元曲第五講      曲的對(duì)仗種類及特點(diǎn)

             主 講：絕谷畫蝶 

咱們先回顧上節(jié)課的內(nèi)容

一,、元曲的韻律

曲牌規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù),、平仄,、押韻格式。這一點(diǎn)大家在查閱《中原音韻》的時(shí)候,，每個(gè)韻部中分為陰平,、陽平、上,、去,。

1、平仄嚴(yán)格

   曲牌字的平仄比詩,、詞的平仄都要嚴(yán)

2,、用法上也存在平上互代現(xiàn)象

3、元曲多為平仄相間的律句,。

1）律句
   (1)字音組合平仄相間,，跟宋詞沒有什么不同， 很多曲牌與詞牌一樣,，在字音組合上只有平與仄的區(qū)別,。

(2)字音組合平仄相間，但分去上,。
    有些曲牌,，其字音結(jié)構(gòu)主要是平仄組合，但也間雜有去上組合,。

2）非律句
    元曲雖多為平仄相間的律句,，但是也不同程度存在非律句

二、學(xué)習(xí)小令曲牌

〔雙調(diào)·駐馬聽〕

元代：羅本 

黃道煙迷,，瑞靄盤旋飛鳳椅,；紫垣風(fēng)細(xì)，御香繚繞袞龍衣,。近宮墻楊柳拂旌旗,，傍雕欄花萼迎環(huán)佩。行大禮,，這的是太平天子朝元日,。

2,、曲牌格式：

〔雙調(diào)·駐馬聽〕次牌。小令兼用,。幺篇同始調(diào),，用者極少。第七句可為厶平平△,。全曲共46字,，8句8韻，除1,、3句可押可不押,，其余六句句句押韻。

譜：×仄平平▲,，×仄平平×厶上（平）△,；×平×厶▲，×平×仄仄平平△,?！疗健霖曝破狡健鳎疗健霖破狡桔獭?。平厶上（平）△,，×平×仄平平厶△。

3,、對(duì)偶部分：首四句作扇面對(duì)。五,、六句須相對(duì),。

4、駐馬聽入雙調(diào),，適合填寫健捷激裊的內(nèi)容,，健捷指雄健而敏捷，激梟指激昂雄健,。當(dāng)然也不是絕對(duì)的,，具體從例曲中去感悟。

三,、關(guān)于曲牌中的攤破,、減字，近

根據(jù)元曲格律新編的收錄,，我查了一下攤破和減字,、近的曲牌，〔中呂·攤破喜春來〕一首,，用于小令,，與〔醉高歌〕合為帶過曲,，〔雙調(diào)·駐馬聽近〕一首，主要用于散套,，首牌,，〔雙調(diào)·沙子兒攤破清江引〕用于散套一首。
另外〔雙調(diào)·折桂令〕與〔雙調(diào)·百字折桂令〕：〔雙調(diào)·折桂令〕此調(diào)用于雜劇,、散套,、小令，而〔雙調(diào)·百字折桂令〕主要用于小令,，因正字和襯字恰好百字,，故名。
〔越調(diào)·天凈沙〕與〔越調(diào)·天凈沙煞〕：〔天凈沙〕用于雜劇,、小令,，共五句，66646,，〔天凈沙煞〕用于散套,，其調(diào)為〔天凈沙〕前四句加〔尾聲〕末句，其句式為五句,66647.
    根據(jù)我歸納整理的數(shù)據(jù)大致可以知道,，攤破兩支,，近一支，而它們與詞牌中的攤破,、減字,、近、慢有聯(lián)系嗎,，我們不是曲學(xué)研究者,，無法去判斷它們的淵源，但有一點(diǎn)我們知道,，每一支曲牌,，怎么使用，都是有規(guī)定的,。有的用于小令,，有的可以用于散套兼小令，具體看每支曲牌的規(guī)定,，關(guān)于襯字,，增損，后面的課程會(huì)作詳細(xì)講解的,。

四,、重申元北曲寫作要求：

1.曲譜以元人北曲為限，分宮調(diào)排列。罕用曲牌不收或少收,。?
2.每一曲牌,，只列正格或常用體式；不引曲文,，只標(biāo)字聲和韻葉,。每曲略加說明

3.北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說,。?
4.北曲入派三聲,，故只列平上去。上去為仄聲,。字聲通用標(biāo)“×”,。?
5.北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標(biāo)“上（平）”,，平可用上者標(biāo)“平（上）”,。?
6.北曲去聲特別重要，必用去聲標(biāo)“去”,，宜用去聲標(biāo)“厶”,。
7.連標(biāo)三個(gè)“×××”，須平仄分配調(diào)諧,，不宜連用三平,、三仄。兩仄包括上去,，亦須調(diào)配得當(dāng),，不宜連用“上上”、“去去”,。?

8.韻位標(biāo)“△”,，可葉可不葉標(biāo)“▲”，句中暗韻標(biāo)“∧”,。?
9.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)分頓號(hào)“、”,、逗號(hào)“,，”、分號(hào)“,；”,、句號(hào)“?！彼姆N,。???
10.以《北曲新譜》為依據(jù)，并參考《太和正音編》、《北詞廣正譜》,、《北詞簡(jiǎn)編》等,。

復(fù)習(xí)課就到這里，下面進(jìn)入我們今天的學(xué)習(xí)內(nèi)容

大家通過前面四次作業(yè)是否發(fā)現(xiàn),，這元曲多數(shù)中間句式有一個(gè)對(duì)仗上的問題,。其實(shí)詩和詞都有對(duì)仗，比如律詩,，要求頷聯(lián)（第二聯(lián)）和頸聯(lián)（第三聯(lián)）必須對(duì)仗,；有些詞牌也規(guī)定其中一些地方要對(duì)仗，比如《浣溪沙》,，下闋的第一二句也要求對(duì)仗,；而我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的散曲也要求對(duì)仗。
    一般說來,，曲的對(duì)偶絕大部分和詩一樣,，是偶句對(duì)，即上,、下兩句成對(duì),。
如：白樸的〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕漁夫
黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭,。雖無那刎頸交,，卻有幾個(gè)忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗,，傲殺人間萬戶侯,，不識(shí)字煙波釣叟。
  黃蘆岸白蘋渡口,，綠楊堤紅蓼灘頭,。（對(duì)偶句）

再如：白樸的〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)·漁夫〕

辭辛苦桑樞甕牖（甕牖wèngyǒu），夸榮華鳳閣龍樓,。（盧摯〔沉醉東風(fēng)〕）

海來闊風(fēng)波內(nèi),，山般高塵土中。    （張養(yǎng)浩的〔雙調(diào)·慶東原〕） 

紅葉荒林酒興,，黃龍老圃詩情,。   （ 王舉之〔紅繡鞋〕  ）

我們都知道在現(xiàn)代漢語中：對(duì)仗按修辭分類：疊字聯(lián)、復(fù)字聯(lián),、頂針聯(lián),、嵌字嵌名聯(lián)、拆字聯(lián),、音韻聯(lián)等,。
   按使用場(chǎng)合分：春聯(lián)、喜聯(lián)、壽聯(lián),、挽聯(lián),、裝飾聯(lián)、行業(yè)聯(lián),、交際聯(lián),、宅第聯(lián)、勝跡廟堂聯(lián),、雜聯(lián)等,。
   從趣味角度分：無情對(duì)、玻璃對(duì),、回文對(duì),、藥名對(duì)、謎語對(duì),、集句對(duì)等,。
   從內(nèi)容分：寫景聯(lián)、慶賀聯(lián),、贈(zèng)答聯(lián),、奇巧聯(lián)等。

而我們今天僅對(duì)元曲對(duì)仗的寫作形式給予交流,。
一,、元曲的對(duì)仗種類
 （一）曲的對(duì)仗種類

曲詞對(duì)仗的主要形式，據(jù)周德清《中原音韻》,、朱權(quán)《太和正音譜》,、王驥德《曲律》等書的記載，有如下10種：

1,、合璧對(duì),；2、鼎足對(duì),；3,、扇面對(duì)（隔句對(duì)）；4,、救尾對(duì),；5、首尾對(duì),；

6、連璧對(duì),；7,、聯(lián)珠對(duì)；8、兩韻對(duì),；9,、襯字對(duì)；10,、疊字對(duì),。

下面我們一一作詳細(xì)講解！
1,、合璧對(duì)
   合璧對(duì)：兩句相對(duì),，稱合璧對(duì)。與詩詞中的對(duì)仗無異,。這種對(duì)仗形式在曲詞中普遍采用,。
例1：〔雙調(diào)·折桂令〕箕山感懷

元·盧摯

巢由后隱者誰何？試屈指高人,，卻也無多,。漁父嚴(yán)陵，農(nóng)夫陶令,，盡會(huì)婆娑,。五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑,。好處如何,？三徑秋香，萬古蒼波,。

