陳凱歌是第五代導(dǎo)演。第五代導(dǎo)演是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演,，他們的作品特點(diǎn)是主觀性,、象征性、寓意性十分強(qiáng)烈,，代表人物有張藝謀,、陳凱歌,、田壯壯等。

這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中,，有的下過鄉(xiāng),，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難,。在改革開放的年代,，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇,，他們對(duì)新的思想,、新的藝術(shù)手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度,。

他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu),，因此在選材、敘事,、塑造人物,、鏡頭語言、畫面處理等方面,，都力求標(biāo)新立異,。第五代導(dǎo)演在90年代獲得了歐洲三大國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)，即金獅獎(jiǎng),、金熊獎(jiǎng),、金棕櫚獎(jiǎng)，曾4次提名奧斯卡最佳外語片,，是迄今為止歷代中國導(dǎo)演中最輝煌的一代,。

1993年陳凱歌導(dǎo)演的電影《霸王別姬》上映，從此的若干年中《霸王別姬》雄踞華語電影各大排行榜的榜首位置,。像《霸王別姬》這樣優(yōu)秀的作品別說陳凱歌導(dǎo)演自己,，即便縱觀整個(gè)華語電影史也找不到十部到達(dá)如此高度的作品。

同樣是第五代導(dǎo)演的張藝謀1994年有一部《活著》,，豆瓣評(píng)分稍微低于《霸王別姬》,。這兩部影片屬于華語電影的兩座高峰，也分別是兩位大導(dǎo)演的個(gè)人巔峰,。

打開這兩部電影的資料,，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部電影的編劇都是同一個(gè)人——蘆葦。他們都是青春時(shí)期,，剛好就是最動(dòng)蕩的那十年,。1991年，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》獲獎(jiǎng)之后,，徐楓拿著李碧華的小說《霸王別姬》找到陳凱歌,，想讓他翻拍成電影。陳凱歌便找來了蘆葦商量劇本,。

《霸王別姬》的故事時(shí)間跨度很大,，從20年代到80年代，從清末到民國到抗日到內(nèi)戰(zhàn)到文革到四人幫最后到平反等歷史事件中,，強(qiáng)化了歷史進(jìn)程對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響,，蝶衣的一生無疑是悲劇的，他的身上濃縮了新舊社會(huì)交替變遷的血淚史,。

《霸王別姬》是作家李碧華根據(jù)京劇創(chuàng)作的,，還有編劇蘆葦參與合作，兩人將劇本反復(fù)修改接近一年,。其后,，李碧華再按劇本撰寫全新的《霸王別姬》小說，相比原來二百頁的篇幅,，增加一倍,。

蘆葦說《霸王別姬》是個(gè)二流小說，無非男女情愛,，格局不大,。陳凱歌說蘆葦評(píng)價(jià)太高，依他看無非是個(gè)三流小說,。

恰好那時(shí)陳凱歌的《邊走邊唱》上映,，蘆葦和李碧華也當(dāng)了觀眾。電影放映結(jié)束,，現(xiàn)場叫好聲一片,。蘆葦卻私下和李碧華說：“我是邊看邊想，想他到底要說啥,，看完也沒想明白,。”李碧華偷笑說：“我是邊看邊睡,?！?/p>

看完這部電影，蘆葦做了一個(gè)結(jié)論：陳凱歌做導(dǎo)演可以,，千萬不能讓他碰劇本,。蘆葦說如果找他改編劇本，陳凱歌可以提意見,，有問題可以商量著修改,，但劇本一個(gè)字也不許碰。陳凱歌爽快答應(yīng),，說：“那太好了,，我省事了,。”

1993年該片榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng),，成為首部獲此殊榮的中國影片,，此外這部電影還獲得了美國金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、國際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng),，并且是唯一一部同時(shí)獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng),、美國金球獎(jiǎng)最佳外語片的華語電影。1994年張國榮憑借此片獲得第4屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng),。2005年《霸王別姬》入選美國《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”,。

