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盆景造型設(shè)計(jì)有以下幾個(gè)基本原則,，它們之間既相互聯(lián)系，又相對(duì)獨(dú)立,，故只有將它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái),，在創(chuàng)作實(shí)踐中靈活地運(yùn)用，才能獲得理想的造型,，使盆景創(chuàng)作取得成功,。 立意即構(gòu)思,，寫(xiě)文章在動(dòng)筆之前,，先確定寫(xiě)什么、怎么寫(xiě)?盆景創(chuàng)作的立意,，即盆景的主題思想,，就是想表現(xiàn)什么、如何去表現(xiàn)?盆景作品成功與否,，與其立意的優(yōu)劣,，有直接的關(guān)系。盆景的立意一般有兩種情況,。一種是作者的情感受到外界的激發(fā),，或受到某種事物的啟迪，而產(chǎn)生創(chuàng)作的動(dòng)機(jī),。另一種情況是“見(jiàn)樹(shù)生情”,，或叫“見(jiàn)物生意”,。比如當(dāng)你挖到一棵好的樹(shù)樁，或親友贈(zèng)送一株樹(shù)木素材時(shí),，盆景創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)使你不會(huì)草率下剪,，而是左觀(guān)右望，上下打量,，反復(fù)推敲,，當(dāng)眼前的樹(shù)木和頭腦中儲(chǔ)存的圖象即樹(shù)木的造型結(jié)合在一起時(shí)，構(gòu)思就完成了,，立意也就產(chǎn)生了,。前者可謂“因意選材”，后者則是“因材立意”,。在盆景創(chuàng)作過(guò)程中，要注意發(fā)揚(yáng)盆景材料的長(zhǎng)處,，而避其短處,。一般來(lái)講，用來(lái)制作盆景的樹(shù)木素材是枝繁葉茂的,。有經(jīng)驗(yàn)的盆景創(chuàng)作者見(jiàn)到素材后,，一般不會(huì)馬上動(dòng)手修剪，而是首先找出該素材的長(zhǎng)處并進(jìn)行構(gòu)思,，當(dāng)一個(gè)適宜的盆景造型圖案考慮成熟時(shí),，然后再動(dòng)手進(jìn)行鋸裁、修剪,、蟠扎,。充分利用盆景材料原有的優(yōu)美自然造型，同時(shí)把有缺陷的或者多余的部分去掉,；如果不能去掉的話(huà),，則把優(yōu)美耐看的部位作為觀(guān)賞面，把有缺陷或不夠美觀(guān)的部分放在背面,。對(duì)盆景材料進(jìn)行這樣的構(gòu)思,、造型，能夠達(dá)到揚(yáng)長(zhǎng)避短的目的,。第三,、統(tǒng)一協(xié)調(diào)一件盆景佳作，各部分必須統(tǒng)一協(xié)調(diào),，渾然一體,，否則就不是一件好的作品。樹(shù)木盆景的主要觀(guān)賞部位雖然不同，有觀(guān)葉,、觀(guān)花,、觀(guān)果、觀(guān)根等區(qū)別,，但作為一棵樹(shù)木來(lái)講,，根、干,、枝,、葉、花,、果各部分必須協(xié)調(diào),，否則它就會(huì)失去美感。樹(shù)根的長(zhǎng)短同樹(shù)木造型是分不開(kāi)的,。如樹(shù)干細(xì)長(zhǎng)欲作懸崖式盆景,，主根應(yīng)留長(zhǎng)些，因?yàn)閼已率綐?shù)木盆景多用簽筒盆,，其枝葉大部分伸出盆外,，如果根短就難以承受這樣大的墜力。如欲作顯示開(kāi)闊曠野的叢林式盆景,，主根則要留得短些,，并應(yīng)多留側(cè)根和須根，因?yàn)閰擦质綐?shù)木盆景多用淺盆,，主根硬而長(zhǎng)就難以種植于淺盆之中。在樹(shù)木盆景定型修剪時(shí),，有的把枝干的大部分都剪除，僅留較短的一段主干和3～5根枝條,，這就是“繁中求簡(jiǎn)”在樹(shù)木盆景造型中的具體運(yùn)用,。繁中求簡(jiǎn)所說(shuō)的簡(jiǎn)，并不是目的,，而是手段,。這不是簡(jiǎn)單化，也不是越簡(jiǎn)越好,，而是以少勝多,、以簡(jiǎn)勝繁。盆景藝術(shù)中的小,，也不是真正的小，而是“以小見(jiàn)大”；所謂大,，也不是簡(jiǎn)單的大,，而是寓大于小。幾株小樹(shù)木,，高低錯(cuò)落有序地栽于長(zhǎng)方形盆缽中,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好似一片森林呈現(xiàn)在眼前,。