注釋：　　

⑴箕山：在河南登封縣東南,，相傳是唐堯時(shí)巢父、 許由隱居的地方,。見《 高士傳》,。 　　

⑵嚴(yán)陵：即東漢時(shí)的嚴(yán)光，字子陵,。曾與劉秀同學(xué),。劉秀即位后，他不肯應(yīng)詔為官,，改名隱居于富春山,。 　　

⑶陶令：即東晉時(shí)的大詩人 陶淵明，曾為彭澤令,，因不滿現(xiàn)實(shí)的黑暗而去職歸隱,。 　　

⑷盡：任憑、只管,。婆娑：原指舞姿的美好,，此處引申為逍遙自在的意思

⑸ 五柳莊：指陶淵明的莊園,。陶淵明的宅邊有五棵柳樹，因自號(hào)五柳先生,，并作有《 五柳先生傳》,，所以稱他的住處為五柳莊。瓷甌瓦缽：甌,、缽都是盆盂類的容器,。 　　

⑹ 七里灘：在富春江上游，相傳是 嚴(yán)子陵隱居垂釣的地方,。 　

⑺三徑：指陶淵明的隱居之處,。陶淵明的《 歸去來兮辭》有“三徑就荒，松菊猶存,，攜幼入室,，有酒盈罇?！敝?。 　　

譯文：巢父、許由之后,，真正的隱士有誰呢,？屈指算來這樣高尚的人并沒有幾個(gè)。當(dāng)漁夫的嚴(yán)子陵,，做農(nóng)夫的淘淵明,，只管過著逍遙自在的生活。陶淵明在五柳莊上瓷甌瓦缽生活儉樸,，嚴(yán)子陵在七里灘前垂釣披蓑 戴笠,，冒著風(fēng)雨煙波。若問有什么好處,，他們的美名萬古流芳,，世世傳播。

曲中的“漁父嚴(yán)陵,，農(nóng)夫陶令,，”“五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑,?！薄叭龔角锵悖f古蒼波,?！倍际谴耸浊械膶?duì)仗部分。又如：

例2：〔雙調(diào)·慶東原〕兩首

元·白樸（其一）

忘憂草,，含笑花,，勸君聞早冠宜掛,。那（nǎ）里也能言陸賈，那（nǎ）里也良謀子牙,，那（nǎ）里也豪氣張華？千古是非心,，一夕漁樵話,。

注釋：

1.忘憂草：即萱草，據(jù)說其幼苗可食,，食之令人陶然如醉,，故稱忘憂草。

2.含笑花：生于廣東,，花如蘭,，開時(shí)常不滿，好似含笑的樣子,，因此得名,。

3.聞早：早聞，早些聽從勸說之意,。冠宜掛：“宜掛冠”的倒裝,。掛冠，即指辭官,。

4.那里也：哪里去了,，設(shè)問句。陸賈：秦末楚人,，曾輔佐劉邦建立西漢王朝,，有辯才，兩度出使越南,，招撫越南趙佗歸漢,，授太中大夫。

5.子牙：及姜太公,，先輔佐周文王,，后輔佐周武王伐商滅紂，建立西周王朝,，被尊為師尚父,，受封于齊。

6.張華：范陽方城人,，晉武帝時(shí)拜中書令加封散騎常侍,，力主伐吳，平吳后被封廣武縣侯,。他博聞強(qiáng)記,，得到“竹林七賢”之一的阮籍的贊賞,。他是西晉大臣、文學(xué)家,，后為趙王司馬倫與孫秀所殺,。有《張司空集》，已佚,，存《博物志》一書,。

7.是非心：辨別是非、褒貶得失之心,。

8.漁樵話：意思是成了漁翁,、樵夫這類閑人談天說地的話題。

譯文：世有忘憂草,，想想含笑花,，勸你忘卻憂愁，趁早離開官場(chǎng),。能言善辯的陸賈哪里去了,？足智多謀的姜子牙哪里去了？文韜武略的張華哪里去了,？千古萬代的是非曲直,，都成了漁人樵夫們一夜閑話的資料。

題解：

慶東原,，是雙調(diào)中的曲調(diào),。首兩句即末兩句一般要求對(duì)仗，中間三個(gè)四字句也有作鼎足對(duì)的,。常用以抒發(fā)豪放感情,。〔雙調(diào)·慶東原〕是元代白樸的一首曲。此曲以否定歷史上的謀士,、功臣來否定功名,、事業(yè)，雖不免虛無消極,，但卻是元代黑暗政治的折射,。

其中的“忘憂草，含笑花”,，“千古是非心,，一夕漁樵話”這是曲中最常見的一種對(duì)仗。
   （其二）

黃金縷,，碧玉簫,，溫柔鄉(xiāng)里尋常到。青春過了,，朱顏漸老,，白發(fā)凋騷,。則待強(qiáng)簪花，又恐傍人笑,。

暖日宜乘轎,，春風(fēng)宜試馬，恰寒食有二百處秋千架,，對(duì)人嬌杏花,，撲人飛柳花，迎人笑桃花,。來往畫船游，招飐（zhǎn,，風(fēng)吹顫動(dòng)的意思）青旗掛,。

曲中“黃金縷，碧玉簫,，”“朱顏漸老,，白發(fā)凋騷。”“暖日宜乘轎,，春風(fēng)宜試馬,，”“來往畫船游，招飐（zhǎn,，風(fēng)吹顫動(dòng)的意思）青旗掛,。”是曲中最常見的一種對(duì)仗。

例3：張可久的〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕

林君復(fù)先生故居,，蘇子瞻學(xué)士西湖,。六月天，孤山路,，載笙歌畫船無數(shù),。萬頃玻璃浸玉壺，夕陽外荷花帶雨,。

其中的“林君復(fù)先生故居,，蘇子瞻學(xué)士西湖。”,、“六月天,，孤山路，”是此首曲中的對(duì)仗部分,。像這樣的例子還很多,，再如：

淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低,。〔長(zhǎng)亭送別·四煞〕
殘軍留廢壘,，瘦馬臥空壕,。〔哀江南·北新水令〕
    這些例子很多，就不一一去列舉了,，大家在閱讀元曲時(shí),，一定也注意到了。

2,、鼎足對(duì)

鼎足對(duì)：三句一組,，互為對(duì)仗，如鼎之三足并立,，故名鼎足對(duì),。亦稱三句對(duì)，這種對(duì)仗形式在古典詩中沒有,，而詞中亦少見,，少見也即是有。大家可以在回顧一下第1講,，對(duì)鼎足對(duì)也作了介紹,。

例1：訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯

宋·陸游

當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州,。關(guān)河夢(mèng)斷何處,，塵暗舊貂裘。

胡未滅,，鬢先秋,，淚空流。此生誰料,，心在天山,，身老滄洲。

下片“胡未滅,，鬢先秋,，淚空流?！?/span>便是,。

例2：行香子·冬思

宋·蘇軾

攜手江村。梅雪飄裙,。情何限,、處處消魂。故人不見,，舊曲重聞,。向望湖樓，孤山寺，涌金門,。尋常行處,，題詩千首，繡羅衫,、與拂紅塵,。別來相憶，知是何人,。有湖中月,，江邊柳，隴頭云,。

上面這首詞中,，“湖中月，江邊柳,，隴頭云,。”就是鼎足對(duì),，也屬于救尾對(duì)。這種對(duì)仗形式在詞中已經(jīng)出現(xiàn),，但不多見,，而在曲中卻常見，如：

 例3：〔越調(diào)·天凈沙〕秋思

        元·馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,，斷腸人在天涯,。

前三句一組，互為對(duì)仗,，如鼎之三足并立,。

例4：〔越調(diào)·天凈沙〕魯卿庵中

元代：張可久

青苔古木蕭蕭，蒼云秋水迢迢,，紅葉山齋小小,。有誰曾到？探梅人過溪橋,。

滿院青苔一株株古樹蕭蕭,，蒼云片片一江秋水迢迢。滿山紅葉掩映得山齋小小,，有誰曾經(jīng)找到?高尚的人走過的橋,。

這前三句一組，互為對(duì)仗，如鼎之三足并立,。

例5：〔正宮·醉太平〕相邀士夫

元·曾瑞

相邀士夫,，笑引奚奴。涌金門外過西湖,，寫新詩吊古,。蘇堤堤上尋芳樹，斷橋橋畔沽醽líng醁lù,，孤山山下醉林逋,。灑梨花暮雨。
    其中：蘇堤堤上尋芳樹,，斷橋橋畔沽醽醁líng lù,，孤山山下醉林逋。此三句亦是鼎足對(duì),。

例6：〔仙呂·寄生草〕感嘆

元·查德卿
姜太公賤賣了磻溪岸,，韓元帥命博得拜將壇。羨傅說守定巖前版,，嘆靈輒吃了桑間飯,，勸豫讓吐出喉中炭。如今凌煙閣一層一個(gè)鬼門關(guān),，長(zhǎng)安道一步一個(gè)連云棧,。

此曲揭露仕途的艱難和官場(chǎng)的險(xiǎn)惡，勸戒人不必為虛名賣命,。連舉五個(gè)古人,，皆一一予以否定；結(jié)尾處直指元代仕途,，尤足以驚世駭俗,。以古鑒今，感情憤激,。

其中的“羨傅說守定巖前版,，嘆靈輒吃了桑間飯，勸豫讓吐出喉中炭,。此三句亦是鼎足對(duì),。
例7：〔雙調(diào)·水仙子〕夜雨

元代：徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁,，三更歸夢(mèng)三更后,。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留,。枕上十年事,，江南二老憂,，都到心頭。

