畫卷欣賞 

北宋  張擇端  清明上河圖（局部）

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本集文稿 

你好,，我是邵仄炯,，讓我們一起開啟新的中國畫旅程。

今天我要為大家介紹的作品,，就是中國十大傳世名畫之一的宋代張擇端的《清明上河圖》,，在故宮博物院超過180多萬件文物中，《清明上河圖》有著不可替代的頂級地位,，它是中國乃至世界上知名度最高的中國歷史畫,。

畫家張擇端以線描加渲染的寫實(shí)手法，描繪了古代城市生活的場景,，其中將繁雜的景物納入了有序統(tǒng)一而又豐富變化的長卷之中,。畫卷中有數(shù)量龐大的人物、動物,、船只,、建筑物、交通工具等，生動地記錄了中國12世紀(jì)北宋汴京的城市風(fēng)貌和當(dāng)時社會各階層的人民生活的真實(shí)狀況,。

宋代是一個以文治來安邦濟(jì)世的朝代,，它不同于唐代以戎馬御天下的武功開疆拓土。雖然宋代的國勢積弱,，他的軍旗從未在北方飄揚(yáng)過,，但文教與經(jīng)濟(jì)的建設(shè)頗有成效。唐代是國運(yùn)昌盛,，享國289年,，宋代雖連年外憂內(nèi)患，但仍支持了319年,，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展的水平與總量明顯超過了唐代,，也算是當(dāng)時世界的領(lǐng)先水平了。工商業(yè),、手工業(yè)、科學(xué)文化也幾乎達(dá)到了封建社會的頂峰,。而當(dāng)時的歐洲仍處于封建莊園的自然經(jīng)濟(jì)模式,，生產(chǎn)力也較為低下。

宋代有一位叫孟元老的人寫了一本筆記體的書叫做《東京夢華錄》,，就是追溯當(dāng)年汴京,，也就是現(xiàn)在的河南開封的繁榮城市狀況。書中提到大宋都城的城市建設(shè),，各種規(guī)模的城門城樓河道,，還提到汴京數(shù)十種商業(yè)手工業(yè)，一百多家店鋪,。文中記載,，為了滿足市民們的夜生活，原先實(shí)行的“夜禁”被自然而然地取消了,，夜市開到三更依舊活躍,，早市未到五更又開始了。有些商鋪更是日夜24小時營業(yè),，真正可以稱得上是不夜城了,。

文字的描述再為周詳，也只能依靠想象,，可惜遠(yuǎn)在宋代又沒有活動的影像記錄,。好在畫家張擇端有照相機(jī)一般的手和眼，這北宋繁華的城市生活的縮影便留在了這幅絹本的手卷上,。這幅長卷成為了一部宋代風(fēng)俗歷史的紀(jì)錄片,，也是研究宋代民俗生活、工商業(yè)城市建設(shè)圖像的教科書。

張擇端在構(gòu)思此圖的時候,，也一定考慮過很多種表現(xiàn)形式,，但最終畫家用了手卷這一傳統(tǒng)中國畫獨(dú)有的繪畫形式，將此繁復(fù)龐雜的內(nèi)容歸于其間,。

手卷的繪畫形式在前面的課程中也已介紹過很多次了,，如唐代《五牛圖》、宋代《孝經(jīng)圖》等,。今天我先來以《清明上河圖》為例,，具體地介紹一下手卷的特點(diǎn)和觀看方式。

古代的手卷一般高度為30-40厘米左右,，長不小于一米,，也可長達(dá)數(shù)米甚至十幾米，這就是長卷了,?！肚迕魃虾訄D》縱向24.8厘米，橫向528.7厘米,，這樣的手卷算是比較標(biāo)準(zhǔn)的樣式了,。

手卷與立軸卷起來的形態(tài)相仿，但打開的方式各有不同,，立軸是從上向下打開,，而手卷是從右向左展開的。

在看畫時,，立軸懸掛在墻上,，整個畫面映入觀者的眼簾，手卷是由右向左,，一段畫面接著一段畫面依次展開,、收攏，再展開,、再收攏地局部觀看方式,。??