這就是盆景藝術(shù)“以小見(jiàn)大”的魅力所在,。在雙干式樹(shù)木盆景造型時(shí),，常用較小的一棵來(lái)襯托主景的高大,。在叢林式或一本多干式盆景的造型中，也是用較小的一棵(或一枝干)來(lái)襯托較大一棵的高大雄偉,。這些就是主次分明的構(gòu)圖原則在樹(shù)木盆景造型中的具體運(yùn)用,。在樹(shù)木盆景造型時(shí),，枝干的去留,，枝片之間的距離，也應(yīng)有疏有密,，不能等距離布局,，否則會(huì)顯得呆板。在多株(7株以上)叢林式盆景造型布局時(shí),，幾棵樹(shù)木之間的距離應(yīng)有疏有密,。主景組第一高度的樹(shù)木周?chē)m當(dāng)?shù)孛芤恍?，客景組樹(shù)木要適當(dāng)疏一些,。在樹(shù)木盆景造型中,，處理好枝葉的疏密關(guān)系至關(guān)重要,。過(guò)密的枝葉，不但對(duì)植株生長(zhǎng)不利,，還影響對(duì)樹(shù)木枝干的觀(guān)賞,。很多樁景在葉片稀疏時(shí)比葉片密集時(shí)更為美觀(guān)。當(dāng)然,，強(qiáng)調(diào)疏,，也不是越疏越好，而應(yīng)當(dāng)是疏密有致,，恰到好處,。在樹(shù)木盆景造型中,，枝葉不能平均布局，枝葉既沒(méi)有疏處也沒(méi)有密處,，這種盆景意境就差,。在樹(shù)木盆景尤其在叢林式的樹(shù)木盆景造型時(shí),，要巧妙地運(yùn)用露與藏的手法,，使景物更加耐人尋味。想使叢林式盆景表現(xiàn)出有露有藏幽深的意境,，光靠多種幾棵樹(shù)木,，未必能達(dá)到理想的效果。若能做到使樹(shù)木的枝葉前后錯(cuò)落穿插,，枝干相互有所遮擋,，幾棵樹(shù)木之間有疏有密，樹(shù)冠高低不一,，富有節(jié)奏感,，這樣有露有藏、欲露先藏的造型布局,，才能給人以回味和想象,，使盆景的意境更加深邃。盆景是靜態(tài)之物,，但如果匠心獨(dú)運(yùn)，造型得法,，則可神形兼?zhèn)?，變靜為動(dòng)，無(wú)聲勝有聲,。盆景造型布局千姿百態(tài),，各有千秋。無(wú)論直干,、斜干、曲干,，無(wú)論枯枝,、枯梢，都須姿態(tài)自然,，應(yīng)在…隋理之中”,，又在“意料之外”。所謂“情理之中”,，是指樹(shù)木的各種造型必須符合自然生長(zhǎng)規(guī)律,，而不能“閉門(mén)造車(chē)”,，憑空捏造。所謂“意料之外”,，是指樹(shù)木的造型比天然生長(zhǎng)的樹(shù)木姿態(tài)更奇特,、美觀(guān)而自然入畫(huà)。制作盆景應(yīng)師法自然,，拜大自然為師,。大自然中生長(zhǎng)著很多形態(tài)優(yōu)美的樹(shù)木。大雕塑家羅丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“美是無(wú)處不見(jiàn)的,。對(duì)于我們的眼睛,，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn),?！迸杈皹?shù)木造型要求，不但單干式樹(shù)冠應(yīng)呈不等邊三角形,，就是雙干式以及三干式樹(shù)冠也應(yīng)呈不等邊三角形,。欲使盆景樹(shù)木靜中有動(dòng)，除樹(shù)冠的變化外,，樹(shù)干也要有所變化,。在常見(jiàn)款式的造型中，除直干式外,，樹(shù)干都有一定的彎曲變化,。樹(shù)干的形態(tài)，是決定樹(shù)木盆景款式的重要因素,，樹(shù)干不同的彎曲變化,，造成各種各樣的動(dòng)勢(shì)。要使樹(shù)木盆景具有動(dòng)勢(shì),，除樹(shù)冠,、樹(shù)干變化之外，樹(shù)木種植的位置很重要,。樹(shù)木一般不宜栽植盆中央,，而應(yīng)偏向一側(cè)，這就能使樹(shù)木盆景顯得生動(dòng)活潑而具有動(dòng)勢(shì),。偏向一側(cè)也不是越偏越好,，過(guò)偏則顯得不均衡。一般來(lái)講,，單株樹(shù)木的正確栽種位置,，應(yīng)在盆缽中段(盆缽邊長(zhǎng)分成等距離三段)右側(cè)或左側(cè)1／3的交界處為好。
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