注釋：水仙子：曲牌名,，又名凌波仙,、凌波曲、湘妃怨等,。句式為七七,、七五七、三三四,。八句四韻,。大家再看看這首曲子，哪三句是鼎足對(duì),，是不是一眼就能看出來,。

全曲描寫在凄涼寂寞的旅店里，形孤影單,、臥聽夜雨的情景,。曲的起首句以雨打梧桐破題，烘托出“梧桐一葉落,，天下盡知秋”的蕭瑟落寞氛圍,。此曲寫旅人的離愁別緒，情景交融,，言短意長(zhǎng),。起三句鼎足對(duì)，妥帖自然,，沒有一點(diǎn)做作的痕跡,，見出作者的功力,。中間段點(diǎn)出痛苦根源,，由感而發(fā)，語淡味濃,。
例8：〔雙調(diào)·夜行船〕秋思

元·馬致遠(yuǎn)

〔夜行船〕百歲光陰如夢(mèng)蝶,，重回首往事堪嗟。今日春來,，明朝花謝,。急罰盞夜闌燈滅

〔喬木查〕想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野,。不恁么漁樵無話說,。縱荒墳橫斷碑,，不辨龍蛇,。

〔慶宣和〕投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足雖堅(jiān)半腰里折,，魏耶,，晉耶？

〔落梅風(fēng)〕天教你富,，莫太奢,。無多時(shí)好天良夜?？村X兒硬將心似鐵,，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。

〔風(fēng)入松〕眼前紅日又西斜,，疾似下坡車,。曉來清鏡添白雪,，上床與鞋履相別,。休笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提（宋元俗語,，糊里糊涂,、馬馬虎虎的意思）一向裝呆,。

〔撥不斷〕名利竭，是非絕,。紅塵不向門前惹,，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺,，更那堪竹籬茅舍,。

〔離亭宴煞〕蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時(shí)萬事無休歇,。爭(zhēng)名利何年是徹,？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜,，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血,。裴公綠野堂，陶令白蓮社,。愛秋來時(shí)那些：和露摘黃花,，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉,，想人生有限杯,，渾幾個(gè)重陽節(jié)？人問我頑童記者：便北海探吾來,，道東籬醉了也,。

其中的“密匝匝蟻排兵,，亂紛紛蜂醸蜜，急攘攘蠅爭(zhēng)血”
“和露摘黃花,，帶霜烹紫蟹,，煮酒燒紅葉”。
前面三句,，后面三句都是鼎足對(duì),。
又如金長(zhǎng)淵的〔越調(diào)·天凈沙〕春游皖南

青藤綠樹山花，粉墻黛瓦農(nóng)家,，國(guó)道東風(fēng)悍馬,。這些都是鼎足對(duì)。
這種對(duì)仗方法并非任何曲牌都適用,，它與曲牌的句式有關(guān),，如〔天凈沙〕，〔醉太平〕,，〔寄生草〕,〔水仙子〕,，〔折桂令〕等等都是常用鼎足對(duì)的曲牌。

3,、扇面對(duì)（隔句對(duì)）

凡第一句對(duì)第三句,，第二句對(duì)第四句，皆稱為扇面對(duì),。這種對(duì)法在詩詞中是不用的,，在六朝時(shí)常用的駢文體就是扇面對(duì)。我們這個(gè)班中很多朋友學(xué)過辭賦了,，這種扇面對(duì),，就是我們?cè)谵o賦中學(xué)過的隔句。大家都還記得吧,，這種句式在辭賦中亦是最基本的句式之一,。那么具體是怎么用在曲中的，大家看例曲,。
例1：王實(shí)甫的《西廂記》.第一本第四折中〔駐馬聽〕：
“法鼓金鐸,，二月春雷響殿角,；鐘聲佛號(hào),，半天風(fēng)雨灑松梢”
    大家看看這實(shí)際上就是我們辭賦所交流的隔句對(duì)，楹聯(lián)和元曲中的扇面對(duì),，只是兩種叫法,。與駢句的區(qū)別在于少了虛字在其中。
    例2：〔雙調(diào)·駐馬聽〕吹

       元·白樸

裂石穿云,，玉管宜橫清更潔,；

霜天沙漠,，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。

鳳凰臺(tái)上暮云遮,，梅花驚作黃昏雪,。

人靜也，一聲吹落江樓月,。

上例中,，“裂石穿云，玉管宜橫清更潔,；霜天沙漠,，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。”就是扇面對(duì),。這種對(duì)仗形式也并非元曲首創(chuàng),，早在詩經(jīng)中就有了。
    例3： 詩經(jīng)《伐檀》中：
    不稼不穡,，胡取禾三百廛chán兮,。
    不狩不獵，胡瞻爾庭有懸貆兮,。
    這種形式除〔駐馬聽〕之外,，在其它曲牌中也經(jīng)常出現(xiàn)。
  例4：
    聽得道一聲去也,，松了金釧,；
    遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌,?！查L(zhǎng)亭送別·滾繡球〕
  例5：
    野火頻燒，護(hù)墓長(zhǎng)楸多半焦,；（楸,，qiū）
    山羊群跑，守陵阿監(jiān)幾時(shí)逃,?！舶Ы?/span>·駐馬聽〕
    例6：元代：羅貫中的《雜劇·宋太祖龍虎風(fēng)云會(huì)》第四折

〔雙調(diào)·駐馬聽〕
黃道煙迷，瑞靄盤旋飛鳳椅,；紫垣風(fēng)細(xì),，御香繚繞袞龍衣。近宮墻楊柳拂旌旗,，傍雕欄花萼迎環(huán)佩,。行大禮，這的是太平天子朝元日,。

   例7：盧摯的〔黃鐘·節(jié)節(jié)高〕

雨晴云散,，滿江明月,。風(fēng)微浪息，扁舟一葉,。半夜心,，三生夢(mèng)，萬里別,。悶倚蓬窗睡些,。

4、救尾對(duì)

把鼎足對(duì)的形式用于一支曲的結(jié)尾,，是為救尾對(duì),。因?yàn)橛械那鷮懙帽容^弱，想用鼎足對(duì)來強(qiáng)化結(jié)尾,，以對(duì)此曲進(jìn)行拯救,。故稱救尾對(duì)。如：

例1：〔中呂·紅繡鞋〕題小山蘇堤漁唱
元代：馮子振

東里先生酒興,，南州高士文聲,，玉龍嘶斷彩鸞鳴。水空秋月冷,，山小暮天青,，蘇公堤上景。

大家看后三句是不是鼎足對(duì)啊,，這樣把鼎足對(duì)的形式用于一支曲的結(jié)尾,，是為救尾對(duì)。

例2：〔中呂·紅繡鞋〕道院

元·徐再思

一榻白云竹徑,，半窗明月松聲,，紅塵無處是蓬瀛。青猿藏火棗,，黑虎聽黃庭，山人參內(nèi)景,。

其作用：后三句的鼎足對(duì)是為了強(qiáng)化結(jié)尾,。

例3：〔中呂·紅繡鞋〕尋仙簡(jiǎn)霞隱

元代：張可久

白草礬磯頭獨(dú)釣,，青衣孺子相招，尋真不怕路迢迢,。閑云迷洞口．殘雪老墻腰,，夕陽紅樹杪,。

閑云迷洞口．殘雪老墻腰,，夕陽紅樹杪。后三句的鼎足對(duì),。

5、首尾對(duì) 

一曲之中,，首句和末句相對(duì),，又稱“鸞鳳和鳴對(duì)”,此種對(duì)仗方式為元曲所獨(dú)有,，且常出現(xiàn)于〔叨叨令〕一曲中。

例1:王實(shí)甫[叨叨令]長(zhǎng)亭送別,。

見安排著車兒、馬兒,，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒,、靨兒,，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒,、枕兒,，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒,、袖兒,，都揾做重重疊疊的淚,。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥,？久已后書兒、信兒,，索與我凄凄惶惶的寄。
   其中的紅色部分：

見安排著車兒,、馬兒,，不由人熬熬煎煎的氣……
久以后書兒、信兒,，索與我恓恓惶惶的寄,。

這就是一曲中的首句和尾句相對(duì)的例子,，就叫首尾對(duì),。

其中的藍(lán)色部分：

有甚么心情花兒、靨兒,，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒,、枕兒,，只索昏昏沉沉的睡；就是我們剛學(xué)習(xí)的扇面對(duì),。

例2：〔正宮·叨叨令〕悲秋

    元·周文質(zhì)

 叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯（dīng láng）鬧,，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫,，滴滴點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨兒淅零淅留哨（應(yīng)為"潲"Shào，雨經(jīng)風(fēng)而斜掃,。）,，蕭蕭灑灑梧葉兒失流疏刺落。睡不著也么哥,，孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。

這里的“叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯（dīng láng）鬧”和“孤孤零零單枕上迷颩(diū )摸登靠。”就是首尾對(duì),。

例3：〔正宮·叨叨令過折桂令〕馱背妓名陳觀音奴
元代：未知作者

蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶,，脊兒高絞兒細(xì)綠茸毛生就的王八蓋，眼
兒眍鼻兒凸驅(qū)外走了猢猻怪,，嘴兒尖舌兒快洛伽山怎受的菩薩戒,！兀的不丑殺人
也么哥，兀的不丑殺人也么哥,，鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨,。

