石在自在||海南

新文化叢中的郭小川詩歌的獨(dú)唱意境,。

在新文化叢的多元結(jié)構(gòu)中,，人民軍隊(duì)是新文化叢的主體承載，郭小川用詩歌的形式為這個(gè)主體留下了亙古未有的詩之意境,。這個(gè)特色主要體現(xiàn)在“將軍三部曲”中,，《月下》《霧中》《風(fēng)前》三首各自成篇的敘事長詩故事相連、情節(jié)相貫,、人物相關(guān),、環(huán)環(huán)相扣、層出疊見,，傳神地描繪出人民戰(zhàn)爭的恢宏意境,，留下了鋪展拼搏的畫卷，藝術(shù)地再現(xiàn)了人民軍隊(duì)在反法西斯戰(zhàn)爭中發(fā)出的“最后的吼聲”,。 

郭小川給傳統(tǒng)的詩歌經(jīng)典意境賦予了新意,。

自古以來，“月下”一直是詩歌的主題意境之一,，而郭小川的《月下》則是寫一場與日寇大戰(zhàn)的前夜軼事：停在河邊,，∕將軍巋然不動(dòng),。∕靜靜地看，∕靜靜地聽：∕水波,，∕月影,，∕草舞，∕蟲鳴,，∕蛙叫,，∕濤聲。∕將軍說：∕“你覺得嗎,？∕河水也有心靈,。……”在節(jié)奏快速跳躍的詩句物象鋪陳疊加中,，將軍與秘書聊天的意境看似平淡實(shí)則雋永,；在《月下》的朦朧對話中，將軍的幽默調(diào)侃與哨兵的恪盡職守活靈活現(xiàn),，他們在詩歌韻律中的一問一答,，構(gòu)成了人民軍隊(duì)官兵一致的別樣情趣意境。

云霧也一直是傳統(tǒng)詩歌中常見的玄妙意境,，而郭小川的“霧中”則描繪了一場大戰(zhàn)：“若問將軍,，∕為什么這樣心神不寧？∕有一件事,，∕使他心頭沉重,。∕年輕的連長呵,，∕真正的英雄,！∕烈士的子弟！∕新世界的主人公,！∕父親英雄地死了,，∕兒子跟父親一樣地英勇。∕兒子死了,，∕怎樣直接繼承他們的傳統(tǒng),？∕……”在“霧中”的激戰(zhàn)之后，在主戰(zhàn)場得勝的時(shí)刻,，讓為了阻擊日寇打光了的警衛(wèi)連陣地上響起三聲槍響——響起那個(gè)在“月下”曾出現(xiàn)過的哨兵打出的勝利槍聲,，這些詩句描摹出革命軍隊(duì)前仆后繼的壯烈意境。

清風(fēng)明月原本是傳統(tǒng)詩歌的典型抒寫意境,，是傳統(tǒng)文化象征的主體虛擬的歸宿寄托,。而郭小川的《風(fēng)前》是借景詠事，是表現(xiàn)新文化叢主體的獨(dú)有意境,?！讹L(fēng)前》是摹寫將軍所在部隊(duì)與拒降的日寇對峙時(shí),，將軍本人奉命上調(diào)，面對部隊(duì)的各種思想情緒,，將軍在臨走前還在耐心地做著思想工作：“這一支部隊(duì)呵,，∕他是如此熟悉而且了然！∕他率領(lǐng)著它,，∕整整轉(zhuǎn)戰(zhàn)了十年,。∕戰(zhàn)士脈搏的每一跳動(dòng)，∕都能把他的胸脯震顫,。∕自己打個(gè)冷戰(zhàn),，∕都能猜透戰(zhàn)士的寒暖。∕面對此時(shí)情景,，∕他當(dāng)然感到不安,。∕我們的子弟兵呵，∕還不曾經(jīng)歷這樣的考驗(yàn),?！眱H僅一節(jié)詩篇，就把當(dāng)時(shí)的矛盾沖突描繪得活靈活現(xiàn),，這種意境正是人民軍隊(duì)之所以百戰(zhàn)百勝的靈魂所在,。尤其是這首詩的結(jié)尾，當(dāng)即將離任的將軍聽說那個(gè)已經(jīng)成為營長的當(dāng)年的哨兵要求隨行時(shí),，當(dāng)自己身邊的警衛(wèi)員也要求上前線時(shí),，將軍的回答鋪展開革命者的廣闊情懷：“哪里都一樣啊，∕到處是我們的前線,。∕有人煙的地方,，∕就有我們的伙伴?！边@是多么令人動(dòng)容的詩意回答,，這是多么凜然的正道自信。

