大家好！

今天,，來(lái)和大家分享盆景中的對(duì)比方法,。俺是個(gè)愛(ài)說(shuō)話的人，在給大家抄書的同時(shí),，也愛(ài)發(fā)點(diǎn)小牢騷哈,。今天不發(fā)了，修養(yǎng)問(wèn)題,，心胸問(wèn)題,，咱得克制自己。嗯,，不發(fā)了,。你說(shuō)不發(fā)吧，又憋得難受,，這萬(wàn)一要是憋出個(gè)毛病來(lái),，萬(wàn)一QQ了，你說(shuō)誰(shuí)還給大家抄書捏,。還是讓俺發(fā)兩句吧,，就兩句。

就說(shuō)吧，咱吧友,，都是好人,，壞人呢，就俺一個(gè),，偷著拿人家書來(lái)抄,。你說(shuō)抄書吧，這也得有個(gè)底線吶,，你不能一字不差全給人家兜來(lái)呀對(duì)不,，你得換個(gè)手法保護(hù)自己呀對(duì)不，要不然真讓人告上法院了也沒(méi)法搪塞呀對(duì)不,?？墒蔷陀心敲匆粌蓚€(gè)吧友，很聰明的,，也算得上腕兒了,，非得把俺往坑里帶，非得不讓俺帶那個(gè)哈,，還自作聰明地給打上分了,，說(shuō)因?yàn)槟愎筒患案瘛Ｄ阏f(shuō)你虧心不虧心,，俺要是有一天真被人告了,，找你行嗎，說(shuō)不定你比誰(shuí)都樂(lè)不可支,，幸災(zāi)樂(lè)禍哈,，你說(shuō)我不冤死了嗎。就兩句啊,，說(shuō)多了,，入正題。

下面講對(duì)比了 

對(duì)比也是一種形式美的法則,。咱們菜鳥可以這樣理解,，這個(gè)對(duì)比，就是為了達(dá)到使對(duì)比雙方的可比成分得到強(qiáng)調(diào)的目的,，兩個(gè)形象的某一特性在程度上進(jìn)行的比較,。比如咱們經(jīng)常掛在口頭上的“紅花雖好,，也要綠葉扶持” ,。那意思，就是通過(guò)色彩對(duì)比,，紅花被綠葉襯托得更加鮮艷奪目,。運(yùn)用對(duì)比，可以增強(qiáng)對(duì)視覺(jué)的刺激程度，突出主體,，給人以強(qiáng)烈,、醒目的視覺(jué)效果，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力哈,。

咱們養(yǎng)盆景滴,，誰(shuí)都想露一手，在大家面前把自己的盆景一擺,，啪,，讓大家眼前那么一亮，哎喲我靠,，這家伙挺會(huì)整哎,，尼瑪把棵爛榆樹疙瘩給整成這樣了，不整哈連燒火都不好使,，一整哈,，跟美女式的了，眼球子都不聽(tīng)使喚了,，一個(gè)勁兒地往人家胸脯上瞟。啪,，扇個(gè)嘴巴也管不住,。那不是寶兒了嗎,。

扯遠(yuǎn)了哈，咱還說(shuō)對(duì)比,，對(duì)比,，你的差異得顯著。這是必須的,。你差異要是小哈,，那叫變化，不叫對(duì)比,。只有某一可比成分的差異強(qiáng)烈顯示時(shí),，這個(gè)對(duì)比才有可能形成。伸出你的腳丫子,，你的小腳趾和它邊上挨著的那個(gè),，你說(shuō)形成對(duì)比了，那是胡說(shuō),，兩個(gè)很接近的,，有點(diǎn)變化而已,，你要是把這小腳趾和大拇趾放在一起呢，一個(gè)像花生,，一個(gè)像炸彈,，都是腳趾頭，差距咋就那么大捏?你就會(huì)問(wèn),，這是為什么為什么呀,，你就得分析了。這才是對(duì)比哈,。再比如你看照片上的一座摩天大樓,，那個(gè)照片才5寸，你可能會(huì)說(shuō),，哎呀,，尼瑪這樓太高了哈。你憑啥有了這個(gè)感覺(jué)呢,，人家就是通過(guò)這個(gè)大樓哈,，與周圍的物象（如行人、車輛等）進(jìn)行體型上的大小對(duì)比,，一下子就顯示出了高大雄偉的風(fēng)貌,。

對(duì)比的手法十分豐富哈,，具體到盆景呢，樹木盆景造型,，它是運(yùn)用活的樹木作材料,，對(duì)比手法受到很大局限哈，只能利用樹木本身的干,、枝,、葉,、花、果等構(gòu)成的點(diǎn)、線,、面，進(jìn)行粗細(xì),、大小,、曲直、疏密,、虛實(shí),、枯榮等方面的對(duì)比哈。在一件作品中只能根據(jù)素材條件和創(chuàng)作構(gòu)思選用這些對(duì)比手法哈,，其中哈疏密對(duì)比和虛實(shí)對(duì)比是盆景造型中最主要和最常用的對(duì)比手法哈,。