鶯花寨命里合該,，一背兒殘疾，一世兒裁劃,。便道是倒鳳顛鸞,，鶯儔燕侶,，彎不剌怎么安排！風(fēng)月債休將人定害,，俺則怕雨云濃厥殺喬才。你這形骸,，其實(shí)歪揣,。調(diào)稍弓著不的扯拽,，竅頭船趁早兒撐開,。

其中的首句“蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶”與末句“鉤兒形絳兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯花寨”相對(duì),，這種首句和末句對(duì)仗容易產(chǎn)生循環(huán)往復(fù)的效果。

6,、連璧對(duì)        
  凡曲中有四句相對(duì)者稱為連璧對(duì),。此形式在曲中也是常見的。
例1：

〔正宮·塞鴻秋〕潯陽即景

元代：周德清

長(zhǎng)江萬里白如練,，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀,。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電,。晚云都變露,，新月初學(xué)扇。塞鴻一字來如線,。

其中長(zhǎng)江萬里白如練,，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭,，山泉千尺飛如電,。這四句就稱為連璧對(duì)。

此曲寫潯陽江邊清秋晚景,。全篇七句四十五字,，分則一句一景，宛如七幅山水屏畫,，七個(gè)風(fēng)景鏡頭,，千姿百態(tài)，各放異彩,；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀,，好似一部名勝風(fēng)景影片,。其間遠(yuǎn)近高低，動(dòng)靜明暗,，聲光色態(tài),，無不咸備。全曲詞采俊茂,，音節(jié)流暢,；設(shè)喻貼切，形象逼真,。通篇用比喻,，想象豐富，筆力雄放,，氣象萬千而又和諧統(tǒng)一,，壯麗雄奇而又韻味無窮。

例2：〔正宮·塞鴻秋〕

薛昂夫

功名萬里忙如燕,，斯文一脈微如線,，光陰寸隙流如電，風(fēng)霜兩鬢白如練,。

盡道便休官,，林下何曾見?至今寂寞彭澤縣,。

此曲開頭以四個(gè)比喻,，生動(dòng)地勾畫出官迷、政客們的可鄙形象,。

這首小令前四句全對(duì),，這在散曲中稱為“聯(lián)珠對(duì)”或“合璧對(duì)”。其中首句為全篇的領(lǐng)起,，抒發(fā)對(duì)仕途功名的慨嘆,。“萬里”極言追求功名的勞碌,，“忙如燕”則栩栩如生地刻畫出熱衷功名者汲汲奔競(jìng)的形象,。全篇豪辣冷雋，語若貫珠,，在憤世與諷世的同時(shí),，也流露出一種憫世的沉重心緒。周德清《塞鴻秋·潯陽即事》（“淮山數(shù)點(diǎn)青如靛”）,，在“聯(lián)珠對(duì)”上有模仿此曲的明顯痕跡,，可見此作在當(dāng)時(shí)頗有影響。

提示：兩首 〔塞鴻秋〕,，第一首是變格,，后面第二首“盡道便休官”是正格,。

例3：〔仙呂·后庭花〕冷泉亭

元代：呂止庵

湖山汲水重，樓臺(tái)煙樹中,。人醉蘇堤月,，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東,，行人頻問：飛來何處峰,？

這首小令可稱作寫景佳構(gòu)。它描繪西湖冷泉亭一帶優(yōu)美綺麗的風(fēng)光,。先寫四周景致,，畫面一個(gè)一個(gè)地展現(xiàn)就像鏡頭掃描一樣。最后三句寫冷泉亭坐落所在飛來峰,，用游人紛紛詢問表達(dá)的神妙和對(duì)人的吸引力,，極有興味。

例4：〔仙呂·后庭花〕冷泉西

元代：呂止庵

蒼猿攀樹啼,，殘花撲馬飛,，越女隨舟唱，山僧逐渡歸,。冷泉西,，雄樓杰觀，鐘聲出翠微,。

例5：〔仙呂·后庭花〕冷泉陰

碧湖環(huán)武林,，仙舟出涌金。南國(guó)山河在,，東風(fēng)草木深,。冷泉陰，興亡如夢(mèng),，傷時(shí)折寸心,。

武林、涌金是杭州的兩個(gè)地名,；山河,、草木，是江山社稷的代稱,。此曲兩個(gè)對(duì)偶句對(duì)仗極其工穩(wěn),，詞組詞性完全相對(duì),。最后，以“興亡如夢(mèng),，傷時(shí)折寸心”作為“冷泉陰”的具體意象,，合情合理,，令人叫絕！

例6：元代邵亨貞的〔仙呂·后庭花〕擬古 

銅壺更漏殘,，紅妝春夢(mèng)闌,，江上花無語,，天涯人未還,。倚樓閑,，月明千里，隔江何處山,。

其中的“銅壺更漏殘，紅妝春夢(mèng)闌，江上花無語,，天涯人未還,?！边@四句就稱為連璧對(duì),。

例7：無名氏〔正宮·叨叨令〕

   黃塵萬古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓,。西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹,。老了人也么哥，老了人也么哥,，英雄盡是傷心處。

7,、聯(lián)珠對(duì)

曲中更多的句子相對(duì)者稱為聯(lián)珠對(duì),。所謂更多的句子相對(duì)，也有兩種說法,。一種說法是,，曲中通篇句子都作對(duì)仗者,，稱為聯(lián)珠對(duì),。但另一種說法是同一句式的多句相對(duì)稱為聯(lián)珠對(duì),。此兩種形式在曲中也都是常見的。
    例1：〔仙呂·寄生草〕酒色財(cái)氣

元代：范康
花尚有重開日,，人決無再少年,。恰情歡春晝紅妝面,，正情濃夏日雙飛燕，早情疏秋暮合歡扇,。武陵溪引入鬼門關(guān),，楚陽臺(tái)駕到森羅殿。

綠珠嬌人無比,，石崇富禍有余,。全家兒老幼遭誅戮，半合兒帑藏?zé)o金玉,，兩般兒景物傷情緒,。暗塵埋錦步障花邊，亂蟬鳴金谷園中樹,。

形骸隨紅塵化,，功名向青史標(biāo)。七英雄事業(yè)真堪笑,，六豪王蹤跡平如掃,，兩下里爭(zhēng)戰(zhàn)圖前鬧。一壁廂淡煙衰草霸王城,，一壁廂西風(fēng)落日高皇廟,。

例2：〔仙呂·寄生草〕感嘆

元代：查德卿

姜太公賤賣了磻溪岸，韓元帥命博得拜將壇,。羨傅說守定巖前版,，嘆靈輒吃了桑間飯,，勸豫讓吐出喉中炭。如今凌煙閣一層一個(gè)鬼門關(guān),，長(zhǎng)安道一步一個(gè)連云棧,。　

例3：〔仙呂·寄生草〕間別

元代：查德卿

姻緣簿剪做鞋樣,，比翼鳥搏了翅翰,。火燒殘連理枝成炭,，針簽瞎比目魚兒眼,，手揉碎并頭蓮花瓣。擲金釵擷斷鳳凰頭,，繞池塘ㄏ碎鴛鴦彈,。

其中：火燒殘/連理枝/成炭，針簽瞎/比目魚/兒眼,，手揉碎/并頭蓮/花瓣,。

仔細(xì)閱讀上面幾首作品，前兩句相對(duì),，當(dāng)中三句對(duì),，最后兩句對(duì)，可見全篇每句都有對(duì)仗，是為聯(lián)珠對(duì),。

關(guān)于下面這首作品究竟是白樸的還是范康的,，咱們不去糾結(jié)，咱們不是史學(xué)家,，也無法考證,，我們的目的是學(xué)習(xí)連璧對(duì)及這首作品的寫作手法。

例4：〔仙呂·寄生草〕飲

作者：白樸

長(zhǎng)醉后方何礙,，不醒時(shí)有甚思,。糟腌兩個(gè)功名字，醅淹千古興亡事,，曲埋萬丈虹霓志,。不達(dá)時(shí)皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是,。

例5：〔仙呂·寄生草〕酒色財(cái)氣

元代：范康
長(zhǎng)醉后方何礙,，不醒時(shí)有甚思。糟腌兩個(gè)功名字,，醅淹千古興亡事,，曲埋萬丈虹霓志。不達(dá)時(shí)皆笑屈原非,，但知音盡說陶潛是,。

  注釋

①寄生草：曲牌名。

②方何礙：沒有妨礙,。

③糟腌（yān）兩個(gè)功名字：將“功名”二字拋棄,。糟腌：用酒或鹽漬食物。

④醅淹（pēi yān）千古興亡事：將千古興廢大事淹沒在酒里,；指但求終日一醉,，不管古今興亡之事。醅：未過濾的酒,。

⑤曲埋萬丈虹霓志：將遠(yuǎn)大的志向埋沒在酒醉之中,。曲：釀酒的酵母。虹霓志：指遠(yuǎn)大的志向,。

⑥不達(dá)時(shí)皆笑屈原非：屈原不愿與世俗同流合污,，被人譏笑為不識(shí)時(shí)務(wù)。

⑦但知音盡說陶潛是：了解陶潛的人,，都說他的行為是對(duì)的,。

譯文：

終日酩酊大醉又有何妨？要是不喝酒清醒著,，又能作何思量,！這酒啊,，改變了功名的風(fēng)味,，淹沒了千年的興亡,，埋沒了沖天的志向。屈原守身獨(dú)醒,，世間人都笑他太不識(shí)相,；陶淵明飲酒海量，一個(gè)個(gè)都把他引為知音,、同黨,。

