|
開放自心靈的簡(jiǎn)單美麗 ——羅遠(yuǎn)聲工筆花鳥畫賞析 文/ 程忠信 我被羅遠(yuǎn)聲先生的工筆花鳥感動(dòng),，不是因?yàn)樗淖髌范嗝锤畸愄没剩且驗(yàn)樗淖髌泛?jiǎn)潔純凈,。 考察現(xiàn)代工筆花鳥名家,，如于非闇、俞致貞,、田世光,、喻繼高等人，他們的工筆花鳥畫作品,，大多采用滿幅構(gòu)圖,，厚重富麗，畫面繁密豐茂,，給人富麗豪華之感,。這當(dāng)然是一種美——工致的美，綿密的美,，華麗的美,。羅遠(yuǎn)聲先生學(xué)習(xí)前人和名家而又有所取舍，他選取了工筆花鳥大家造型的準(zhǔn)確,、筆致的細(xì)膩,、設(shè)色的鮮明，而在大多數(shù)作品中舍棄了畫面的繁密背景,，只留下了簡(jiǎn)潔純凈的花鳥。這當(dāng)然也是一種美——簡(jiǎn)單的美,，純凈的美,，含蓄的美。 所謂“大道至簡(jiǎn)”,，說(shuō)的就是簡(jiǎn)單之美,。畫家在畫面中設(shè)象單純，源于單純的內(nèi)心情愫,。清人沈宗蹇說(shuō)：“筆墨之道,，本乎性情。”羅先生以古稀之年而懷簡(jiǎn)單樸實(shí)之心,，在這簡(jiǎn)單的背后,，過(guò)濾了多少生活蕪雜，刪減了多少枝枝蔓蔓,。這大概就是古人所說(shuō)的“吹盡狂沙始到金”,。他的一幅《白薔薇》作品，一枝白薔薇從畫面左上向右下斜斜地伸展下來(lái),，兩只小鳥在枝葉間相應(yīng)和,，趣味雅致，而題款“淺極花更艷”不僅闡釋了畫面的意蘊(yùn),，也表達(dá)了畫家的心曲,。作品《紅葉》構(gòu)圖與《白薔薇》相似，也是那么簡(jiǎn)潔爽利,，畫面所表達(dá)的,，正如題款所言“霜重色更濃”，表達(dá)了畫家“冗繁削盡留清瘦”的人生境界之美,。
藝術(shù)是生活的果子,。純凈的藝術(shù)是純凈的生活與心境的寫照。純凈是過(guò)濾渣滓之后的清爽與純凈,。生活里存在渣滓,，藝術(shù)里也是；或者應(yīng)該反過(guò)來(lái)說(shuō),，藝術(shù)里存在渣滓,，生活也是。而經(jīng)過(guò)數(shù)十年錘煉與陶冶后,，不論是人生還是藝術(shù),，都應(yīng)該純凈起來(lái)。羅遠(yuǎn)聲先生的花鳥畫就是經(jīng)過(guò)這種陶冶之后的純凈透明的藝術(shù),。他的這一種純凈的境界沖擊了我的神經(jīng),。我知道，我被感動(dòng)了——我被一種童話般純凈的東西感動(dòng)著,。你看那《梨花》,，純潔得仿佛從仙界而來(lái)，沒有一點(diǎn)塵滓,；你看那一架絲瓜,，只有深山坳的人家小院里才可能生長(zhǎng)。這當(dāng)然是生活在大城市的羅先生心中的伊甸,，是他的遙遠(yuǎn)的精神家園,。 工筆花鳥畫的一個(gè)重要特點(diǎn)之細(xì)致,，細(xì)致意味著直白，意味著毫不掩飾,，而中國(guó)傳統(tǒng)文化的特質(zhì)是含蓄,，這似乎是矛盾的。這一對(duì)矛盾在羅遠(yuǎn)聲先生的藝術(shù)中達(dá)到了統(tǒng)一,。因?yàn)樗３Ｉ釛壛嘶B原有的生活背景,，畫面里留下了大片空白，也就是所謂“計(jì)白當(dāng)黑”,。于是也就留下了許多讓讀者想象的空間,。那一幅《西府海棠》，不能不讓你聯(lián)想到東坡居士“只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝”的浪漫生活場(chǎng)景,。而那一幅《梨花》圖，則會(huì)讓人想起溫庭筠“梨花雪壓枝,，鶯囀柳如絲”的無(wú)限春光,。
人們?cè)u(píng)價(jià)老書法家時(shí)常用“人書俱老”這個(gè)詞語(yǔ)，我想把它改動(dòng)一下,，用“人藝俱老”來(lái)概括羅遠(yuǎn)聲先生,，應(yīng)該不會(huì)太離譜。他的花鳥作品簡(jiǎn)潔,、清麗,、醇厚，和他這個(gè)人一樣具有魅力,。石濤說(shuō)：“夫畫者,，從于心者也?！绷_先生的作品是從心底開放出來(lái)的藝術(shù)之花,，愿這朵單純清雅的藝術(shù)之花越開越美麗。 乙未年晚春于北京方莊
|
|
|
