上一講粗略地談了南曲的基本內(nèi)容和特點,，并淺析了一剪梅的制曲要點，大家積極性都很高,，寫了好多佳作,。這一講，接著繼續(xù)介紹一個南曲曲牌〔南越調(diào)·黑麻令〕,。下面,，從七個方面，我把我學曲的一些體會與大家分享,。

一,、為什么要學南曲

第十三講分享后,，有一位曲友在群中問我，為什么要學南曲,？這個問題問的好,！北方人寫南曲，猶如南方人寫北曲,，主要原因,，我認為有以下三點：

一是涉獵知識的需要。學習散曲,，最大的樂趣在于俗語口語入曲,，詼諧幽默，接地氣,，符合當代大眾的文化需求,。當代散曲創(chuàng)作者，無論北方南方,，北曲都是首選,，這也是創(chuàng)作北曲不需要寫上“北”字的緣由。初學寫散曲,，建議先學北曲小令,。待寫作時間長了、也熟練了,，有時寫煩了,，可以換換口味，練練南曲小令,，也是一件樂事,。

南曲中有好多耳熟能詳?shù)那疲瓉矶际窃~牌,，如浣溪沙,、鷓鴣天、一剪梅等,，大家寫詞得心應手,，寫個南曲試試。不至于有人問時,，說只會北曲,，不會南曲。

二是豐富知識結(jié)構(gòu)的需要,。南曲從元中葉開始出現(xiàn),，到現(xiàn)在也700多年了。學習南曲，既可以豐富知識結(jié)構(gòu),，也可以擴大閱歷,，拓寬視野,，增長見識,，激發(fā)創(chuàng)作動力，努力使自己成為一個中華傳統(tǒng)韻文的多面手,。我主張北人寫南曲以本色為主,，但并不排除清麗纏綿，偶爾也可寫寫,。

南曲有好多曲牌如傍妝臺,、醉羅歌、懶畫眉,、一江風等,，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，對仗工穩(wěn),，機巧格的巧妙運用,，也是學習的一個重要方面。

三是傳承的需要,。目前,，全國有省級散曲組織的16個?。ㄊ袇^(qū)），2萬多人，還有一半?。ㄊ袇^(qū)）沒有省級散曲組織，散曲創(chuàng)作者也是寥寥無幾,，與詩詞300萬人創(chuàng)作隊伍相比,，任重而道遠。這就需要散曲創(chuàng)作者和各級散曲組織,，采取多種形式,，普及散曲知識，壯大散曲隊伍,，振興散曲這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,。

振興中華散曲，北曲南曲都是中華散曲的重要組成部分,，只單獨懂北曲的曲家,，是不太全面的。只有南北曲都懂,，才能完整地把中華散曲這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化繼承發(fā)揚廣大,，這也是責任。

二、南曲的制曲特點

1,、關(guān)于南曲格律,。一種說法是絕對不可用平仄兩字制譜，否則沒有南北之分了,。南曲很注重入聲字,，還有上去、去上都是非常重要的,。

關(guān)于南曲的入聲字,，最好用中原音韻寫。周德清的《中原音韻》把平水韻的入聲字派到平,、上,、去三聲了，寫南曲時,，用到入聲字,，可以從中原音韻十九個韻部中找尋已派到平上去三聲的入聲字。南曲講究入代三聲,，而北曲是入派三聲,。

我國推行的是雙軌運行，求正容變,。目前推廣中華新韻,、中華通韻，這是主流,、是方向,。在散曲創(chuàng)作中，習慣古韻的曲友繼續(xù)用古韻,，習慣新韻的曲友繼續(xù)用新韻,，主要是意境為先，但不能混用,。