1． 疏密對(duì)比這個(gè)密與疏，形象聚在一起為密,，形象分散為疏,。它也是相對(duì)而言的，互相襯托的,。你要想在盆景造型中運(yùn)用疏密對(duì)比,，可以通過(guò)修剪使枝干過(guò)密的部位變疏；通過(guò)蟠扎將樹枝分散的部位變密哈,。你的目的就是使整個(gè)樹枝做到密中有疏,，疏中有密；密中有大密,，疏中有大疏,；疏密相間，錯(cuò)落有致哈,。

大家看看這個(gè)圖,，水旱盆景《溪山流韻》。我們看看人家做的,，樹枝形態(tài)生動(dòng)自然,，極具畫味。人家就是成功地運(yùn)用了疏密對(duì)比,，有張有弛,，做到了“密不透風(fēng),，疏可走馬”，就在你心理上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的形式美感,。照片有點(diǎn)糊也不礙事,。

有些已經(jīng)成型的樹木盆景作品，你像榆樹,、樸樹,、對(duì)節(jié)白蠟等等，樹葉生長(zhǎng)較快,，枝干和空白很快就讓枝葉遮蓋了,，這時(shí)候只有密而沒(méi)有疏了。

這時(shí)候你就得適時(shí)進(jìn)行修剪和蟠扎,，使枝干的某些部位露出來(lái),，并塑造好空白，這樣不僅會(huì)形成疏密對(duì)比,，枝干和葉片也會(huì)形成線與面的對(duì)比,。


2、 虛實(shí)對(duì)比 
有菜鳥問(wèn)了,，啥個(gè)叫做虛,，啥個(gè)叫做實(shí)，記住哈,，有形為實(shí),，無(wú)形為虛。這個(gè)形哈,，有黑（深色）有白（淺色）,。白色的形要通過(guò)黑色襯托，黑色的形也通過(guò)白色襯托才能體現(xiàn),。 

盆景造型,，不論深色盆景通過(guò)淺色背景襯托，還是淺色盆景通過(guò)深色背景襯托,，有形處為實(shí),，無(wú)形的背景（空白）為虛，密處為實(shí),，疏處為虛,。這樣一說(shuō)你就會(huì)明白，所謂的疏密對(duì)比實(shí)質(zhì)上也是虛實(shí)對(duì)比,。

在盆景造型中哈,，一般人在布局時(shí)，只看樹干,、樹枝,，不看空白哈,；只注意布實(shí)，不注意布虛（空白）,；只考慮枝,、干的生長(zhǎng)和造型，不考慮空白的保留和塑造,，以為空白是自然形成的,。介觀點(diǎn)大大滴錯(cuò)誤,。樹木盆景,，它是活的，是有生命力的藝術(shù)品,，它的形,，在不斷增長(zhǎng)和變化，枝葉會(huì)越來(lái)越豐滿,，空白會(huì)越來(lái)越少滴,。所以通過(guò)蟠扎和疏剪，保留和塑造空白十分重要,。

此盆景樹木難得,，珍貴哈，我也不知道是什么品種,。人家養(yǎng)護(hù)得也非常好,，但是葉片之間沒(méi)有留出空白，實(shí)面養(yǎng)得老肥老肥的,，沒(méi)有虛面了,，是不是好像房間沒(méi)有窗戶一樣，顯得十分閉塞,，覺(jué)得有點(diǎn)悶得慌,。

下面欣賞一件美國(guó)國(guó)家盆景博物館的雪松盆景。


這是2003年的樹相,。作者塑造枝干和葉團(tuán)（實(shí)面）,，也同時(shí)塑造空白（虛面）了。

這是2008年的樹相,。經(jīng)過(guò)5年的養(yǎng)護(hù)與造型,，雖然枝葉比前豐滿了，但人家作者始終不忘記塑造空白,。適時(shí)地進(jìn)行了疏剪和蟠扎,，保留葉團(tuán)與枝干之間形成的大小空白，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比,，使枝干,、葉團(tuán)和空白的美都得到展示,，整個(gè)樹態(tài)也愈來(lái)愈漂亮了。

如何界定樹木盆景的空白呢,？樹木盆景的空白有兩種：一種是被樹干,，樹枝和葉團(tuán)圍成的空白。因?yàn)樗翊皯?，有人叫它為窗形空白,；一種是樹枝、葉團(tuán)和樹冠周邊形成的空白,，為它一邊敞開(kāi),，沒(méi)有圍死，所以叫它為開(kāi)放空白,。 窗形空白的形狀就不用俺來(lái)講它如何界定了,，傻子都知道的。咱就講講開(kāi)放空白的形狀如何界定,。我們,，將外形的突出點(diǎn)作連線來(lái)界定它的形狀，看它美不美,，這就行了,。

