīng)有了很多樣，但幾乎都是放置人物作品,，展示人物故事,，播放人物紀(jì)錄片。

安徒生博物館歷史上也進(jìn)行過兩次擴(kuò)建,。

一次在 1930 年,，為紀(jì)念安徒生誕辰 125 周年，還有一次是 1975 年,，為了紀(jì)念安徒生逝世 100 周年,。

但差不多都是通過不同的陳列室，按時間順序來介紹安徒生生平及各個時期的作品,，還有安徒生的手稿,、信件、畫稿等系列作品,。

但新的安徒生博物館,，展現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的一種新形式。

它打破了直線游覽模式,，將文學(xué)作品空間化,，通過引人入勝的環(huán)境,、豐富多樣的內(nèi)容,，讓人們深入其中探索和冒險,，仿佛置身真的童話世界。

這是為了對應(yīng)安徒生作品的開放性和多元化的意義,。

同時,，也是多個領(lǐng)域在博物館中達(dá)到融合和共進(jìn)的體現(xiàn)。

它在博物館核心的展示內(nèi)容之外,，又延伸出更多值得思考的空間,，比如，逛館的自由性,、藝術(shù)的沉浸性,，建筑背后的環(huán)保與可持續(xù)性。

這些讓我們得以用獨(dú)特又多樣的視角來感受博物館,，同時也反思自我,、自然和社會。

還有更多新的形式,，開始出現(xiàn)在現(xiàn)代博物館中,，比如 VR 和 AR 的沉浸式觀展，比如 AI 帶來的新的交互性體驗(yàn),，比如定制化,、個性化的流程，都加強(qiáng)了現(xiàn)代人和博物館的聯(lián)系,。

每個人童年可能都有過一個安徒生童話,，但很多人慢慢記不清那些故事。

正如城市博物館呈現(xiàn)一個城市的歷史記憶一般,，新的安徒生博物館將吸引全世界更多人聞名前往,。

它讓我們感受到的不止是新技術(shù)和新體驗(yàn)，更重要的是提醒人們,，永不丟失過去的夢想與心中的童話,。