賞析：

此曲多嬉笑怒罵，看去似乎作者對(duì)人生已經(jīng)厭倦,，“但愿長(zhǎng)醉不愿醒”實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種消極反抗,。小令先以設(shè)問形式肯定了自己的人生態(tài)度，接著連用三個(gè)與酒相關(guān)的“糟腌”,、“醅淹”,、“曲埋”等詞。把“功名”,、“興亡”,、“虹霓志”全部予以否定，具有振聾發(fā)聵之力,。視功名如糞土,，寧愿在壺里乾坤中尋找生活的寄托，也不愿到名利場(chǎng)中去追腥逐臭,。

這首小令中間的三句鼎足對(duì),，素來為人們所稱道。這種在工整的對(duì)仗中逞示老辣尖峭的語言功力,，是元散曲的一種習(xí)尚,，也就是所謂“當(dāng)行”的表現(xiàn)之一。清李調(diào)元贊譽(yù)本曲“命意造詞,，俱臻絕頂”,，正是從這一意義上說的。

    本曲主要運(yùn)用反諷（語）和借用典故寫作手法,。                                                     

全曲共7句,，前5句皆圍繞“酒”來寫，把“功名”“千古興亡事”“虹霓志”淹沒在“糟”“醅”“麯”中,，且后兩句嘲笑屈原的迂闊,，贊美陶潛的灑脫，給人以游戲人生之感,。但從曲末借用屈原和陶潛的典故看,，曲子應(yīng)是激憤之余對(duì)世道的冷嘲,，外表的灑脫正是憤世嫉俗心情的曲折反映。

后一種說法如王實(shí)甫【十二月過堯民歌】《別情》,；
（自別后）遙山隱隱,，（更那堪）遠(yuǎn)水粼粼。

（見楊柳）飛綿滾滾,，（對(duì)桃花）醉臉醺醺,。

（透內(nèi)閣）香風(fēng)陣陣， （掩重門）暮雨紛紛,。

怕黃昏忽地又黃昏,，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕,，斷腸人憶斷腸人,。今春，香肌瘦幾分,，摟帶寛三寸,。
    大家看看此曲前六句每句的前三字是襯字，除去襯字后是不是聯(lián)珠對(duì),，聯(lián)珠對(duì)后面的四句又是聯(lián)璧對(duì),。

8、兩韻對(duì)
    前面我們交流了,，曲詞一般用韻有較密的特點(diǎn),，兩句（甚至三句）可既對(duì)仗又押韻，故稱,。這種對(duì)仗形式在古典詩詞中罕見而在曲詞中常見,。
    下面的出句和對(duì)句均押“蕭豪”韻，如：

清代孔尚任《桃花扇》·〔余韻·哀江南〕中的〔雙調(diào)·新水令〕之離亭宴帶歇拍煞：（清代孔尚任《桃花扇》,，屬于傳奇,，是劇曲。下面的曲子選自其中結(jié)尾《余韻》中的《哀江南》套曲的結(jié)尾,，宮調(diào)屬于雙調(diào)）,。

俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早,，誰知道容易冰消!

眼看他起朱樓,，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了,！

這青苔碧瓦堆,，俺曾睡風(fēng)流覺，將五十年興亡看飽,。

那烏衣巷不姓王,，莫愁湖鬼夜哭,，鳳凰臺(tái)棲梟鳥。

殘山夢(mèng)最真,，舊境丟難掉,，不信這輿圖換稿！

謅一套哀江南,，放悲聲唱到老,。

其中的“俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早,，”就是兩韻對(duì)。

例2：〔哀江南〕中的〔雙調(diào)·折桂令〕問秦淮

清·孔尚任

問秦淮舊日窗寮,，破紙迎風(fēng),，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消,。

當(dāng)年粉黛,，何處笙簫？

罷燈船端陽不鬧,，收酒旗重九無聊,。

白鳥飄飄，綠水滔滔,，嫩黃花有些蝶飛,，新紅葉無個(gè)人瞧。

其中的“罷燈船端陽不鬧,，收酒旗重九無聊,。”和“白鳥飄飄,，綠水滔滔”就是兩韻對(duì),。

例3：王實(shí)甫（王德信）《長(zhǎng)亭送別》的戲劇中的〔正宮·脫布衫〕

下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷,。酒席上斜簽著坐的,，蹙愁眉死臨侵。

〔小梁州〕我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知,；猛然見了把頭低,長(zhǎng)吁氣,推整素羅衣,。

〔幺篇〕雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼,。意似癡,，心如醉，昨宵今日,，清減了小腰圍,。

其中的“下西風(fēng)黃葉紛飛,，染寒煙衰草萋迷?！本褪莾身崒?duì),。

例4：〔正宮·脫布衫〕春宴

元代：盍西村

柳花風(fēng)微蕩香埃，梨花雪亂點(diǎn)蒼苔,。錦繡云紅窗縹緲,，麝蘭煙翠簾叆叇。
〔小梁州〕珠箔銀屏次第開,，十二瑤階,。薔薇洞側(cè)牡丹臺(tái)，神仙界,，何必到天臺(tái),。
〔幺〕金籠鸚鵡舌頭快，向人前說的明白,。翠檻邊,，雕欄外，金溝一派,，只許燕鶯來,。
〔醉太平〕梁園賦客，金谷英才,。吳歌楚舞玳筵排,，有猩唇豹胎。珊瑚樹拂珍珠蓋,，鴛鴦衫束麒麟帶,，芙蓉鬢亸鳳凰釵，千金怎買,？

紅色字就是兩韻對(duì),。

9、襯字對(duì)

王力《漢語詩律學(xué)》：“曲和詞的最大分別就在于有無襯字,?！?/span>

所謂襯字，指某一曲牌在曲譜規(guī)定的字?jǐn)?shù)而外,，為更加口語化,、唱起來更動(dòng)聽而增加的字。對(duì)于襯字,，我們將會(huì)在以后的交流中進(jìn)行,。由于襯字的出現(xiàn)，使得曲詞中本來是對(duì)仗的句子,，看起來不對(duì)仗了,。
 如：見了些夕陽古道,，衰柳長(zhǎng)堤。（《長(zhǎng)亭送別·四煞》）
    大家看除了“見了些”三字外,，實(shí)際上是不是合璧對(duì),。
又如：（全不想）腿兒相壓，臉兒相偎,，手兒相攜,。（《長(zhǎng)亭送別·上小樓么篇》）
    去除襯字，實(shí)際上就是鼎足對(duì)了,。具體舉例交流襯字對(duì),。如：

例1：〔正宮·醉太平〕落魄
    鐘嗣成
    風(fēng)流（貧）最好，村沙（富）難交,。（拾）灰泥補(bǔ)砌（了）舊磚窯,，（開一個(gè)教）乞兒市學(xué)（xiāo，《中原音韻》中“蕭豪”韻,，入聲做陰平聲），（裹一頂）半新不舊烏紗帽,，（穿一領(lǐng)）半長(zhǎng)不短黃麻罩,，（系一條）半聯(lián)不斷皂環(huán)絳(tāo), （做一個(gè)窮）風(fēng)月訓(xùn)導(dǎo)。 
    其中（裹一頂）,、（穿一領(lǐng)）,、（系一條）這樣的為襯字對(duì)，不單這里要相對(duì),，規(guī)定的曲牌格律里也要相對(duì),。也就是說除紅色部分的襯字要相對(duì)外，藍(lán)色部分也要相對(duì),。

例2：〔仙呂·那吒令過鵲踏枝寄生草〕

元代：未知作者
青芽芽柳條,，接綠茸茸芳草。綠茸茸芳草,，間碧森森竹梢,。碧森森竹梢，接
紅馥馥小桃,。嬌滴滴景物新,，笑吟吟閑行樂，一步步扇面兒堪描,。

〔過〕聲瀝瀝巧鶯調(diào),，舞翩翩粉蝶飄。忙劫劫蜂翅穿花,，鬧炒炒燕子尋巢,。喜孜孜尋芳斗草,，笑吟吟南陌西郊。

〔過〕曲彎彎穿出芳徑,，慢騰騰行過畫橋,。急飐飐酒旗兒斜剌在茅檐外挑，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊,，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧,。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道,。

參照曲譜,，大家課后看看下面的曲牌是不是常用襯字對(duì)！

〔仙呂·那吒令〕小令,、套曲兼用,。本曲下帶鵲踏枝及寄生草合為帶過曲。前六句須平分三排,。第一,、三、五句多作四字句,。也可作平仄,。末句上三字可省。無獨(dú)用,。