這個(gè)松樹盆景，黃色區(qū)域哈就是窗形空白,，藍(lán)色區(qū)域,，就是開(kāi)放空白。這件作品的樹干及枝條之間形成的窗形空白,，和四周開(kāi)放空白的形狀都有變化,，不是規(guī)整的幾何形。因此整個(gè)樹態(tài)十分生動(dòng)優(yōu)美,。注意注意,，掌握這種觀察和界定空白的方法，在審視盆景和處理空白時(shí),，你才有了一把理論上的尺子,，你才不會(huì)像某些所謂的裝13大師那樣，只憑感覺(jué)行事,。

順便的,，講一下平行枝，許多人講：“切忌平行枝,?！逼叫兄Φ降自趺戳耍克鼮槭裁床幻溃磕阋怯每瞻仔蝸?lái)衡量,，就很容易理解了,。

兩枝平行，你留神那個(gè)黃色的區(qū)域啊,，留神那幾塊作連線界定的開(kāi)放空白哈,，那都是規(guī)整的四邊形，是不是,？因此它就顯得機(jī)械呆板了,。

咱再欣賞一個(gè)，成功滴作品,。

這是趙慶泉的水旱盆景《聽(tīng)濤》,。疏密相間的樹干都向左彎曲。為了避免樹干平行哈,，作者讓樹干彎曲的角度稍有差別,，加上枝條的穿插和坡地弧度（包括冒出的那塊小石頭)的變化,，使樹干之間形成的窗形空白和開(kāi)放空白（虛面）形狀各異,，都不是規(guī)整的幾何形，而且大小相間,，既和諧又富有節(jié)奏變化,。

咱再欣賞一下潘仲連的松樹盆景《劉松年筆意》，

樹干之間和橫向生長(zhǎng)的枝條之間形成的窗形空白和開(kāi)放空白,，都是不規(guī)則的幾何圖形哈,。你特別注意一下：人家層層針葉下露出的樹枝所形成的小空白，這可是經(jīng)過(guò)蟠扎和修剪后刻意留出的點(diǎn)睛之筆,，目的是制造虛與實(shí),、線與面的對(duì)比。體現(xiàn)了作者創(chuàng)作中對(duì)劉松年筆意的追求,。

但是,，有些盆景作品，只注重蓄枝葉,，不注意蓄空白,；枝條上密集的葉使樹冠成了一個(gè)大面，看不到樹枝（線）,，看不到枝條之間形成的空白,，更看不到經(jīng)過(guò)修剪和蟠扎后露出的小枝和空白。

只有實(shí)沒(méi)有虛,，只有面沒(méi)有線,，只有“肉”沒(méi)有“骨’，你要是缺少了虛實(shí)對(duì)比，要想表現(xiàn)出松樹的精神風(fēng)貌來(lái),，那根本是不可能的,。

我們要學(xué)會(huì)留空白，養(yǎng)成看空白形和塑造空白的習(xí)慣,?？瞻仔问翘撁妫瑹o(wú)論是窗形空白或開(kāi)放空白,，所形成的虛面都不應(yīng)該是機(jī)械的規(guī)則的幾何圖形,。如果是三角形、四邊形或多邊形,，你怎么辦呢,？最好是把它弄成不等邊、有變化的哈,。同時(shí)還要從整體出發(fā),，注意空白的大小變化，讓空白虛面反復(fù)形成優(yōu)美的節(jié)奏變化,，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比,，你不僅突出了主體，而且做到“筆盡意無(wú)窮”,，給觀眾留下遐想的空間．

3,、大小對(duì)比
在自然界中，形成大小對(duì)比的景象比比皆是,。

這是美國(guó)西海岸的景觀,，照片哈，山崖與山崖上的樹形成了大小對(duì)比,。

這是牛建國(guó)的樹石盆景《奇峰獨(dú)秀》,。他運(yùn)用了大小對(duì)比的手法哈，通過(guò)山崖與小樹的對(duì)比,，使山崖顯得更加雄偉險(xiǎn)峻,，小樹更加秀麗可愛(ài)。

這是馮連生的水旱盆景《赤壁春曉》,。通過(guò)大樹與小樹以及山石的大小對(duì)比,，造成一種近大遠(yuǎn)小的縱深感，豐富了畫面的空間層次,，給人以身臨其境之感,。

在水旱盆景中，人們常常利用小人,、小動(dòng)物,、小建筑,、小船等擺件，與山石,、樹木進(jìn)行大小對(duì)比,。下圖是張夷的《鄭燮筆意、冗繁削盡留清瘦》,。在咫尺的盆中,，由于小船的對(duì)比，人們?cè)谑^做成的假山面前,，有高山仰止之感哈,。

