3月13日的電視劇制播年會中，圍繞著“新時代中國電視劇的新出發(fā)”這一議題,，大批行業(yè)大咖聚首上海國際會議中心,，進(jìn)行了三場不同主題的論壇討論。鷹眼對三場論壇的內(nèi)容進(jìn)行了提煉,，一起來聽聽當(dāng)行業(yè)大咖們面對“新時代中國電視劇”,，如何談“新”求“新”。

論壇一：電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方,，三流合一共生共贏

主題：新時代臺網(wǎng)新融合

嘉賓：

上海文化廣播電視集團(tuán)有限公司副總裁 陳雨人

阿里巴巴文化娛樂集團(tuán)輪值總裁大優(yōu)酷事業(yè)群總裁 楊偉東

騰訊公司副總裁,、企鵝影視CEO 孫忠懷

華誼兄弟傳媒股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、董事長 王中磊

正午陽光影視有限公司董事長 侯鴻亮

問題一：傳統(tǒng)平臺和開放平臺怎么跟電視劇頻道新融合新合作,？

陳雨人：東方衛(wèi)視希望與任何內(nèi)容的提供方合作,，打造不同平臺之間有接近公約數(shù)的內(nèi)容產(chǎn)品。

楊偉東：突破電視劇版權(quán)模式合作思路,，調(diào)整電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺之間的合作心態(tài)是最關(guān)鍵的合作基礎(chǔ)點(diǎn),。

孫忠懷：多屏共振是最好的模式,，值得更多探討。同時,，可以討論、嘗試更多的廣告合作新思路,。

王中磊：希望突破傳統(tǒng)模式,，比如類型模式和時長模式，把電影創(chuàng)作的理念跟電視做結(jié)合,。兩方或者三方共同發(fā)起一個項(xiàng)目,，肯定是爆款的大勢所趨。

侯鴻亮：傳統(tǒng)平臺和新平臺,，再加內(nèi)容方,，只有合力才會最好的。需要這種合作的時候,，為了共贏,，應(yīng)該盡可能為對方去多考慮一下，達(dá)成要讓對方滿意的合作,。

問題二：傳統(tǒng)電視臺和新媒體有多種合作模式,，什么樣的播出模式是劇集影響力？

陳雨人：并不是某一個單一的播出模式特別好,，還需要跟內(nèi)容相關(guān),。如果能夠打造基本接近于公約數(shù)的產(chǎn)品，可能使它的播出效能最大化,。

楊偉東：對于網(wǎng)絡(luò)平臺講影響力和商業(yè)模式的時候,，跟電視臺有不同的增量的部分。影響力的話,，可能電視臺追求的是廣普大眾影響,，互聯(lián)網(wǎng)越來越開始看分眾消費(fèi)，圈子消費(fèi)的概念,。這個跟網(wǎng)臺共振具體會有不同維度的看法,，包括影響力的看法和收入的看法。

孫忠懷：如果要一個劇影響力最大,，視頻網(wǎng)站和一線衛(wèi)視黃金檔同步播出是最好的,，這種模式不會影響電視臺收視率，同時讓視頻網(wǎng)站的付費(fèi)會員有一定的優(yōu)越感優(yōu)先權(quán),。

王中磊：策劃項(xiàng)目的時候,，想開發(fā)的項(xiàng)目開始一定有播出的標(biāo)簽，哪種劇比較適合純網(wǎng)絡(luò)的播出,，還有一些戲跟電視臺播出機(jī)構(gòu),，甚至跟央視播出的習(xí)慣,，但是根據(jù)這幾年整個的網(wǎng)臺聯(lián)動的推進(jìn)，相對來說我們是比較被動的,。

侯鴻亮：根據(jù)不同劇目的特點(diǎn)選擇最有效的方式,，不見得在一種方式涵蓋所有，就制作方來說,，如何把自己的劇目根據(jù)需求,，尋找一種最合適的播出方式，是最為重要的,。

問題三：打造臺網(wǎng)真正融合共生共贏的爆款電視劇方面遇到哪些困難,，如何克服？

陳雨人：第一個困難是臺網(wǎng)內(nèi)容分化,，傳統(tǒng)平臺不敢冒險(xiǎn)嘗試垂直題材,；第二個困難是內(nèi)容隔閡，其實(shí)可以做一些共同的內(nèi)容創(chuàng)意,；第三個困難是監(jiān)管部門網(wǎng)臺的標(biāo)準(zhǔn)還是略有不同,。實(shí)際上還是要三方，傳統(tǒng)平臺,，互聯(lián)網(wǎng)平臺,、制作方，大家共同打造適合雙方播出的內(nèi)容產(chǎn)品,。