譜：仄平（上）▲,，×平仄×△；仄平（上）▲,，×平仄×△,；仄平（上）▲，×平仄×△,?！霖啤痢Ｆ狡饺ァ?，×××,、×仄平平△。

〔仙呂·鵲踏枝〕小令,、套曲兼用,。第五句可變兩個(gè)四字句。 須接于哪吒令后再帶寄生草為帶過曲,。無獨(dú)用,。

譜：仄平平△，仄平平△，×仄平平,，×仄平平△,。×××,、×平厶平（上）△,，×××、×仄平平△,。

〔仙呂·寄生草〕小令兼用,。首末兩句對(duì)，中間三句須作鼎足對(duì),。首二句多變?yōu)槲遄志浠蛄终垩洹?/span>

譜：平平仄▲,，×仄平△?！疗健霖破狡桔獭?，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△,?！疗健霖曝破狡剑疗健霖破狡饺ァ?。

我們注意看〔仙呂·那吒令過鵲踏枝寄生草〕這支過曲“曲彎彎穿出芳徑,，慢騰騰行過畫橋。急飐飐酒旗兒斜剌在茅檐外挑,，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧,。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵,，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道?！?/span>

其中的“曲彎彎”,、“慢騰騰”、“急飐飐”,、“虛飄飄”,、“韻悠悠”、“骨剌剌”,、“吉蹬蹬”這樣的為襯字對(duì),。

10、疊字對(duì)

在宋代詞作疊字運(yùn)用中,，最為贊賞的是李清照名作《聲聲慢》的開頭：尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。連用七對(duì)疊字,，超然筆墨恒蹊之外,，確實(shí)是大膽的創(chuàng)新。這十四字內(nèi)包容著千種愁情,、萬斛怨恨,。

清代女詞人雙卿在其《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中，妙用疊字來傾吐內(nèi)心的愁怨,，亦為一首疊字名作：

寸寸微云,，絲絲殘照。有無明滅難消,，正斷魂魂斷,，閃閃搖搖。望望山山水水,，人去去隱隱迢迢,。從今后，酸酸楚楚,，只似今宵,。青遙，問天不應(yīng),，看小小雙卿裊裊無聊,。更見誰誰見？誰痛花嬌,？誰望歡歡喜喜,，偷素粉，寫寫描描,？誰還管,，生生死死，暮暮朝朝,。

這首詞宛轉(zhuǎn)纏綿,，情真意切。疊字運(yùn)用的好,，應(yīng)以“復(fù)而不厭,，賾而不亂”（顧炎武《日知錄》語）為標(biāo)準(zhǔn)，即字面上雖然相疊重復(fù),，但應(yīng)清新熨貼,，不使讀者感到討厭；意境上雖然厚重幽深,，但應(yīng)安排得有章法,、有條理,，不繁雜紊亂。

在詩,、詞,、曲中，元曲作品的疊字運(yùn)用最為常見,，這是因?yàn)樵哂锌谡Z化,、通俗化的特點(diǎn)，在格律上又比較寬的緣故,。有許多散曲在疊字使用上很為出色,，

如：元朝喬吉寫的散曲小令《天凈沙·即事》通篇用疊字組成：
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真,，事事風(fēng)風(fēng)韻韻,。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人,。這樣由疊字構(gòu)成,，稱疊字對(duì)。

 杯斟的金波滟滟,，詩吟的青霄慘慘,，人驚的白鳥皚皚。（張養(yǎng)浩《普天樂·大明湖泛舟》）

秋風(fēng)颯颯撼梧桐,，秋雨瀟瀟響翠竹,，秋云黯黯迷煙樹。（劉廷信《水仙子·相思》）

自別后遙山隱隱,，更那堪遠(yuǎn)水粼粼,。見楊柳飛錦滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺,，

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣,，掩重門暮雨紛紛。（王實(shí)甫《十二月堯民歌·別情》）

王實(shí)甫在對(duì)偶排比的句式中又安排了六對(duì)疊字,，而且遙山與遠(yuǎn)水、楊柳與桃花,、香風(fēng)與暮雨相對(duì),，均以疊字收尾，更顯得纏綿流轉(zhuǎn),，音節(jié)和美,，瑯瑯上口。

在元雜劇中,，疊字運(yùn)用則更為常見,，一般在描寫人物復(fù)雜的思想感情或描摹介紹自然風(fēng)光時(shí)運(yùn)用疊字。

我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜雨,；正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇,，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù),，出出律律忽忽魯魯陰云開處,。霍霍閃閃電光星注,；正值著颼颼摔摔風(fēng),，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答答一水模糊,，樸樸簌簌濕濕淥淥疏林人物,，卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。

《貨郎擔(dān)》這段曲詞用的疊字很多,，但效果很好,，其原因在于：它使用的全是口語化的通俗詞語，清新易懂,；另外,，作者把一個(gè)雙疊詞與兩個(gè)雙疊詞交錯(cuò)運(yùn)用，形成了音節(jié)上的急緩相間,、繁促嘈雜,，有力地渲染出云密天暗，雨暴風(fēng)狂的天氣形勢(shì),，使讀者如臨其境,、心弦緊扣。

曲屬韻文范疇,，在作品中成功地運(yùn)用好疊字這種修辭手法,，有三點(diǎn)好處：

1、可以使對(duì)自然景物和客觀事物的描摹更加生動(dòng),、形象,，寫景狀物，細(xì)致真切,。

2,、可以使作品（或人物）的思想感情表達(dá)得更為綿密曲折，深切感人,。

3,、可以使作品的氣勢(shì)連貫，音節(jié)流美,，增強(qiáng)了節(jié)奏感和修辭美,。

（二）曲的三疊

詩有三疊,、詞有三疊，那元曲的三疊呢,。曲中的三疊字一般安排在句首,，甚至全曲每一句的句首都是三疊字，多為表現(xiàn)急切或纏綿的感情,。

如：

1.馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》第三折《梅花酒》

他他他傷心辭漢主,，我我我攜手上河梁。

2.谷子敬《醉花陰·豪俠》[古水仙子] 曲

我我我自鑒戒,，似似似錦陣?yán)锸杩窭钐住?/p>

將將將寶劍共瑤琴,，還還還花錢共酒債。

我我我嫌天寬恨地窄,，呀呀呀卻原來冬景幽哉,。

看看看瀉長(zhǎng)空瑞雪風(fēng)亂篩，見見見傲冰魂玉梅南軒外,，

馨馨馨時(shí)送將暗香來,。冬冬冬鼓三撾，盼盼盼西望長(zhǎng)安不見家,。

3.元散曲的《醉春風(fēng)》曲牌也是這種固定的三疊句式：

荊干臣《中呂·醉春風(fēng)》

都將竊玉偷春心,，改改改。……歡娛一笑拼千金,，買買買,。

4.曾瑞《中呂·醉春風(fēng)》

官極將相位雙兼，險(xiǎn)險(xiǎn)險(xiǎn),。……引開醉眼舞青簾,，飐飐飐。

5.馮惟敏《醉花陰·聽鐘有感》[古水仙子] 曲

去去去有路兒難行,，來來來是人兒須怕,。

悔悔悔悔從前意兒差，想想想想當(dāng)初性兒撐達(dá),。

聽聽聽定夜鐘一百單八下,，休休休再休去打鼓弄琵琶。

散曲的疊字運(yùn)用較詩詞更為普遍,，如 這首[古水仙子] 曲,，全曲八句，每一句都由三疊字起頭,，音節(jié)繁促，讀來瑯瑯上口,。

二,、元曲的對(duì)仗特點(diǎn)

由以上對(duì)仗形式來看,，古代戲曲曲詞的對(duì)仗形式，較古典詩詞更為豐富,。它具有以下特點(diǎn)：
1,、曲的對(duì)仗，既可平仄相對(duì),，也可同調(diào)相對(duì),，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲,。
如：
博帶峨冠年少郎,，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄為“平仄平平平仄平”,，

下句的平仄是“平平平平仄仄平”幾乎完全不對(duì),，這在詩詞是不允許的。
又如兩韻對(duì)
“綠水滔滔,，白鳥飄飄”（《哀江南·折桂令》）,，

出句、對(duì)句節(jié)奏點(diǎn)上的字聲調(diào)相同,。既可異字（詞）相對(duì),，也可同字（詞）相對(duì)。
如“浮云為我陰,，悲風(fēng)為我旋”（《竇娥冤·煞尾》）
“為我”二字相復(fù),。對(duì)仗要求遠(yuǎn)不如詩詞對(duì)聯(lián)嚴(yán)格，寬對(duì)更為多見,。
2,、俗語入對(duì)的現(xiàn)象十分普遍，這與古代戲曲“本色當(dāng)行”的特點(diǎn)有關(guān),。
   戲曲作家特別注重劇本的表演性,，就必須將曲詞寫得通俗明曉，使口語韻律化,。如：《竇娥冤·滾繡球》中的
“地也,，你不分好歹何為地？
  天也,，你錯(cuò)勘賢愚枉做天,！”
這一對(duì)句明白曉暢，讀來有一種節(jié)奏美,。
    3,、戲曲曲詞襯字多，所加襯字,，多數(shù)相對(duì),，但也有不對(duì)的情形,。有時(shí)，須正確區(qū)分正文和襯字,，并剔除襯字,，才能判別曲詞是否對(duì)仗。
    如《柳毅傳書》第一折第八曲：
“到廟前將定金釵股,，香案邊擊響金橙樹,，覷水中閃出金沙路?！碧蕹r字后,，可以明顯看出是鼎足對(duì)。
    應(yīng)當(dāng)說明的是,，如曲詞本身對(duì)仗,，則所加襯字一般也是對(duì)仗的。這個(gè)我們以后在學(xué)習(xí)到襯字時(shí)再細(xì)細(xì)交流,。
   總之：曲的對(duì)仗是曲廣泛應(yīng)用的語體形式,，是曲的特點(diǎn)之一。曲詞的對(duì)仗與古典詩詞中的對(duì)仗,，既有共同點(diǎn),，又有其自身的特點(diǎn)。

