以劇集為基點,，構(gòu)建一個以劇型,、平臺、系統(tǒng)為縱軸,，以時間為橫軸的“四維空間”,，并在這個空間里，一起分享中國劇集發(fā)展的思考,，同時這也是我們做的又一次行業(yè)回答,。

當(dāng)?shù)谝痪S的“劇型”交叉第四維的“時間”，可以看到過去幾年,，最矚目的變化便是主旋律電視劇迎來了創(chuàng)作高峰期,。主旋律電視劇何以能夠取得爆款性的成功？有其成功的內(nèi)在規(guī)律,，可以總結(jié)為“六最”優(yōu)勢：也就是在各級影視主管部門的“最強(qiáng)調(diào)度”下,，集結(jié)“最優(yōu)質(zhì)的資源”“最具實力的班底”“最貼切的表達(dá)樣式”，在重要宣傳節(jié)點上,，五大省級衛(wèi)視平臺與四大視頻平臺以“最強(qiáng)時效的全媒體傳播”,，實現(xiàn)了“最重大題材的創(chuàng)作”,，并呈現(xiàn)出了“最高的藝術(shù)水準(zhǔn)”。

在未來幾年中,，主旋律劇的發(fā)展又會呈現(xiàn)出怎樣一種樣態(tài)呢,？我們認(rèn)為，主旋律劇還有兩個新特征,。

第一特征的關(guān)鍵詞,，是“精”。未來幾年,，主旋律劇將依然是各個平臺的剛性需求,。但主旋律劇將不再求“量”，而是進(jìn)一步求“精”,。希望有更多全國優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)制團(tuán)隊加入到主旋律劇的創(chuàng)制過程中，進(jìn)一步提高專業(yè)標(biāo)準(zhǔn),、藝術(shù)審美,、持續(xù)創(chuàng)新，保持觀眾對主旋律劇的擁護(hù)和期待,。

第二特征的關(guān)鍵詞,，是“化”。主旋律劇所承載傳遞的積極向上的主流價值觀,，不應(yīng)該僅僅存在于重大題材電視劇創(chuàng)作當(dāng)中,，而是應(yīng)該滲透到各種不同類型的劇集中，從一種有形的創(chuàng)作類型,，化為一種無形的創(chuàng)作意識,，也應(yīng)該成為新時代所有電視劇創(chuàng)作者的文化自覺、社會擔(dān)當(dāng),。

相對于主旋律劇在過去幾年所取得的“高峰”,，中國劇集中有一個特別大的品類——都市劇，目前陷入了一定的“創(chuàng)作瓶頸”,。從時間軸上看,，繁榮了七年的都市劇與當(dāng)下的觀眾正處于“七年之癢”的微妙期。究其原因,，就是套路,、跟風(fēng)、扎堆,！

除此之外,，個別都市話題劇還被帶偏了道，派生出了一個非典型的“熱搜劇”,，所有劇都以能上“熱搜”為最大的光榮,，把“熱搜”凌駕于“藝術(shù)創(chuàng)作”之上,，把正常的故事邏輯和人物邏輯置于其后，也是不可取的,。

其實,，從東方衛(wèi)視這么多年播出成功的都市劇來看，無非需要三大成功要素：一是對生活質(zhì)感的共通,；二是對社會情緒的共鳴,；三是人物所體現(xiàn)的情感激蕩的觀眾共振。如果創(chuàng)作者不能真正腳踏實地,、感知當(dāng)下,，不能敏銳地洞察時代之變、社會之變,、城市之變,、生活之變，就不能實現(xiàn)中國都市劇新一輪的突圍,。

“后疫情時代”,，充分展現(xiàn)“強(qiáng)信心、暖人心,、聚民心”的現(xiàn)實主義題材劇集也將成為一個非常重要創(chuàng)作方向,。我覺得，在未來可能會出現(xiàn)“三新劇系”,。

一是會誕生“新治愈劇”,，著重于關(guān)切當(dāng)下人民的心理需求。賞心悅目的美食劇,、田園風(fēng)光劇,，輕快歡樂的都市輕喜劇、情景喜劇等類型,，都給觀眾帶來了“感官治愈”,。

同時，隨著《人世間》等很多根據(jù)嚴(yán)肅文學(xué)改編的電視劇熱播,，常年被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP擠占生存空間的嚴(yán)肅文學(xué)在未來幾年一定會再度回歸C位,，這類嚴(yán)肅文學(xué)所改編的新治愈劇，其承載的宏闊社會背景,，以及將個人命運(yùn)沉浮于歷史脈絡(luò)中的表現(xiàn)方式,，所呈現(xiàn)出來的對生命的尊重、對生活的真誠以及對理想的堅守和執(zhí)著,，非常符合當(dāng)下國人的心理和審美需求,，這其實也是體現(xiàn)一種“深層治愈”。