2,、關(guān)于南曲曲譜。不管你手頭有多少本,，完完全全一字不差的很少,，所以說南曲難能統(tǒng)一。（引用浙江陳福深老師的話）

現(xiàn)在比較正統(tǒng)的曲譜：九宮正始,，康熙曲譜,，南詞新譜為好。

3,、關(guān)于寫作,。南曲曲譜現(xiàn)在沒有統(tǒng)一,，如果要創(chuàng)作南曲，標出某個曲牌并附曲譜,，按這個曲譜填即OK啦,！

三、〔南越調(diào)·黑麻令〕簡介

〔南越調(diào)·黑麻令〕為元雜劇套曲中的南越調(diào)過曲曲牌（前邊講了,，南套曲的一種分為引子,、過曲、尾聲）,，小令套數(shù)兼用,。全曲一般為9句，4個句段,，7個韻位，22板,。此調(diào)變格多,，有換頭，但是小令不用,。

其最大特點是疊字,，通篇只有第4句、第8句不用疊字,，其余均需疊字,，而且位置固定，不可移易,。第1,、2、3,、5,、6、7句的第5字和第7字疊字,，第4,、9句可疊可不疊。本為套曲曲牌,，當代有用作小令者,，而且每句前三字不再規(guī)定平仄。（摘自《無爭齋散曲雜談》第194頁）

2021年9月8日,，南曲大家呂榮健老師在“曲工委作品交流群”中發(fā)了一首套曲《〔南越調(diào)·小桃紅〕觸網(wǎng)九周年詠》,，正文前附了一段話：“日前，一水先生發(fā)微信訊問〔黑麻令〕曲牌之事,，一時不好回答,。這支曲牌本不能作小令用,，但頭些年被山西網(wǎng)友一鼓搗，竟成小令推行成風,，李旦初先生亦未能免俗,，遂不好說什么。現(xiàn)在既然有人問,，想起觸網(wǎng)已九年,，只好寫支套曲以答之?！?/p>

元人曲家大都不會南曲,，因為不懂南音。幾個寫過南曲的如杜仁杰有《南北合套》,，明代曲家康海,、王九思寫過幾支南曲，這是因為他們在南方生活過一段時間,，可能覺得有些南曲可以與北曲兼容,。

此曲也可疊用若干支自成套數(shù)。

此曲以疊字葉韻取勝,，故“其聲悲切錯落”,。（摘自《南詞簡譜》）

以下列舉四個譜式：

譜式一：全曲8句：77777744，8句都押韻,，前6句全是三四句式,。

平平仄、平平仄平（韻）,，仄平平,、平平仄平（韻）。仄平平,、×仄平平（韻）,，仄平平、平平仄平（韻）,。仄平平,、平平仄平（韻），仄平平,、平平仄平（韻）,。仄仄平平（韻），平平仄平（韻）,。

（摘自瀟湘散曲社《北散曲和南散曲曲譜合編》第73頁）

譜式二：全曲9句7韻,，777777777，4,、8句不押韻,，9句全是三四句式,。

平平仄、平平仄平（韻）,，仄平平,、平平仄平（韻），平仄仄,、平平仄平（韻）,。平仄仄、仄仄平平,，仄××,、平平仄平（韻）。仄平平,、平平仄平（韻）,，仄平平、平平仄平（韻）,。仄平平,、 仄仄平平，平仄仄,、平平仄平（韻）。

（摘自瀟湘散曲社《北散曲和南散曲曲譜合編》第73頁）

譜式三：全曲9句7韻,，777777777,，4、8句不押韻,，9句全是三四句式,。

十平上平平去平（韻），去去上平平上平（韻）,，去平平平平去平（韻）,。去平平平上平平，去平平平平去平（韻）,。去平去平平上平（韻）,，去平去平平上平（韻）。上去平去去平平,，平去去平上平平（韻）,。

（摘自呂榮健老師的湖湘當代詩詞叢書（第三輯）《無爭齋散曲雜談》第194頁）

譜式四：全曲9句7韻，777777777,，4,、8句可韻可不韻，9句全是三四句式,。

平平仄,、平平仄平（韻）,，仄平平、平平仄平（韻）,，平仄仄,、平平仄平（韻）。仄××,、平平仄平（可韻）,，仄平平、平平仄平（韻）,。仄平平,、平平仄平（韻），仄平平,、平平仄平（韻）,。仄平平、×仄平平,，平仄仄（可韻）,、平平仄平（韻）。

