什么是影調(diào)

說到影調(diào)，估計(jì)很多朋友都丈二和尚摸不到頭腦,，到底時(shí)啥個(gè)意思呢,？它的作用又是什么？

下面就用達(dá)芬奇畫過的雞蛋來給你解釋一下影調(diào)是個(gè)什么東西,。

估計(jì)達(dá)芬奇畫蛋的傳說大家都聽過,，我們這一代當(dāng)時(shí)課本的描述是：老師讓達(dá)芬奇畫蛋的原因，是說所有的雞蛋都各不相同,，都有自己的形狀,，如果能把這些雞蛋的不同形狀和麻麻坑坑都畫出來，那你就是大師,！

我估計(jì)達(dá)芬奇要真的去畫按照課本上說的,，去找每個(gè)雞蛋的不同點(diǎn)去畫的話，就沒有后來的達(dá)芬奇了,，他一定會(huì)被送進(jìn)精神病院,。

現(xiàn)在想想當(dāng)時(shí)的教材真的有點(diǎn)扯，我想達(dá)芬奇老師讓達(dá)芬奇畫蛋,，肯定不是因?yàn)槊總€(gè)雞蛋各不相同而讓達(dá)芬奇去畫的,，而是,，雞蛋在不同光照情況下，有不同的影調(diào),！

不過,，這也是我猜的，好了我們還是回到影調(diào)本身--------什么是影調(diào),？

這是達(dá)芬奇畫的第一個(gè)雞蛋：

嗯,，跟一個(gè)4歲小朋友畫的差不多,。紙片蛋，但是這個(gè)蛋孵出了一代大師,。

這是后來達(dá)芬奇畫的蛋：

這個(gè)蛋和前面那個(gè)蛋的區(qū)別不用我說,，有了光影的感覺是吧,？畫面更有立體感。

那么這個(gè)時(shí)候,，我再推出影調(diào)的概念大家就比較好理解了：

影調(diào)是指畫面的明暗層次,、虛實(shí)對(duì)比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。從而形成畫面的空間,，立體感,，強(qiáng)化畫面的質(zhì)感氛圍和表現(xiàn)意圖。

那么我們從后面這個(gè)蛋,，我們可以分析出來,，立體感強(qiáng)的蛋，影調(diào)體現(xiàn)的區(qū)域：

這就是我們常說的素描的三大面,，五大調(diào),，組成了一個(gè)富有立體感的影調(diào)組成部分。

所以影調(diào)的作用有多大不必我說了吧,。

良好的影調(diào)作用：

突出主體,，

強(qiáng)化空間，

體現(xiàn)質(zhì)感,，

渲染氣氛,，

表達(dá)情感的重要作用。

影調(diào)的分類

說完了影調(diào)的概念,，我們?cè)诳匆幌掠罢{(diào)體現(xiàn)的的分類：

這張圖記錄了達(dá)芬奇畫蛋的艱難歷程,，從白天畫到黑夜，我們看到這些雞蛋有偏亮的高調(diào)蛋,，有偏暗的低調(diào)蛋,，還有明暗對(duì)比低的軟調(diào)蛋，明暗對(duì)比高的硬調(diào)蛋.....

這就是我們常說的高調(diào),，低調(diào),，軟調(diào)，影調(diào),，而不高不低,，不軟不硬的，我們叫做中間調(diào)或者灰調(diào),，基本上這就是影調(diào)的全部分類啦,。

說到這里，還不得不再提一位大家所熟知的老前輩：安塞爾亞當(dāng)斯,，和他的區(qū)域曝光法,。

安塞爾亞當(dāng)斯把一張照片的亮度區(qū)域，按照亮度值0-255,，劃分了11個(gè)區(qū)域,。

如圖所示,，那么我們的一張照片里，尤其是風(fēng)光攝影,，大多數(shù)場景,，都包含了亮部區(qū)域，暗部區(qū)域,，還有中間調(diào)區(qū)域,。

當(dāng)然，我們也可以讓我們的作品,，只呈現(xiàn)剛才說說的三種區(qū)域其中之一,，或者之二，從而呈現(xiàn)不同的影調(diào)效果,。

不過,，作為風(fēng)光攝影來說，絕大多數(shù)照片,，包含了三種亮度區(qū)域,，所以我們也可以稱之為：中長調(diào)作品,。

安塞爾亞當(dāng)斯，對(duì)照片的影調(diào)有多看重,？大家看下他在不同時(shí)期的同一張作品《月升》的影調(diào)變化,，這兩張照片的時(shí)間，間隔了20多年,。

這是1948年的版本

這一張,，經(jīng)過24年后,，1972年安塞爾亞當(dāng)斯重新在暗房里，對(duì)這張照片的影調(diào)重新進(jìn)行了調(diào)整后的結(jié)果

