徐悲鴻想以藝術(shù)來作為改造國民性的重要手段，于是他積極地倡導(dǎo)寫實(shí)主義,，也就當(dāng)然地被人們認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)主義的代表,。這是不錯(cuò)的，但他的現(xiàn)實(shí)主義不同于杜甫的“三吏”、“三別”,，也不同于庫爾貝的“石工”,、珂勒惠支的“母親”、杜米埃的“三等車廂”……他不取慘淡,、病痛的人生,，不鋪排淋漓、受難的鮮血,，但這絕不意味著他不關(guān)注現(xiàn)實(shí),，不痛徹血肉人生，他只是在大多的時(shí)候間接寫之而已,。以動(dòng)物花鳥寄寓,、比興,，隱喻和象征是他重要的手法之一,，這是屬于中國文人畫的優(yōu) 秀傳統(tǒng)。因此,，與其說徐悲鴻秉持現(xiàn)實(shí)主義,，不如說他是浪漫主義的，這是他寫實(shí)主義的特色之一,。他以詩人一般的情懷,，以少小時(shí)候就擁有的“江南貧俠”、“神州少年”的英武豪氣站在現(xiàn)實(shí)世界的黑夜此岸,，向往著未來,。于是他的馬以他反思尋得的中西文化中的磅礴之力鑄造畫面，雄強(qiáng)鏗鏘,、奔放激越,、優(yōu)雅挺秀。無論立馬,、飲馬,、奔馬、群馬……都全無韁繩,、馬鞍,，一派天成，自 由奔放,。這是向往新世界的曙光,，英姿颯爽、如風(fēng)似電,，錚錚鐵骨,、奔放昂揚(yáng)，堅(jiān)韌驍勇、一往無前,，真可謂“一洗萬古凡馬空”!徐悲鴻的馬不是現(xiàn)實(shí)世界的馬,，而是“天神”與“豪俠”，是“超絕塵寰的英靈般的向往”,，是神駒,，代表著他的理想情懷、人格氣質(zhì),、詩意追求與審美愿望,，不沉郁頓挫，也不劍拔弩張,，但見自 由灑脫,、雄奇美麗而成了他的人格化寫照。

　　徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人,、托物抒懷,，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空",，獨(dú)有一種精神抖擻,、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。 從這幅畫的題跋上看,，此《奔馬圖》作于1941年秋季第 二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間,。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段,，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國,，使國 民 黨政 府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn),，企圖打通南北交通之咽喉重慶,。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占,，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭,，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情,。 在此幅畫中,，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸,、胸,、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾,，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力,，有如鋼刀，力透紙背,，而腹部,、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感,。整體上看,，畫面前大后小，透視感較強(qiáng),，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力,，似乎要沖破畫面。

　　其實(shí)畫馬的眼睛徐悲鴻是有竅門的,，“往往徐悲鴻的馬圖中看不到它的眼睛,，沒有具體的畫個(gè)眼眶，但我們?nèi)匀荒苊黠@感覺到,。這個(gè)他不是畫的,，他是在畫完眼部，落墨完了之后,，馬上用一張宣紙攥在手里邊,，用手按出來的。手一按,，眼眶的這個(gè)骨骼的輪廓都出來了?！?/p>

　　徐悲鴻1945年在慶盤溪沙平壩中國美術(shù)學(xué)院繪制了這幅畫作,，也是徐悲鴻唯 一的傳世十二生肖冊(cè)頁畫。這套冊(cè)頁中,，對(duì)老鼠,、牛、老虎,、兔子,、龍、馬,、蛇,、羊、猴,、雞,、狗和豬這十二種動(dòng)物各自的特點(diǎn)都進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，從中可以看出徐悲鴻本人的深厚素描和寫實(shí)功底,。這幅畫作曾在2010年北京保利五周年春季拍賣會(huì)上先生,，并以7280萬元成 交。

　　眾所周知徐悲鴻是非常有名氣，非常有造詣的大畫家,，并且藝術(shù)通貫中西,，有油畫的技法，也有水墨的奇能,。正是在油畫功力和水墨功力的雙重加持下,，徐悲鴻才獨(dú)樹一幟地開創(chuàng)了畫馬的時(shí)代先河，一幅奔馬圖,，價(jià)值連可城,。

　　徐悲鴻油畫的精湛技術(shù)，在于他繼承西歐古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)而完 美的造型傳統(tǒng),，并汲取印象主義對(duì)光,、色的發(fā)現(xiàn)，使之完善地結(jié)合,?？涤袨橄衲芡黄乒诺溆彤嬕宰厣蚴撬孛枭顪\表現(xiàn)的局限，形與色的完 美結(jié)合,，充分展現(xiàn)文儒而內(nèi)涵豐富的學(xué)者氣概,，為徐悲鴻油畫佳作。

　　與乃師相同,，徐悲鴻于北碑,，不重雄奇角出，剛猛粗拙一路,，而取逸宕一途,，多圓筆肩轉(zhuǎn)，字勢(shì)蕭散,，而無挺聳橫棱之態(tài),，這無疑得益于康有為于碑學(xué)的文人化立場(chǎng)和視角?？涤袨檎J(rèn)為：六朝人書無露筋者,，雍容和厚，禮樂之美,，人道之文也,。夫人非病疾，未有露筋,，惟武夫作氣勢(shì),，矜好身手，乃為君子所不尚也,。