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我的創(chuàng)作多為小字作品，寫這樣的作品費(fèi)時(shí)耗力,，但書法藝術(shù)需要表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)性和時(shí)間性,，要保持書寫的連續(xù)過(guò)程。小字作品也需要凝神靜氣,，一氣呵成,。中途的間斷時(shí)間不可過(guò)長(zhǎng)，更不能分期完成,，這樣才能保持其完整性,。 
胡中一 全國(guó)第十二屆書法篆刻展入展作品 行書條幅 規(guī)格 135cm×30cm 創(chuàng)作前期，作品形式的構(gòu)思,、作品風(fēng)格的取向表達(dá)以及創(chuàng)作時(shí)心境的控制等準(zhǔn)備工作也格外重要,。所以，唐人孫過(guò)庭《書譜》有“五乖五合”之說(shuō)：“心遽體留,，一乖也,；意違勢(shì)屈,，二乖也；風(fēng)燥日炎,，三乖也,；紙墨不稱，四乖也,；情怠手闌,，五乖也?！薄吧疋鶆?wù)閑,，一合也；感惠徇知,，二合也,；時(shí)和氣潤(rùn)，三合也,；紙墨相發(fā),，四合也；偶然欲書,，五合也,。”追求各種因素的“五合”是我創(chuàng)作的目標(biāo),。我在創(chuàng)作時(shí)力求創(chuàng)作心境的平穩(wěn)與放松和紙,、筆、墨的相互生發(fā),，如此才能更好地達(dá)到想要的創(chuàng)作效果,。臨摹傳統(tǒng)經(jīng)典名帖是不二法門，但書法門類眾多,，風(fēng)格多樣,，或古雅、或雄強(qiáng),、或奇崛,、或清秀流美等，如何選擇也是每一位書家的必經(jīng)之路,。我遵從本心,，選擇靜雅一路作為風(fēng)格取向。在作品風(fēng)格取法上以八大山人的書體作為基本,，追求字形空間上的張力與線條的古雅靜穆,。作品寫于絹本，絹的書寫與紙張不同,，可以增加線條的蒼勁與古趣,，亦能提高作品的整體格調(diào),。在小楷作品的創(chuàng)作中，將行書的創(chuàng)作方法運(yùn)用其中,，加入行書筆意,，提高上下字的聯(lián)系性，增強(qiáng)書寫性,；再者,，枯筆的運(yùn)用，通過(guò)墨色變化來(lái)調(diào)整整體章法中的虛實(shí)變化,，增加對(duì)比效果,，以此盡可能達(dá)到章法的和諧統(tǒng)一。我想,，在取法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，必然要有創(chuàng)新，一味的守舊是不可取的,。書法藝術(shù)不是一成不變的,，在書法歷史長(zhǎng)河中，每一位書法家的作品都是繼承傳統(tǒng)又推陳出新的時(shí)代產(chǎn)物,，他們都傾注了個(gè)人的情感與思想,。所以，書法的學(xué)習(xí)又要有新的思維,、理解方式,，多思多悟，才能為書法藝術(shù)注入新的生命力,。（原標(biāo)題為“多思多悟，為書法藝術(shù)注入新的生命力”,。）
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