梵高究竟畫(huà)了幾幅向日葵，至今為止一直是個(gè)迷,。有人說(shuō)是十四幅,，有人說(shuō)是十一幅。但可以肯定的是《花瓶里的五朵向日葵》這一幅在二戰(zhàn)時(shí)被燒毀,。今天小編整理了部分梵高的向日葵系列作品,，從這系列作品開(kāi)始,，與大家共同探討一下梵高的畫(huà)到底好在哪？

《花瓶里的五朵向日葵》

Still Life: Vase with Five Sunflowers

布面油畫(huà) 98.0 x 69.0 cm

創(chuàng)作于：1888年8月,，法國(guó)阿爾勒

二戰(zhàn)時(shí)毀于火災(zāi)

這幅畫(huà)作曾為日本實(shí)業(yè)家山本顧彌太所有,，2014年10月在日本大冢國(guó)際美術(shù)館展出過(guò)陶版畫(huà)的副本。因其在二戰(zhàn)時(shí)由于美軍轟炸蘆屋市被燒毀,，又被稱作“蘆屋的向日葵”,。

《花瓶里的十五朵向日葵》

Still Life: Vase with Fifteen Sunflower

布面油畫(huà)100.5 x 76.5 cm

創(chuàng)作于：1889年1月，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：東京損保日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館

創(chuàng)作語(yǔ)錄：“在黃色背景前面的十四朵花好像我以前所畫(huà)的一樣,，不同之處是這幅畫(huà)更大一些,，它有一種相當(dāng)特殊的效果。我認(rèn)為這一幅是以更加簡(jiǎn)練的手法畫(huà)出來(lái)的,。”——梵高

縱觀向日葵系列的尺寸,，現(xiàn)存于東京損保日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館內(nèi)的《花瓶里的十五朵向日葵》是尺寸較大的一副。

《花瓶里的三朵向日葵》

Three sunflowers in a Vase

布面油畫(huà) 73.0 x 58.0 cm

創(chuàng)作于：1888年8月,，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：美國(guó),，私人收藏

1888年，梵高搬到阿爾勒居住,。期間,，他瘋狂地愛(ài)上了遍地生長(zhǎng)的巨大金色向日葵。千姿百態(tài)的向日葵既有緊閉的苞蕾也有盛開(kāi)的花盤(pán),，花朵的黃色呈現(xiàn)出豐富的色調(diào),，從深橙色到近乎綠色。他說(shuō)：“我想為墻壁搞點(diǎn)裝飾,，只用向日葵……好,，如果我完成了計(jì)劃，那將作為墻的表面,。我每天從日出開(kāi)始工作,，因?yàn)槟切┗〞?huì)很快凋零，哪怕中間有一朵打蔫都很麻煩,?！?/span>

同年8月，他畫(huà)了大量的向日葵寫(xiě)生,，并打算用這些習(xí)作裝飾“黃房子”內(nèi)他自己的房間,。而這些“向日葵”都是在不到一周的時(shí)間內(nèi)被創(chuàng)作出來(lái)的。所有的向日葵都是從一只簡(jiǎn)單的陶罐里冒出來(lái),，花兒有的新鮮挺拔,，有的已經(jīng)開(kāi)始凋零。

這三朵向日葵，自1948年后,，就再也沒(méi)有被展出過(guò),。文森特·梵高開(kāi)始描繪向日葵后給他的朋友埃米爾·伯納德寫(xiě)過(guò)信，信中寫(xiě)道,，“我現(xiàn)在正以馬賽人吃蒸魚(yú)的熱情拼命畫(huà)畫(huà),，當(dāng)你聽(tīng)到我畫(huà)的是一些高貴的向日葵的時(shí)候，會(huì)不會(huì)感到驚訝呢,？（這是）前陣子我用半打向日葵裝飾我的工作室時(shí)想到,，這未經(jīng)粉飾的鉻黃燃燒在藍(lán)色的背景之上，從孔雀綠到品藍(lán),?！?/span>

《花瓶里的十二朵向日葵》

Still Life: Vase with Twelve Sunflowers

布面油畫(huà) 91.0 x 72.0 cm

創(chuàng)作于：1888年8月，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：慕尼黑新美術(shù)陳列館

后來(lái),，梵高最終于計(jì)劃在他和高更作為工作室的黃房子里開(kāi)始畫(huà)十二朵向日葵的工作,。所有的東西將因此成為藍(lán)與黃的交響樂(lè)。

《花瓶里的十四朵向日葵》

Still Life: Vase with Fourteen Sunflower

布面油畫(huà) 93.0 x 73.0 cm

創(chuàng)作于：1888年8月,，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：倫敦國(guó)立美術(shù)館

