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以大氣象
我理解,，大字書法作品與大尺幅書法作品在形制上都有區(qū)別。我們選取了十米見方的一塊宣紙,，上面密密麻麻寫了幾十字乃至上千字,，這只能定義為大尺幅作品，而不能定義為大字書法作品,。所以,，稱大字書法作品，字必須是大的,，我們應(yīng)該有一個界定,，是不是每字平面以一米見方以上方能稱大，同時這個作品的整體尺幅也應(yīng)該是大的,。如果寫一個單字,，保持一個平方米，可能稱大意猶未足,，那擴展到兩丈宣寫一個字,，是不是更加突出了大字書法的“大”呢,？這和商品交易同致，標(biāo)的需要明確,，明確了定義,，非大字作品則不會混淆其中。我寫大字,，早年寫顏體,，報紙上小字寫了無數(shù)遍，最后一張大報紙寫一個大字,，一寫就是一摞報紙,，養(yǎng)成了一種喜歡寫大字的嗜好。近三十年我的精力轉(zhuǎn)向甲骨創(chuàng)作,，也在這方面做些全方位探索,，即從甲骨文書法表現(xiàn)的筆法、字法,、章法方面立體化進行追求,，避免表現(xiàn)的直線化和平面化。這樣的創(chuàng)作時間進行得長了,，寫寫大尺幅的大字,，換換口味,，也是一個自然的愿望,。尤其寫甲骨文大字，在丈二,、兩丈的尺幅上表現(xiàn),，沒有可借鑒的樣式，完全憑借自己的思考,。這里面雖然有一定的難度,，但卻有著個人的自由。打腹稿這個過程可以將時間拖得很長,，每一個字的每一個筆畫都得反復(fù)琢磨,。
首先是工具發(fā)生了很大變化，由原來的斗筆換成了大拖筆,，汲墨的量已和小筆有了根本性差異,。墨瀋下注，運筆的動作是以秒為單位計算的,，稍微一個猶豫停頓,，墨汁下流到薄薄的宣紙上，就會帶來意想之外的劣跡,，造成的后果是直接地失敗,。因之,，要思考到每一筆的形態(tài)，只是一個淺表的需要,，更需要預(yù)想到墨汁下注的情勢下,，這一筆起止運動的時間分割。把短暫的停頓與急促的運動掌握得恰到好處,，并且要關(guān)注到筆頭上墨量的變化,。表現(xiàn)的韻律，在展現(xiàn)的過程中,，什么地方是一個休止,，再行汲墨，汲墨之后的表現(xiàn)與已經(jīng)在紙上形成的狀態(tài),，造成什么樣的對接,，作為大字，這不是一個輕描淡寫的話語,。有時需要異峰突起,，讓審美主體的審察到此來一個驚心動魄；有時又是不著痕跡,，順?biāo)浦郏?/span>即使是同一個內(nèi)容,、同一個尺幅，盡力做到一張一個樣子,，而不是烙成的大餅,，基本一個模樣。寫字,，我喜歡莊子講的解衣盤礴,，大拖筆伸到墨汁桶里，墨蘸飽了,，墨汁下瀉,，助手提著墨汁桶跟進，到筆畫開始之處,，我奮筆而起,，懸空而下，狠狠地砸在紙面上,，墨花四濺是肯定的,。在一秒不到的時間里，筆疾速運動,，按照筆畫預(yù)設(shè)的方向行進,，動作需要果斷利索準(zhǔn)確，半秒的含糊都是失利的所在,。因為含有大量墨的筆在薄薄的紙上停留,，下注的墨量也要達(dá)到預(yù)想所需,，墨多了，滲過了需求,，成了廢紙一張,。水墨飛濺，屬于音樂上的一種滑音,，強化了藝術(shù)的表現(xiàn)性,，這在大字創(chuàng)作中不是可有可無。在筆畫語言之外的空間,，會生發(fā)出無限的生氣,，這種無規(guī)則任意性的抒寫，構(gòu)成書法表現(xiàn)的一個全新層面,。我們在未展開表現(xiàn)時,，構(gòu)想了這一成分的存在，在表現(xiàn)中就勢隨機地發(fā)泄,，使墨韻幻化得十分充分,。表現(xiàn)完成之后欣賞，其遠(yuǎn)睹近觀,，照片原作皆不相同,，當(dāng)然最好還是看原作了，丈尋大的一件大字作品縮小到幾寸大的照片,，過濾掉的氣象,、內(nèi)容是不可彌補的。以上談的只是一個創(chuàng)作的行程,，原龜甲上兩三厘米大小的文字,，表現(xiàn)在丈多大的紙面上，全部照抄,，保持這樣的傳統(tǒng)可能是不合適的。如果全部照搬了上去,，一臺噴繪機完全可以取代書法創(chuàng)作了,。所以筆法的語言應(yīng)該由書寫者自己進行設(shè)定，不能囿于甲骨文的形態(tài),，不能囿于金文,，也不能囿于簡帛，而是在中國書法的整體集合中去尋找自己對于甲骨文語言的理解,。