引言：

張擇端欲通過(guò)《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會(huì)頑疾,。遺憾的是，宋徽宗僅是對(duì)該圖的繪畫(huà)技法表示肯定，卻對(duì)其思想內(nèi)涵沒(méi)有興趣,，于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了,。

北宋是中國(guó)歷史上繼五代十國(guó)之后的朝代,，被認(rèn)為是'郁郁乎文哉'的時(shí)代。

在文學(xué)史上的唐宋八大家,宋代就占了六家,。宋詞,、朱程理學(xué),沈括的《夢(mèng)溪筆談》,司馬光的《資治通鑒》,繪畫(huà)上設(shè)立了翰林書(shū)畫(huà)院等,山水、花鳥(niǎo)和風(fēng)俗畫(huà)等都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展?，F(xiàn)今,，也流傳下來(lái)許多描繪北宋汴京城風(fēng)俗的繪畫(huà)作品，傳為宋代畫(huà)家張擇端所作的《清明上河圖》,，便是一部極為珍貴的繪畫(huà)傳奇之作,。

第一部分,，我們首先要了解一下作者張擇端與創(chuàng)作的時(shí)代背景

《清明上河圖》卷尾的一段跋文,雖簡(jiǎn)短,卻清楚明確。張擇端正是活躍于北宋時(shí)期的著名風(fēng)俗畫(huà)家,，他年少時(shí)曾讀書(shū)游學(xué)，后從事繪畫(huà)并進(jìn)入皇家畫(huà)院供職,。

由于出身于民間,，張擇端熟悉市民百姓的日常生活和精神狀態(tài)，有著對(duì)百姓疾苦的深切同情和為民請(qǐng)命的責(zé)任感,，深入觀察社會(huì)生活的各個(gè)方面并進(jìn)行生動(dòng)具體的描繪,，因此他的畫(huà)作在一定程度上真實(shí)地反映了各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)與矛盾，而《清明上河圖》正是誕生于這種特殊的社會(huì)背景之下,。

張擇端繪制《清明上河圖》略有潛在的政治意圖,，即借助于對(duì)都市繁華之貌的描繪，將各種社會(huì)矛盾巧妙地安排在畫(huà)面中,，希望徽宗能看到較為全面的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。

宮廷繪畫(huà)在北宋宣和年間達(dá)到了極盛，成立于北宋初期的翰林圖畫(huà)院,對(duì)風(fēng)俗畫(huà)的興盛也起了積極的作用,?；兆谮w佶愛(ài)好書(shū)畫(huà)，在書(shū)法,、繪畫(huà)領(lǐng)域造詣極高,，他重視畫(huà)院建設(shè)，選拔了一大批優(yōu)秀的畫(huà)家入宮供職,，并給予較高的待遇,。張擇端于這一時(shí)期進(jìn)入徽宗主持的宣和畫(huà)院,，成為畫(huà)院中的'待詔'。

北宋時(shí)期,，界畫(huà)得到了高度發(fā)展,，這與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜好和推崇是密切相關(guān)的'畫(huà)院界作最工，專(zhuān)以新意相尚',?！缎彤?huà)譜》中記載界畫(huà)'屋木'名列第三畫(huà)種，界畫(huà)家的地位較之前代也有了明顯提高,，比如張擇端可以升到'翰林待詔'的職位,。張擇端長(zhǎng)于界畫(huà)技法，所畫(huà)車(chē)船,、市橋,、屋宇等建筑為人稱(chēng)道。

另外,，張擇端尤其擅長(zhǎng)描繪畫(huà)中的人物,，線條遒勁有力，動(dòng)態(tài)豐富多變,，極富生活情趣,。值得注意的是，多年的游學(xué)經(jīng)歷為他轉(zhuǎn)攻繪畫(huà)增加了綜合素養(yǎng),。

第二部分,，我要具體來(lái)介紹一下《清明上河圖》的相關(guān)文化信息

時(shí)至今日,，流散于國(guó)內(nèi)外的《清明上河圖》已知傳本已達(dá)三十余卷，或落款'張擇端',，或落款'仇英',，或者無(wú)款識(shí)，均使用絹本,，設(shè)色青綠,，畫(huà)面布局和情節(jié)設(shè)置也大致相仿。眾多《清明上河圖》中,，最具代表性當(dāng)屬現(xiàn)藏于北京故宮博物院北宋張擇端《清明上河圖》卷,。