正是“將軍三部曲”用敘事詩的形式藝術(shù)地再現(xiàn)了人民解放軍的軍魂,，再現(xiàn)了人民軍隊(duì)進(jìn)行人民戰(zhàn)爭的獨(dú)有意境,。

向著邪惡的日寇斷然亮劍的“將軍三部曲”何其雄壯動(dòng)人。

自“將軍三部曲”之后,，詩人一直謳歌著軍魂,，繼續(xù)著力表現(xiàn)新時(shí)期軍魂的威武意境：

《廈門風(fēng)姿》是郭小川在福建前線直接描繪戰(zhàn)地黃花，而且是詩人提升詩歌創(chuàng)作水平的劃階段之作,，從這首詩歌之后,，詩人的詩情更加濃郁，詩句更加講究,，他自己獨(dú)有的長句式詩體開始隨著“郭小川風(fēng)格”的基調(diào)千變?nèi)f化,。

《青紗帳——甘蔗林》作為與《甘蔗林—青紗帳》彼此呼應(yīng)的姊妹篇,，更是振聾發(fā)聵，只是這一次在韻腳布局上他不再采用A-B-A式的回環(huán)結(jié)構(gòu),，只是以ang韻一韻到底,，以深情的嘆息直接發(fā)出了對軍魂的吁請唱酬，以至于成了那個(gè)時(shí)代幾乎無人不知的名篇：“北方的青紗帳啊,，你為什么至今還令人神往,？∕因?yàn)槲覀兊母收崃盅剑呀?jīng)是新時(shí)代的青紗帳,！∕南方的甘蔗林哪,，你為什么這樣翻動(dòng)戰(zhàn)士的衷腸？∕因?yàn)槲覀兊那嗉啂ぱ?，埋伏著千百萬雄兵勇將,！”

即使是《鄉(xiāng)村大道》等委婉詩作，詩人也能點(diǎn)石成金,、自成意境,，在車轍深陷的鄉(xiāng)村泥濘之路上揭示哲理、抒發(fā)情懷,，那真是好一個(gè)新時(shí)代的英雄莫問出處的詩歌宣言,。

新文化叢中有千軍萬馬，千軍萬馬中有一些詩人參戰(zhàn),，詩人中卻獨(dú)有郭小川一曲接一曲的歌唱,，歌唱中郭小川把新文化叢的軍旅詩情意境抒發(fā)到了極致。

從郭小川的詩歌意境中可以看得出來,，詩人是多么珍視那在艱苦的斗爭中凝聚而成的軍魂,，那個(gè)氣勢那個(gè)輝煌，那個(gè)團(tuán)隊(duì)那個(gè)意境,，在這之前世間還從未出現(xiàn)過,，作為歌唱這個(gè)軍魂的詩人,，郭小川的詩歌創(chuàng)作真可以說是獨(dú)樹一幟,，意蘊(yùn)悠長。

新文化叢中的郭小川詩歌的獨(dú)唱敘事,。

中國經(jīng)典詩歌的敘事傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長,，有著自為生存的自為之理。

郭小川曾主張?jiān)娨幕骸案锩?、典型化,、群眾化、格律化,?！?/p>

郭小川詩歌繼承了傳統(tǒng)詩歌中的敘事抒情特征,，無論敘事詩還是抒情詩，無論長篇還是小品,，無論假語他者還是主體傾述,，詩人都能以引人入勝的詠嘆娓娓道來，詩中有文采,，詩中有景致,，詩中有人物，詩中有情節(jié),，詩中有悲歡,，詩中有哲理。

詩歌吟唱主體的價(jià)值取向決定詩歌敘事的美學(xué)價(jià)值,。古今中外的詩歌敘事都是對真善美的抒發(fā)與描述,，共同拒絕了所有的物欲與不雅。新中國建設(shè)是一代人為國家挺直腰身而奉獻(xiàn)的壯歌,，從建國以后至文革,，那是又一次值得載入史冊的壯舉，又是一代人繼承了人民解放軍的軍魂,，又是一代人的犧牲奉獻(xiàn),，又是新文化叢的一次精彩演繹，一舉完成了強(qiáng)國夢的基礎(chǔ)工業(yè)建設(shè),。

詩人在殘酷的冀中抗日戰(zhàn)爭中也時(shí)而拿起詩歌的武器,，斷斷續(xù)續(xù)寫下了《滹沱河上的兒童團(tuán)員》《老雇工》等十余首詩篇，盡管是在沖鋒陷陣的間隙中寫就的急就章,，卻也已經(jīng)顯露出他特有的敘事生動(dòng)的特色,。

