這幅《白薔薇圖》繪折枝白薔薇，畫風(fēng)極為清秀工巧,，是馬遠(yuǎn)代表之作,。此圖用線細(xì)勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸,，枝葉姿態(tài)如生,、疏密有致，花朵以白粉暈染,，邊緣厚重而花蕊較薄,，露出絹底，更顯得嬌嫩欲滴,，生機盎然,，令人觀之心曠神怡，似乎嗅到薔薇的陣陣幽香,。馬遠(yuǎn)還常將花鳥與山水結(jié)合進行創(chuàng)作,，如《梅石溪鳧圖》，也是一件十分優(yōu)美的作品,。

馬遠(yuǎn)作為“南宋四大家”之一,，其山水畫筆力縱橫，雄奇簡括,，代表著典型的南宋山水畫風(fēng),，存世畫作有《踏歌圖》《水圖》等數(shù)十幅,。

他的畫法學(xué)自李唐，但又進行大膽創(chuàng)造變革,，其繪畫構(gòu)圖極為特別,，常只取畫幅一角表現(xiàn)物象,，畫面留大面積空白,，給人以無窮的想象空間。

《格古要論》說他“或峭峰直上,，而不見其頂,；或絕壁而下，而不見其腳,；或近山參天,，而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月,，而一人獨坐”,，可見其構(gòu)圖造境之奇。

在南宋之前,，山水畫一般均為“咫尺千里” 式的全景式構(gòu)圖,，馬遠(yuǎn)將景物拉近，置之畫面邊側(cè),，取其峭拔之勢,，是山水構(gòu)圖的一大突破。他與同時代的夏圭一起被時人評為“馬一角,，夏半邊”,，就是指這種繪畫形式上的重大變革。馬遠(yuǎn)畫風(fēng)影響極大,，其“一角半邊”式的構(gòu)圖,、大斧劈皴和“拖枝”畫法承襲者眾多，不僅在南宋時獨步畫院,，直到明代仍領(lǐng)一時之風(fēng)騷,，以至于被后世視為山水畫“院體”代表。

內(nèi)容節(jié)選自《最美花鳥畫100幅》

林木主編  楊冬著