畫(huà)卷中的'清明'到底應(yīng)該如何解釋?zhuān)烤褪侵?清明節(jié)'嗎,？

（1）一般認(rèn)為是指節(jié)氣而言,因此,畫(huà)面所描繪的是初春時(shí)節(jié)汁河一帶的風(fēng)俗活動(dòng)。

（2）不過(guò)，也有人認(rèn)為畫(huà)卷中也有所描繪系秋天景色,所以'清明'指節(jié)氣的說(shuō)法不能成立,。

（3）此外,，還有人認(rèn)為是指街坊名稱(chēng)的,眾說(shuō)紛紜,莫衷一是。

（4）而據(jù)《后漢書(shū)班固傳》'固幸生于清明之世,。'則很可能是指'天下太平'的意思,。

說(shuō)到這里，大家有沒(méi)有些許大膽的推想——作者是否有可能是借清明時(shí)節(jié)之'清明'來(lái)寓意趙宋王朝的太平盛世,？

作為翰林畫(huà)院的宮廷畫(huà)家,他們都是通過(guò)應(yīng)試而被錄取的,可以想象他們的文采也是卓越的,他在繪制這一巨幅杰作時(shí),沒(méi)有理由對(duì)畫(huà)卷的名稱(chēng)不仔細(xì)推敲,。所以，'清明'一詞很有可能是一語(yǔ)雙關(guān),畫(huà)家借清明時(shí)節(jié)之'清明'來(lái)寓意趙宋王朝的太平盛世時(shí)期汁京市民的繁華生活,。這種歌功頌德,、粉飾太平的創(chuàng)作意圖，與張擇端作為宮廷畫(huà)家的身份也是相符合的,。

帶著這一推想,，我們細(xì)致地來(lái)觀看這幅《清明上河圖》，能否找到一些引人深思的情景,？從《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)來(lái)看,大致可分為三個(gè)部分,畫(huà)面從右到左,時(shí)起時(shí)伏的展現(xiàn)在我們面前,。

1、其一為'寧?kù)o的鄉(xiāng)村'：

是陽(yáng)氣初動(dòng)的寂靜郊野,有五只小驢馱炭而來(lái),猶如在寧?kù)o氣氛中開(kāi)啟了帷幕,。路旁許多樹(shù)木和零星的村舍,顯得格外幽靜,。

就在平淡無(wú)奇的氣氛下,畫(huà)面上突然出現(xiàn)了驚魂失魄的場(chǎng)景,路口前方突然有一匹瘋狂的驚馬沖了過(guò)來(lái),，路旁?xún)擅嫠５挠淄?被嚇慌了神。

在路對(duì)面,里里外外四個(gè)人,他們雙眼圓睜,全神貫注,怔怔望著瞬息之間可能發(fā)生的一切,。拴在屋檐下的那匹馬駒,雙耳直豎,尾巴翹起,四蹄亂蹬,也隨著恐慌不安起來(lái),。

2,、其二是'繁忙的潛運(yùn)'：

一只滿(mǎn)載貨物的大船將要通過(guò)虹橋的一瞬間,可能一時(shí)疏忽,沒(méi)有及時(shí)放倒桅桿,越是著急,那桅桿越是難一下放平。正在這時(shí)出了意外,從上水和下水同時(shí)駛?cè)牒鐦蛳碌膬蓷l大船迅猛靠近,避讓不及,局面十分危險(xiǎn),。船工們有的擺動(dòng)手勢(shì),有的朝對(duì)方大聲叫喊,有的正在應(yīng)付不測(cè),。在緊要關(guān)頭,周?chē)腥送膮f(xié)力,奮勇拼搏,以力挽狂瀾之勢(shì)扭轉(zhuǎn)危局。表現(xiàn)出人與人之間同呼吸,、共命運(yùn)和逢難相助的氣氛,。

3,、最后一部分是畫(huà)卷的尾聲——'喧聞的都城'：

描寫(xiě)都城街道店鋪林立,人來(lái)人往商貿(mào)和百業(yè)興旺的景象,。作者以豐富的藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)出昔日民間民俗風(fēng)貌。雖然整幅畫(huà)卷幾乎包羅萬(wàn)象,但著重描寫(xiě)的是勞動(dòng)者,、船工,、纖夫和市民們?yōu)樯疃β档膱?chǎng)面。

《清明上河圖》的結(jié)尾部分,由城樓進(jìn)入城關(guān),橫臥著一條街道,節(jié)日里人來(lái)人往那種熙熙攘攘的熱鬧場(chǎng)面十分吸引人,。過(guò)了虹橋汁河就拐出了畫(huà)面,。向前,街上有圍觀賣(mài)藥的人群,有修大車(chē)的工人,有算命的先生……穿過(guò)城門(mén),城內(nèi)店鋪林立,彩樓歡門(mén)也漸豪華。

