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滿面,，鬢如霜,。
年年腸斷處,，明月夜,，短松岡。
詞,，又稱詩(shī)余,、曲子詞、長(zhǎng)短句等,。一千余年來(lái),，它以輕靈的姿態(tài)、悠揚(yáng)的聲韻,、婉轉(zhuǎn)的體格和深美的意蘊(yùn)博得了無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài),，成為中華民族傳統(tǒng)文化中的精品，同時(shí)也是世界文化寶庫(kù)中獨(dú)一無(wú)二的文學(xué)瑰寶,。
詞大致始濫觴于（南朝）梁,，成熟于唐而極盛于宋，故稱宋詞,。最早（南朝）梁武帝蕭衍曾制《江南弄》：
這還不是詞,，只是樂(lè)府歌曲，但句式參差,，已見(jiàn)詞的端倪同時(shí)代的沈約曾和此曲,。沈約也也擅長(zhǎng)那種介于詩(shī)、詞,、賦之間的“長(zhǎng)短句”,。陶弘景的《寒夜怨》則已經(jīng)接近于詞了：
由唐、五代（十國(guó)）至至北宋前期的數(shù)百年時(shí)間里,，詞都被看成是小技,，是附庸風(fēng)雅的文字游戲。文人只是偶爾戲作幾首,，并不把它當(dāng)作一種嚴(yán)肅的文學(xué)體裁,。除了民間詞和早先的《調(diào)笑令》以外，唐五代（十國(guó)）詞大都訴說(shuō)男歡女愛(ài),，與詩(shī)歌的言情述志比起來(lái),，過(guò)于輕艷纏綿。詩(shī)莊詞艷,，這是二者明顯的界線,。詩(shī)尚一氣直下，詞尚回環(huán)曲折,。如溫庭筠在詩(shī)中寫的是“千峰隨雨暗,，一徑入云斜”，而在詞中只能是“愁煞平原年少,，回首揮淚千行”,。
北宋初期，雖有一些象中唐時(shí)那樣清秀的小詞，但數(shù)量太少且一直無(wú)大家出現(xiàn),；而到了晏殊和歐陽(yáng)修大量作詞時(shí),，又繼承的是晚唐、五代（十國(guó)）的委婉格調(diào)其成就在于洗脫了那些輕艷柔媚之語(yǔ),，而增加了意蘊(yùn),。如晏幾道的《點(diǎn)絳唇》：
痕和酒,，占了雙羅袖,。
與晏歐同時(shí)，還有善于作慢詞的柳永,。他推進(jìn)了詞的發(fā)展,，但未能提高詞的文學(xué)地位。直到北宋中期,，蘇軾開(kāi)始以詩(shī)為詞,，詞才開(kāi)始脫離“艷科”之藩籬，變得與詩(shī)一樣,，無(wú)所不能言,。在他手中，詞不再主要靠聲色取悅于人,，而且還有豐富的內(nèi)容,，顯得生機(jī)盎然，氣勢(shì)磅礴,，逸氣縱橫,，令人耳目一新。如《江城子·密州出獵》：
然而,，蘇軾的這種做法非但沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的文學(xué)界認(rèn)同,，反而引起諸多的反對(duì)之聲說(shuō)“要非本色”，“長(zhǎng)短句中是也”,。連蘇門最杰出的詩(shī)人秦觀都沒(méi)有走他的路子,，而是將歐晏（指歐陽(yáng)修和晏殊）詞風(fēng)提到一個(gè)新的高度，妍姿幽態(tài),，人謂獨(dú)得“詞心”,。除了黃庭堅(jiān)和晁補(bǔ)之等人學(xué)蘇軾作一些詞以外，其他詞人,，尤其是周邦彥領(lǐng)導(dǎo)的一批專業(yè)詞人,，都恪守傳統(tǒng)，仍然在寫情的狹隘田地上耕耘,。宋詞到此只注重技巧,，沒(méi)有什么創(chuàng)新，眼見(jiàn)就要衰落下去了,，一場(chǎng)巨大的變故給它的再興創(chuàng)造了契機(jī),。
1126年，金兵南侵,，攻破汴京,，俘虜了徽宗和欽宗二帝北宋滅亡。而后趙構(gòu)在南方即位為新君,，開(kāi)始了茍且偷安的南宋王朝,。這一場(chǎng)國(guó)難打破了文人們醉生夢(mèng)死的生活，令許多詞人落入悲慘的境地,，再也不能做他們花前月下的美夢(mèng)了,。于是，一貫婉約的詞風(fēng)到此發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變,，整個(gè)詞壇煥發(fā)出一股陽(yáng)剛之氣,，蘇軾豪放的詞風(fēng)成了主流。且看岳飛的《滿江紅》：
月,。莫等閑,、白了少年頭，空悲切,。
壯饑餐胡虜肉,，笑談渴飲匈奴血。待從頭,、收拾舊山河,，朝天闕。
后數(shù)十年,，偉大的愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾以其非凡的才力使詞呈現(xiàn)出精神煥發(fā)的風(fēng)貌,，前人評(píng)他：“馳騁百家，搜羅萬(wàn)象”,，“橫絕六合,，掃空萬(wàn)古”。其身后一大批追隨者與他一起,，將豪放詞推向了頂峰,。但辛詞的缺點(diǎn)也不必諱言，他不但以詩(shī)為詞,，還以文為詞,，經(jīng)常在詞作中議論縱橫，令作品韻味減少,，有時(shí)用典過(guò)多使詞流于艱澀難懂,。
隨著偏安局面的穩(wěn)定，以姜夔為首的婉約詞風(fēng)開(kāi)始回流,。越來(lái)越多的詞人逐漸對(duì)那種一味粗豪,、不重技巧的詞風(fēng)反感起來(lái)。周邦彥成了人們效仿的對(duì)象,，格律的完善成了晚宋詞壇的主導(dǎo),。這時(shí)詞人寫詞都追求雅正,，一定不能跟平時(shí)說(shuō)話一樣。如沈義父云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破桃,，須用‘紅雨’‘劉郎’等字,。詠柳不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’‘灞岸’等字,。”典型如吳文英的《青玉案》：
曾摘梅枝嗅，還憶秋千玉蔥手,。紅索倦將春去后,。薔薇花落，故園蝴蝶,，粉薄殘香瘦,。
可以看出，這首詞格律雖佳,，但全由一堆虛浮的艷語(yǔ)拼湊而成,。只重技巧，沒(méi)有真情實(shí)感,，這是很多晚宋詞人的通病,。
而隨著南宋的滅亡，詞道也就一起沒(méi)落了,。
（摘自上海三聯(lián)書店出版《宋詞三百首注釋·前言》,。題目和括號(hào)內(nèi)的文字是我加的?！?dú)q寒齋主）
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