2021-03-22 02:53:46　來源: 世故　　

齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)?記者?師文靜

　　《山海情》《跨過鴨綠江》已是令無數(shù)觀眾贊嘆的大題材好劇,讓人更高興的是,接棒播出的革命歷史題材劇《覺醒年代》在全年齡段觀眾中受追捧,獲得難得的9.1分高分,。

　　如何去詮釋跌宕起伏的時代大潮,如何精準(zhǔn)呈現(xiàn)開天辟地的大事中的歷史邏輯,如何鮮活塑造群峰般具有豐功偉績的歷史偉人,如何讓鏡頭畫面以飽滿的張力和想象力服務(wù)于敘事和人物,如何精雕每一句臺詞以讓觀眾沉浸其中……正在播出的《覺醒年代》,把巨瀾澎湃的歷史拍得細(xì)膩入微,把大人物拍得親民可愛,又把熱血沸騰與雋永詩意融為一體,好久不見如此酣暢淋漓的好劇,值得一遍又一遍細(xì)品。

　　電視劇《覺醒年代》講述了在國家和民族陷入生死存亡時刻,李大釗,、陳獨(dú)秀,、胡適等為代表的先進(jìn)知識分子和一群熱血青年追求真理、燃燒理想的澎湃激情,呈現(xiàn)了覺醒年代社會風(fēng)情和百態(tài)人生,深刻揭示了他們接受馬克思主義并建立中國共產(chǎn)黨的歷史必然性,。作為重大革命歷史題材電視劇,這部劇的重要性不言而喻,它通過影像再一次呈現(xiàn)了文獻(xiàn)上對建黨這段歷史的描寫,其思想內(nèi)涵,、精神感召力本身就很深刻、很強(qiáng)大,。這部劇能被年輕人追捧,被年輕人不斷地“催更”,關(guān)鍵是擁有強(qiáng)大的歷史代入感和觀看沉浸感,可看性非常強(qiáng),。

　　好劇每一個鏡頭都好?！队X醒年代》極高的藝術(shù)性體現(xiàn)在它的各方面,故事,、人物、臺詞,、鏡頭語言,、美學(xué)風(fēng)格,、人文底蘊(yùn)上都出彩,營造了非常高級的審美底蘊(yùn)。

　　開篇定藝術(shù)基調(diào),《覺醒年代》開篇前十幾分鐘就能看出這個團(tuán)隊(duì)的功底,以精巧細(xì)膩的鏡頭呈現(xiàn)出了波濤洶涌的大時代,。連續(xù)出場的駱駝運(yùn)輸隊(duì),、車轍幾個鏡頭,就刻畫出了風(fēng)雨飄搖的中國。當(dāng)日本加緊了對中國的侵略,當(dāng)西方已處在工業(yè)革命帶來的船堅炮利的強(qiáng)大中,我們的民族還在遵循車同軌的制度,貫穿多個朝代的駱駝運(yùn)輸隊(duì)還是主力,不變的車轍,、古老的民族如何去應(yīng)對時代的大變局?車轍的前方是道路,幾個鏡頭就表達(dá)出整部劇“尋找道路”的主題,。

　　接下來就是北洋政府總統(tǒng)府的黃昏。曹汝霖會見袁世凱,天還亮著,卻提著大燈籠,袁世凱“接受日本人的條件”,暗夜來臨,。

　　鏡頭一轉(zhuǎn),則是一群迫切想要改變民族現(xiàn)狀的人,日本早稻田大學(xué)的校園,陳獨(dú)秀,、李大釗、章士釗和一群正在激烈爭辯的年輕愛國學(xué)生亮相,陳獨(dú)秀與志同道合的李大釗第一次見面后隨即歸國創(chuàng)辦《新青年》,圍繞《新青年》,錢玄同,、劉半農(nóng),、魯迅、胡適等人陸續(xù)出場,一場轟轟烈烈的新文化運(yùn)動拉開帷幕,。十幾分鐘的戲中,一邊是混亂與倒行逆施,一邊是熱忱與救亡圖存,一邊隱喻,一邊對比,拉滿強(qiáng)烈的戲劇效果,。