梵高在給弟弟提奧的信中寫(xiě)道：“我畫(huà)了三次,，第一次，三朵大向日葵在一只綠色花瓶里,，有明亮的背景,；第二次，三朵,，一朵枯萎并掉了葉子,，另一朵是蓓蕾，背景是品藍(lán),；最后一幅是明亮的,，我希望，開(kāi)始創(chuàng)作第四幅,。這第四幅有十四朵花,，背景會(huì)是黃色,?！边@四幅畫(huà)作，正是在1888年8月中的某個(gè)星期里,，梵高一口氣創(chuàng)作出來(lái)的四幅向日葵,。

《花瓶里的十五朵向日葵》

Still Life: Vase with Fifteen Sunflowers

布面油畫(huà) 95.0 x 73.0 cm

創(chuàng)作于：1889年1月，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：阿姆斯特丹荷蘭國(guó)立梵高博物館

創(chuàng)作語(yǔ)錄：“我越是年老丑陋,、令人討厭,、貧病交加，越要用鮮艷華麗、精心設(shè)計(jì)的色彩為自己雪恥,。”——梵高

1888年12月,，梵高病倒了。他借繪畫(huà)幫自己恢復(fù)健康,。有一天,，高更對(duì)他說(shuō)在莫奈家看到一幅向日葵的油畫(huà)，向日葵插在一個(gè)精美的日本花瓶中,，不過(guò)他更喜歡梵高畫(huà)的向日葵,。沒(méi)多久，1889年1月,，他創(chuàng)作出了這幅令人驚艷的作品（目前保存于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立梵高博物館）,。在提奧的黃顏色房間里，一朵帶紫色圓環(huán)的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前,?；ü＝谝恢稽S顏色的壺中，壺放在一張黃顏色的桌上,。畫(huà)面的一角上,，畫(huà)家的簽名：文森特。

《花瓶里的十二朵向日葵》

Still Life: Vase with Twelve Sunflowers

布面油畫(huà) 92.0 x 72.5 cm

創(chuàng)作于：1889年1月,，法國(guó)阿爾勒

現(xiàn)存于：費(fèi)城藝術(shù)博物館

梵高在給他弟弟的信中提到十二顆與十四顆向日葵的結(jié)構(gòu)分布,。他用十二顆向日葵來(lái)表示基督十二門徒。他將南方畫(huà)室的成員定為12人,，而14人中的另兩人是他和弟弟,。

梵高的向日葵應(yīng)該算是他最負(fù)盛名的作品了，但除了他的向日葵系列作品,，還有如星夜,、麥田里的烏鴉等畫(huà)作都很好，那么他的畫(huà)到底好在哪呢,？

如果你只是在網(wǎng)上,，或者小畫(huà)片上看梵高的畫(huà)，那真的不容易體會(huì)出它的好來(lái),，因?yàn)槟憧床坏疆?huà)家更細(xì)致的筆觸和油彩的質(zhì)感,，而當(dāng)站在原畫(huà)面前時(shí)，假如你是個(gè)繪畫(huà)愛(ài)好者,，會(huì)不自然地推敲他繪畫(huà)的過(guò)程,，如何用色，能真切地感受到畫(huà)家想傳達(dá)出來(lái)的那種情緒,。

《麥田里的烏鴉》

從上面的原作與放大的細(xì)節(jié)圖中,，我們能感受到畫(huà)家狠狠地把油彩擠在畫(huà)布上，用力幾筆，揉進(jìn)翻滾的烏云,，黑線勾勒的烏鴉奮力掙扎著,，畫(huà)筆飽蘸著高純度的油彩短促地排線，因?yàn)檫^(guò)于激動(dòng)身體僵硬而微微顫抖......

他畫(huà)的是當(dāng)時(shí)的氣氛,，無(wú)比壓抑情緒下的麥田,。區(qū)別于印象派，后印象派強(qiáng)調(diào)作品抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情,，在藝術(shù)表現(xiàn)上,，后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象,，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”,。

一件藝術(shù)作品的價(jià)值，要結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的背景和心境,。一個(gè)藝術(shù)家的成就,，要看他對(duì)后人的啟發(fā)。

對(duì)梵高來(lái)說(shuō),，油畫(huà)就跟文字一樣,，只是另一種表達(dá)方式。注意,，這時(shí)候是19世紀(jì),，在之前一點(diǎn)點(diǎn)，古典主義著重的是形體和輪廓,，強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔緩微妙的明暗色調(diào),，也就是說(shuō)，一張油畫(huà)就像是咔嚓一張照片一樣,。而當(dāng)時(shí)莫奈為代表的印象派,，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)不同的光影對(duì)色彩的變化，莫奈有許多捕捉統(tǒng)一景物在不同光線下色彩的油畫(huà),，也就是像在照片上加了不同效果的濾鏡……而以梵高為代表的后印象派,，則是將心境畫(huà)入作品中，主觀意識(shí)的表現(xiàn)取代了客觀的描繪,。后印象派又啟發(fā)了后來(lái)的野獸派（馬蒂斯）,、立體派（畢加索）、象征派,、表現(xiàn)主義等,。