安塞爾亞當(dāng)斯1972年的自述：

幾年以后，我決定使前景加厚,，以增加反差,。

我首先對(duì)底片重新定影并水洗，然后用柯達(dá)IN-5加厚劑的稀釋液來處理影象的低反差部分,。我把云彩以下部分浸放在稀釋液里大約一分鐘后在撈出來,，然后水洗，這樣反復(fù)進(jìn)行了10次,，我才取得看來很好的密度,。印相后來是比較容易的，雖然它仍然是相當(dāng)難于應(yīng)付的問題,。天空中少數(shù)部位有明亮的云彩,，月亮下面的云彩非常明亮（是月亮亮度的二、三倍）,。我對(duì)前景到照片底部這部分略微加光,。然后我沿著山脈的輪廓加光，不斷地移動(dòng)遮光板,。此外我把遮光板遠(yuǎn)離相紙,，以便在它的陰影上產(chǎn)生半陰影；這樣防止出現(xiàn)遮擋和加光的痕跡,，否則那樣會(huì)分散人們的注意力,。我還對(duì)月亮到白云下部以及比較明亮的呈水平的天空部分略微加光,，然后從月亮上部到影象撒謊能夠部這部分上下移動(dòng)遮光板予以加光,。用這張我確實(shí)喜歡的底片很難制作出幾張相同的照片出來。原因是相紙不一樣,，影調(diào)有時(shí)會(huì)產(chǎn)生不必要的密度變化等,?？隙梢哉f，沒有絕對(duì)完全一樣的照片,。

這段自述,，并不是讓大家了解他的處理方法，而是通過這段文字讓大家了解安塞爾亞當(dāng)斯對(duì)于一張風(fēng)光攝影作品影調(diào)上的認(rèn)識(shí)和影調(diào)的重要性,，而這張照片最終成為當(dāng)時(shí)風(fēng)光攝影拍賣價(jià)格最高的一張,。

如何獲得影調(diào)

不同影調(diào)的達(dá)成與實(shí)現(xiàn)的三大途徑：

光線運(yùn)用

色彩運(yùn)用

后期強(qiáng)化

實(shí)現(xiàn)影調(diào)的達(dá)成,，需要充分利用：光線、色彩在畫面中的調(diào)度,，同時(shí)配合后期的強(qiáng)化來達(dá)成不同影調(diào)效果,，從而實(shí)現(xiàn)畫面的表達(dá)和意圖。

圖/閉眼緘默

1.對(duì)自然光線的主動(dòng)運(yùn)用：光比決定影調(diào)反差強(qiáng)度

硬光或頂光：光線強(qiáng)烈，明暗反差大,，不利于質(zhì)感,，氛圍的體現(xiàn)，但對(duì)空間感,，層次感,，線條感的刻畫比較有利（黑白），適合影調(diào)作品,。適合表現(xiàn)輪廓,，空間，例如城市建筑,，局部光影

軟光適合表現(xiàn)質(zhì)感，肌理,，大多數(shù)的景物,，靜物，人像都比較適合,，陰天的作品往往需要后期進(jìn)一步強(qiáng)化影調(diào),。

散射光：日出前，日落后的散射光特征——具有一定方向性和色彩特征,，更利于質(zhì)感的塑造,。

圖/閉眼緘默

霧天,，冰雪天,，沙漠地帶，還適合這類高調(diào)作品：

Hengki Koentjoro--印尼

斜射光：日出后，日落前,，相對(duì)光線較強(qiáng),，利于空間感和層次感的刻畫。太陽角度的高低,，還會(huì)形成不同色溫的影調(diào),，例如太陽偏高表現(xiàn)為暖色調(diào)，太陽偏低時(shí),，就會(huì)出現(xiàn)冷暖對(duì)比比較強(qiáng)的影調(diào)關(guān)系,。

圖/閉眼緘默

以上光線都會(huì)有不同的光比,，而光比決定影調(diào)的反差強(qiáng)度和調(diào)性。光比越大,，影調(diào)越強(qiáng),，通常體現(xiàn)為硬調(diào)的調(diào)性，光比越小,，通常表現(xiàn)為軟調(diào)或灰調(diào)的調(diào)性,。

灰色調(diào)有其獨(dú)特的魁力?；{(diào)的性格特征不很明顯,。但畫面層次豐富、細(xì)膩,，過渡柔和,，它往往隨著畫面的形象、動(dòng)勢(shì),、色彩,、光線的不同而呈現(xiàn)不同的感情色彩。用灰色調(diào)來表現(xiàn)大自然的景觀是非常理想的影調(diào),?；艺{(diào)善于模糊物體的輪廓，造成柔和的、恬靜的,、素雅的秀美,。

風(fēng)光攝影絕大多數(shù)都大量的利用了此種調(diào)性,。其特征為：暗部沒有大面積死黑,，高光沒有大面積死白，中間調(diào)過渡豐富,。

圖/閉眼緘默

2.后期獲得影調(diào)

后期如何來獲得強(qiáng)烈的影調(diào)呢,？看下圖,，我將各個(gè)重點(diǎn)部位的光線變化進(jìn)行了標(biāo)注：

這是沒有調(diào)整之前的原圖

這是通過后期局部光影調(diào)整后的成圖亮度標(biāo)注

下面這張,，同樣也是一張?jiān)瓐D,，一張成圖后的各個(gè)部位的光影變化，從原圖和成圖的前后光線變化,，色彩運(yùn)用上,，我們是否能夠感覺影調(diào)的重要作用了？