在三年解放戰(zhàn)爭中，郭小川忙于工作,，只留下了“會師”等三首詩作敘事,。

在如火如荼的社會主義建設(shè)熱潮中，也許是由于此時(shí)工作與創(chuàng)作已經(jīng)渾然一體,，郭小川的詩作忽然井噴,，就像當(dāng)年站在反法西斯戰(zhàn)場的前線一樣，他始終以當(dāng)年戰(zhàn)斗的激情追蹤歌唱著社會主義建設(shè),，他獨(dú)有的韻律敘事更是創(chuàng)造了詩歌史上的毋有,，哪里有需要他就奔赴哪里，走到哪里就唱到哪里,，那詩情還都是真共鳴,，都是真性情，都是真喝彩，都是真詠嘆：

1959年郭小川寫下了《雪兆豐年》,，以一瀉千里的流暢風(fēng)格唱響了社會主義建設(shè)的戰(zhàn)歌：“好日子,，∕千年難找。∕好時(shí)光,，∕萬手難挑,。∕我甚至忘了：∕杯中美酒，∕盤中水餃,；∕而心甘情愿：∕在戰(zhàn)斗里鍛煉,，∕在風(fēng)雪中逍遙?！?/p>

1961年郭小川到撫順煤礦,，一口氣寫下了《煤都夜景》等七首詩歌，歌頌煤礦工人的建設(shè)熱情,，詩中有故事,、詩中有情致。

緊接著,，他到鞍鋼,，寫下了《鞍鋼一瞥》等四首詩歌。一面“追蹤著老孟泰的腳步“,，一面書寫著”鋼鐵是怎樣煉成的”鞍鋼詩篇,，“有一批遠(yuǎn)道而來的生人，∕悄悄地來到了鞍鋼的工地,?！本褪沁@些“身穿不稱體的草綠色軍服”的轉(zhuǎn)業(yè)軍人參與了鞍鋼建設(shè)，一舉打破了日寇說“你們只配生產(chǎn)高粱”的妄語,。詩人在這首詩中描述新文化叢精神的拓展同樣敘事切入獨(dú)特,，同樣謀篇詩意盎然。

1962年他到福建前線,，寫下了《茫茫大海中的一個(gè)小島》等詩篇,，畢竟是新老戰(zhàn)士息息相通，詩人面對前線抒發(fā)的詩情親切而幽默,，至今令人贊嘆,。

1963年他馬不停蹄地奔赴新疆，更是為自己當(dāng)年的老部隊(duì)縱情放歌,，為軍墾高歌,，一口氣寫出了“雪滿天山路”等七首名篇,。到底是故人,，到底是親切，情里情外，詩里詩外,，詩人把359旅老兵新傳的傳奇詩篇吟唱得感天動(dòng)地,，格外豪放瀟灑。

1964年春天,，他使用自己剛剛獨(dú)創(chuàng)成型的長句式,，一口氣唱出《春歌》之一、之二,、之三,，為剛剛走出困境的國家和人民擊掌而歌：“現(xiàn)在，∕春天又在中國大地上降落,，∕呵,，∕生活喲，∕如虎添翼,，∕如樹結(jié)果,。……”

即使在那個(gè)瘋狂的年代,，詩人已經(jīng)被下放,，卻還是懷揣著滿腔忠誠寫出了“拍石頭”和“輝縣好地方”。那是詩人面對逆境的赤誠陳情,。

即使在那個(gè)自己已經(jīng)泣不成聲的時(shí)刻,，郭小川依然以士人的風(fēng)骨仗劍而歌，寫出了“痛悼敬愛的周總理”,。 

從1966年到1976年,，新文化叢發(fā)生裂變。郭小川在那個(gè)時(shí)期的詩作也不算少,，有“江南林區(qū)三唱”和沒有寫完的“新工業(yè)區(qū)三唱”等詩篇,，但是也僅有“團(tuán)泊洼的秋天”和“秋歌之六”繼續(xù)著他的風(fēng)格，而前者還被詩人自己叮囑“萬勿外傳”,。從這里似可看出,，郭小川的詩歌創(chuàng)作是隨著新文化叢的生成演變而起伏。

從1959年到1964年,，是郭小川的詩歌創(chuàng)作黃金時(shí)期,。一般而言，好詩乃天成,，好句乃偶得,，而盛年時(shí)期的郭小川居然是佳作迭出，華彩奔涌,，蔚為壯觀,。

回顧詩人郭小川在解放后的創(chuàng)作，看到他一系列前無古人的詩歌敘事佳作，那真是著實(shí)令人贊嘆,，除了郭小川,，還有誰能把握那種題材的詩意敘事？

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