（摘自《南曲小令三十譜》）

四,、古代例曲分析

例一,、明·湯顯祖（按譜式一）

不由俺、無情有情,，（湊著）叫的人,、三聲兩聲。冷惺忪,、紅淚飄零,，（呀，怕不是）夢人兒,、梅卿柳卿,。（俺）記著這、花亭水亭,，趁的這,、風清月青。（則這）鬼宿前程,，（盼得上）三星四星,。

（摘自瀟湘散曲社出版的《北散曲和南散曲曲譜合編》第73頁，從《中國曲學大辭典》摘抄）

說明：《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一,，共55出,，描寫杜麗娘和柳夢梅的愛情故事。其與《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》并稱為“臨川四記”,。此劇原名《還魂記》,，創(chuàng)作于1598年,。

《牡丹亭》與《西廂記》《竇娥冤》《長生殿》（另一說是《西廂記》《牡丹亭》《長生殿》和《桃花扇》）并稱中國四大古典戲劇。

此曲出于《牡丹亭·魂游》,，統(tǒng)名〔醉歸遲〕,，《格正牡丹亭》、《納書楹四夢譜》析為〔五韻美〕〔黑麻令〕二曲,?！赌显~簡譜》取《牡丹亭》為詞式，定末尾二句為四字句,?！赌显~簡譜》謂：“此支疊字格不可移易，八句中止二句不疊,，亦須依從,。”

全曲8句：77777744,，8句都押韻,，124568句尾四字中二四字疊韻。

曲作是節(jié)選雜劇的一節(jié),，只是整個故事的一個片段,，架構(gòu)上從頭到尾只是寫了一個意思，內(nèi)容上不是一個完整意義的小令,。發(fā)來只是讓曲友們學習此曲的寫法,，當代人寫小令切勿模仿。

例二,、清·宏昇（按譜式二）

（只見）沒多半、空寮廢寮,，冷清清,、（臨著這）荒郊遠郊，（單則聽）颯剌剌,、風搖樹搖,。啾唧唧、四壁寒蛩,，絮一片,、愁苗怨苗。叫不出,、花嬌月嬌,，料多應、形消影消,。不提防,、斷砌頹垣,，翻做了、驚濤沸濤,。

（摘自瀟湘散曲社出版的《北散曲和南散曲曲譜合編》第73頁,，從《中國曲學大辭典》摘抄）

說明：一曲《長生殿》，將唐明皇和楊玉環(huán)的愛情故事唱得凄美至極,，這是余杭文人洪昇為我們構(gòu)筑的夢一般的世界,，今天選取黑麻令一段，讓我們一起走進歷史的洪流中,，細細品讀那些散發(fā)著幽幽墨香的字字句句,。

《長生殿》是清初劇作家宏昇（？-1704）所作的劇本,，取材自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的劇作《梧桐雨》,，講的是唐玄宗和貴妃楊玉環(huán)的愛情故事。但他在原來題材上發(fā)揮,，演繹出兩個重要的主題,，一是極大地增加了當時社會和政治方面的內(nèi)容，二是改造和充實了愛情故事,。

全曲9句7韻,，4、8句不押韻,?！堕L生殿·雨夢》采用例一格式，而多一個第三句,。為上三下四式七字句,，全曲九句句式一律。止二句不疊,，與《牡丹亭》完全對應,。