三,、學(xué)習(xí)小令曲牌〔正宮·塞鴻秋〕

〔塞鴻秋〕小令兼用,。與叨叨令相同。在學(xué)習(xí)新曲牌時(shí),，我們先欣賞兩首〔塞鴻秋〕,，如：

〔正宮·塞鴻秋〕

元代：薛昂夫

功名萬里忙如燕①，斯文一脈微如線②,，光陰寸隙流如電③,，風(fēng)雪兩鬢白如練。

盡道便休官,，林下何曾見④,？至今寂寞彭澤縣⑤。

注釋：

　　①功名萬里：《后漢書·班超傳》：“大丈夫無他志略,，猶當(dāng)效傅介子,、張騫立功異域，以取封侯,，安能久事筆硯間乎,？”

②斯文：指舊時(shí)代的禮樂制度。《論語·子罕》：“天之將喪斯文也,，后死者不得與于斯文與,。”

③光陰寸隙：形容光陰過得飛快,。《莊子·知北游》：“人生天地之間,，若白駒之過隙,，忽焉而已。

④“盡道“二句：靈徹《東林寺酬韋丹刺史》：”相逢盡道休官好,，林下何曾見一人,？”此用其意。林下,，指山林隱逸的地方,。

⑤寂寞彭澤縣：言隱居的人很少。

塞鴻秋小令,，以諷刺,、尖銳地態(tài)度，撕破了官吏們的鬼臉,，假名士的畫皮,。開頭以四個(gè)比喻，生動(dòng)地勾畫出官迷,、政客們的可鄙形象,，投機(jī)鉆營(yíng)，蠅營(yíng)狗茍,，人格喪盡,，知識(shí)分子所應(yīng)有的氣度和尊嚴(yán)，在他們那里已經(jīng)蕩然無存,。“至今寂寞彭澤縣”的有力反詰,，一針見血地指出了他們的口是心非，撕去了他們的偽裝,，“寂寞”二字與“忙如燕”遙相對(duì)比,，使高唱?dú)w隱者原形畢露。

再如：〔正宮·塞鴻秋〕代人作

元代：貫云石
戰(zhàn)西風(fēng)幾點(diǎn)賓鴻至,，感起我南朝千古傷心事,。展花箋欲寫幾句知心事，空教我停霜毫半晌無才思,。往常得興時(shí),，一掃無瑕疵。今日個(gè)病厭厭剛寫下兩個(gè)相思字,。

注釋：

正宮：宮調(diào)名,。十二宮調(diào)之一,。塞鴻秋：曲牌名。全曲七句,，押六個(gè)仄聲韻,。戰(zhàn)西風(fēng)：迎著西風(fēng)。

賓鴻：即鴻雁,，大雁,。大雁秋則南來，春則北往,，過往如賓,，故曰“賓鴻。

南朝：指中國(guó)歷史上宋,、齊,、梁、陳四朝,，它們都是建都在南方的建康（今南京市）,。

吳花箋：精致華美的紙，多供題詠書札之用,。

霜毫：白兔毛做的,、色白如霜的毛筆。一掃無瑕疵：一揮而就,，沒有毛病,。瑕疵，玉上的斑點(diǎn),，引申為缺點(diǎn)或毛病,。

這首曲子描摹一個(gè)失戀者給戀人寫情書的情景。作者用兩三句話就勾勒出失戀者少情沒緒的典型神態(tài),，手法新穎別致,。

首句形象地勾畫出一幅蕭瑟凄涼的深秋雁空?qǐng)D，為下文抒寫作情感鋪墊,。次句寫蕭瑟秋景所激起的悲秋心緒,，不直說“傷心事”的具體內(nèi)容，而采用了欲擒故縱,、跌宕起伏的表達(dá)方式,。全曲處處曲筆，跌宕起伏,，一波三折,，顯示了主人公相思成愁的心境。大量運(yùn)用的襯字，則應(yīng)合了她“病懨懨”的相思綿情,。

1.曲牌簡(jiǎn)介

〔正宮·塞鴻秋〕小令兼用,。與叨叨令相同，全曲七句,，押六個(gè)仄聲韻,。唯五、六兩句此作五字句,。第五句可為×仄仄平平或×平×仄仄,。

例：〔正宮·塞鴻秋〕湖上即事

元代：張可久 

斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路,。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處,。樹頭啼翠禽,，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓,。

2,、曲牌格式

〔正宮·塞鴻秋〕小令兼用。與叨叨令相同,，唯五,、六兩句此作五字句。第五句可為×仄仄平平或×平×仄仄,。

譜：×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△?！疗健霖破狡饺ァ?，×平×仄平平去△?！疗健霖破?，×仄平平去△，×平×仄平平去△,。 

3,、對(duì)偶部分：此曲是一個(gè)連璧對(duì)。前四句須相對(duì),，五六句須相對(duì),。

4、〔塞鴻秋〕入正宮,，適合填寫惆悵雄壯的作品,，具體多讀例曲。

5、例曲：

1）〔正宮·塞鴻秋〕功名萬里忙如燕

元代：薛昂夫
功名萬里忙如燕,，斯文一脈微如線,。光陰寸隙流如電，風(fēng)霜兩鬢白如練,。盡道便休官,，林下何曾見？至今寂寞彭澤縣,。

2）〔正宮·塞鴻秋〕愛他時(shí)似愛初生月

元代：佚名
愛他時(shí)似愛初生月,，喜他時(shí)似喜看梅梢月，想他時(shí)道幾首西江月,，盼他時(shí)似盼辰勾月,。當(dāng)初意兒別，今日相拋撇,，要相逢似水底撈明月,。

3）〔正宮·塞鴻秋〕春情

元代：張可久

疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面,。傷情燕足留紅線,，惱人鸞影閑團(tuán)扇。獸爐沉水煙,，翠沼殘花片,，一行寫入相思傳。

4）〔正宮·塞鴻秋〕道情二首

元代：張可久

直鉤曾下嚴(yán)灘鉤,，清風(fēng)自學(xué)蘇門嘯,。蜜蜂飛繞管花帽，野猿坐守?zé)ぴ?。扁舟范蠡高,，五柳陶潛傲，南華夢(mèng)里先驚覺,。

雪毛馬響狻猊革占,，神光龍吼昆吾劍。冰堅(jiān)夜半踰天塹,，月寒曉起離村店,。一身行路難，兩鬢秋霜染,，老來莫起功名念,。 

5）〔正宮·塞鴻秋〕

元代：鄭光祖
門前五柳江侵路，莊兒緊靠白蘋渡,。除彭澤縣令無心做,，淵明老子達(dá)時(shí)務(wù),。頻將濁酒沽，識(shí)破興亡數(shù),，醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去,。

雨余梨雪開香玉，風(fēng)和柳線搖新綠,。日融桃錦堆紅樹,，煙迷苔色鋪青褥。王維舊畫圖,，杜甫新詩句,。怎相逢不飲空歸去。

金谷園那得三生富,，鐵門限枉作千年妒,。汨羅江空氫三閭污，北邙山誰是千鐘祿,？想應(yīng)陶令杯,，不到劉伶墓。怎相逢不飲空歸去,。

本講提綱：

一、元曲的對(duì)仗種類

（一）曲的對(duì)仗種類

（二）曲的三疊

二,、元曲的對(duì)仗特點(diǎn)

三,、學(xué)習(xí)小令曲牌〔正宮·塞鴻秋〕

元曲第5講作業(yè)：

1.簡(jiǎn)要回答元曲的對(duì)仗種類及對(duì)仗特點(diǎn)?