楊偉東：資金困難,。此外，目前最大的矛盾是電視臺模式是廣告模式,，導(dǎo)致電視劇越拍越長,，這樣創(chuàng)作效率不高，意味著制造爆款路徑上面效率變得很低,，這是目前來看比較大的問題,。

孫忠懷：第一，排播問題是不是可以改變一下,。制作方,、電視臺、視頻網(wǎng)站三方能不能有一個機(jī)制,，許多責(zé)任權(quán)利平等而不是單方面決定,，這樣可以比較好的改善行業(yè)的生態(tài)。第二,，臺網(wǎng)招商模式不同,，是不是可以有一個協(xié)調(diào)機(jī)制。總的來說協(xié)調(diào)三方利益立場，長遠(yuǎn)來看還是責(zé)任權(quán)利對等,，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān),，利益共享就最好的。

楊偉東：視頻網(wǎng)站需要劇接劇,，對用戶選擇要連貫性,。排播劇是問題，希望有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和管理部門也要理解,，不是所有東西都想獨(dú)播和獨(dú)占,，是沒有辦法的情況下，不得不多一份錢做全媒體權(quán),。

王中磊：困難一個是排播，一個是內(nèi)容上的難度,。對于制作方來說,，總是希望有很好的生產(chǎn)力，很好的效率,，最終選擇一種最快的現(xiàn)金流的方式來完成這一次的制作,、播出、宣傳的程序,，這是我們現(xiàn)在面臨的困難,，希望有很多戲可以達(dá)成網(wǎng)臺共振的方式。

侯鴻亮：第一,，網(wǎng)絡(luò)價(jià)格這兩年抬高是新媒體競爭的結(jié)果,，如果不競爭了，價(jià)格可能會下降,，所有制作方應(yīng)該居安思危,；第二，能播新劇的平臺越來越少,，一線平臺更得珍惜,。作為制作方必須在自己的格局里面把自己的內(nèi)容做得更好，我們?nèi)绾胃湎?，如何把市場做得更好,，我們?nèi)绾卧谝獯烬X相依的關(guān)系，這是最重要的,。

論壇二：“相信”現(xiàn)實(shí)題材故事,，扎根生活折射社會

主題：新時代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新

嘉賓：

愛奇藝副總裁 陳瀟

制作人 黃瀾

編劇、作家 六六

編劇 李瀟

導(dǎo)演 沈嚴(yán)

問題一：新時期電視題材的創(chuàng)作的難點(diǎn)和興奮點(diǎn)有哪一些,？

六六：熱點(diǎn)無處不在,，只要抓住其中的脈絡(luò)，把它從散落的珍珠里面串，其實(shí)隨便一個角度都是極好的東西,。

李瀟：其實(shí)真正能做出好電視劇來,，還是要自己喜歡，投入自己的真情實(shí)感,。編劇在創(chuàng)作最初期,，誰都不敢說我做這個東西是爆款，我做的東西未來活下來能跟觀眾見面,，我就很知足了,。

陳瀟：任何題材都有優(yōu)勢，這個東西是動態(tài)的,，審美疲勞和市場的供給量本來是一個動態(tài)的平衡關(guān)系,，其他類型作品供給量進(jìn)一步上升的時候，現(xiàn)實(shí)類的題材的確有回暖的趨勢,，這也是平臺的邏輯,。

沈嚴(yán)：現(xiàn)實(shí)主義題材比古裝戲更難做，很難做到真正讓大家信服的狀態(tài),。目前來講,，我看所有劇本唯一原則兩個字“相信”，我得相信這個故事,，我得相信這些人,，我得相信這些人物關(guān)系，除此之外不知道用什么評判標(biāo)準(zhǔn)選這個效果,。

黃瀾：現(xiàn)實(shí)題材難點(diǎn)是制作層面,，你要找到大家感興趣的話題體主題，找到靈動人物關(guān)系,，人物關(guān)系發(fā)展過程當(dāng)中要有情節(jié)這是最困難的,。如果說一旦做好了，那種快樂,，我覺得是一生的收獲和記憶,。