拋開(kāi)畫(huà)家所處的社會(huì)環(huán)境來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)畫(huà)家的成就和畫(huà)作是不完整的,。

梵高所處的時(shí)代正是19世紀(jì),，在之前一點(diǎn)點(diǎn)，古典主義著重的是形體和輪廓，強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔緩微妙的明暗色調(diào),，也就是說(shuō),，一張油畫(huà)就像是咔嚓一張照片一樣。而當(dāng)時(shí)莫奈為代表的印象派,，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)不同的光影對(duì)色彩的變化,，莫奈有許多捕捉統(tǒng)一景物在不同光線下色彩的油畫(huà)，也就是像在照片上加了不同效果的濾鏡……而以梵高為代表的后印象派,，則是將心境畫(huà)入作品中,，主觀意識(shí)的表現(xiàn)取代了客觀的描繪。后印象派又啟發(fā)了后來(lái)的野獸派（馬蒂斯）,、立體派（畢加索）,、象征派、表現(xiàn)主義等,。

當(dāng)時(shí),，學(xué)院派仍然是主流藝術(shù)，印象派作為新興的畫(huà)派尚未被主流社會(huì)所接受,，更別說(shuō)后印象派了,。梵高一生困苦，生前只賣出過(guò)一副油畫(huà),。他熱愛(ài)繪畫(huà)又很敏感,，因得不到肯定而自卑。還好他在巴黎的時(shí)候結(jié)識(shí)了幾個(gè)好朋友,，其中包括高更和塞尚,，他們?nèi)齻€(gè)人是后印象派杰出的代表。高更有一次贊了他的向日葵,，他就在高更來(lái)訪時(shí)住的臥室墻上掛了專門為他創(chuàng)作的向日葵,，朋友的贊揚(yáng)讓他有好心情繼續(xù)創(chuàng)作下去。梵高是死前四年才接觸印象派,，如果不是因?yàn)閷?duì)繪畫(huà)的熱愛(ài),，他又怎么會(huì)用全部的心血投入到和當(dāng)時(shí)社會(huì)格格不入的畫(huà)風(fēng)中去呢？正如《星夜》中像焰火一樣閃亮的星星那樣,，他對(duì)繪畫(huà)有火焰般的熱情,，忍饑挨餓對(duì)著他能看到的單調(diào)的景物反復(fù)練習(xí)和嘗試新的畫(huà)法，一生中畫(huà)了35幅自畫(huà)像,，11幅向日葵,，若干幅麥田。他最后的兩年是在病魔的折磨下度過(guò)的,?；顒?dòng)范圍很有限,，就畫(huà)目之所及的景物：房子、臥室,、椅子,、盆景、花園,、果樹(shù),，有什么畫(huà)什么。繪畫(huà)燃起他對(duì)未來(lái)的希望,，他想快點(diǎn)好起來(lái),，將來(lái)可以畫(huà)更有詩(shī)意的題材。

[星空 the starry night, 1889]

梵高的畫(huà)好在哪,？有個(gè)性,，不媚俗，敢于嘗試和創(chuàng)新,，表達(dá)了真實(shí)情感,，這很偉大。景物在畫(huà)家的頭腦中經(jīng)過(guò)重新構(gòu)造和抽象,，更能抓住所描繪景物的本質(zhì),，突出主觀感受。畫(huà)法上在印象派的基礎(chǔ)上吸收了日本浮世繪的一些構(gòu)圖和用色方法,，并形成了自己的風(fēng)格：用色專斷,，畫(huà)得很快，更容易捕捉到動(dòng)感,，為的是最充分地表現(xiàn)自己,。他是現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒。

《向日葵》好在哪兒,？因?yàn)榛ㄆ坷锏幕ê芸炀蜁?huì)枯萎,，所以必須快速的做畫(huà)，“我滿懷激情地在繪畫(huà),，就像一個(gè)馬賽人喝著濃味魚(yú)肉湯那樣”

《星空》像科幻小說(shuō),？恩，他覺(jué)著身體有點(diǎn)好了,，充滿著對(duì)未來(lái)的憧憬,。被旋轉(zhuǎn)的星云包裹著的閃耀的星星，對(duì)比著寧?kù)o的小村落,，前景的柏樹(shù)枝向天空伸展,，表現(xiàn)的是生命力，像黑夜中燃放的焰火一樣炫麗,。

當(dāng)然,，梵高的作品好的另一方面體現(xiàn)就是對(duì)色彩的敏感,。他不只單純的去記錄客觀顏色，而開(kāi)始包含了更多對(duì)色彩的情感表達(dá),。

繪畫(huà)作為一種藝術(shù)，傳達(dá)的是美,。

最后獻(xiàn)上梵高的一副畫(huà)作《花瓶中開(kāi)花的小杏枝》

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