部分圖片來自網(wǎng)絡(luò),，侵刪。文字部分部分引用了豆瓣文章：藝圃的三種時(shí)間尺度大家好,，我是小螞哥,。我們的古典園林景觀筆記終于寫到了藝圃。這可不是小螞哥懶,，要知道古典園林想要吃透,，融會貫通再和大家分享出來，可不是一件容易的事情,，而且藝圃是我個(gè)人很喜歡的園林,，很希望多看些東西，在寫筆記的時(shí)候不要有所疏漏,。古典園林其實(shí)很多人都很喜歡,，但究竟怎么才算是看懂了，逛透了呢,？小螞哥認(rèn)為理解古典園林必須從兩方面入手：文化和空間,，那讓我們來好好聊聊這座姑蘇深巷中的明珠——藝圃吧~如果你現(xiàn)在去蘇州旅游，在每個(gè)園林的門口你都可以拿到這么一張導(dǎo)覽圖,，上面不僅有園林的介紹和平面,，還把整個(gè)蘇州園林的分布標(biāo)的清清楚楚。在這些園林中,，建園最早的是小螞哥最喜歡的始建于宋朝滄浪亭,。以至于我們螞蟻景觀南寧園博園獲獎作品“一勺江湖”的概念就是出自滄浪亭，想看之前小螞哥寫的滄浪亭,，請點(diǎn)擊這里：滄浪亭——內(nèi)外皆園【NO.23】而建園第二早的就是這座明朝嘉靖年間所建造的“藝圃”,。小螞哥掐指一算，從1541年到今天足足478年,，是真真的歷史悠久啦~但你知道嗎,，和大多數(shù)園林一樣，藝圃在這將近5個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)也是屢次易手,，屢次改名,。最早明嘉靖的袁祖庚在此建立了“醉穎堂”。其后著名的文征明的曾孫子文震孟與弟弟文震亨也在此修園,，并改名為“藥圃”,，明末清初的蘇州大家姜式家族，姜埰因?yàn)椤案以憜栐t旨”得罪了崇禎，也在此建房,，名為“敬亭山方”后改名為“藝圃”。那你知道這三個(gè)人的共同點(diǎn)嗎,？三人都因?yàn)榛实鄄还拇鐾穗[蘇州,，所以一家人就是要整整齊齊對不對~
Anyway，之后藝圃又經(jīng)歷了數(shù)次易手,，文革的破壞,，之后的重修更是水平欠佳，所幸雖然修復(fù)水平不行,，但至少明朝時(shí)候的格局保留了下來,，所以今天的藝圃仍然有明朝的遺風(fēng)，可以說方寸間意境無窮,。清朝王石谷所繪的“藝圃圖”與今天的平面相比較格局大體上是一致的,。只是建筑變化較多，最主要的就是最早的藝圃是沒有蘇州最大的水榭“延光閣”的,。說到格局,，我們就仔細(xì)來看看藝圃究竟是怎么營造意境的。如今很多學(xué)校在風(fēng)景園林專業(yè)研究生入學(xué)考試的時(shí)候,，都會考察學(xué)生古典園林的造園藝術(shù)手法,，它是有明確規(guī)則的，書上有一堆惱人的名詞解釋：1,、主景與次景2,、抑景與揚(yáng)景3、對景與障景4,、透景與漏景5,、實(shí)景與虛景6、夾景與框景7,、前景與背景8,、俯景與仰景9、內(nèi)景與外景10,、引景與導(dǎo)景我就說但凡你看完這堆詞兒,，還有不暈的嗎？還有誰舉個(gè)腳讓我看看,。這些詞大部分都是從《園冶》里面生發(fā)出來的,。不過老祖宗造了這些詞肯定是有他的作用，藝圃就是一個(gè)按照這些標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀三好學(xué)生,。
我們還是從尋找藝圃說起吧,。小螞哥來過兩次藝圃，頭一次是學(xué)生時(shí)期跟著老師一起逛公園式的游覽，這次是帶著對藝圃古典意境無限遐想的考察,。想要到達(dá)藝圃,，可沒有像留園，拙政園那么容易,，你需要進(jìn)入姑蘇城大街巷,，在巷道中輾轉(zhuǎn)騰挪，大約步行1公里,，轉(zhuǎn)了4,、5個(gè)彎，終見藝圃白色的圍墻,。入口用空間來障景,，抑景的我們已經(jīng)在留園、瞻園見識過了,，但把入口空間做的如此純粹,，以至于像是一條時(shí)光隧道的，藝圃只此一家,。入口處,，園林元素極為簡練，白墻黑瓦,，幾株植物,，幾塊置石，藤蔓扶搖而上,，馬上把你從市井街巷中抽離出來,，也為之后的空間轉(zhuǎn)變做了鋪墊。