同例一，此曲是節(jié)選雜劇的一節(jié),，也是整個故事情節(jié)中的某一片段,。曲友們學習此曲的寫法和平仄格律，在架構(gòu)上不能模仿,。

例三,、清·楊恩壽（按譜式三）

猛吹起胡笳塞笳，恰正好風斜雨斜,，最凄清霜葭露葭,。送行人南浦依依，莽前程煙遮霧遮。望不見人家酒家,，盡相對長嗟短嗟,。只夠著半日勾留，才悟透塵海團沙,。

（摘自呂榮健老師的《無爭齋散曲雜談》194頁）

說明：此曲題為送別,，字里行間滿滿的是依依相惜的離別之情。分三層意思,。前三句通過特定景物描寫,，渲染氣氛，景語即情語,，觸景生情,。中間四句轉(zhuǎn)入正題，雖然沒有細節(jié)描寫,，但從另外一個角度,，通過送別人的所看所想，表現(xiàn)了送友人的擔憂和無奈,。南浦,，地名，現(xiàn)在江西南昌,，古代人把南浦作為典故,，指親友送別之處。結(jié)尾兩句以議論作結(jié),，畫龍點睛,，有豹尾之效。

曲作層次分明,，有頭有尾,，是一個完整的小令，交代了一個完整的事情,，說明清代已有人把黑麻令當小令來寫,，這是先例，當代人可以學習,。

例四、清·吳藻（按譜式二）

簪不上金鈿翠鈿,，裊不盡茶煙藥煙,，掙得個長眠短眠。鎮(zhèn)支離瘦骨香桃,，廝守定愁邊夢邊,。消瘦煞卿憐我憐，供養(yǎng)到情天恨天,。不提防一陣罡風,，吹去了花仙月仙,。

（摘自呂榮健老師的《無爭齋散曲雜談》194頁）

說明：曲作為題圖曲，主題是寒閨病趣,，描寫的是一位閨中少婦思念心上人害下相思病的復雜感情,，可謂情意綿綿，是古代寫愛情的佳作之一,。曲作也分三層意思：開頭三句寫道因長期在家不出門,，沒有梳妝打扮，整天看到的是清茶和藥冒出的裊裊青煙,，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入眠,；中間四句采用大寫意的手法，進一步寫思念之情,；結(jié)尾二句筆鋒一轉(zhuǎn),，通過風的意象，把思念成病,、由愁變失望的思想過程淋漓盡致地表現(xiàn)出來,，可謂神來之筆、豹尾之效,。

曲作三層意思,，起筆落筆順理成章，波瀾起伏,，鳳頭豬肚豹尾明顯,，意思完整，是一首獨立成章的小令典范,。

五,、 當代曲家作品舉例

1、 徐耿華（陜西西安人,。中華詩詞學會散曲工委主任,，中國散曲研究會副會長、《中華散曲》編委會主任,。獲聶紺弩杯2020年度詩詞人物獎,，中華詩詞學會十大理論導師。）

嘆悠悠華清池花嬌月嬌,，飄蕩蕩霓裳曲秦調(diào)瑟調(diào),，暖融融芙蓉帳長宵短宵。呼啦啦賊兵起氣勢囂囂,，亂哄哄長安城風搖雨搖,。活生生馬前死香銷玉銷，冷凄凄埋艷骨荒郊野郊,。呀,！想當初伴君王暮暮朝朝，怎忍心棄愛妃情拋意拋,。

（摘自中國文化出版社《當代曲壇四友集》）

徐耿華老師的散曲語言奔放辛辣,，西北風格明顯。他寫的楊貴妃,，歸結(jié)到底也是一個字“情”,。采用三段式寫法，前三句為開頭,，描寫和唐玄宗的花前月下,；中間四句寫實，兵變過程,；尾句兩句議論,，使意境達到高潮。曲作采用敘事手法,，虛實結(jié)合,，語言流暢生動。尤其是每句前三字后兩個字疊用,，中間加三個襯字,，對后邊疊字進一步說明，使描寫更加清晰可鑒,，生動入味,。

此曲1235679句7個疊韻，4,、8句不疊韻,。全曲9句全部押韻。譜式按第二個譜式,。

2,、宋高柱（山西原平人。1943年出生,，初中文化,，農(nóng)民出身，當過煤礦工人,，退休在家務農(nóng)?，F(xiàn)為山西黃河散曲社會員，原平農(nóng)民散曲社顧問,。）