2.參照張可久的〔正宮·塞鴻秋〕，試作〔正宮·塞鴻秋〕小令一首,。 (宮調(diào),、曲牌、題目),，韻書參照《中原音韻》,題目不限,、韻部自選。

例曲：〔正宮·塞鴻秋〕湖上即事

元代：張可久 

   斷橋流水西泠渡,，暗香疏影梅花路,。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處,。樹頭啼翠禽,，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓,。

〔正宮·塞鴻秋〕小令兼用,。與叨叨令相同，唯五,、六兩句此作五字句,。第五句可為×仄仄平平或×平×仄仄,。

曲譜：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△,?！疗健霖破狡饺ァ鳎疗健霖破狡饺ァ??！疗健霖破剑霖破狡饺ァ?，×平×仄平平去△,。 

注意：

1）此曲前四句須相對(duì)，五六句須相對(duì),，屬于連璧對(duì)范疇,。

2）韻字的正常運(yùn)用，此調(diào)共七句,，除第五句不押韻外,，其余句句押韻。使用《中原音韻》：分辨平,、上,、去！

3）〔塞鴻秋〕入正宮,，適合填寫惆悵雄壯的作品,，具體多讀例曲。

曲譜符號(hào)注釋：

平——平聲,；仄——上去聲通用,；?×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”,；去——必須為去聲：厶——雖為仄,，即上去聲可通用，但宜用去聲,；?△——押韻句,；▲——可押可不押韻句；?∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）,；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲,，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲,，也可押上聲韻,。

附對(duì)仗類相對(duì)應(yīng)的部分曲譜：

1.合璧對(duì)〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕小令兼用。首二句對(duì),。首二句可為×仄平平厶上（平）△,，×平×仄平平△,。三、四句可作五字句,，亦對(duì),。第五句可為×××、仄平平去,。

譜：××仄,、平平厶上（平）△，××平,、×仄平平△,。××平,，平平仄△,，×××、×仄平平,?！霖破狡截曝破剑ㄉ希鳎痢痢?、平平去上（平）△,。

張可久〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕

林君復(fù)先生故居，蘇子瞻學(xué)士西湖,。六月天,，孤山路，載笙歌畫船無數(shù),。萬頃玻璃浸玉壺，夕陽外荷花帶雨,。

2.鼎足對(duì)〔越調(diào)·天凈沙〕小令兼用,。 

譜：×平×仄平平△，×平×仄平平△,，×仄平平厶上△（平）,。×平×厶▲，×平×仄平平△,。

例1：馬致遠(yuǎn) 

枯籐老樹昏鴉,，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬,。夕陽西下,，斷腸人在天涯。

例2：白樸

孤村落日殘霞,，輕煙老樹寒鴉,，一點(diǎn)飛鴻影下,。青山綠水，白草紅葉黃花,。（草,，以上作平。）

B.〔正宮·醉太平〕小令兼用,。又名凌波曲,。首兩句須對(duì)，五六七鼎足對(duì),。

譜：×平仄平（上）△,，×仄平平△，×平×仄仄平平△,，×平仄平（上）△,。×平×仄平平厶△,，×平×仄平平厶△,，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△,。

例： 張可久 

黃庭小楷,，白苧新裁，一篇閑賦寫秋懷,，上越王古臺(tái),。半天虹雨殘?jiān)戚d，幾家漁網(wǎng)斜陽曬,，孤村酒市野花開,，長(zhǎng)吟去來。

3.扇面對(duì)（隔句對(duì)）1：〔雙調(diào)·駐馬聽〕次牌,。小令兼用,。幺篇同始調(diào)，用者極少,。首四句須作扇面對(duì),。五、六句亦須對(duì),。第七句可為厶平平△,。

譜：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△,；×平×厶▲,，×平×仄仄平平△?！疗健霖曝破狡健?，×平×仄平平厶△,。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△,。

例：羅本 

黃道煙迷,，瑞靄盤旋飛鳳椅；紫垣風(fēng)細(xì),，御香繚繞袞龍衣,。近宮墻楊柳拂旌旗，傍雕欄花萼迎環(huán)佩,。行大禮,，這的是太平天子朝元日。

附曲譜2：【駐馬聽近】散套首牌,。亦可聯(lián)入套中,。首六句同[駐馬聽]，結(jié)處小異,。有[幺篇]換頭,，用否均可。亦可單用[幺篇],。

×仄平平,，×仄平平平厶上（韻）?！疗健霖?，×平×仄仄平平（韻）?！疗健霖曝破狡剑崳?，×平×仄平平仄（韻）。仄平平,，平平厶,，仄平平（韻）。

[幺篇]換頭 較始調(diào)減去一,、三兩句,。

×仄平平平仄仄,，×平×仄仄平平（韻）,。×平××仄仄平（韻）,，×平×仄平平厶（韻）,。仄平平，平×厶,，仄平平（韻）,。

4.救尾對(duì)：〔中呂·紅繡鞋〕小令兼用,。又名朱履曲。首二句對(duì),。第三句可為×仄平平仄平平△,。第四五句有作平仄仄，仄平平三字對(duì)句者,。

譜：×仄×平×厶△,，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△,?！疗狡截曝啤霖曝破狡健??！疗狡饺ド希ㄆ剑鳌?/span>

例：馮子振 

東里先生酒興,，南州高士文聲,，玉龍嘶斷彩鸞鳴。水空秋月冷,山小暮天青,，蘇公堤上景,。

5、首尾對(duì)〔正宮·叨叨令〕小令兼用,。前四句多作對(duì)句,。五、六兩句疊,，“也么哥”是定格,。通體都葉去聲。

譜：×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。仄××也么哥，仄××也么哥,，×平×仄平平去△,。

例：無名氏 

  黃塵萬古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓,。西風(fēng)一葉烏江渡,，夕陽十里邯鄲樹。老了人也么哥，老了人也么哥,，英雄盡是傷心處,。

〔雙調(diào)·折桂令〕小令兼用。又名蟾宮曲,、步蟾宮,、天香引、秋風(fēng)第一枝,。首句可為六字句×平×仄平平,，七八句可為六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平,。第九句下可增四字句若干,，平仄同上。小令以增一句為多,，增句須協(xié)韻,，倒數(shù)第二句以不協(xié)韻為宜。第五,、六兩個(gè)四字句,，可合并為上三下四的七字句。

譜：×××,、×仄平平△,，×仄平平，×仄平平△,?！霖破狡剑疗健霖?，×仄平平△,。×××,、×平厶上（平）△,，×××、×仄平平△,?！霖破狡健鳎霖破狡?，×仄平平△,。

例：盧摯

笑征西伏櫪悲吟，才鼎足功成,，銅爵春深,。敕勒歌殘,，無愁夢(mèng)斷,，明月西沉,。算只有韓家畫錦，對(duì)家山輝映來今,。喬木空林,，幾度西風(fēng)，感慨登臨,。

6,、連壁對(duì)

〔仙呂·后庭花〕小令兼用，小令必須按譜用平韻,。

譜：×平×仄平△,，×平×厶平△?！霖破狡桔獭?，×平×厶平△。仄平平△,，×平×厶,，×平×厶平△。

例：呂止庵 

湖山曲水重,，樓臺(tái)煙樹中,。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘,。冷泉東,，行人頻問，飛來何處蜂,。

附曲譜2：〔正宮·塞鴻秋〕小令兼用,。與叨叨令相同，唯五,、六兩句此作五字句,。第五句可為×仄仄平平或×平×仄仄。

譜：×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。×平×仄平,，×仄平平去△,，×平×仄平平去△。 

例：張可久 

   斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路,。蹇驢破帽登山去,，夕陽古寺題詩處。樹頭啼翠禽,，水面飛白鷺,，傷心和靖先生墓。

〔正宮·叨叨令〕小令兼用,。前四句多作對(duì)句,。五、六兩句疊,，“也么哥”是定格,。通體都葉去聲。

譜：×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。×平×仄平平去△,，×平×仄平平去△,。仄××也么哥，仄××也么哥,，×平×仄平平去△,。

例：無名氏 

    黃塵萬古長(zhǎng)安路，折碑三尺邙山墓,。西風(fēng)一葉烏江渡,，夕陽十里邯鄲樹。老了人也么哥,，老了人也么哥,，英雄盡是傷心處。

7,、聯(lián)珠對(duì)：〔仙呂·寄生草〕小令兼用,。首末兩句對(duì)，中間三句須作鼎足對(duì),。首二句多變?yōu)槲遄志浠蛄终垩洹?/span>

譜：平平仄▲,，×仄平△?！疗健霖破狡桔獭?，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△,?！疗健霖曝破狡?，×平×仄平平去△。

例：同前例2

曲彎彎穿出芳徑,，慢騰騰行過畫橋,。急飐飐酒旗兒斜剌在茅檐外挑，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊,，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵,，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道,。

8. 兩韻對(duì)

〔正宮·脫布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平為宜,。脫布衫帶小梁州合為帶過曲,。無獨(dú)用。

譜：×××,、×仄平平△,，×××、×仄平平△,?！痢痢痢ⅰ疗桔躺希ㄆ剑?，×××,、仄平平去△。

例：王實(shí)甫(王德信) 

  下西風(fēng)黃葉紛飛,，染寒煙衰草萋迷,。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地,。

9.襯字對(duì)：〔正宮·醉太平〕小令兼用,。又名凌波曲。首兩句須對(duì),，五六七鼎足對(duì),。
譜：×平仄平（上）△，×仄平平△,，×平×仄仄平平△,，×平仄平（上）△?！疗健霖破狡桔獭?，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△,，×平去上（平）△,。
例： 張可久 
  黃庭小楷,，白苧新裁，一篇閑賦寫秋懷,，上越王古臺(tái),。半天虹雨殘?jiān)戚d，幾家漁網(wǎng)斜陽曬,，孤村酒市野花開,，長(zhǎng)吟去來。

10.疊字對(duì)：〔越調(diào)·天凈沙〕小令兼用,。 
譜：×平×仄平平△,，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）,?！疗健鳞獭疗健霖破狡健?。

如：?jiǎn)碳苍秸{(diào)·天凈沙〕即事

鶯鶯燕燕春春,，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻,。嬌嬌嫩嫩,，停停當(dāng)當(dāng)人人。