如果我們把藝圃的平面圖整體來看,，它基本遵從了古建筑坐北朝南的傳統(tǒng),，從北至南，以延光閣為界分別為：熟悉古典園林的朋友肯定知道,，建筑與假山隔水相望是古典園林基本的處理手法,，既劃分了人與自然的界限，又使得有限的空間產(chǎn)生較大的視覺縱深感,。所以我們熟悉的留園,，寄暢園，小盤谷都是這樣處理的,。在豆瓣上有個(gè)小伙伴的文章寫的非常好@修,，小螞哥截取了其中的一段話:藝圃主景，一山一池一水閣,?！叭嗽煳铩毖庸忾w與“自然物”主山,，兩者隔水相望，審美重點(diǎn)在其“可望而不可即”的觀賞自然之態(tài)度,。就像“盈盈一水間,，脈脈不得語”。意思是相隔一條又清又淺的河,含情脈脈而不能相互說話,。互相觀望,，也是一種人與自然的對話方式。以閣觀山,，動靜兩宜，以山觀閣,，同樣布置精心,。一行一停間，“青山”與“我”的美彼此輝映,，在兩種時(shí)間的微觀尺度上徐徐展開,。所謂停，指向的是眼觀的即時(shí)性,，是將園子切割出一節(jié)節(jié)的時(shí)間片段來體驗(yàn),。所謂行，指向的是身體的延時(shí)性,，用腳丈量,，用一段連綿的時(shí)間將園子緩緩呈現(xiàn)。山與閣的彼此觀賞,，皆有豐富的時(shí)間尺度,，山上設(shè)亭為停，山下布橋?yàn)樾?，閣內(nèi)沿窗而停,，閣外檐下而行。既然所有景物都是圍繞著水池展開的,，那么水就是這個(gè)庭院的核心元素，在藝圃這個(gè)水池叫做“浴鷗池”,，模仿的是自然界中的湖沼,。池中表現(xiàn)“沼澤水鄉(xiāng)”的主題。荷花,、水藻,、野生魚類相互映襯，但在古典園林中的錦鯉,，金魚卻不見蹤影,，為的是表達(dá)質(zhì)樸，粗獷的自然之感。浴鷗池面積約 1 畝,，為全園的中心,，水面處理以聚為主，雖然面積不大,，但使人感到非常開闊,，只有水面東南、西南略微分劃出小水灣,，并于水口之上各架形制不同的低平曲折的石橋,，斷續(xù)分隔成五六個(gè)水沼，池岸除北端為水榭駁岸外,，其余池岸低平,，均屈曲自然，而池面則因近旁為低小建筑而益覺開朗遼闊,，以此襯托池水大,、山石高，是成功的對比與襯托手法,。小螞哥大體總結(jié)起來就是兩點(diǎn)：1,、周圍建筑盡量后撤，高度低矮,，降低庭院的圍合感,。2、水池四周用植物,、小橋等切分水面,，使水面變化豐富。延光閣是浴鷗池北面最大的建筑物,。31米長的水榭和東西廂房的組合成為了蘇州體量最大的水榭,，從平面看水榭單調(diào)平直，但從立面看則起伏錯(cuò)落,。而且不僅如此延光閣檐口向水面壓的極低,，水中承重結(jié)構(gòu)后退，底座抬離水面,，整個(gè)水閣如同失了重量,，飄于水上， 一壓一抬間消隱了原本巨大的體量,。若夏日,，面水窗扇和后院門扇全開，空間更是一層層透過來,，視覺的通透感便將體量進(jìn)一步消解了,。不過對于延光閣也有不同的聲音,，劉敦楨就曾經(jīng)表示延光閣體量太大，靠近水面過于平直,，這么長的建筑物橫在水面顯得很突兀,，我估計(jì)他看到的延光閣是這樣的：不過在延光閣里看對岸的山水就是另外一番景象了，這里就是藝圃中的園眼,，也就是最佳視角,，透過延光閣的窗框，一幅全景山水赫然出現(xiàn)在眼前,。而在湖邊另外一處建筑不得不提,，那就是浴鷗池的東面的乳魚亭。乳魚亭朝西一側(cè)一開間僅設(shè)置兩顆角柱,。它以最大的空闊為游人提供首次入園最美的觀賞位置,。而其它三個(gè)面都為三開間，有四柱,。雖然說平面是正方形,，屋頂是攢尖頂,，但它仍然有主次關(guān)系在那里,。乳魚亭四圍有一圈矮墻，矮墻上臨湖的三面設(shè)美人靠,。經(jīng)過亭中陰翳的過度和對比,，此處看池面也更加明闊。和乳魚亭遙相呼應(yīng)的就是山上的朝爽亭,。乳魚亭臨水而建,，朝爽亭依山而居，兩者南北呼應(yīng),，一個(gè)開朗大氣如 “志氣飄逸神爽飛”詩人,，一個(gè)掩映叢中如“猶抱琵琶半遮面”的歌女，豐富多彩,。浴鷗池的西面另有一廊名“響月” ,，于池西側(cè)聯(lián)通南北。