3月3日,，“從波提切利到梵高：倫敦國(guó)家美術(shù)館的杰作”即將在日本東京展出,，此次展出的61幅件作品涵蓋了波提切利、倫勃朗,、維米爾,、委拉茲凱支等巨匠杰作，不過(guò)在這星光熠熠的名作中,，最引人矚目的無(wú)疑是梵高的《向日葵》,。

如今當(dāng)我們提起梵高的向日葵，大多數(shù)人記憶中首先閃現(xiàn)的就是即將展出的這幅,，因?yàn)樗ǘ渥疃?，色彩最艷麗奪目，從中綻放的生之向往讓人一眼就難以忘懷,。

但實(shí)際上,，梵高畫過(guò)的向日葵多達(dá)十一幅,，而且在花的背后藏著一段梵高與高更的愛恨情仇，兩人因向日葵結(jié)緣,，梵高在阿爾勒創(chuàng)作的《向日葵》系列中有四幅是為高更而畫,，被畫家視為友誼的禮贊。雖然兩人最終崩潰分手,，但向日葵仍像信使一樣連接著二人,，直至梵高去世。而在后世,，向日葵也成為梵高的代名詞,，如他所說(shuō)：“好比芍藥屬于簡(jiǎn)寧，蜀葵屬于郭斯特,，而向日葵,，屬于我?！?/span>

宿命的相遇

1887年末,，潦倒的梵高在巴黎 Grand Bouillon-Restaurant du Chalet 餐廳的墻上掛起了數(shù)十幅油畫。在那些為低收入的巴黎人供應(yīng)單一餐食的長(zhǎng)桌上方,，裝點(diǎn)著梵高和亨利·德·圖盧茲·勞特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec）,、埃米爾·伯納德（Emile Bernard）等一眾前衛(wèi)藝術(shù)家的繪畫。這場(chǎng)臨時(shí)的布展持續(xù)的時(shí)間很短暫,，也沒(méi)有引起多大的反響,，梵高當(dāng)時(shí)還和餐廳的老板吵了一架,，最終不得不把畫裝在手推車?yán)锇嶙摺?/span>

梵高《兩朵剪下的向日葵》油畫 21x27cm 1887年作于巴黎,，梵高藝術(shù)博物館藏

梵高《兩朵剪下的向日葵》油畫 43.2x61cm 1887年作于巴黎，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

梵高《兩朵剪下的向日葵》油畫 50x60cm 1887年作于巴黎,，瑞士伯爾尼藝術(shù)博物館藏

梵高《四支剪下的向日葵》油畫60x100cm 1887年作于巴黎,，荷蘭國(guó)立克羅-米勒博物館藏

但這次展覽至少在一位畫家心里打下了烙印。當(dāng)保羅·高更來(lái)看畫時(shí),，他的目光被幾幅梵高的油畫習(xí)作吸引——尤其是那些對(duì)向日葵靜物的近距離描摹,，寬闊張開的葵花籽盤有著天鵝絨般的肌理，枯萎的花瓣就像舞動(dòng)的火苗,。高更向梵高索取了兩幅向日葵畫,，而梵高要求用高更的一幅象征主義繪畫作為交換。而高更對(duì)這位年輕藝術(shù)家在向日葵主題上的早期嘗試產(chǎn)生興趣,，這無(wú)疑堅(jiān)定了梵高日后對(duì)向日葵持續(xù)探索的信念,。

生命因“你”而火熱

相比薰衣草，梵高更喜歡阿爾勒的向日葵

1888年4月,，35歲的梵高從巴黎來(lái)到阿爾勒這個(gè)陽(yáng)光燦爛的城市,，那里有遍地千姿百態(tài)的向日葵,。向日葵是一種非常強(qiáng)健的植物，稱不上優(yōu)雅或精致,。梵高將之稱為‘樸拙的向日葵’,，它們有著鄉(xiāng)下才有的粗獷和不經(jīng)雕琢，那讓梵高產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,。隨后他寫信給高更,，描述自己對(duì)繪畫的意見和阿爾勒的所見所聞，并邀請(qǐng)高更同住,。

“我打算用一組畫來(lái)裝飾工作室,，誠(chéng)摯期待高更與我同住于此。沒(méi)有什么比大朵大朵的向日葵更為合適,?！睘榱擞痈吒牡絹?lái)，他要把這南方陽(yáng)光下的盛艷之花送給他,。梵高從早到晚工作,，在1888年8月中的短短一周的時(shí)間中，他創(chuàng)作了四幅充滿生命力的《向日葵》系列,。他深知,，唯有精誠(chéng)力作才能引起高更的注意。

梵高《花瓶里的三朵向日葵》1888年8月作于阿爾勒,，私人收藏

梵高《花瓶里的十二朵向日葵》1888年8月作于阿爾勒,，德國(guó)慕尼黑新美術(shù)館藏

梵高《花瓶里的五朵向日葵》1888年8月作于阿爾勒火鳥影視網(wǎng)huoniaoys.com/

1920年，一位日本收藏家買回了這幅畫,，隨后原畫在第二次世界大戰(zhàn)期間損毀,，現(xiàn)在僅存照片資料。

梵高《花瓶里的十五朵向日葵》1888年8月于阿爾勒,，英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館藏

