藝術(shù)資產(chǎn)池的增容,。過去的收藏家主要關(guān)注經(jīng)典名家的作品,，但現(xiàn)在的藏家也會關(guān)注當代藝術(shù)等,。

　　尤其是在房地產(chǎn)和股市低迷的今天，誰都想在古玩藝術(shù)品行業(yè)分一杯羹,，這里當然包括銀行,、擔 保公司、典當行等機構(gòu),。所以,，古玩藝術(shù)品金融開展的基礎(chǔ)與時機都已成熟。

　　由于鑒定,、估值和變現(xiàn)難題皆非一時間就可以順利解決的復(fù)雜性系統(tǒng)難題,。因此，問題的關(guān)鍵并非去解決上述問題,，而是進一步明確其中的瓶頸——變現(xiàn)問題,。在此基礎(chǔ)上，順藤摸瓜地尋找關(guān)鍵問題的轉(zhuǎn)換之道,。通過瓶頸“破題”和問題“轉(zhuǎn)化”來解決問題,。

　　在貨幣泡沫的時代，藝術(shù)品正逐漸成為繼股票,、房地產(chǎn)之后人們傾心的投資避險工具。高端藝術(shù)品的回報率遠遠超過了股票和房地產(chǎn),。

　　近年的房地產(chǎn)調(diào)控,，也大大的刺激了投資者尋找新的投資出路，大量資本家餓狼般的眼神瞄準了藝術(shù)品收藏市場,，他們大肆購買行家手中的藏品,，最 后行家手中的貨被賣光后，傳統(tǒng)的意義上的收藏也就進入末期,，資本大佬和熱錢已成為市場主角,，藝術(shù)品市場將飛速發(fā)展，哪里有錢,，哪里就有市場,。

　　藝術(shù)品基金較為常見的方式主要有信托和私募兩類。信托產(chǎn)品往往由銀行,、信托公司和藝術(shù)品機構(gòu)三方合作,，三方分別提取一定的管理或服務(wù)費用。銀行主要負責產(chǎn)品的銷售,，起通道和增信作用,，信托公司是金融產(chǎn)品的合規(guī)出品方，藝術(shù)品機構(gòu)負責藝術(shù)品的甄別,、遴選和推廣運作等,，為藝術(shù)品或藝術(shù)家增值,。基金和信托產(chǎn)品主要投資目標是有升值潛質(zhì)的藝術(shù)家群體的作品,。藝術(shù)品基金的獲利模式,，除了藝術(shù)品本身升值外，還包括將藝術(shù)品租借給博物館或舉辦展覽獲得的收益,。藝術(shù)基金在到期時主要通過拍賣出售藏品,，然后將收益返還給投資者，或者將藏品以低于市場的價格出售給基金的投資者,。

　　事實確實如此,，中國的藝術(shù)品市場發(fā)展到今天，已有30多年的時間,，其中蘊藏的巨大商機已令各行各業(yè)躍躍欲試,，他們“煤不挖了，房子不炒了”,，開始玩藝術(shù)品了,。金融資本在變化，他們把錢投到藝術(shù)品市場里去了?，F(xiàn)在,，以銀行為首的金融行業(yè)更是對這塊市場表現(xiàn)出極大的興趣。