在南宋畫壇上,，李唐、劉松年,、馬遠(yuǎn),、夏圭等四人被稱為南宋四大家。在他們之中李唐之畫剛勁犀利,，氣魄雄偉,；劉松年之畫受李唐影響,，工整方面更為突出。馬遠(yuǎn),、夏圭師李唐筆法剛勁簡括,，水墨淋漓，構(gòu)圖多向,，有“馬一角”,、“夏半邊”之稱。

今天我們要說的是“夏半邊”夏圭,，不過既然他和“馬一角”有著這么和諧的“情侶”外號(hào),，我們不妨先從更加著名的“馬一角”說起好了。

水亭聽竹圖,，馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，他的曾祖馬賁就在北宋宣和年間進(jìn)入畫院待侍,，祖父馬興祖,、伯父馬公顯、父馬世榮等也均任職于畫院,，到了馬遠(yuǎn)這輩人,，哥哥馬逵同樣是畫院名家。馬遠(yuǎn)也自然而然的跟上了父兄的腳步,，在光宗,、寧宗兩朝都擔(dān)任過畫院待詔。

梧竹溪堂圖,，夏圭,，北京故宮博物院

夏圭雖然小馬遠(yuǎn)十幾歲，但他同樣在寧宗朝進(jìn)了畫院待詔,，也就是說,，馬遠(yuǎn)和夏圭其實(shí)是同事，只不過當(dāng)時(shí)的馬遠(yuǎn)已是中年,，在畫壇有了不小的地位,，而夏圭則是初出茅廬的后生小輩。

馬遠(yuǎn)很快發(fā)現(xiàn)夏圭的天賦,，他非常喜歡夏圭的作品,，兩人也很快成為忘年之交。據(jù)說馬遠(yuǎn)曾親自傳授了不少獨(dú)門絕學(xué)給夏圭,，像“帶水斧披皴”和“半邊構(gòu)圖”,，就在夏圭學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)畫法、構(gòu)圖而形成的,。

帶水斧披皴,，也被戲稱為“拖泥帶水皴”,，是夏圭受到馬遠(yuǎn)“大斧劈皴”的啟發(fā)，結(jié)合墨染技法而創(chuàng)造的,。相比較于馬遠(yuǎn),，夏圭的用墨更加肆意，他總是在墨中加入特定比例的水,，這樣畫面便會(huì)顯色更加淋漓水潤,，用這樣的墨色展現(xiàn)的作品也更讓人覺得墨氣襲人。

溪口垂釣,，夏圭,，大都會(huì)藝術(shù)博物館

半邊構(gòu)圖明顯就是“夏半邊”這個(gè)稱呼的由來了，受到“馬一角”的影響,，夏圭的作品在布局時(shí)往往只取畫面的一半,。在這樣的構(gòu)圖下，觀眾的視線會(huì)更加集中,，無論是近處的亭臺(tái)樓閣還是遠(yuǎn)處的飄渺青山,，都顯得更加明確了。

風(fēng)雨行舟圖,，夏圭,，波士頓美術(shù)館

“馬一角”和“夏半邊”在當(dāng)時(shí)就備受推崇，用現(xiàn)在的繪畫理念來解釋,，兩人的構(gòu)圖其實(shí)都可以算是最原始的留白,，而他們的這種方式，也對(duì)后世山水畫的留白產(chǎn)生了重要的影響,。

董其昌有“南北宗”的論述,，他個(gè)人更提倡“南宗”，對(duì)北宗繁復(fù)細(xì)膩,、力求寫實(shí)的畫法頗為不屑,，不過在這之中有個(gè)例外，就是夏圭,。在董其昌看來,，雖然夏圭師從李唐，但他的作品卻有著簡明,、率真的特點(diǎn),，這與他所推崇的繪畫理念相符。

西湖柳艇圖,，夏圭

其實(shí),，夏圭的繪畫風(fēng)格還與佛教的禪宗有著關(guān)系，“脫落實(shí)相，參悟自然”的思想被夏圭運(yùn)用到了創(chuàng)作之中,。因此,，夏圭筆下的人物多是點(diǎn)簇而成，只呈現(xiàn)出簡明扼要的輪廓,，他畫中的亭臺(tái)從不嚴(yán)格遵從比例,，而是隨手勾勒，率性而為,。

也是因?yàn)槠鋭?chuàng)作內(nèi)容暗合禪意,，因此夏圭在日本禪宗備受推崇，他與馬遠(yuǎn)兩人的山水畫對(duì)日本繪畫有著很大的影響,。

臨流撫琴圖,，夏圭，北京故宮博物院

夏圭的筆觸簡單而凝練,，他所描繪的江南水鄉(xiāng)清理秀雄,。他的作品往往是長卷，而夏圭正是以擅長布置鋪排長卷構(gòu)圖而著稱,。翻看夏圭的作品,，總能從他的寥寥幾筆中感受到別人精工細(xì)描也難以表現(xiàn)的意境。

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長江萬里圖卷,，夏圭，大都會(huì)藝術(shù)博物館