原圖場景不錯(cuò),，可是灰霧度大，缺少明暗對比,，層次質(zhì)感不足,。此外,，色彩單一,，水面渾濁，藝術(shù)氛圍不足,。能改善平淡的光影,，就能改變本片的現(xiàn)狀，這種光影重塑也是后期創(chuàng)作的利器,。本文兩位作者方法各異,，效果突出，特此推薦,。

原圖

《渡》 楊錦炎 制作后

《遷徙》張之銘 制作后

·后期調(diào)整大思路·

作者在拍攝時(shí)顯比較倉促,，不合理的參數(shù)設(shè)置和松散的構(gòu)圖讓畫面的立意顯得模糊，曝光過度也使得整幅圖片顯得灰蒙,，不能很好的表現(xiàn)出圖片的品質(zhì),。所幸高像素畫幅和合適的時(shí)間與場景的拍攝，經(jīng)得起更多的后期制作,。我后期制作的思路是通過大膽的二次構(gòu)圖,，讓圖片中形式感較強(qiáng)的灘涂和過河動(dòng)物布局更加緊湊些。再通過色相,、飽和度調(diào)整工具渲染環(huán)境中的水,，讓水的顏色不顯得這么渾濁。最后整體對圖片進(jìn)行影調(diào),、色調(diào)的藝術(shù)化處理,，讓這幅作品顯得更有生機(jī)，光影更加美妙,。

楊錦炎 福建

·技·巧·亮·點(diǎn)·提·示·

1.在色相,、飽和度調(diào)整層工具中,，勾選“著色”，可以快速的制作單色調(diào)效果,。

2.在Lab模式,，明度通道下銳化可以有效解決大面積裁剪帶來的影像模糊，同時(shí)最大化地避免銳化產(chǎn)生的過度問題,。

《渡》

·制·作·步·驟·

01

調(diào)整圖片影調(diào)

打開圖片進(jìn)入到PS自帶的Camera Raw插件,，在基礎(chǔ)調(diào)整界面調(diào)整曝光-0.90、對比度+16,、高光-93,、陰影+53、白色+45,、黑色-24,、飽和度+12，裁剪圖片構(gòu)圖,。這一步驟的調(diào)整目的是讓圖片的構(gòu)圖更加緊湊,，初步地調(diào)整圖片的影調(diào)和細(xì)節(jié)層次。

02

制作圖片選區(qū)

打開圖像進(jìn)入PS界面,，執(zhí)行色相,、飽和度調(diào)整層命令，通過選擇色相,、飽和度調(diào)整層蒙版,，用取樣顏色吸管，點(diǎn)擊圖片中水的位置,，再配合“取樣顏色”加號吸管與調(diào)整顏色容差滑塊,，讓圖片中水盡量被更多地選擇。

03

調(diào)整圖片色調(diào)

制作好選區(qū)回到色相飽和度調(diào)整界面,，勾選著色選項(xiàng),，色相調(diào)整192、飽和度調(diào)整32,。通過這一步驟的調(diào)整為水面著上青藍(lán)色調(diào),，讓水面顏色變得更清爽，也使得像水滴狀的灘涂更加明顯,。

04

加強(qiáng)局部色調(diào)

再次執(zhí)行色相,、飽和度調(diào)整層命令，通過界面預(yù)設(shè)下方的抓手工具,，選擇圖片中灘涂位置植物的顏色,。調(diào)整“黃色”飽和度+35，再回到全圖狀態(tài)調(diào)整飽和度+15,。這一步驟的調(diào)整目的是增強(qiáng)圖片植物位置處的光照感,，使得畫面更富生機(jī),。

05

調(diào)整圖片影調(diào)

執(zhí)行曲線調(diào)整層命令，從最高光定點(diǎn)降曲線的亮度,，然后在曲線中間影調(diào)定點(diǎn)稍微下調(diào)亮度,。再選擇“漸變工具”，從前景色黑到背景色透明漸變,，方式選擇“徑向漸變”,，不透明度50%左右，編輯曲線調(diào)整層蒙版,，恢復(fù)動(dòng)物周圍的亮度,。

06

銳化

拼合圖層，在菜單中選擇圖像/模式,，把RGB模式改為Lab模式,，選擇通道，明度通道,。執(zhí)行濾鏡/其他/高反差保留,，半徑選擇2.5，點(diǎn)擊確定后立即執(zhí)行編輯/漸隱高反差保留,，混合模式更改為疊加,，點(diǎn)擊確定。把Lab模式改回為RGB模式,，調(diào)整完成。