第三部分,，經(jīng)過(guò)以上的結(jié)構(gòu)情節(jié)分析，我們大家不妨推想一下《清明上河圖》創(chuàng)作意圖到底是什么,？

1,、一種可能

整幅畫(huà)卷三分之一多描繪的都是汁河漕運(yùn),即'上河'部分。

畫(huà)圖中汁河及其支流,貫穿全圖,作者的用意旨在通過(guò)對(duì)汁河交通運(yùn)輸繁忙景象的描繪,要人們領(lǐng)略汁河交通與東京繁榮的內(nèi)在聯(lián)系,這也可以說(shuō)是該圖主題的核心思想,。這說(shuō)明東京的繁榮與酒運(yùn)的發(fā)達(dá)是分不開(kāi)的,。

在喧聞的都市的畫(huà)卷中,作者以高大雄偉的城樓為中心,兩邊街道縱橫,房屋鱗次櫛比,用一駝隊(duì)作為城里和城外的聯(lián)系。三兩只駱駝尚在城內(nèi),一只駝身半露,走出城門(mén),暗示了汁京和北方塞外頻繁的商貿(mào)往來(lái),。城里街市上行人摩肩接踵,絡(luò)繹不絕,一派繁榮景象,。畫(huà)面雖隱含著歌功頌德之意,卻更含蘊(yùn)著濃厚的平民色彩,表達(dá)了對(duì)普通下層勞動(dòng)人民的謳歌。

2、另一種可能

故宮博物院研究室主任余輝先生認(rèn)為,，張擇端《清明上河圖》并非只是簡(jiǎn)單的描繪百姓風(fēng)俗和日常生活,，在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機(jī)，明線下交織著一條令人心悸的暗線,。

當(dāng)時(shí)的汴京城8 廂 120 坊,，絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu)。北宋經(jīng)歷了40 多次特大火災(zāi),，因此消防是當(dāng)時(shí)朝野最關(guān)注的嚴(yán)峻問(wèn)題,。當(dāng)時(shí)汴京的防火措施非常嚴(yán)密，每個(gè)坊都設(shè)有一座望火樓,，專(zhuān)門(mén)觀測(cè)火警,。樓下有被稱(chēng)為'潛火兵'的軍隊(duì)駐守,，專(zhuān)司消防。余輝說(shuō),，張擇端畫(huà)了望火樓,，但樓上無(wú)一人觀望，更夸張的是,，望火樓下的兩排兵營(yíng)被改作了飯館,。

而比消防缺失更可怕的是城防的渙散,。畫(huà)中城墻上下沒(méi)有一個(gè)守衛(wèi),，土墻上面也沒(méi)有任何城防工事，連射箭的城垛也沒(méi)有,，甚至連虛設(shè)的城防都沒(méi)有,。原本應(yīng)該是有重兵把守的城防機(jī)構(gòu)所在的位置，居然是一家商鋪,，老板正在驗(yàn)貨,，賬房在記賬。

從畫(huà)面上看，整個(gè)汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中,，完全是一座不設(shè)防的都城,。真實(shí)地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。

畫(huà)卷中有很多船,，其中大量的是運(yùn)糧的私家船,。表面看來(lái)這是一種商貿(mào)興隆的景象，實(shí)則反映出當(dāng)時(shí)政府的一項(xiàng)重要失誤: 宋徽宗將大量運(yùn)糧的官船用去運(yùn)送花石綱,，使得糧食運(yùn)送出現(xiàn)問(wèn)題。私船趁機(jī)而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場(chǎng),，進(jìn)而操控糧食價(jià)格,。

簡(jiǎn)要地總結(jié)一下：

畫(huà)家將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺(jué)中心,，通過(guò)表現(xiàn)驚馬鬧市、船橋險(xiǎn)情,、官員爭(zhēng)道,、軍力懈怠、城防渙散,、消防缺失,、商貿(mào)侵街、黨禍瀆文,、酒患成災(zāi)等諸多場(chǎng)景,，深刻揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)痼疾。

北宋官吏利用繪畫(huà)向皇帝表述民情的手法不止一例,，如熙寧七年(公元1074年) 是北宋的大災(zāi)之年,，光州司法參軍鄭俠借工匠繪制的《流民圖》請(qǐng)求宋神宗停止王安石的變法活動(dòng)。

張擇端欲通過(guò)《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會(huì)頑疾,。遺憾的是,，宋徽宗僅是對(duì)該圖的繪畫(huà)技法表示肯定，卻對(duì)其思想內(nèi)涵沒(méi)有興趣,，于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了,。

參考文獻(xiàn)：

（1）余暉,，隱憂(yōu)與曲諫——清明上河圖解碼錄，北京,，北京大學(xué)出版社,，2015年。

（2）戴立強(qiáng),，今本清明上河圖殘缺說(shuō),，遼寧博物館編，清明上河圖研究文獻(xiàn)匯編,，沈陽(yáng),，萬(wàn)卷出版公司,，2007年。