我們觀賞此圖，先從畫卷右邊看起,，首先是城郊的風(fēng)景,，有一駝隊(duì)走在路上，又有依稀的房屋,，接著又出現(xiàn)了柳樹,、農(nóng)田,，你的目光再向左移,，開始進(jìn)入城了。畫面出現(xiàn)了船只和商鋪,，人也漸漸多了起來，接著向左移動,，汴河兩岸的建筑物越來越密集,，此時出現(xiàn)了畫面的中心內(nèi)容，就是那座橫跨河面的木結(jié)構(gòu)大拱橋,，形狀像天上的飛虹,，所以大家稱之為虹橋。

《清明上河圖》局部——虹橋

橋上的人擠得密密麻麻,，此段是全畫最熱鬧,、最精彩的部分了。具體的內(nèi)容你可以看畫面,，我就不多描述了,。然后我們再向左看，出現(xiàn)了一個“腳店”,，所謂“腳店”就是公辦大酒樓的一個連鎖分店,，入口有一個非常奇特的模型般的建筑，我們叫它彩樓,，這是用來招攬客人用的,。

《清明上河圖》局部——腳店

隨后繼續(xù)向左進(jìn)入市區(qū)街道，城內(nèi)店面商鋪林立,，街上行人、牛馬車絡(luò)繹不絕,，其間有官吏,、販夫、說書的藝人,、看相算命的,、婦女、僧人,、兒童,，甚至還有乞丐，個個極為生動,，他們摩肩接踵,，簇?fù)斫徽劇Ｔ谶@個大街小巷之中,，的確是民生百態(tài)的真實(shí)寫照,。

接近尾聲處，位于汴京內(nèi)城的東南處,，出現(xiàn)了一座高大的城門,，漸漸地，畫卷末端又出現(xiàn)了一個大宅，上面寫著趙太丞家,，應(yīng)該是一個以太醫(yī)為號的藥鋪吧,。

畫卷此處戛然而止，讓人有些意猶未盡……

回到觀看的方式,，古人觀看手卷是一個十分私人化的欣賞活動,，手卷體積小方便于放入匣中，或是收納在衣袖內(nèi),，容易攜帶,。看畫時與同道好友一同分享,，也只是一個人左手輕輕展卷,，右手慢慢卷起，同觀者僅二三人而已,。

如今我們在博物館中觀看手卷一般是全卷展開,，放在一個長條的特殊形制的玻璃柜內(nèi)，讓你能夠一目了然,，雖然這樣可以一覽無余,，但等同于獨(dú)幅作品的觀看方式，也缺少了很多新鮮感和樂趣,。

前面我介紹過郭熙山水畫的三遠(yuǎn)法,，它是一種移動的透視法，同樣我們觀看手卷時,，將三遠(yuǎn)法又挪入了移動觀看的手卷之中,，這樣的視角又拓展了新的廣度。12世紀(jì)開封的繁華市井和宏觀的大場面,，終于隨著張擇端的筆墨融入到了中國畫的長卷之中,。?

從《清明上河圖》畫面內(nèi)容來看，這件作品因歸為風(fēng)俗畫,。風(fēng)俗畫就是以表達(dá)市井百姓生活內(nèi)容為題材的作品,。

《清明上河圖》局部——城樓

但我們從具體的景物分析，畫中有繁多的房舍,、城樓,，橋梁，還有大大小小的船以及其他的交通工具,。在中國畫中將描繪此類題材的畫,，稱之為界畫。界,，就是世界的界,。所以,，此圖也屬于界畫一類。

古代供職在宮廷的畫家一般都要擅長界畫,，唐代的李思訓(xùn),、李昭道父子，雖說是青綠山水畫的祖師爺,，其實(shí)他們主要的任務(wù)是從事皇家宮觀樓閣的建筑畫創(chuàng)作,，同樣奉職宮廷的張擇端擅長界畫，精于舟船,、房屋,、城郭、橋梁的繪制,。