　　這部劇抓住了電視劇是“寫人的藝術(shù)”這個核心,每個人物形象都獨(dú)具風(fēng)采,把每一個歷史人物還原成一個個情感飽滿的具體的人。劇中有很多群像戲刻畫得非常精彩,、有趣,很多戲份都令人印象深刻,。比如,北大辭退英國教授后,要組成“教授團(tuán)”跟英國交涉,陳獨(dú)秀、李大釗,、胡適三個小字輩邀請辜鴻銘出山參加教授團(tuán),這場飯桌上的新舊文化代表的碰撞拍得太風(fēng)趣了,三個捧哏捧得辜鴻銘興致大發(fā),簡直就是一場群口相聲,。各位北大大人物圍繞思想、立場,、道路等的多場辯論,也異常精彩,。

　　除去非常成功的關(guān)照每個人物內(nèi)心的群像塑造,該劇對主要人物陳獨(dú)秀的刻畫可謂入木三分,用充滿浪漫主義色彩詮釋了人物的個性。于和偉飾演的陳獨(dú)秀以在日本流亡的面目出現(xiàn),蓬頭垢面,、潦倒到?jīng)]有一件像樣的衣服,但所思所想?yún)s是愛國,、改變民眾思想的大計。這個人物不拘小節(jié),不修邊幅,但性格中充滿了閃亮的理想主義,?！缎虑嗄辍冯s志談成合作,他難掩喜悅,直接擁抱了雪地；在火鍋店里,吃涮羊肉像陜西人吃面條,狼吞虎咽,灑脫不羈,；他與兩個兒子的日常也很有趣,放不下父親的身段,但又時時關(guān)愛孩子,。《覺醒年代》從個性,、家庭,、信仰追求上塑造出了一個豐富的陳獨(dú)秀形象。

　　每個重要人物的出場戲都非常精彩。比如,魯迅就在《藥》所描繪的場景中出場,人頭落地,看客品評,血饅頭救兒,遺老遺少們爭論著砍頭的刀不如大清的快了,路邊的魯迅沉默不語,進(jìn)而發(fā)出鐵屋之問,、創(chuàng)作《狂人日記》,。湖南長沙,滿是泥濘的路上,商販一車魚被掀翻,青年毛澤東搶購到《新青年》,在雨中狂奔,一潭死水激起浪花……

　　《覺醒年代》太多的鏡頭語言中充滿了隱喻、詩意營造等藝術(shù)風(fēng)格,。除了開篇的車轍鏡頭,劇中還有很多車轍,比如陳獨(dú)秀居住的箭桿胡同中就有兩條又深又長的車轍,。導(dǎo)演用放生螞蟻、飛走的青蛙,、牛羊雞鴨等各種小動物,以及火鍋,、美酒、瓜子等物的鏡頭特寫來輔助表達(dá),多意性,、隱喻性表達(dá)信手拈來,。該劇每集都有非常浪漫詩意的表達(dá),比如在漫天飛舞的大雪中,蔡元培“三顧茅廬”邀請陳獨(dú)秀到北大,蔡元培的三段入室戲拍得非常美,第一次兩個朋友熱情擁抱,被樓下的畫家畫入畫中；最后一次,陳獨(dú)秀端坐等待蔡元培的到來,深情對望,惺惺相惜,?！叭櫭]”戲份的鏡頭角度、背景音樂渲染真的感染人,。

　　《覺醒年代》的編劇龍平平常年在中央文獻(xiàn)研究室工作,是黨史研究專家,這部劇他創(chuàng)作了六年才完成,。編劇是研究文獻(xiàn)的專家,該劇劇本的人物故事、臺詞就大多有來處,很多來自這些歷史人物當(dāng)事人的文稿講話或作品,比如蔡元培出任北大校長的演講幾乎照搬原文,魯迅的“鐵屋之問”也來自其作品,劇中各主要人物對馬克思主義理論的傳播和詮釋很多來自文獻(xiàn),。一群老戲骨,完全憑表演實(shí)力,、臺詞功底,把這些很書面,、很文學(xué)的臺詞貼合到人物身上,。

　　該劇服化道、場景搭建更是用心,復(fù)原搭建了三四百個場景,包括復(fù)原了一座北大紅樓,連書柜都是一比一精雕細(xì)作復(fù)原,。為營造時代感劇組煞費(fèi)苦心,陳獨(dú)秀院子里的棗樹來自山東,北京胡同里飛起的塵土來自河北,劇中所有出現(xiàn)的當(dāng)時的報紙,都是原作復(fù)刻,所有書籍也是一比一原作復(fù)制……這部劇真的是對得起它“精心雕琢畫面,匠心詮釋人物”的追求,。這部重大歷史題材劇,從各種層面來說都進(jìn)入了新的創(chuàng)作維度,收獲多少好評都不為過。