即將到日本展出的倫敦國(guó)家美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶,，正是這四幅中向日葵數(shù)量最多，也最精彩的一幅——《花瓶里的十五朵向日葵》,，百年來(lái)只離開過(guò)博物館3次,。畫中15朵向日葵從一只簡(jiǎn)單的陶罐里冒出來(lái)，背景是耀眼的黃色,，花兒有的新鮮挺拔,，環(huán)繞著火焰般搖曳著的花瓣，有的則快要結(jié)子,，已經(jīng)開始凋萎,。

同年秋日，高更的到來(lái)讓梵高的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)。而高更也的確對(duì)這4幅《向日葵》表示了贊揚(yáng),，還為梵高畫了一張畫像,，畫像中梵高正在畫《向日葵》。

高更《正在畫向日葵的梵高》1888年于阿爾勒,，阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏

最初的三周,，兩人共同生活，共同作畫,，一切都那么圓滿,。但他們的友誼并沒(méi)有如梵高所期待的那樣美好，他們經(jīng)常為生活中的小事爭(zhēng)吵,。在高更來(lái)到阿爾勒兩個(gè)月后,，高更在與梵高爭(zhēng)吵后徹夜不歸，在寒冷的阿爾街頭游蕩,，他發(fā)現(xiàn)梵高手中拿著剃刀緊跟隨著他,，更不敢再回去與梵高一起生活和畫畫。1888年12月高更選擇了離開,，結(jié)束了他在阿爾的行程,，也結(jié)束了他與梵高共同創(chuàng)作的夢(mèng)想。梵高在一個(gè)人極度絕望的夜晚舉刀割下了自己的右耳,。

用華麗色彩雪恥

梵高《耳朵上扎綁帶的自畫像》 油畫 60x49cm 1889年1月

在梵高最掙扎,、黑暗的日子里，他住進(jìn)了精神病院,。那期間,，高更寫信給梵高，希望得到“黃色房屋”中掛在自己臥室那幅《花瓶里的十五朵向日葵》,，稱贊它是“梵高風(fēng)格中必不可少的完美畫面”,。可以理解的是,，梵高并不愿意將這幅被認(rèn)為最有成就的作品交給高更,，所以他決定畫另一個(gè)版本的黃色“向日葵”與高更的作品交換,。

無(wú)論在原作還是后來(lái)的復(fù)作中,，梵高的用意都是利用色彩表現(xiàn)自我：“我越是年老丑陋、令人討厭,、貧病交加,，越要用鮮艷華麗、精心設(shè)計(jì)的色彩為自己雪恥,?！?/span>

梵高《花瓶中的十五朵向日葵》1889年于阿爾勒，95 cm x 73 cm，阿姆斯特丹梵高美術(shù)館藏

1889年1月,，梵高完成了對(duì)自己之前所創(chuàng)作的向日葵系列的臨摹,，他將1888年8月創(chuàng)作的《花瓶中的十五朵向日葵》臨摹了兩張，《花瓶中的十二朵向日葵》臨摹了一張,。雖然是臨摹,，但梵高并不是簡(jiǎn)單地拷貝，而是加入了一些新的詮釋,，在畫筆,、顏色和構(gòu)圖上和原作都稍有不同。

梵高1888年8月創(chuàng)作的《花瓶里的十五朵向日葵》與1889年臨摹的兩幅《花瓶里的十五朵向日葵》

2014年倫敦國(guó)家美術(shù)館同時(shí)展出兩幅《向日葵》

象征主義詩(shī)人,、評(píng)論家加布里埃-阿爾伯特·奧里耶（Gabriel-Albert Aurier）曾指出,，梵高的向日葵富有一種飽含力量的觀念，他在《Mercure de France》中寫道：“在梵高描繪的天空中,，總是有一輪圓日閃耀著熠熠光芒,。他對(duì)太陽(yáng)的熱愛也覆蓋了植物中的那一輪‘太陽(yáng)’——瑰麗的向日葵，它讓梵高像個(gè)偏執(zhí)狂一般一遍遍地描繪,，從不感到厭倦,。”梵高回應(yīng)到,，在他眼里,，向日葵的確代表著一種意義：“感恩”。

“向日葵”是梵高最純粹的熱情與愛,，他為了等待高更的到來(lái)畫了這些色彩強(qiáng)烈的向日葵,，也許他只是在渴望一種平凡的、愛與被愛的幸福,。而最終,，確還是孤獨(dú)的走向?qū)儆谒约旱募兇馐澜纾?890年7月舉槍自殺,，結(jié)束了自己的生命,。梵高畫的向日葵，或許正如他自己的生命,，太純粹,、太熱烈，以至燃燒掉自己,。

梵高1888年1月創(chuàng)作的《花瓶里的十二朵向日葵》與1889年1月臨摹的《花瓶里的十二朵向日葵》

梵高《花瓶和十二朵向日葵》1889年于阿爾勒,，美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館