那么界畫到底有哪些特點(diǎn)呢,？它有一個特殊的工具，就是界尺,，建筑繪圖時專供毛筆畫直線的工具,。此圖中的建筑物，尤其是那座高聳的城門,、橋梁,，還有一些大船，應(yīng)該都是在界尺幫助下完成的,。

界畫要求極其精致,、準(zhǔn)確地再現(xiàn)對象，分毫不得有閃失,。有些界畫的稿子實(shí)際上就類似今天的工程設(shè)計(jì)圖,。

《閘口盤車圖》——門樓

上海博物館有一幅宋畫《閘口盤車圖》，就是一幅非常有名的界畫作品,。畫幅右側(cè)繪制了酒店及彩樓，這與《清明上河圖》中的彩樓正好相對應(yīng),。畫面的左上方以界畫的方式如實(shí)描繪了當(dāng)時官營磨坊的場景,，其中臥輪的水磨機(jī)繪制地極為精準(zhǔn)，完全可以以此復(fù)原古代的這些機(jī)械了,。

《清明上河圖圖》局部——磨坊

界畫不僅要極端的精確工整,，更注重邏輯思維的縝密，而非發(fā)散性思維,?？梢韵胂髲垞穸藨?yīng)該是一位極具理性思維能力的畫家。但單一的理性思維與藝術(shù)的本源不同,，難免會有工匠習(xí)氣,，不入畫流,，這恰恰也是后世文人排斥界畫的重要原因。

但張擇端不是一個匠氣的界畫家,，他是有選擇地運(yùn)用界尺,，人物、樹木當(dāng)然不能用,，你仔細(xì)看,，很多的房屋、道具他也是徒手畫成的,，畫家很好地處理了筆觸的線條與界畫線條之間的關(guān)系,，使之不沖突，并和諧地并存在畫面中,，這也是非常不容易的,！

據(jù)說，《清明上河圖》耗盡了張擇端十年的時間才完成,，宋徽宗看后非常的滿意,，于是用他的瘦金體在圖上題寫了“清明上河圖”五個大字?？上Ы裉煳覀冊诋嬀砩峡床坏搅?。

這“清明”兩字歷來頗受爭議，有的說是清明時節(jié)的意思,，有的認(rèn)為是“清明坊”,，是一個地點(diǎn)，還有說法是“清明盛世”,，就是太平歲月的意思了,。“上河”大概就是在汴河邊游走,，或是沿河觀景,，總之這是一幅非常偉大的作品。

在沒有照相機(jī),、攝影機(jī)的年代,，這樣一件畫作已經(jīng)具有極其重要的歷史價值，何況它仍有藝術(shù)的創(chuàng)意和生命的描繪,！

千余年來此畫備受關(guān)注,，已成為一門顯學(xué)，學(xué)者們會統(tǒng)計(jì)畫中各種數(shù)據(jù),，比如人物800余人,、船只28艘、樓宇30余棟,、牲畜60多頭,，其中的數(shù)字仍在不斷變化中,，也有人在不斷地深究著這些古物的前世今生，或是物象背后的隱喻,，但這些我都不感興趣,，我欣賞的是張擇端那種超強(qiáng)的觀察力，和組織畫面的繪畫能力,。他是這部宋代開封市井紀(jì)錄片的總導(dǎo)演,，他用豐富的鏡頭抓住了這么多場景的無數(shù)細(xì)節(jié)，客觀真實(shí)地表述給大家,。

我在欣賞此卷時,，似乎已穿越了時空，讓張擇端牽引著,，一步步走近汴河旁,，沿著街巷漫步城中，我已經(jīng)化為一個普通的宋代老百姓,，步入畫家身處的世界,，與他一起感受市井的繁華與真實(shí)。

課后作業(yè) 

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