·后期調(diào)整大思路·

航拍題材看似角度可由作者隨意控制,，也很容易拍攝出比較宏大的場景,，這是地面拍攝比較難把握的優(yōu)勢，但往往航拍因?yàn)榫嚯x地面比較遠(yuǎn),，空氣透度不高,，如果碰不到好的天氣很容易出問題。這一張倒還好,，作者比較幸運(yùn),，天氣不錯(cuò)，但灰霧度還是有,，以致畫面層次質(zhì)感不足,。另外要多注意色彩的變化，現(xiàn)實(shí)場景很難改變,，但可以通過后期思維去營造氛圍,。水面渾濁，可以多用冷暖調(diào)去表現(xiàn),，這樣既掩飾了水面的不足,，還增強(qiáng)了主體的表現(xiàn)力,。我還使用了區(qū)域光的渲染，增添了畫面的魅力,。

張之銘 福建

·技·巧·亮·點(diǎn)·提·示·

1.按著Ctrl鍵,，鼠標(biāo)左鍵單擊圖層蒙版，可直接載入蒙版選區(qū),。

2.利用曲線制作高光的時(shí)候,，注意在單通道曲線里面適當(dāng)增加暖色調(diào)。

《遷徙》

·制·作·步·驟·

01

渲染周邊環(huán)境冷色調(diào)效果,。將原圖在Photoshop中打開,，進(jìn)入Camera Raw插件，在基本面板中先“自動(dòng)”化設(shè)置,，然后微調(diào)相關(guān)參數(shù),，曝光-1.25，壓暗曝光,，對比度+83,，高光-78，陰影+62,，白色-34,，黑色+41，去除薄霧+37,，自然飽和度默認(rèn)+15,，飽和度-3。調(diào)整色溫3400,，色調(diào)-7,，讓畫面整體偏冷。

02

無規(guī)則制作高光選區(qū),。點(diǎn)擊“打開圖像”進(jìn)入Photoshop,，選擇套索工具，設(shè)置“添加到選區(qū)”計(jì)算模式,，在畫面中無規(guī)則自由框選,，但要注意動(dòng)物的區(qū)域一定要選擇到位，出現(xiàn)無規(guī)則鋸齒感為佳,。這一步看似隨意,，實(shí)則相當(dāng)有難度，高光區(qū)域的選擇決定了做出的光感是否自然,。

03

制作高光區(qū)光線照射的感覺,。在有選區(qū)的情況下，創(chuàng)建曲線調(diào)整圖層，這樣選區(qū)會被直接載入到圖層蒙版之中,，然后拉伸曲線,，綜合通道曲線上揚(yáng)至出現(xiàn)折線都沒關(guān)系，紅通道曲線上拉,，藍(lán)通道曲線下壓,，綠通道下壓，最后雙擊蒙版“羽化”一定數(shù)值,，直至鋸齒區(qū)域過渡自然,。

04

自然制作環(huán)境選區(qū)。按著CTRL鍵并且單擊曲線調(diào)整圖層的蒙版,，即可重新載入蒙版選區(qū),，找到最上面一排“選擇”菜單，執(zhí)行“反選”命令,，這樣便能選中畫面中除高光以外的區(qū)域,，也即是我們所需要的環(huán)境選區(qū)。

05

營造周邊環(huán)境氣氛,。在選區(qū)選中周邊環(huán)境的前提下,，創(chuàng)建曲線調(diào)整圖層，選區(qū)即被載入到圖層蒙版之中,，剛好與“曲線1”圖層的蒙版呈反相效果,。調(diào)整相關(guān)曲線走向，綜合通道往下拉,，暗部多下壓一些,，紅通道曲線稍微往下壓一點(diǎn)即可。讓環(huán)境變暗,，并且偏冷色調(diào),。

06

對高光區(qū)微調(diào)，并整體把控畫面效果,。在任意一圖層空白處右鍵點(diǎn)擊“拼合圖像”，得到背景圖層,，執(zhí)行“濾鏡”菜單下“Camera Raw濾鏡”命令,，再次進(jìn)入插件，在HSL面板中對畫面中綠植的色調(diào)進(jìn)行微調(diào),，往暖色漂移一點(diǎn),，并且增加綠植飽和度，提高一些亮度,，制作完成,。