當(dāng)然搜集到的表現(xiàn)自我甲骨文的語言,，一定需要一個總體的統(tǒng)馭。既要有自我語言的個性特色,，又要有總體音域的特征,，二者的偏頗都是應(yīng)該摒棄的,。在甲骨鍥刻中，每個字都會由于運刀的特點,，出現(xiàn)或多或少的硬折,。在研究中你會發(fā)現(xiàn)，甲骨文中一些長弧線,、圓弧形結(jié)構(gòu),，刀痕之圓轉(zhuǎn)與今日毛筆之表現(xiàn)毫無二致。同一個字,，在金文里筆畫表現(xiàn)又有了差異,，以此下尋，各有風(fēng)騷,，在總體把馭中,，定調(diào)在你認(rèn)為的最恰當(dāng)?shù)狞c上。確定一個生發(fā)的點不容易,，這是立身之本,。點既然是生發(fā)性的，它也就有了一個生長變化的過程,，不是刻板而成,，這一點甲骨文的發(fā)展變化自身作了充分的說明。方筆,、圓筆,、折筆、大藏鋒起筆,、小藏鋒起筆,、露鋒起筆，十八般武藝,，盡興盡致而已,。當(dāng)大字的一根筆畫延長到一丈兩丈長時，不僅不能把甲骨文原版照搬上來,，對真,、草、隸,、楷的借鑒手法也是需要轉(zhuǎn)換的,。一根長長的筆畫完全照了已有的樣子，未免過于司空見慣,。這就需要用多種手法的靈動綜合實施,，提按、頓挫、飛白,、漲墨,、棱角的度量及凸顯，加入各種需要彰顯的因素,，在疾速的行筆過程中巧妙地表現(xiàn)出來,。甲骨文一些常用字詞，多在萬數(shù)以上,，有的超過十萬,。對于這樣一份書法遺產(chǎn)，應(yīng)該不厭其煩地了解和掌握,。當(dāng)我們寓目一張張拓片,，就可以發(fā)現(xiàn)其類型絕不是書法字典上的那么幾個例子，其容量之大,，足以驚心,。我們熟稔了一個個原形，就了解了這個文字的變化區(qū)間,，我們的創(chuàng)作可以在這個區(qū)間的中部,，也可以在其邊緣，當(dāng)然我們也可以左顧右盼,，更可以超出區(qū)間約束,，走到一個新境去。由于我們心有成竹,，目有全牛,，在大字揮灑的過程中，絕不會走調(diào),，而是發(fā)出新聲,。作為大字創(chuàng)作的一個系列，同一個內(nèi)容,，由于我們存儲材料的豐富,，每一個字均有幾十種成熟的表現(xiàn)手法，一邊書寫一邊變化,，手下表現(xiàn)的這個系列就會有難以窮盡的變化,。大字需要氣韻生動，尤其是甲骨文,，一定要與原版的那種刻板味拉開距離。是甲骨文,，又不似甲骨文,，全在一個“熟”字上下功夫，再加以上下貫通，左右逢源,，那這個甲骨文就徹底走出了湊泊的營地,，完全在化境之中開掘。記得有一次去貴州參加一個書法活動,，主席臺兩側(cè)放大懸掛了文徵明的小楷,。我知道文衡山非黔人，張掛其小楷,，定是一種仰慕,，細(xì)看放大后的效果，已非我們平常所見蠅頭之勢,，開闊而雄強,，撼人心旌。我當(dāng)時坐在這個巨幅面前思忖,，這位老人家是不是想到他的作品今天會放大,，要受到再一次的檢驗？還有一次是我到柳公權(quán)的家鄉(xiāng)參加書法活動,，飯廳的一面墻整體是放大的柳公權(quán)楷書,，效果與帖子上完全不同，變得奔放而博大,，這又給我上了一課,，古人寫文章是作千年之想的，書法創(chuàng)作亦是如此,，是能夠經(jīng)得起任何手段檢驗的,，如同渣滓洞的烈士一樣，久經(jīng)考驗,。大字恐怕還是從小字來,。原先心里想在精力許可時寫個百十張以至千張大字，看來身體提前和這個打算作對,，眼看就要失落了,，那就寫些小字，有一天興趣來了,，自己放大了,，找找毛病，也是一種愉悅,。大字在整個書法史里占的比例是很有限的,，書法創(chuàng)作一定要有大字作品，但不一定全是大字作品,。寫小字的古人有了我們今天的條件,，我想也一定會超越我們，走出自己的輝煌。不管大字小字,，寫好了就是好字,，各人有各人的定力，各人有各人的追求,，造原子彈是科學(xué)家,，造光刻機大概也是科學(xué)家。市場同類書中收字最多 集范字最豐富的大型工具書  交易擔(dān)保 書法報生活館 《中國隸書大字典》(精)（上下）（全二冊） 小程序
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