二是會誕生“新奮斗劇”,，著重于描述國人在中國式現(xiàn)代化征程中的奮斗之志,。勵志奮斗一直是中國電視劇的核心母題之一,，當(dāng)下中國既需要鼓舞士氣、提振信心,，新奮斗劇也成為當(dāng)下時代之需,。未來，新奮斗劇在兩方面值得聚焦,。

第一方面是聚焦于新職場,。當(dāng)下中國社會巨大變化催生出很多的新行業(yè)、新技術(shù)和新職業(yè)場景,，像AR工程師,、物品收納師、玩具改裝師,、寵物殯葬師等很多新職業(yè)場景衍生出了更多新職場劇,。這些新職場劇更多反映當(dāng)下社會人物關(guān)系、社會關(guān)系之變,。同時,，新生的職場劇也能為我們描繪一幅新征程上中國人民奮進(jìn)的群像，也能讓更多人看到在經(jīng)濟(jì)發(fā)展,、新舊動能交替轉(zhuǎn)換下中國人的命運(yùn)激蕩。

第二方面是聚焦“00后”新人類,。每一個世代的出現(xiàn),，都會有一部伴隨成長的經(jīng)典勵志奮斗劇。2007年的《奮斗》聚焦了“80后”,，2016年的《歡樂頌》則聚焦“90后”,，當(dāng)下“00后”的年輕人已經(jīng)走出校園，邁入社會,，聚焦Z世代年輕人生活的“新青春勵志劇”也正逢其時,。

三是會誕生“新超驗劇”，著重拓展創(chuàng)意和技術(shù)緊密相融的想象力消費(fèi),。雖然歷經(jīng)了漫長的疫情,，但科技進(jìn)步的腳步卻始終沒有停歇，周遭所發(fā)生的巨大變化也使國人對未知世界和生命認(rèn)知的探索心理也愈發(fā)強(qiáng)烈,，而影視劇是最能提供豐富的超驗性視覺想象,，滿足國人的心理需求。

隨著電影《流浪地球2》熱映,、電視劇《三體》熱播,，未來幾年，以匯聚最新技術(shù)實力的科幻劇,，和根據(jù)游戲IP改編的特效劇,，可能會成為一個新的創(chuàng)作潮流,，從前期探索期逐步走向發(fā)展成熟期。

我們再來觀察劇集的第二維空間“平臺”在這幾年的發(fā)展情況,。自去年國家廣電總局對網(wǎng)劇和電視劇實現(xiàn)統(tǒng)一內(nèi)容審查以后,，臺網(wǎng)同標(biāo)進(jìn)一步推動了劇集在臺網(wǎng)間的進(jìn)一步融通。具體包括兩方面的融通：

一是標(biāo)準(zhǔn)融通,。臺網(wǎng)同標(biāo)意味著給所有劇集創(chuàng)作審查劃定統(tǒng)一紅線,、統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，不再容許劍走偏鋒,，臺網(wǎng)劇集公平競爭,。

二是市場融通。標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一之下,，電視劇繼續(xù)作為版權(quán)劇,，輸入互聯(lián)網(wǎng)。同時2022年網(wǎng)劇也大量反輸電視臺,，雙邊市場充分流動,、良性互動。

但在融通利好的同時,，各個平臺也面臨著同樣的困境,。無論是互聯(lián)網(wǎng)平臺，還是電視平臺,，未來幾年降本增效將成為這一階段非常重要的現(xiàn)實目標(biāo),。所有平臺都將在制投購播的各環(huán)節(jié)上對成本進(jìn)行有效控制，對運(yùn)營方式進(jìn)行創(chuàng)新性改進(jìn),。

從劇的采購端來說,，東方衛(wèi)視明年采購采取的新策略為“豹頭鳳尾玲瓏腰”的主策略。

“豹頭”主打“聲量大”,，重金采購市場的頭部首播大劇,，是保證市場領(lǐng)先位置非常重要的一點。

“鳳尾”主打“小而美”,，是精準(zhǔn)符合東方劇場調(diào)性,，同時性價比可控的獨(dú)播劇或定制劇將成為未來劇場非常重要的選擇。

“玲瓏腰”的重點不在于“腰”,，我們更看重的是“玲瓏”,，即打破常規(guī)、身段靈活,，在保證劇集品相的前提下,，開放多樣化的播出模式，鼓勵部分優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)臺劇,，以高性價比方式進(jìn)入衛(wèi)視黃金劇場,。

在創(chuàng)制端,，上海文廣集團(tuán)將發(fā)力定制，強(qiáng)化原創(chuàng),。未來,，我們將繼續(xù)尋求與全國各大影視制作機(jī)構(gòu)合作，聚焦以下四大定制方向：一是聚焦重大節(jié)點,、重大題材的“剛性之作”,；二是聚焦彰顯上海紅色文化、海派文化,、江南文化特質(zhì)的“用心之作”,；三是聚焦上海百年城市變遷，為上海立史作傳的“史詩之作”,；四是聚焦符合東方衛(wèi)視“都市氣質(zhì),、品質(zhì)至上、新鮮多元”這一劇場氣質(zhì)的“靈動清新之作”,。