整個(gè)水面,，除南側(cè)山地外,，其余三側(cè)都與建筑相圍，建筑尺度統(tǒng)一偏低矮,，使得建筑雖多,，但閉而不塞，襯托出水池的平順開闊,，視線低平舒適,，使人感到疏朗,。從浴鷗池進(jìn)西南角“浴鷗”月洞門，即見一條南北狹長的小溪，又隔墻大池引入“浴鷗池”,，入門見水之法，在蘇州園林中尚屬孤例。粗糙的石條貼水橫臥于“浴鷗池”上,，別具天然情趣,。池周散置湖石,，白墻前植有天竹,、榔榆,、探春,、桂花,、結(jié)香,、蠟梅、凌霄,、雞爪槭等花木，顯得玲瓏剔透,，僻靜寧謐,，構(gòu)成園中最小的山池景象,，蝸廬成趣,，堪稱妙構(gòu)。所以小蟻君也情不自禁的拿起了畫筆,，10分鐘速寫一幅 浴鷗院外的那片斜墻,，極高的一片，空空如也,。下挖一個(gè)小小的圓形門洞,，巨大的對比令人驚艷,。因?yàn)槟巧駚碇P的一折， 折出來的曼妙角度,，因?yàn)榫薮蟮牧舭纂[含的禪意,，也因?yàn)閴η肮艠渎湎碌囊粔溆啊?/section>藝圃曾是文震亨的私園，查閱《長物志》可知文震亨記有“（前垣）有取薜荔根瘞墻下,，灑魚腥水于墻上引蔓者,，雖有幽致,，然不如粉壁為佳?！敝匦路郯缀蟮母邏σ苍S更符合園主人的本意,。《浮生六記》 里有一段， 敘述沈復(fù)邀友人月下同坐,， “蘭影上粉墻,， 別有幽致” ，友人便“取素紙鋪于墻,，即就蘭影用墨濃淡圖之”,，視花影如人影，別是一番月下之趣，蕓娘甚寶之,。這種對“影”的審美由來有之,，這并不是對自然的直接審美，其對象其實(shí)是轉(zhuǎn)換過的自然,。這是一種典型的文人雅趣,。
這樣的用景方式園中比比皆是，不只是影,，透漏窗而過的芭蕉片段,，啞巴院頂濾下的天光，書房外被高墻刻意裁下的四角天空,，其實(shí)都是一種自然的投射,。是將裁剪過濾過的自然投射到“園”的載體上。它是人工物,，同時(shí)也隨四時(shí)日月而變化,，是濃縮覺醒后的自然。
藝圃的假山是在建國后技術(shù)水平不發(fā)達(dá)的時(shí)候修復(fù)的,，除了入水的石磯還保留了原本的樣貌,，其余的疊石乏善可陳，這里小螞哥就不在贅述了,，但你需要知道這座假山和原本的已大相徑庭,。藝圃小小的面積居然有四個(gè)書齋。藝圃的馎饦齋,，是我最喜歡呆的地方,。往往一坐就能坐一下午。這里好像滿滿的都是讀書的記憶,，讓人不由自主地沉下心,。它位于整個(gè)園子的一角，格外安靜,。三面高墻圍出一個(gè)前院,，瘦高的空間，極致的簡潔,，圍合出一個(gè)寂靜的仿佛隔離于世界之外的空間,。院子里石板鋪地， 只在墻角栽一叢竹子,，置一塊湖石,。這里是讀書的氛圍，它排除掉了一切外界消息,，只留下主人自己。有人說藝圃的樸實(shí)野趣，是明代文人的遺風(fēng),，是真正的文人趣味,，不像清代江南富商用來斗富和炫耀的百寶箱和博古架。小螞哥覺得無論是留園中天地變幻的景別,，還是個(gè)園中包攬四季的假山都是符號,，是標(biāo)簽，也正因?yàn)橛辛艘饩尺@個(gè)標(biāo)簽,，我們才能記住藝圃這個(gè)在姑蘇城深巷中的小園子,。所以我們今天用專業(yè)的眼光看古典園林，是要吸取營養(yǎng),，讓古人的智慧指引我們前行,，而藝圃就是這條路上的一盞明燈。劉敦楨評價(jià)此園：“布局簡練開朗,，池岸低平,，水面集中，無壅塞局促之感,，風(fēng)格自然樸質(zhì),，有相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值?！?/section>其實(shí)藝圃的面積很小,，小到不出二十分鐘你就能走上一圈，但每次來藝圃,，我都至少能呆上半天,，在延光閣里品一品茶，在浴鷗出欣賞一下白墻上的光影,，時(shí)光不知不覺就過去了,，我想這就是園林的力量吧~好啦，這期就到這里吧,，我是小螞哥,，一個(gè)熱愛景觀的人，螞蟻景觀,，以小見大,，我們下期見吧~
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