前半生鍋臺灶臺，后半生燈臺硯臺，能登上詩臺擂臺,，奪回了獎狀牌牌,，樂得俺桃腮杏腮，笑得俺頭歪嘴歪,，新生活精裁細裁,，夕陽紅重新彩排，那還有陰霾霧霾,？

宋高柱老師的這首散曲小令,，榮獲第七屆華夏詩詞一等獎，并在廣州惠州舉行頒獎儀式,，是當代曲壇的典范之作,，宋老師也是當代曲壇的扛鼎人之一。曲作采用抒情的筆調(diào),，以一個農(nóng)婦的口吻,，寫出了新時代農(nóng)村老百姓從溫飽到追求精神享受的詩意生活的畫面。曲作采用三段式架構(gòu),，前四句一層意思,，白描式敘述，中間兩句抒情,，寫效果,，尾三句采用大寫意筆法展望未來，是一個故事完整的南曲小令,。

3,、呂榮健（山東龍口人。中華詩詞學會,、中國國學研究會,、中國散曲研究會會員，中華散曲論壇顧問,，湖南省詩詞學會理事,、瀟湘散曲社常務副主任兼秘書長，第二屆中國百詩百聯(lián)大賽復評委,。）

盱衡這春初夏初,，畫兒樣星湖月湖，每教人神舒意舒,。至于啥趨雅趨俗,，大都是玄乎幻乎。只要能蘭蘇草蘇,，管它娘啼烏啞烏,。誰能說絕色天姝,，沒荒客讒誣矯誣！ 

呂榮健老師的這支曲,，摘自2021年9月8日他在“曲工委作品交流群”中發(fā)了一首套曲《〔南越調(diào)·小桃紅〕觸網(wǎng)九周年詠》的過曲,。此套曲共8段，黑麻令在第6段,。

節(jié)選的這首過曲,，大體意思是說：寫散曲，只要能心情舒暢,、給人以健康向上的正能量的美的享受就好,，至于雅俗等玄幻的事，都可以不管他,。結(jié)句再舉了一個例子,，從另一個角度說明，再漂亮絕色的仙女,，也不敢保證有人說不好的話,。

此曲既是黑麻令的格律范例，也是對黑麻令能否當小令等討論的一個散曲回答,。

4,、解維漢（陜西西安人。中國楹聯(lián)學會名譽理事,、陜西省詩詞學會常務理事,、陜西省楹聯(lián)學會副會長、陜西省散曲學會副會長,，《中華散曲》主編,。）

麥積山佛高洞高，玉泉觀泉醪水醪,，仙人崖云飄霧飄,。伏羲廟柏矯殿矯，李廣墓龍韜虎韜,，南郭寺詩豪圣豪,。南北宅門雕院雕，卦臺山峰遙夢遙,。

解維漢老師的曲,，共八句，句句押韻,，句句疊韻,，句句格律一樣，并列列舉描寫了八個物象,，八種感受,，沒有議論,，沒有抒情，只是白描,，最后一統(tǒng)在題目中“天水覽勝”,。這種寫法，用在套曲中比較合適,，單獨作小令，有點單薄,，但古詩中也有這種寫法,，全是描寫，不加抒情和議論,。

5,、劉艷琴（女，陜西榆林人,，中學語文高級教師,。作品發(fā)表于《中華辭賦》《中華詩詞》《詩潮》《中國當代散曲》等詩刊，散曲作品入編《當代散曲百家選》《中華女子散曲》等,。）

   故鄉(xiāng)美情長路長,，地貌奇沙梁土梁。最銷魂秦腔晉腔,，一聲聲婉轉(zhuǎn)悠揚,。大鍋熬瓜湯米湯，院門外花香果香,。更難忘親娘嬸娘,，棗樹旁細碎叮嚀，常伴我他鄉(xiāng)夢鄉(xiāng),。