東方衛(wèi)視將持續(xù)保持開放樣態(tài),，推動各平臺間的共通共融，未來有望形成“兩大共同體”,。

一是“臺臺共同體”,。各省級衛(wèi)視之間進(jìn)一步加強(qiáng)戰(zhàn)略合作，形成共投,、共創(chuàng),、共擔(dān)、共播的聯(lián)動機(jī)制,，共同進(jìn)一步放大傳播效應(yīng)，進(jìn)一步降低成本,，抱團(tuán)取暖,，在堅守中煥新。

二是“臺網(wǎng)共同體”,。進(jìn)一步加強(qiáng)臺網(wǎng)之間的戰(zhàn)略聯(lián)動,，電視臺是否也可以提早介入到視頻網(wǎng)站的網(wǎng)臺項目中，在共投,、共創(chuàng),、共擔(dān)、共播的機(jī)制下,，形成多臺多網(wǎng)的緊密合作,。

另外還有一個非常值得關(guān)注的新市場。隨著媒體融合進(jìn)一步深入,，一些主要的省級衛(wèi)視都開始培育和發(fā)力自身的新媒體平臺,。湖南衛(wèi)視和芒果TV已經(jīng)完成雙平臺整合,，東方衛(wèi)視與百視TV的深度耦合還在持續(xù)進(jìn)行中，浙江衛(wèi)視也馬上將推出重大文化傳播平臺,。這些新生平臺也將為行業(yè)創(chuàng)造新的劇集市場,，值得廣大影視機(jī)構(gòu)關(guān)注和共同參與。

從整個劇集市場來看,，劇集作品,、制作機(jī)構(gòu)、播出平臺相互依存相互作用,，構(gòu)成了一個制投購播的完整的生態(tài)系統(tǒng),。

從時間軸上看，好的生態(tài)系統(tǒng),，是穩(wěn)定而有序的,。近十年來，行業(yè)經(jīng)歷過資本洗禮和行業(yè)寒冬,，影視行業(yè)從原來的資本驅(qū)動,、數(shù)量驅(qū)動、IP驅(qū)動逐漸轉(zhuǎn)向政策驅(qū)動,、質(zhì)量驅(qū)動,，目前行業(yè)中的確存在諸多不確定性和行業(yè)困境，要將這些不確定性變?yōu)榇_定性,，需要在系統(tǒng)中注入三大“穩(wěn)定劑”,。

穩(wěn)定劑一：在政策規(guī)則清晰有序的前提下，影視公司和平臺構(gòu)建更加穩(wěn)定的制投購播體系,。

穩(wěn)定劑二：行業(yè)要樹立更加專業(yè)化,、工業(yè)化的制作標(biāo)準(zhǔn)體系，保證每一部劇集的產(chǎn)出都能夠運(yùn)作有序,、質(zhì)量可控,、收益穩(wěn)定。

穩(wěn)定劑三：影視業(yè)的發(fā)展依然離不開資本的助力,，但資本的作用既不能絕對化和進(jìn)一步放大化,，但也不能被妖魔化。在回歸劇集的內(nèi)容邏輯和藝術(shù)規(guī)律的前提下,，要進(jìn)一步降預(yù)期,、去浮躁，推動理性資本投入和合理回報,。

好的生態(tài)系統(tǒng),，不是一成不變的，而是不斷更新的，甚至有時候具有一定的顛覆性和再造性,。這段時間非常熱門的話題就是ChatGPT,，在不遠(yuǎn)的將來，也許AIGC有望成為新型的內(nèi)容生產(chǎn)力,，對現(xiàn)有影視生產(chǎn)模式產(chǎn)生變革性的影響,。這種變革，也許是意味著一種被淘汰,、被顛覆,，但我們始終堅信創(chuàng)新和創(chuàng)意始終是人類特有的、不可替代的智慧財富,。

對整個行業(yè)來說,，必須進(jìn)一步提升每一位影視工作者的學(xué)習(xí)力、創(chuàng)新力和對新技術(shù)的掌控力,，勇敢地?fù)肀伦兓?，成為ChatGPT等更多新技術(shù)熟練的運(yùn)用者。

同樣,，由數(shù)字人,、元宇宙等技術(shù)構(gòu)建的大型虛擬世界，將為劇集創(chuàng)新提供更多新玩法,、新動能,。也許在不久的將來，AIGC互動劇也將會應(yīng)運(yùn)而生,，為劇集產(chǎn)業(yè)帶來新的機(jī)遇和紅利,。

當(dāng)下的行業(yè)需要鼓舞、振奮,、確定性,，也需要答案，其實這個“答案”就在每位影視從業(yè)者心中,，那就是不懈的追求,、不斷的探索和時刻準(zhǔn)備著。

編輯｜張妲萍

素材提供｜東方衛(wèi)視中心