電影獲獎(jiǎng)之后，再?zèng)]有一部作品,，是蘆葦編劇的,。《無極》,、《道士下山》都是陳凱歌第一編劇,。

這兩部電影的評(píng)分居然出奇的一樣，特別是《無極》,，火了《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》的網(wǎng)絡(luò)短片,。從此淪為笑柄，一代導(dǎo)演江郎才盡,，引來無數(shù)鋪天蓋地的謾罵聲,，甚至有人懷疑《霸王別姬》是他的父親陳懷皚代拍的。

“不忘初心,，方得始終,。”這是現(xiàn)在很流行的一句話,，可是很少有人聽過下一句,。

陳凱歌、張藝謀,、蘆葦,，他們都經(jīng)歷過那個(gè)最別特殊的時(shí)期，他們當(dāng)初做電影,，追求的是藝術(shù),、文藝精神，電影從本質(zhì)上來講,，它的最高屬性仍然是藝術(shù),。然而時(shí)代變了，性質(zhì)也變了,，電影只是一種娛樂消費(fèi)品,，電影是工業(yè),。

“初心易得，始終難守,?！边@是下一句，可是有多少人可以真正做到呢,？

在強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的今天,，更多的官員和經(jīng)營人員將其當(dāng)成產(chǎn)業(yè),，很少有人將其當(dāng)成藝術(shù),。也因?yàn)槿绱耍娪叭丝偸菍⑿旅襟w時(shí)代的技術(shù)手段奉為圭臬,，將技術(shù)捧為至上,。

自從3D電影問世之后，現(xiàn)在不管什么電影,，強(qiáng)調(diào)的賣點(diǎn)都是投資多少個(gè)億,，其中大部分都是引進(jìn)了某某外國特效團(tuán)隊(duì)，因?yàn)槭欠?D在影院可以賣到不同的票價(jià),?？墒乾F(xiàn)在的中國電影除了技術(shù)，還有其他更深層次的藝術(shù)追求嗎,？

現(xiàn)在影視圈就是演員的金錢至上,，使電影的制作越來越難。隨便一個(gè)流量小生就是幾千萬的片酬,，而一些幾十年的老戲骨,、甚至是影帝級(jí)別的演員要么是無戲可演，要么就是擔(dān)任劇中二號(hào)主角或者是配角,。

演員在電影中到底屬于一個(gè)什么樣的地位,？顯然，在很多時(shí)候,，它等同于導(dǎo)演的地位,，甚至比導(dǎo)演更富靈魂地位。如果一部影片有好的劇本,，也有好的導(dǎo)演,，但沒有好的演員，它就無法完成,。

即使是那些經(jīng)由名著改編的電影,，沒有好的演員也是枉然。演員是前臺(tái)的表演者,，導(dǎo)演是后臺(tái)的創(chuàng)作者,。他們是一個(gè)整體,。既然導(dǎo)演都是以經(jīng)濟(jì)利益至上，演員何嘗不可以如此,？這樣,，導(dǎo)演、演員便都陷入一個(gè)金錢至上的怪圈,。究其原因,，都是藝術(shù)上的迷失所致。

其中最關(guān)鍵的編劇,，卻是最沒有地位的,，原創(chuàng)劇本經(jīng)常被魔改，注水劇和爛劇越來越多,，一些令人哭笑不得的臺(tái)詞層出不窮,。于是，觀眾和專業(yè)人士對(duì)影視編劇的質(zhì)疑聲甚囂塵上：題材扎堆,、劇情狗血,、臺(tái)詞漏洞百出……

在影視行業(yè)的快速變化發(fā)展之下，當(dāng)然陳凱歌也需要作出改變,。一方面想要保持對(duì)藝術(shù)的高度追求,，一方面卻又要考慮市場的需求，這也是無奈的,，也是作為一名導(dǎo)演的悲哀,。

“我是想站著還把錢掙了”，這是《讓子彈飛》中的臺(tái)詞,，這句話在后來被萬千文藝青年奉為金句,。

王朔曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)張藝謀：“我倒是認(rèn)為張藝謀同志后來有點(diǎn)像一個(gè)裝修大師了，他現(xiàn)在到處把人家弄得金碧輝煌,，這是為掙錢嗎,？我不太明白，他挺有錢的啊,?！?/p>