問題二：創(chuàng)作者如何在選題策劃階段精準(zhǔn)判斷好劇、品質(zhì)??？

六六：現(xiàn)實(shí)題材是基于真實(shí)創(chuàng)作的，這個故事只要能吸引正常的你,，就能吸引正常的人類,。

李瀟：還是吸引自己的，感興趣的,，自己擅長的?，F(xiàn)在歲數(shù)越來越大，越來越?jīng)]有辦法迎合別人的想法，只能去做會吸引我的故事,。

陳瀟：每一部劇都有成為爆款的能力,。第一看創(chuàng)作角度和選題；第二個是一個有能力的制作團(tuán)隊(duì),，并且熱愛這個選題,；第三是充分的時間和合理的時間，適合得宣推給相應(yīng)的觀眾,，讓平臺和創(chuàng)作站到一起,。

沈嚴(yán)：每個戲有每個戲的命，可遇不可求,，站在創(chuàng)作的角度,，這是不是你想要拍的戲，將來可以成為爆款的好劇,，一定是能夠讓我相信的劇,。

黃瀾：第一點(diǎn)，找到感興趣的命題并打開話題,；第二點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)問題并敢于深度剖析,，找到解決方案,，這需要創(chuàng)作者非常用心的在所有平凡的生活當(dāng)中尋找、探索,，實(shí)現(xiàn)我成長,。

問題三：現(xiàn)階段中國行業(yè)劇創(chuàng)作的難點(diǎn)在哪里？行業(yè)劇如何做到收視和口碑兩者兼得,？

六六：現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,，你一定是熱愛生活的人，你熱愛每一天,，熱愛你正在從事的事業(yè),，作為編劇，不是編一個故事給大家看,，對即將書寫的對象是要有真感情的,。

李瀟：一個行業(yè)劇最重要的是寫他的行業(yè)倫理，現(xiàn)在國內(nèi)行業(yè)劇里很少碰觸到,，從技術(shù)層面上來講,，這個行業(yè)真實(shí)性和一個戲是否好看的戲劇性，兩者比較難做平衡,，當(dāng)發(fā)生沖突的時候比較難取舍,，所以行業(yè)劇很難寫好。

沈嚴(yán)：做行業(yè)劇應(yīng)該做行業(yè)劇外表下的感情戲。

陳瀟：不是行業(yè)劇吐槽一樣很多的一點(diǎn)都不少,，癥結(jié)不在這兒,，還是出于對作品創(chuàng)作的初衷和熱愛，既然你熱愛了就做好,，如果做好這件事情成本實(shí)在太高,，可以選擇不做，或者在合適的制片領(lǐng)域里面去做,。

黃瀾：好的行業(yè)劇是看到一個行業(yè)看到各個行業(yè),，看到一個行業(yè)看到全社會，找到平衡,。我們對行業(yè)發(fā)展有自己的觀點(diǎn)并希望表達(dá)出來,，借由這樣的觀點(diǎn)，可以影射輻射到其他社會當(dāng)中,。

問題四：創(chuàng)作初期如何考慮演員對作品的影響,？

六六：一個作品出現(xiàn)，他是大家集體的產(chǎn)物,，我認(rèn)為各個行業(yè)各守其職是最好的結(jié)果,。

李瀟：同樣一個類型的演員特別少。現(xiàn)在電視劇產(chǎn)量很大,，好演員需求量還是挺大的,。

陳瀟：我們希望兼顧流量擔(dān)當(dāng)和演技擔(dān)當(dāng)，但是更多是綜合結(jié)果的負(fù)責(zé),。

沈嚴(yán)：全中國演員成千上萬,，但是真正做一個項(xiàng)目的時候，適合的演員太少了,，但是這是市場現(xiàn)象,，尊重整個項(xiàng)目，市場會給我們答案,。

黃瀾：我們自己都是觀眾,，知道我們想看什么，這種時候不用拘泥于流量擔(dān)當(dāng),，年齡段等等,，編劇寫你想寫的，好好寫,，充分關(guān)注個性和共性之間的平衡關(guān)系,，這是我們制作前期策劃階段要做好的，做完之后用心創(chuàng)作,，自然有用心的演員和導(dǎo)演會來的,。

論壇三：把握真實(shí)與虛構(gòu)的平衡,，嫁接創(chuàng)意推陳出新

主題：古裝題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新

嘉賓：

編劇 常江

導(dǎo)演 丁黑

華策克頓副總裁 房迎

編劇、作家 劉和平

編劇,、作家 馬伯庸

問題一：2018年乃至今后古裝劇的題材選擇,、方向表現(xiàn)怎么樣？

丁黑：對題材的開掘,，主要都是在編劇和制作方,，以《大秦帝國3》舉例，盡管寫帝國夢想的故事,，但是情感入手,，一個王成長的關(guān)系建立都在親情關(guān)系上。這種古裝正劇拉近了跟今天觀眾的交流方式,。