陳海華老師點評：這支小令,，沒有堆垛學問，雕琢辭藻,，而是用平常語道出人物的心曲隱微,，貼切自然，語言妥溜,，感人至深,。 

 “故鄉(xiāng)美情長路長，地貌奇沙梁土梁”,。起句看似很平凡,，不新鮮，也不奇突,，但它渲染了氣氛,，烘托了環(huán)境,，是曲中發(fā)出的所有信息的樞紐。本來沙梁土梁也沒有什么奇特的,，說地貌奇,，充其量不過與他鄉(xiāng)不同罷了。但細細品味,，這份純景的描寫中無不含情,，這恰應了那句俗話——美不美家鄉(xiāng)水。這充分表現(xiàn)了作者對家鄉(xiāng)那份深深的愛,，這也是散曲通俗中見深涵,，平凡中有奇巧的一種寫法。一份愛,，一份情,，一個陜北女子帶著我們開始了鄉(xiāng)愁之旅。  

“最銷魂秦腔晉腔,，一聲聲婉轉(zhuǎn)悠揚”,。這句和前句有異曲同工之妙，作者“鄉(xiāng)愁”之旅從最有家鄉(xiāng)特色的秦腔晉腔開始,。秦腔晉腔在我的印象中并不悠揚,，因為秦腔是扯開嗓子吼的，個人感覺應該是質(zhì)樸與曠達更貼切些,。不過文學創(chuàng)作中感性更勝于理性,，因為作者對家鄉(xiāng)的愛，“悠揚”也就在感性中合理地存在了,。 

 “大鍋熬瓜湯米湯,，院門外花香果香”。我們之所以記住“鄉(xiāng)愁”,，最主要的還是因為想家,、牽掛那份“親情”。作者至此筆鋒一轉(zhuǎn),，從小處著筆,，“家”的味道開始緩緩地沁入我們的心底。詩與歌大都以抒情為主,，而抒情往往從小處著筆更顯得真切,，更令人感動。就像高曉松《同桌的你》“借半塊橡皮”雖然被一些大作家訕笑,，但卻感動了無數(shù)人,，最終成了經(jīng)典。  

“更難忘親娘嬸娘,，棗樹旁細碎叮嚀,，常伴我他鄉(xiāng)夢鄉(xiāng)”,。結(jié)句讓人想起了孟郊的《游子吟》，雖然兩者選取的場景不同,，但所表現(xiàn)的情愫完全一致,。“細碎”兩字對送別時那份急切與殷切的叮嚀之情表達得淋漓盡致,。這也就是那份思念與牽掛常伴作者他鄉(xiāng)夢鄉(xiāng)的最主要原因,。  

一首好南曲能給人講一個動聽的故事。所謂“強哭者雖悲不哀,，強怒者雖嚴不威,，強親者雖親不和”（《莊子·漁夫》），說的是感情不真就不能得到應有的藝術(shù)效果,。所謂“使快者掀髯，憤者扼腕,，悲者掩泣,，羨者色飛”（臧進叔《元曲選序二》），說的是情感真摯,，能獲得極大的藝術(shù)效應,。這支小令所抒發(fā)的感情，都是從肺腑中流出來的,，因而容易引起共鳴,，具有動人的藝術(shù)力量。很多寫鄉(xiāng)愁的作品都成了經(jīng)典,，散曲中寫鄉(xiāng)愁的作品微乎其微,，這首小令自從第一次讀到，一直在感動著我,，所以從未寫過賞析的我,，只好在《元曲鑒賞辭典》里拾人牙慧、東拼西湊說說自己的體會,，如若不妥還盼劉艷琴老師能多多包涵,。  我私自認為這支小令將成為經(jīng)典！

