樊利杰 1975年3月出生于河南鄭州，現(xiàn)居武漢,。湖北省書(shū)協(xié)副主席,、中國(guó)文聯(lián)第11次全國(guó)代表大會(huì)代表，中國(guó)書(shū)協(xié)第八屆全國(guó)代表大會(huì)代表,。

作品獲第六,、七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)、第三屆獲獎(jiǎng)提名,，第六屆湖北書(shū)法黃鶴獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),，湖北省第十一屆“屈原文藝獎(jiǎng)”等，榮獲“蘭亭七子”“湖北省最美文藝志愿者”“湖北書(shū)法突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等稱號(hào),。入展第九,、十、十二屆國(guó)展,，以及青年展,、小品展、楹聯(lián)展,、冊(cè)頁(yè)展,、草書(shū)展、行書(shū)展,、扇面展,、新人展等中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的展覽30余次,。獲2021年湖北省文藝精品創(chuàng)作扶持項(xiàng)目、中國(guó)文聯(lián)2020攜手鑄夢(mèng)扶持項(xiàng)目,。發(fā)表文章約60萬(wàn)字,。

創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談

·國(guó)展創(chuàng)作,，需要對(duì)之前學(xué)習(xí)狀態(tài)有個(gè)總結(jié),，對(duì)當(dāng)代展覽特點(diǎn)進(jìn)行梳理，既尊重傳統(tǒng),，又不忘時(shí)代,，才能找準(zhǔn)自己的定位。

·投了作品,，也投了份夢(mèng)想,，不做最好打算，但從此有了期盼,。

·現(xiàn)在的國(guó)展,，是專項(xiàng)的比拼，如你寫(xiě)行書(shū),，是和寫(xiě)行書(shū)的人在比拼,。這要的是某一領(lǐng)域達(dá)到的高度，而不是廣度,。奧運(yùn)會(huì)上有鐵人三項(xiàng),，游泳、自行車,、長(zhǎng)跑,。但運(yùn)動(dòng)員把這三項(xiàng)目單個(gè)去參加比賽，哪個(gè)也得不到冠軍,。書(shū)法中沒(méi)有“鐵人三項(xiàng)”大賽,。五體兼擅的人，單個(gè)書(shū)體付出的精力和感情必然沒(méi)有專項(xiàng)學(xué)習(xí)的人多。拿自己的其中之一與別人的全部去比賽,，結(jié)果可想而知,。

   樊利杰第六屆蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

·古代留名書(shū)史的人物，都是不世出的書(shū)法天才,，但仔細(xì)研究發(fā)現(xiàn),，沒(méi)有一位五體兼擅。米芾的天份,，只是把行書(shū)寫(xiě)好,，草書(shū)和楷書(shū)則差強(qiáng)人意，趙孟頫能寫(xiě)五體,，但真正名留青史的也只是楷書(shū)和行書(shū),。書(shū)法最終看的是藝術(shù)的高度。我們不需要成為全才,。

·每件作品如果反復(fù)書(shū)寫(xiě)百遍,，雖然看上去毛病少了，但是它最打動(dòng)人的地方,，也一定被消解掉了,。

·平常創(chuàng)作，可以拿筆就寫(xiě),，國(guó)展作品,，則需要提前規(guī)劃和設(shè)計(jì)。也就是說(shuō),，國(guó)展創(chuàng)作既要有理性思考,，又要有感性發(fā)揮。否則誘惑太多了,，讓你的思想復(fù)雜,，讓筆端有包袱。

·書(shū)法形式,，如同女人畫(huà)妝,，太艷則俗，太淡則寡,。淡而不寡為最佳（也最難）。

·當(dāng)學(xué)習(xí)遇到瓶頸時(shí),，往往習(xí)慣性地?fù)Q其他范本,，如感覺(jué)筆畫(huà)力量不夠，就放下所學(xué)去練篆書(shū),，我覺(jué)得,，這是逃避。原帖的技法是豐富的,，我們沒(méi)學(xué)到是因?yàn)樯钊氩粔?，這需要咬緊牙關(guān)集中力量去解決,，而不是一看到困難掉頭就跑。否則,，學(xué)任何書(shū)體都會(huì)遇到困難,，都會(huì)再次當(dāng)逃兵。

·書(shū)法不是靜止的,，是運(yùn)動(dòng)著的,，書(shū)寫(xiě)與世間萬(wàn)事萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)變化規(guī)律是一致的。書(shū)法的筆法也符合這樣的規(guī)律,。

·筆順,，使筆畫(huà)之間的通行變得有規(guī)則。筆畫(huà)之間的流動(dòng),、字與字之間的流動(dòng),，產(chǎn)生了通篇的勢(shì)。筆順正確,，書(shū)寫(xiě)自然無(wú)礙,，氣韻由此而生。

·牽線的處理原則：寧斷勿連,，寧意連勿實(shí)連,。大字多牽引少游絲。

·讀帖,，臨帖,，創(chuàng)作，是學(xué)習(xí)書(shū)法的正路,，其實(shí)是知識(shí),，習(xí)慣，本能的對(duì)照訓(xùn)練,。知識(shí)易獲得,，好的習(xí)慣難養(yǎng)成。

·起筆,、轉(zhuǎn)折,、收筆處，都是調(diào)鋒的位置,，高手作書(shū)對(duì)筆鋒隨寫(xiě)隨調(diào),。調(diào)鋒無(wú)處不在。

·小字重兩端,，大字還要重視筆畫(huà)的中段,；字形變大，點(diǎn)畫(huà)自然拉長(zhǎng)，單位運(yùn)行時(shí)間也要相應(yīng)增加,，這樣才能保障筆畫(huà)質(zhì)量,。

樊利杰新加坡展 作品

·小字重提按，大字重使轉(zhuǎn),，巨幅字則正側(cè)互用,，隨圓就方，不拘一格,。

·提,，是按中提，按,，是提中按,。書(shū)寫(xiě)要時(shí)刻保持提的狀態(tài)，并在此關(guān)系下根據(jù)需要和程度往下按,。

·初學(xué)的時(shí)候,，出于求知欲，出于好奇,，往往把那些看不懂或者聽(tīng)不太懂的東西當(dāng)成知識(shí),，去極力汲取。但有些東西,，往往是惑人心神的,，讓簡(jiǎn)單變得復(fù)雜，輕易走進(jìn)別人編織的圈子里,，束縛了自己的眼睛和心靈,。

·經(jīng)典碑帖的起筆，若從側(cè)鋒入筆,，往往行至中途就已變成中鋒,，筆畫(huà)豐富有味。側(cè)鋒起筆幾乎都有向中鋒轉(zhuǎn)換的趨向,，切不可一側(cè)到底,。