房迎：古裝正劇是要去弘揚(yáng)一些內(nèi)容和一些思想,。要用大家更容易接受的方式，產(chǎn)生共鳴從而有更好的體會,。

常江：觀眾喜歡的一個是新鮮的東西,，時代、生活場景,、情感模式,，另一個是比較激烈、集中的沖突,，作為編劇認(rèn)為故事內(nèi)核還是想講好一個人和故事,。

馬伯庸：近幾年來歷史題材創(chuàng)作題材推廣非常廣泛，什么樣的題材都有,，什么樣的人物都有，甚至什么樣的行業(yè)都有古裝劇的發(fā)揮的舞臺,，可以有更多的嘗試,。

問題二：當(dāng)前的政策導(dǎo)向方面，大女主劇受到抑制是一個問題,，再者大男主劇有沒有可能形成一個類型,？

丁黑：歷史劇還是要遵循創(chuàng)作基本的規(guī)律，歷史劇的歷史表達(dá),，一定就是創(chuàng)作主體對歷史的感受和關(guān)照,，肯定不是照搬歷史，無論歷史劇還是都市劇,，最核心的還是人,。

房迎：不論是大男主戲還是大女主戲，我們要塑造這個主本身,，是特別受到歡迎的,，于是這個人物就會深入人心,，大家就會給他非常多的向往和期待。好的人物,，好的故事就是會被追捧,。

常江：風(fēng)向的事情并不是我們能把控。不管是什么主,，只要入這個人物了,，無性別界限，家庭情感和人類共通情感容易理解的情感做深了,，就無所謂男主和女主了,。

馬伯庸：作家心目當(dāng)中只是有一個好故事，故事只要好看,，不管是大男主還是大女主,，創(chuàng)作來說不需要考慮，這是營銷者考慮的事情,。

問題三：如何從故事堆里抽出有用的部分來進(jìn)行創(chuàng)作,？

常江：戲劇創(chuàng)作上講的是情節(jié)和戲劇的凝聚化，在不干擾我戲劇創(chuàng)造能符合就符合,，需要改動的時候,，我保留歷史價(jià)值觀和當(dāng)今我要傳達(dá)的價(jià)值觀的情況下，情節(jié)我覺得可以虛構(gòu)的,。

馬伯庸：現(xiàn)在所有歷史劇,，包括歷史正劇，實(shí)際上都是基于史實(shí)的一種傳奇,，是要略高于歷史的,，歷史劇的真實(shí)和虛構(gòu)之間分寸很難把握，我覺得最終還是要是看歷史劇吃得透不透,，看的明白不明白,。

丁黑：最關(guān)鍵對歷史有規(guī)律的把握，而且是藝術(shù)的把握,，這是歷史劇應(yīng)該遵循的,。

房迎：尊重歷史更要尊重歷史文化，同時歷史文化在創(chuàng)作過程當(dāng)中會關(guān)注視覺呈現(xiàn)的表達(dá),，讓視覺本身呈現(xiàn)出來更好看,，在色彩、面料會做一些調(diào)整,，這樣當(dāng)代的人會更容易接受,，故事會更容易深入人心。

問題四：古裝題材突破的下一個方向在哪里,？

馬伯庸：古裝劇需要突破或者現(xiàn)在正在突破的,，不是他的題材也不是他的內(nèi)容,，而是他的制作表現(xiàn)手法。從創(chuàng)作上或者制作上來說,，希望能夠看到像美劇一樣,，每一集信息量多一點(diǎn)，更密集一點(diǎn),，能夠更緊湊,，電視劇的節(jié)奏是未來的發(fā)展。

常江：市場上因?yàn)闁|西多,，大家都在考慮如何避免同質(zhì)化,，出新出好看，這是挺好的現(xiàn)象,。在大量古裝劇精整的情況下,，我的感受還是在更新的領(lǐng)域，尋找創(chuàng)作的可能,，大家把視角往更細(xì)微更細(xì)膩的方向發(fā)展,。

房迎：不論做古裝劇還是現(xiàn)代劇，其實(shí)創(chuàng)新是永恒的話題,。無論古裝題材還是現(xiàn)代題材,，都可以用智慧，盡情的去發(fā)揮它,，百花齊放,，不論視覺還是故事上，人物塑造和題材選擇上,，未來會更好看會有更多的作品,。