圖是夜間拍的，不妨礙看,。大家多擔(dān)待哈,。

4、 粗細(xì)對(duì)比

這圖是黃翔的樹石盆景《云山一覽》,。在粗壯的山石對(duì)比下,，樹枝顯得纖細(xì)輕柔，而山石卻顯得更陽(yáng)剛挺拔,。

上圖是左宏發(fā)的《垂柳迎春》,，嫩綠色的柳絲（線）與深色樹干（面）形成的粗細(xì)對(duì)比，使各自的美感得以充分展示,。

5．曲直對(duì)比

這是王選民的柏樹盆景《倚劍白云》,。淺色直線的樹干與深色樹冠和枝條構(gòu)成曲直對(duì)比哈，有剛有柔哈：同時(shí),，實(shí)面與虛面也形成虛實(shí)對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的形式美感,。

這個(gè)哈,，作者巧妙地利用長(zhǎng)直盆架與曲線的樹冠（面）進(jìn)行曲直對(duì)比，給作品增色不少,。

6．藏露對(duì)比
就是樹干和枝葉互有遮擋,，有前有后、有藏有露,。形態(tài)在統(tǒng)一中有變化,，豐富了景物的空間層次。不上圖了啊,。

7．枯榮對(duì)比

這是胡樂(lè)國(guó)的刺柏盆景《風(fēng)雪練精神》,，枯老蒼勁的深色樹干與茁壯生長(zhǎng)的新枝綠葉對(duì)比。

這是焦國(guó)英的《飽經(jīng)風(fēng)霜更知春》,，淺色的舍利干與深綠色的樹冠對(duì)比,。它們都營(yíng)造出一種枯木逢春、春意盎然的情景，顯現(xiàn)出一種不屈不積極向上的精神,。

8．色彩對(duì)比 
在繪畫創(chuàng)作中哈,，色彩對(duì)比是主要的表現(xiàn)手段。在盆景造型中運(yùn)用色彩對(duì)比,，是有一定的局限性,。它不像繪畫創(chuàng)作那樣，可以根據(jù)表現(xiàn)需要隨意改變物象的色彩,，因?yàn)闃淠镜纳?，只?huì)在不同季節(jié)才有變化，所以盆景創(chuàng)作只能利用樹枝,、樹葉,、花、果的固有色彩,，和選擇適當(dāng)色彩的盆,、盆架、擺件進(jìn)行配置,，才能構(gòu)成色彩的明度（深淺）對(duì)比,、色相對(duì)比和純度對(duì)比等等的，使盆景的主體突出,，色彩更加醒目和諧,。

這是張夷的水旱盆景《煙雨江南、湖岸天光》,。土黃色的竹簾（灰）襯托白色的盆,，黑色的山和綠色的草地（灰）在白色的盆中形成黑、白,、灰的明度對(duì)比,。整個(gè)畫面明快簡(jiǎn)潔哈，清新別致哈,。大家知道,，盆景也是有色彩的哈，一定要注意色彩的黑,、白,、灰程度。雖然樹木的色彩不能變哈,，但用的盆,、幾架和背景色彩的黑、白,、灰（深淺）一定要講究,。

這是李先焱的松樹盆景,。樹干為褐色，盆為土紅色,，幾架為棗紅色,，它們都含有紅色的成分，色彩是一種調(diào)和關(guān)系,，與綠色的針葉形成色相（補(bǔ)色）對(duì)比哈,。

上圖是美國(guó)國(guó)家盆景博物館的三角楓盆景。黃橙色的楓葉,，土黃色的樹干,，黃綠色的青苔，棕紅色的盆,，都含有黃色的成分,，它們?cè)诨疑尘暗囊r托下，既對(duì)比又和諧,，顯得既艷麗又十分協(xié)調(diào),。

這是大家都熟悉的韓學(xué)年大師的山松盆景《霧峰行》。黃綠色的針葉配藍(lán)綠色的盆,，十分協(xié)調(diào),，與土紅色的幾架和赭色的樹干形成對(duì)比（還有樹干與幾架構(gòu)成的曲直對(duì)比），相互襯托,，十分和諧,。

小結(jié)一下。
在盆景造型中,，必須強(qiáng)調(diào)和塑造對(duì)比,，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。沒(méi)有對(duì)比的作品是平庸和乏味的,。但是當(dāng)對(duì)比居主導(dǎo)地位時(shí)要控制好度啊,，不能忽視和諧。你要是把小腳趾和胳膊大腿進(jìn)行對(duì)比,，那就不和諧了，不和諧的對(duì)比只能讓人感覺(jué)不舒服而失去美感,。

謝謝大家了哈,！

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