而對(duì)之前因《無極》而慘遭“滑鐵盧”的陳凱歌，王朔還算嘴下留情：“我看過陳凱歌的《無極》,，我?guī)畠嚎吹?，我還哭了?！?/p>

至于自己為什么看《無極》會(huì)哭,，王朔說：“陳凱歌講了很多。關(guān)于人，關(guān)于自由,，其實(shí)講了很大的概念,。有人覺得有點(diǎn)做作，但我和女兒看時(shí),，是降低到兒童的角度看,，當(dāng)動(dòng)畫片看的。老實(shí)說,，陳凱歌是真誠的,。”

也許正如蘆葦說的那樣,，陳凱歌不合適做編劇,，而陳凱歌是一位在文學(xué)方面非常有才華的人，為什么卻在編劇方面卻不行呢,？我想可能是他也想站著把錢賺了吧,，畢竟他的片再爛也沒有張藝謀《三槍拍案驚奇》那種,。

就好比這部《貓妖傳》,，為了讓影片再現(xiàn)盛唐風(fēng)貌，劇組專門組建美術(shù)團(tuán)隊(duì)駐扎襄陽,，花費(fèi)六年時(shí)間按真實(shí)比例還原長安城,。團(tuán)隊(duì)以還原歷史感且避免造出假古董為原則，在兩位美術(shù)指導(dǎo)的帶領(lǐng)下翻閱大量古籍史料,，將襄陽的550多畝園地從藕荷沼澤變成了一座恢弘唐城,。

除了參照真實(shí)長安城的規(guī)制以外，一草一木也都注意透視關(guān)系,，種植每一棵樹工作人員都要跑上至少兩萬步,，去遠(yuǎn)近測(cè)量它與建筑之間的位置。

其實(shí)這部電影,，無論是意境,、美學(xué)等視聽語言層面上堪稱完美，這種實(shí)物拍攝的質(zhì)感,，是CG動(dòng)畫再厲害的特效都無法達(dá)到的,。

整部電影從視覺上無疑是享受的,，大成本堆積出來的場景,，讓人賞心悅目，每一幀都像一幅畫一樣,，對(duì)于意境的渲染也已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步,。不得不說，陳凱歌導(dǎo)演的審美的確甩了其他導(dǎo)演好幾條街，可是這部電影的劇情卻讓人不能茍同,，特別是劇中破案劇情毫無邏輯可言,。

但是對(duì)宏觀場面的確切把握，有對(duì)整體布局的掌控,，以及鏡頭的刻畫,，作為大導(dǎo)演的功力還是在線的。最重要的是在當(dāng)今如此浮躁,、商業(yè)片占據(jù)主要市場的電影環(huán)境下,，他仍然固執(zhí)地花費(fèi)巨大的時(shí)間和金錢，去帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略這種極具真實(shí)美感的極樂唐朝風(fēng)華盛宴,，我覺得這種精神是很難得的,。

正如同后來蘆葦說的那樣：“我很幸運(yùn)，跟張藝謀,、陳凱歌合作的時(shí)候,，正是他們處于藝術(shù)上最純潔的階段，那時(shí)候我墜入幻境,，覺得我們終于起步了,。可我沒想到,，那竟是我們這一代的終點(diǎn),。”

正是因?yàn)楝F(xiàn)在國內(nèi)市場缺乏優(yōu)秀的編劇,，所以IP成了目前影視劇的重要題材,，盜墓系列、古董系列,、懸疑類系列,，都是在有強(qiáng)大粉絲的小說基礎(chǔ)上進(jìn)行改編而成。

我深信,，如果現(xiàn)在有一名強(qiáng)如蘆葦?shù)木巹?，給了陳凱歌一個(gè)優(yōu)秀的劇本，而在他不修改任何劇本的情況下,，他是有可能拍出一部口碑票房都成功的影片的,，畢竟他的初心還在，匠人工藝還在,，他也沒有娛樂至上,，金錢至上。而他缺的,，只是一個(gè)好劇本,。