  （轉(zhuǎn)自 《中華詩詞論壇·中華散曲》2015年2月1日）

6,、拙作一首

拙作也是三段式,，前三句敘述,，中間四句議論，尾兩句敘述,，寫的是知天命之年的一點感受,。

六、〔南越調(diào)·黑麻令〕制曲要點

〔南越調(diào)·黑麻令〕曲譜有以下特點：

1,、單片9句,，每句字數(shù)777777777，字數(shù)一樣,，共63字,。

2、1235679句押韻,，48句可押可不押,，共7個韻，且押平聲韻,。

3,、第1、2,、3,、5、6,、7句的第5字和第7字疊字,，第4、9句可疊可不疊,，第8句不用疊字,，不須押韻。疊字位置固定,，不可移易,。

4、每七字句都為上三下四句式,，前三個字可以不論平仄,，但要排比。后四個字平仄依據(jù)第三條辦,。

5,、上三下四句式中，前三字修飾后四字，前后為偏正,、遞進,、主謂、動賓等結(jié)構(gòu),，不可為并列結(jié)構(gòu),。

6、曲譜一般分為四段式,，前三句,、四五句、六七句,、八九句各為一層意思,。也可為三段式，前三句開篇,，中間四句表達一層意思,，尾兩句為一層意思。不管怎么分,，作為小令,，意境上要好，內(nèi)容上要表達一個完整的意思,，手法上綜合運用描寫、抒情,、議論,、排比等技法，根據(jù)內(nèi)容任意鋪排,，不拘一格,。

7、此曲以疊字葉韻取勝,，具有聲情悲切,、錯落有致的特點，寫作時要注意選取合適主題,。歡快的內(nèi)容一般不宜選取,。

8、此曲套曲小令兼用,，有換頭,，但小令不用。

9,、此曲也可疊用若干支自成套數(shù),。

10、曲譜優(yōu)先推薦譜式二：

曲譜：平平仄、平平仄平（韻）,，仄平平,、平平仄平（韻），平仄仄,、平平仄平（韻）,。平仄仄、仄仄平平,，仄××,、平平仄平（韻）。仄平平,、平平仄平（韻）,，仄平平、平平仄平（韻）,。仄平平,、 仄仄平平，平仄仄,、平平仄平（韻）,。

七、總結(jié)

1,、〔南越調(diào)·黑麻令〕可以作為小令,。主要原因有五：一是清代楊恩壽《〔南越調(diào)·黑麻令〕送別》和吳藻《〔南越調(diào)·黑麻令〕題寒閨病趣圖》兩首小令，意境優(yōu)美,，內(nèi)容完整,，是一個完整的小令，是清人作小令的典范,；二是當代曲壇大家李旦初老先生有此小令大作問世,，徐耿華主任在《當代曲壇四友集》有一首這個曲牌，宋高柱老師榮獲第七屆華夏詩詞一等獎的作品也是此曲牌,；三是海南陳海華老師濃墨重彩點評了劉艷琴老師的小令,，也是同一曲牌，最后還有一句話“我私自認為這支小令將成為經(jīng)典,！”四是互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于黑麻令的小令作品,，隨便搜搜，比比皆是,；五是中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,，既要傳承，又要創(chuàng)新,。此曲牌古代很少有單獨作小令,，也有可能是同一個句式，單獨創(chuàng)作難以鋪排。當代人大膽創(chuàng)新,，有頭有尾,，故事完整，應當大力提倡,，而不應抱著老祖宗的本本不放,。

因此，我認為,，〔黑麻令〕作為南曲越調(diào)的過曲,，只要內(nèi)容完整，完全可以作為小令使用,。

2,、〔黑麻令〕作為小令寫作時，將一個要表達的內(nèi)容分為幾層意思,，采用排比句式表達清楚,，給人以美的享受，力爭達到鳳頭豬肚豹尾之效,。

3,、作品創(chuàng)作完成后，附上所選的曲譜為佳,。

今天的學習體會就分享到這兒,，后半個月作為作業(yè)，大家可以練習練習,。最后,，以一首拙作作結(jié)：

尋遍了新屋舊屋，翻爛了詩書韻書,，問煩了徐叔呂叔。煙裊裊茅塞初開,，茶釅釅晨伏夜伏,。最難堪詞無句無，最欣慰情抒意抒,。唉,！那料想草草收兵，真格是才疏論疏,。 

以上是個人淺顯的一點體會,，不妥之處，敬請曲友們多多批評指正,！

謝謝大家,！